NerdSEQ

Er hat 8 Tracks (Spuren), die du für CV/Gate, MIDI, I2C-Sequencing und mehr nutzen kannst. In der Grundkonfiguration erzeugen die ersten 6 Tracks CV-, Trigger- und Gate-Signale auf 18 Ausgängen (12 CV + 6 Trigger/Gate). Die anderen 2 Tracks sind Audio-Tracks mit je 2 eigenen Audio-Parts für Sampling und Synthese-Sequencing. Der Audio-Part kann auch als Wellenform-Oszillator oder FM-Synthesizer arbeiten.

Jeder Track lässt sich auch auf eine andere Funktion umschalten:

• MIDI Midi-Expander
• Mehr CV-Ausgänge CV16
• Mehr Trigger-Ausgänge Trigger16
• I2C Multi-IO
• Multi-Oszillator Dualchord
• Video-Synthesizer Video Expander

Modulationsfunktionen wie LFOs, Envelopes (Hüllkurven) und viele komplexere Funktionen lassen sich für den internen und externen Einsatz erzeugen. Eigene Clock- (Takt-) und Reset-Ein- und -Ausgänge stehen für verschiedene Clock-Arten bereit. 4 frei belegbare CV-Eingänge dienen der Live-Manipulation oder der CV/Gate-Aufnahme. Eine umfangreiche Modulationsmatrix, die auch algorithmische Funktionen erlaubt (eine Art Scripting), verbindet alle möglichen internen und externen Signale miteinander.

Der Sequencer (Sequenzer) selbst ist von alten Module-Trackern¹ inspiriert, etwa Fasttracker 2 (PC)², OctaMED (Amiga)³, LittleSoundDJ (Game Boy)⁴ und Little Piggy Tracker (mehrere Plattformen)⁵, um nur einige zu nennen. Es gibt noch viele weitere Vorbilder.

Er enthält viele Funktionen fürs Sequencing: ausgefeilte Live-Performance, Pattern-Längen (Pattern = Muster) bis 64 Steps (Schritte), Verkettung, polyrhythmische Tracks, Groove, Glide, Retrigger, flexible Trigger-, Gate- und Step-Längen, Patches, Spezialeffekte, Wahrscheinlichkeiten, erweiterte Timelines, Tables (Tabellen) und vieles mehr. Die Audio-Tracks bringen Sample-Wiedergabe, Pitching, Sample-Effekte und Retrigger mit, dazu eine Synthesizer-Engine, die Wellenformen erzeugt oder als 4-Operator-FM-Synthesizer arbeitet. Samples werden vom SD-Kartenslot auf der Frontplatte geladen.

Der Sequencer kann Loops machen (viele Loops) und ganze Songs – je nach Komplexität und Anzahl der verwendeten Patterns sogar mehrere Songs in einem Projekt. Patterns lassen sich pro Track unabhängig starten und stoppen, was flexibles Clip-artiges Sequencing erlaubt. Projekte werden auf der microSD-Karte gespeichert und von dort geladen.

Die gesamte Bedienung ist sehr einfach umgesetzt (zumindest habe ich es versucht). Jeder Screen (Bildschirmseite) und jede Bearbeitungsoption ist mit einer Taste oder SHIFT + Taste erreichbar. Es gibt keine verschachtelten Untermenüs und kein tiefes Menü-Tauchen, und ich versuche, das auch in künftigen Updates so zu halten.

Zusätzliche Expander ermöglichen MIDI-Aufnahme und -Sequencing, Steuerung per Sega-Gamepad, bis zu 64 weitere Trigger-, Gate- und CV-Ausgänge, virtuelle Patchkabel über I2C, Sequencing für die ART-Module von Tiptop, eine flexible 8-stimmige Oszillator-/Synth-Stimme sowie Screen-Klonen und Videosynthese auf einem Composite- oder HDMI-Bildschirm.

Grundsätzlich kannst du mit dem NerdSEQ sehr tief einsteigen. Es gibt so viele Funktionen, dass es überwältigend wirken kann, und nicht alles wird sofort leicht zu verstehen sein. Du musst nicht alles benutzen. Fang einfach an und entdecke nach und nach weitere Funktionen. Und wenn du dich fragst, ob der NerdSEQ dies oder jenes kann: Die Chancen stehen gut, dass er es kann, oft sogar auf mehr als einem Weg. Es lohnt sich, das Handbuch durchzulesen, oder zumindest die Teile, die dich interessieren.

Also keine Angst: Du hast ein sehr mächtiges Werkzeug vor dir, und es wird nur so tief, wie du es willst.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

1. CV-Eingänge 1–4 0–10 V, frei belegbar
2. Clock- und Reset-Eingänge mit der IN-Clock-LED
3. Display 480 × 320, Farb-IPS
4. microSD-Slot Projekte und Samples
5. CV-Ausgänge 1–6
6. Trigger-/Gate-Ausgänge 1–6
7. MOD-Ausgänge 1–6
8. Offset-Schalter für CV und MOD
9. Audio-Ausgänge 7 und 8
10. Clock- und Reset-Ausgänge mit der OUT-Clock-LED
11. Screen-Tasten Zweitfunktion mit SHIFT
12. Transport- und Edit-Tasten
13. Cursortasten

Alle Expander werden auf der Rückseite des NerdSEQ mit Flachbandkabeln angeschlossen: die Midi-Expander mit einem 12-poligen Kabel am PAD-Midi-Port, die NSA-Expander mit einem 14-poligen Kabel am NSA-Header. Die Ausnahme ist das ART-Add-on, das an einem I2C-Port des Multi-IO hängt.

Hardware-Übersicht

• 8Tracks
• 255Sequencer-Zeilen
• 176Patterns mit je bis zu 64 Steps
• 144Patches
• 32Tables mit je bis zu 16 Steps
• 12Sample-Slots
• ∞Möglichkeiten

… und viele weitere Funktionen.

Ich empfehle, die neuesten Versionen zu verwenden, damit im gesamten NerdSEQ-Ökosystem alle Funktionen verfügbar sind.

Mehrere Funktionen können sich gegenseitig beeinflussen, was beim Erstellen komplexer Sequenzen hilft. Im einfachsten Fall wählt der Sequencer ein Pattern aus, das auf einem Track gespielt wird. Dieses Pattern sequenziert Noten, Trigger usw. auf eines seiner Ziele, zum Beispiel die CV/Gate-Ausgänge oder Samples.

Darüber hinaus lassen sich diese Sequenzen weiter manipulieren, zum Beispiel durch die Automators oder die Tables. Manche Funktionen kannst du auch ganz ohne Sequenz auf Ausgänge routen: Ein Envelope kann direkt auf einen CV/MOD-Ausgang gehen, und das Envelope selbst kann wiederum von einer Sequenz, einer Table, den CV-Eingängen oder anderen Quellen getriggert oder gegatet werden.

Der Mapping-Block kann auf alle Blöcke in alle Richtungen zugreifen und sie manipulieren. Das reicht von etwas so Einfachem wie einem MIDI-CC auf einen CV-Ausgang bis zu komplexer algorithmischer Verarbeitung über mehrere Blöcke hinweg. Du kannst damit sogar Spiele „programmieren“, die beliebige Signale oder Modulationen nutzen.

1. 

   Startbildschirm

   Zuerst erscheint ein Startbildschirm, gefolgt von der aktuellen Firmware-Versionsnummer.

2. 

   Expander-Prüfung

   Das System prüft, ob NSA-Expander (Nerd Sound Adapter) angeschlossen sind. Wenn ja, zeigt es deren Typ und Firmware-Version. Kanäle ohne angeschlossenes Gerät erscheinen als Not Found.

3. SD-Karten-Prüfung

   Die SD-Karte wird geprüft, um sicherzustellen, dass sie richtig initialisiert ist.

4. 

   Bereit

   Der Startvorgang ist abgeschlossen, und ein leerer Sequencer-Screen wartet darauf, dass du loslegst.

Als Nächstes folgt eine Einführung in die Grundlagen der Werte, die du in den meisten Trackern findest, danach einige Grundlagen zu Trackern und zur Navigation auf dem NerdSEQ.

Die Geschichte der Tracker⁷ reicht bis in die späten 1980er-Jahre zurück, als Leute eine neue Art des Musikmachens entwickelten, bei der die Noten anders eingegeben werden. Wegen dieser Art der Eingabe wird es oft eher als Programmieren denn als Komponieren gesehen. Das stimmt aber nicht wirklich: Sobald du die Grundlagen kennst, ist es durch und durch Komponieren!

Tracker werden oft verwendet, um Samples (in einer Notenskala) auf verschiedenen Tracks abzuspielen und um die Soundchips alter Heimcomputer direkt anzusteuern. Der Arbeitsablauf unterscheidet sich vom Sequencing mit Notenblatt oder Piano-Roll.

In den meisten Trackern läuft die Sequenz von oben nach unten, in Zeilen (Rows) und Spalten (Columns). Jede Zeile ist ein Step der Sequenz. Die Hauptspalten sind die Tracks, Unterspalten enthalten verschiedene Befehle. Jeder Track hat meist dieselbe Art von Unterspalten (moderne Tracker erlauben verschiedene Track- und Spaltenarten): typischerweise eine für die Note, eine für die Lautstärke und manchmal eine für einen Spezialbefehl, dazu je nach Tracker weitere.

Noten werden als Notenname gefolgt von der Oktave geschrieben:

C-3

Note C, Oktave 3

F-5

Note F, Oktave 5

D#2

Dis, Oktave 2 – einen Halbton über D-2

Eb2

dieselbe Note mit b geschrieben (Es)

Der NerdSEQ kann auf Wunsch auch b-Noten anzeigen, pro Track wählbar: Statt D#2 erscheint dieselbe Note als Eb2. Das genaue Aussehen der Noten unterscheidet sich zwischen Trackern; auf dem NerdSEQ sehen sie wie in den Beispielen oben aus. Beachte, dass der NerdSEQ die englischen Notennamen verwendet: B ist das deutsche H.

Hexadezimal

Andere Werte in den Unterspalten, etwa die Lautstärke, werden meist als Hexadezimalzahlen⁸ angezeigt. Hier werden nur die absoluten Grundlagen erklärt; die Fußnoten verlinken auf mehr Details.

Normalerweise zählen wir im Zehnersystem: 0, 1, 2 … 9, 10, 11 … Bei jeder 10. Zahl erhöht sich die Ziffer links; bei jeder 100. die beiden Ziffern links und so weiter. Hexadezimal ist das Sechzehnersystem, die linke Ziffer erhöht sich also bei jeder 16. Zahl. Statt nach 9 bei 10 anzukommen, füllen die Buchstaben A bis F die Lücke:

Nach 9F kommt also A0, und nach FF kommt 100. Der NerdSEQ zeigt die meisten seiner Werte hexadezimal an.

Screens statt Scrollen

Manche Tracker zeigen alle Inhalte auf einem Bildschirm; andere müssen scrollen, und manche wechseln für andere Inhalte auf einen anderen Bildschirm. Weil der NerdSEQ ein kleines Display hat, sind die Informationen logisch auf verschiedene Screens aufgeteilt, die später erklärt werden.

Es gibt noch viel mehr über Tracker zu wissen – die Links unten sind ein guter Einstieg. Ich empfehle auch, dir ein paar Tutorials zu LittleSoundDJ anzusehen, denn das ist der Tracker, der dem NerdSEQ am ähnlichsten ist. Auch wenn es einige große Unterschiede gibt, bekommst du so eine gute Vorstellung davon, wie man mit eigenen Screens arbeitet.

Screen-Tasten

Die 6 halben Tasten in der oberen Reihe wechseln zwischen den Screens. Halte SHIFT und drücke eine davon für ihre Zweitfunktion.

Tasten unten links

START

Startet den Sequencer oder startet/merkt ein Pattern vor.

STOP

Stoppt ein Pattern; mit SHIFT den Sequencer. Ist der Sequencer schon gestoppt, führt SHIFT + STOP „Stop All Sounds“ aus: Alle Gates werden zurückgesetzt, alle Noten gestoppt, und ein Reset-Signal wird erzeugt, wenn der Clock-Ausgang eine normale Modular-Clock ist. Auf einem Audio-Track stoppt STOP auf einem bereits gestoppten Track jeden Klang auf diesem Track.

SHIFT

Erreicht die Zweitfunktion einer Taste oder bearbeitet Werte.

UP

Eine Seite um 16 Steps hoch: Der Cursor springt 16 Zeilen nach oben.

DOWN

Eine Seite um 16 Steps runter: Der Cursor springt 16 Zeilen nach unten.

OK

Meist zum Anlegen neuer Patterns oder Patches und zum Öffnen, Bestätigen oder Starten einer Menüoption.

Cursortasten

Die Cursortasten sitzen rechts. Hoch, runter, links und rechts dienen der einfachen Navigation und dem Scrollen und funktionieren in den meisten Screens so: Im Sequencer-Screen zum Beispiel wechseln ▲/▼ die Zeile und ◀/▶ den Track bzw. die Spalte. Manche Screens haben weitere Tastenkombinationen, die später erklärt werden.

Werte bearbeiten

Zusammen mit SHIFT bearbeiten die Cursortasten Werte. Werte ändern sich mit SHIFT + ◀/▶ immer in den kleinsten Schritten und mit SHIFT + ▼/▲ in größeren Schritten. Im Pattern-Screen:

• Sind Editsteps aktiviert (Setup-Screen), springt der Cursor automatisch um die Editstep-Anzahl nach unten, wenn du im Pattern-Screen mit SHIFT + ▲ einen Wert in ein leeres Feld einfügst.
• SHIFT + DELETE löscht/leert Werte.
• SHIFT + MARK startet den Mark-Modus im Pattern- oder Sequencer-Screen. Wähle mit den Navigationstasten einen Block: Navigieren mit SHIFT verschiebt den Startpunkt des Blocks, ohne SHIFT den Endpunkt. Drücke nochmal SHIFT + MARK, um den Mark-Modus zu verlassen und die markierten Werte in die Zwischenablage zu kopieren. Im Mark-Modus und mit der Taste MARK gibt es weitere Funktionen, die in den jeweiligen Teilen des Handbuchs beschrieben sind.

Mute und Solo

Dieselben Mute- und Solo-Funktionen arbeiten in der Drum-Matrix eines I2C/Multi-Tracks oder des Trigger16-Expanders.

Schnelle Navigation

• Halte im Pattern-Screen PATTERN und wechsle mit den Cursortasten zwischen Patterns, in der Reihenfolge des Sequencer-Arrangements.
• Halte im Table-Screen TABLE und wechsle mit ▲/▼ zwischen Tables.

Die meisten Screens haben einen Rahmen mit der Main Clock und der Cue-Anzeige, entweder waagrecht oder senkrecht. Basiert die Main Clock zum Beispiel auf 64 Steps, zeigt sie den gerade spielenden Step als eine Art Fortschrittsbalken. Viele Screens haben unten außerdem eine Statusleiste mit zusätzlichen Informationen zur Funktion am Cursor.

Sequencer und Tracks

Der Hauptscreen ist der Sequencer-Screen, der dein Track-Arrangement und deine Patterns zeigt. Du kannst jedes der 176 Patterns auf jedem Track sequenzieren, solange der Track denselben Typ hat – Patterns unterscheiden sich je nach Track-Typ. Ein Modular-Track hat seine Stärke zum Beispiel im Sequenzieren der CV/Gate-Ausgänge und ihrer Modulationen, während ein MIDI-Track auf polyphones MIDI-Sequencing spezialisiert ist. Es gibt 8 Pattern-/Track-Typen, jeder mit eigenen Stärken:

• Modular
• Audio
• Midi
• Trigger16
• CV16
• Dualchord
• I2C/Multifunctional
• Video

Patterns, Patches und Tables

Jedes Pattern hat seinen eigenen Pattern-Screen mit den Notenwerten, FX und vielem mehr – das Haupt-Sequencing. Auf jedem Step kann ein Pattern außerdem Patches (wie Makros) oder Tables (ein Sequencer im Sequencer) ausführen. Diese haben eigene Patch- und Table-Screens. Insgesamt gibt es 144 Patches und 32 Tables.

Ein Pattern ist an seinen Track-Typ gebunden. Es lässt sich auf anderen Tracks desselben Typs wiederverwenden, aber nicht auf Tracks eines anderen Typs; der Editor verhindert, dass du nicht erlaubte Patterns auswählst. Auch Tables und Patches gehören zum Track-Typ und werden auf anderen Track-Typen ignoriert (oder nur eingeschränkt genutzt).

Jeder Track-Typ hat seinen eigenen Track-Setup-Screen für trackspezifische Funktionen. Ein weiterer Screen zeigt die grundlegenden aktuellen Werte eines Tracks und lässt dich diese von Hand ändern.

Menüs und Einstellungen

Das Nerd-Menü ist ein Kontextmenü, das sich an vielen Stellen öffnet, um Funktionen und Werte schnell auszuführen oder zu ändern.

Der Project-Screen enthält projektbezogene Einstellungen. Dort lädst und speicherst du deine Projekte und änderst globale Einstellungen wie den globalen Transpose oder das Projekt-BPM. Er ist auch der Zugang zu weiteren projektbezogenen Screens: dem Scale-Screen für alles rund um Quantisierung, Track Assign, dem MIDI-Routing im Midi-Setup/I2C-Screen, den Clock-Ein-/Ausgangseinstellungen und mehr. Die Einstellungen des Project-Screens werden mit dem Projekt gespeichert und geladen.

Der Setup-Screen enthält die Editor-, Funktions- und Hardware-Einstellungen, die du normalerweise einmal oder zumindest selten änderst. Dort kannst du auch kalibrieren und die Expander-Firmware aktualisieren. Diese Einstellungen werden automatisch im Gerät gespeichert und bleiben nach dem Ausschalten erhalten.

Modulation

Der Automator-Screen ist einer der Neben-Screens für Modulation. Er enthält LFOs und andere Modulationsquellen sowie eine einfache Modulationsmatrix, die die Ergebnisse der Automators an viele trackbezogene Ziele schickt. Für Hüllkurven gibt es außerdem 8 ADSR-Envelopes im Envelope-Screen.

Der Mapping-Screen ist eine weitere große Kommandozentrale. Dort kannst du alle möglichen internen und externen Parameter kombinieren: einfach im Stil einer Modulationsmatrix verbinden oder algorithmische Manipulation hinzufügen, bis hin zu generativen Prozessen. Oder, wenn du kannst, die eine fehlende Funktion selbst programmieren.

Auch wenn es viele Screens und Menüs gibt, arbeitest du meistens im Sequencer- und im Pattern-Screen. Die wichtigen Screens erreichst du mit einer Taste oder einem Doppeldruck.

Zeilen und Tracks

Der Sequencer-Screen dient dem allgemeinen Sequenzieren von Patterns. Hier kombinierst du Inseln oder Ketten von Patterns zu Loops oder Songs.

Die linke Spalte zeigt die Zeilennummern von 00 bis FE (255 Zeilen), daneben einen Scrollbalken (ja, du kannst ganz nach unten scrollen) und eine Mini-Map, die für alle 255 Zeilen zeigt, ob eine Zeile Patterns enthält. Du siehst immer 16 Zeilen gleichzeitig; der Screen scrollt beim Navigieren mit.

Die nächsten 8 Spalten sind die 8 Tracks. Standardmäßig gehört jeder Track zu einem Ausgangskanal – Track 1 zu CV1, TRIGGER1 und MOD1 usw. –, mit den Standardeinstellungen gibt es also 6 CV/TRIGGER/MOD-Tracks und 2 Audio-Tracks.

Manche Slots sind leer (angezeigt als --), in anderen stehen Patterns. Zeigt Track 1 in der ersten Zeile 00, ist Pattern 00 an dieser Stelle eingetragen. Dasselbe Pattern kann in zwei Tracks stehen, wenn diese Tracks denselben Typ haben. Mehrere Einträge derselben Pattern-Nummer untereinander spielen dieses Pattern mehrmals.

Ein ** in einem Slot stoppt den Track (nicht den Sequencer), wenn der Player ihn erreicht. Auch das Starten eines **-Slots von Hand stoppt den Track. Damit kannst du nur einige Tracks einer Zeile starten oder mehrere Tracks auf einmal stoppen.

Navigiere mit den Cursortasten. Ist „Navigation Wrap“ aktiviert, springt der Cursor von der Position ganz rechts wieder an den Anfang.

Abspielen

Verkettete Patterns (untereinander) spielen nacheinander und springen am Ende der Kette wieder an ihren Anfang.

Du kannst auch mehrere Tracks mit SHIFT + MARK markieren. START oder STOP startet bzw. stoppt dann die markierten Tracks im selben Launch-Modus (START nimmt die erste markierte Zeile).

Patterns anlegen und öffnen

Jede Position im Sequencer-Screen kann eine eigene Farbe haben, damit du Patterns oder Blöcke schneller erkennst. Farben weist du einer einzelnen Position oder einem markierten Block im Nerd-Menü zu.

Das Infofeld

Rechts siehst du den Projektnamen, das Tempo, den aktuellen globalen Transpose und ob der Editor aktiviert ist. Den Editor kannst du deaktivieren, damit kein Pattern versehentlich geändert wird – etwa beim Live-Spielen (Patterns auslösen) oder bei einer Vorführung.

In der Mitte sind Anzeigen für die zuletzt gespielten Noten, den Gate-/Trigger-Zustand und den Modulationszustand der 6 CV/Gate-Tracks. Zusätzliche Anzeigen erscheinen, wenn ein Track eine andere Clock verwendet (Multiplikator/Teiler oder von der Clock entkoppelt: EX) oder eine andere Abspielreihenfolge als die Standardreihenfolge (Zahlen hervorgehoben). Darunter folgen die 4 Audio-Parts mit den zuletzt gespielten Samples oder Wellenformen, gefolgt von einer Dezimalansicht mehrerer Werte (wenn aktiviert). Links davon steht die Länge des gewählten Patterns (Cursor auf einem Pattern).

Unten steht ein Statustext mit nützlichen Informationen – meist der Typ des aktuellen Tracks oder der Name des Patterns, falls es einen hat. Unten rechts steht die seit Start der Wiedergabe vergangene Zeit.

Kopieren und Löschen

Drei Tasten kopieren und löschen Sequencer-Inhalte: MARK markiert einen Bereich zum Kopieren oder Löschen, COPY kopiert oder fügt einen zuvor markierten Bereich an einer anderen Zeile/Spalte ein, und DELETE leert oder löscht den markierten Bereich (oder die aktuelle Cursorposition).

1. Drücke SHIFT + MARK auf der Startposition. Der Rahmen des Screens wechselt die Farbe und zeigt so den Mark-Modus.
2. Bewege den Cursor an das Ende des Bereichs. Halte beim Navigieren SHIFT, um stattdessen die Startposition zu verschieben.
3. Drücke nochmal SHIFT + MARK (oder SHIFT + COPY). Der Mark-Modus endet, und der Block liegt in der Zwischenablage.
4. Bewege den Cursor zum Ziel und füge ein, auf eine von zwei Arten:

Kopieren auf einen inkompatiblen Track-Typ (etwa einen Modular-Track auf einen Audio-Track) lässt das Ziel unverändert, um Probleme durch inkompatible Tracks zu vermeiden.

Eine einzelne Position löschen

Einen Block löschen

1. Drücke SHIFT + MARK auf der Startposition (der Rahmen wechselt die Farbe).
2. Bewege den Cursor an das Ende des Bereichs.
3. Leere ihn mit SHIFT + DELETE oder lösche ihn mit SHIFT + UP + DELETE – die Zeilen darunter rücken nach oben und füllen den Platz.

Das Löschen markierter Werte kopiert sie auch in die Zwischenablage, Löschen funktioniert also wie Ausschneiden und Einfügen.

Jeder der 8 Tracks (technisch gesehen die 8 Spalten im Sequencer-Screen) kann dem Sequenzieren bestimmter Ziele gewidmet werden. Zum Beispiel nimmst du einen Midi-Track für polyphone Midi-Sequenzen, einen Modular-Track dagegen für reines CV- und Gate-Sequencing. Jeder Track-Typ ist darauf spezialisiert, die Möglichkeiten der gewählten Ziele hervorzuheben.

Der Track-Typ legt fest, welche Spalten ein Pattern hat und was sie können, sodass jede Spalte zu ihrer Aufgabe passt. Ein Modular-Track hat zum Beispiel eigene Spalten für die CV, den Trigger und den Modulationsausgang. Ein Midi-Track hat dagegen 4 Notenspalten mit je eigener Velocity für 4-stimmiges polyphones Midi-Sequencing pro Track sowie Funktionen, die nur für Midi sinnvoll sind, etwa ein Note-Off mit Release-Velocity. Deshalb hat jeder Track-Typ seinen eigenen Pattern-Screen, seine eigene Liste von FX-Befehlen und sein eigenes Track-Setup, die alle unten beschrieben sind. Die möglichen Ziele pro Track sind:

• CV/Gate (Modular-Track) mit eigenen Funktionen für die lokalen CV- und Gate-Ausgänge.
• Samples / Oszillatoren / FM-Synth (Audio-Track) mit Funktionen zum Abspielen von Samples und Wellenformen oder zum Aufbau eines FM-Synthesizers
• Midi (Midi-Track) hat seine Stärke im polyphonen MIDI-Sequencing und in Midi-Effekten, Controllern usw. Für MIDI-Sequencing brauchst du einen Midi-Expander (es gibt 3 verschiedene Typen).
• Trigger16 ist ein spezieller Track-Typ für den Trigger16-Expander, mit speziellen Trigger-Spalten und einer Drum-Matrix, um bis zu 16 verschiedene Drums/Trigger pro Track auszulösen
• CV16, für den CV16-Expander, der 16 weitere CV-Ausgänge hat, die polyphon sequenziert oder manipuliert werden können, dazu eigene Envelopes und LFOs
• Dualchord für den Dualchord-Expander, mit eigenen Spalten und Befehlen, um bis zu 8 paraphone Wellenformen des Dualchord-Multioszillators zu sequenzieren.
• Multi/I2C, eine Kombination verschiedener Zieltypen. Wie der Name sagt, erlaubt er jedes mögliche I2C-Sequencing, und weit darüber hinaus lässt er sich für viele Zwecke nutzen, einschließlich der meisten Ziele anderer Track-Typen (z. B. CV, Midi, Trigger …). Er hat ebenfalls eine Drummatrix, genau wie ein Trigger16-Track, nur dass hier jede Spalte der Drummatrix Trigger-Ausgängen, Midi, I2C und mehr zugewiesen werden kann.
• Video für den Expander More Video-IO, der alle Funktionen für fortgeschrittene Videosynthese bietet.

Standardmäßig sind die Tracks 1 bis 6 als Modular-Tracks und die Tracks 7 und 8 als Audio-Tracks eingerichtet. Nur die Tracks 1 bis 6 können Modular-Tracks sein und nur die Tracks 7 und 8 Audio-Tracks; alle anderen Typen sind auf jedem Track möglich. Um die Belegung zu ändern, nutze den Track-Assign-Screen, den du vom Project-Screen aus erreichst (Project-Screen Track-Assign-Screen).

Track-Assign-Screen

Im Track-Assign-Screen kannst du einem Track verschiedene Track-Typen wie CV/Gate, Midi oder Trigger16 zuweisen. Du erreichst den Track-Assign-Screen vom Project-Screen aus.

PROJECT SCREEN→TRACK ASSIGN

Der Track-Assign-Screen zeigt 8 Zeilen, eine für jeden der 8 Tracks. Die Typen der Tracks änderst du mit SHIFT+CURSOR LEFT/RIGHT. So wählst du zwischen dem Modular-Track-Typ (nur für Tracks 1..6), NSA1,2,3,4 → und falls Expander angeschlossen sind, wird der erkannte Expander-Typ (Trigger16, CV16, Dualchord, Video) zusammen mit der NSA-Kanalnummer angezeigt, Midi und zuletzt I2C/Multi. Für die Tracks 7+8 kannst du keinen Modular-Track wählen; stattdessen können sie Audio-Tracks sein (Samples, Oszillatoren, FM-Synth) oder die Track-Typen NSA, Midi oder I2C haben.

Wenn du mit der Zuweisung fertig bist, wähle SET und drücke OK, dann werden die Tracks zugewiesen. (Verlässt du den Screen und vergisst SET, wirst du gefragt, ob du die Änderungen bestätigen oder verwerfen willst.)

Ist ein Track bereits zugewiesen, kannst du hier mit der Taste OK auch den Track-Setup-Screen dieses Tracks öffnen.

Track-Setup-Screen

Hier änderst du track- und track-typspezifische Einstellungen. Manche Einstellungen gelten für alle Tracks (z. B. Track Clock, Pattern Order), andere sind typspezifisch (z. B. Column Destinations, Oszillator-Einstellungen usw.).

Du erreichst den Track-Setup-Screen auf folgenden Wegen:

• über den Nerd-Screen / das Nerd-Menü im Sequencer-Screen
• über den Track-Assign-Screen (drücke OK auf einem bereits zugewiesenen Track)
• durch Drücken von PATCH im Current-Values-Screen (zweimal PATCH vom Sequencer-Screen aus oder in den meisten Teilen des Pattern-Screens führt dich zum Track-Setup-Screen).

Die typspezifischen Einstellungen werden bei den Beschreibungen der Pattern-Screens erklärt.

Diese gemeinsamen Einstellungen gibt es für alle Track-Typen:

• Track Clock → Ändert Clock-Teiler oder -Multiplikatoren des Tracks. Läuft der Player, wird die Änderung am Ende des aktuellen Patterns wirksam. Läuft er nicht, gilt sie sofort. Ändern mit SHIFT+CURSOR LEFT/RIGHT.

  Die Track Clock lässt sich auf folgende Multiplikatoren/Teiler stellen: /7,/6,/5,/3,/32,/16,/8,/4,/2,Normal, *2,*4,*8,*3,*5,*6,*7

  Die unterste Einstellung namens Mapping entkoppelt einen Track von der Main Clock, und die Clocks/Ticks des Tracks können von einem Mapping-Ziel gespeist werden (TRACK → Track X → TICK). So kannst du den Track von Hand mit Ticks aus beliebigen Quellen füttern, etwa den CV-Eingängen, Midi/I2C oder jedem NerdSEQ-Parameter. Jede Mapping-Quelle kann als Tick-Quelle dienen. Die Möglichkeiten findest du im Mapping-Screen.

• Transpose → Erlaubt oder verhindert das Transponieren des Tracks. Das gilt sowohl für den globalen als auch für den Track-Transpose.
• Scale → Entweder die globale Skalierung (die globale Skala legst du im Scale-Screen / den Einstellungen fest), oder Bypass, sodass keine Skaleneinstellung Einfluss auf Wiedergabe/Bearbeitung des Tracks hat. Du kannst auch eine der 89 verschiedenen Skalen oder eine User-Skala nur für diesen Track wählen.
• Trigger Delay → Verzögert den Trigger am lokalen Trigger-Ausgang um eine feste oder zufällige Zeit (gegenüber der CV-Änderung des Tracks). Je nach Einstellung Setup Screen→Trigger Delay reach gilt das nur für die Trigger-Spalte oder für alle erzeugten Trigger.
  Das ist nützlich für Module, die die CV-Spannung nach der steigenden Flanke des Triggers nicht korrekt abtasten. Ein Wert von 0 bedeutet, dass die Trigger nicht verzögert werden.
  Jenseits der maximalen Verzögerung (16,9 ms) lassen sich auch 16 Random Ranges als variable Trigger-Verzögerung wählen. Damit erreichst du einen Humanisierungseffekt. (Drücke OK auf einer der Random Ranges, um den Random-Ranges-Screen zu öffnen und den Bereich zu ändern.)

  Diese Einstellung wirkt nur auf den Tracks 1..6.

• Trigger Setting → Entweder Normal oder Inverted. Bei Normal verhält sich Trigger/Gate normal (Aus = 0 Volt, An = 5 Volt). Bei Inverted ist der Trigger-/Gate-Ausgang invertiert: → Aus = 5 Volt, An = 0 Volt.

  Diese Einstellung wirkt nur auf den Tracks 1..6.

• Voltage Setting → Legt die Art der Ausgangsspannung fest:
  • 1V/Oct
  • 1,2V/Oct (Buchla-Skalierung)
  • Hz/Volt (Skalierung alter Analogsynths)

  Diese Einstellung wirkt nur auf den Tracks 1..6.

• Random FX1..4 → Aktiviert Zufallswerte für den gewählten FX. Ist das mit einem gewählten Bereich eingeschaltet, spielen alle FX-Werte in dieser Spalte mit Zufallswerten innerhalb der gewählten Bereiche. Das lässt sich auch mit dem Befehl Random FX (RDMN) aus der FX-Liste umschalten. Drücke OK, um zum Random-Ranges-Screen zu gelangen und die Bereiche zu ändern.

  Beachte, dass manche Track-Typen nur 2 oder 3 FX-Spalten und daher nur 2 oder 3 Random-FX-Einstellungen haben.

Grundlagen des Pattern-Screens und Bearbeitungsfunktionen

Die folgenden allgemeinen Pattern-Funktionen und Informationen gelten für alle Pattern-Typen.

Alle Pattern-Screens (die sich je nach Track-Typ unterscheiden) teilen einige gemeinsame Elemente. In der ersten Spalte von links siehst du die Zeilennummern des Patterns. In diesem Feld siehst du links die aktuelle Wiedergabeposition, die den gerade spielenden Step zeigt. Rechts der Zeilennummern ist der Scrollbalken, der die aktuelle Cursorposition im gesamten Pattern zeigt. Daneben ist eine kleine Mini-Map, die für das ganze Pattern zeigt, ob Werte eingetragen sind. Läuft der Player und spielt das aktuelle Pattern, läuft in dieser Mini-Map eine kleine Anzeige mit, die den aktuellen Step zeigt. Der mittlere Teil enthält meist trackspezifische Spalten wie Noten, Trigger, FX usw. Rechts ist meist eine Info-Spalte mit Informationen zum Pattern und zu einigen aktuellen Zuständen. Die Erklärungen der Pattern-Screens für die verschiedenen Track-Typen gehen darauf im Detail ein.

• Navigiere mit den Cursortasten nach links/rechts für die Spalten und nach oben/unten für die Zeilen
• Ist „Navigation Wrap“ in den Einstellungen aktiviert, springt der Cursor nach oben zurück, wenn er unten angekommen ist. Ebenso springt er von der Position ganz rechts zurück an die Position ganz links und umgekehrt.
• START startet oder merkt das aktuelle Pattern vor.
  SHIFT+START startet oder merkt die ganze Zeile des Sequencer-Screens vor (hast du den Pattern-Screen aus der 2. Zeile des Sequencer-Screens geöffnet, betrifft es die 2. Zeile)
• Über das Nerd-Menü (SHIFT+NERD) kannst du einem Pattern auch einen Namen geben.
• Im Setup-Menü kannst du die Hervorhebungsperiode ändern (z. B. jede 4. Zeile hervorgehoben).
• Zusätzliche Bearbeitungsfunktionen ohne Markierung:

  Aktuelle Zeile entfernen und alles darunter eins nach oben schieben: SHIFT+UP+DELETE

  Leere Zeile einfügen und alles unter der aktuellen Zeile eins nach unten schieben: SHIFT+DOWN+DELETE

• Du kannst zwischen Patterns blättern, indem du PATTERN hältst und die Cursortasten benutzt. So navigierst du zwischen den Patterns, wie sie im Sequencer-Screen angeordnet sind.

  PATTERN + CURSOR LEFT/RIGHT blättert durch die Sequencer-Zeile/Tracks und wählt ein dort vorhandenes Pattern direkt zum Bearbeiten. PATTERN + CURSOR UP/DOWN blättert durch die Patterns auf demselben Track, so wie sie im Sequencer-Screen aufgereiht sind.

• Steht der Cursor auf einem FX-Befehl, öffnest du mit OK die FX-Auswahl.

  Ein Menü erscheint mit allen möglichen Effekten für diesen Track-Typ. Du wählst einen Effekt mit der Taste OK, und er wird in die FX-Befehlsspalte eingetragen.

• Es gibt mehrere Möglichkeiten, Pattern-Inhalte zu kopieren, zu löschen oder zu bearbeiten. Dafür gibt es die 3 Tasten MARK, COPY und DELETE (diese Zweitfunktionen nutzt du bei gehaltener SHIFT-Taste).

  MARK markiert einen Bereich, der kopiert, bearbeitet oder gelöscht werden soll (mit SHIFT+DOWN markierst du alles), COPY kopiert/fügt einen zuvor kopierten Bereich an einer anderen Zeile/Spalte ein, und DELETE leert oder löscht den markierten Bereich (oder löscht/leert die aktuelle Cursorposition). Löschen kopiert die gelöschten Werte auch in die Zwischenablage, es funktioniert also wie Ausschneiden + Einfügen.

  Einen Block kopieren:

  Drücke SHIFT+MARK auf der ersten zu kopierenden Position (die Farbe des Screen-Rahmens wechselt und zeigt den Mark-Modus)

  Bewege den Cursor auf die letzte Position des gewünschten Bereichs (mit SHIFT+DOWN markierst du alles).

  Die Startposition der Markierung lässt sich ändern, indem du beim Navigieren SHIFT hältst.

  Drücke nochmal SHIFT+MARK (oder SHIFT+COPY). Der Mark-Modus endet, und der markierte Block liegt in der Zwischenablage.

  Bewege den Cursor nun auf die Zielposition.

  Es gibt 2 Arten zu kopieren:

  1. Drücke SHIFT+COPY, und der zuvor gespeicherte Block wird an die aktuelle Position kopiert. (Das überschreibt vorhandene Inhalte.)

  2. Drücke SHIFT+DOWN (nicht Cursor runter)+COPY, und der zuvor gespeicherte Block wird an der aktuellen Position eingefügt. Die betroffenen Zeilen rutschen hinter den eingefügten Bereich nach unten.

  Du kannst auch zwischen verschiedenen Patterns und zwischen kompatiblen Spaltentypen kopieren (z. B. Noten auf Noten).

  Löschen:

  Um nur die aktuelle Cursorposition zu löschen/leeren, drücke SHIFT+DELETE zum Leeren oder SHIFT+UP+DELETE, um die Position wirklich zu löschen und die folgenden Zeilen eins nach oben zu rücken.

  Einen Block löschen:

  Drücke SHIFT+MARK auf der Startposition, die geleert/gelöscht werden soll (die Farbe des Screen-Rahmens wechselt und zeigt den Mark-Modus)

  Bewege den Cursor an die Endposition des gewünschten Bereichs.

  Du kannst den markierten Block leeren oder löschen:

  1 Leeren → Drücke SHIFT+DELETE, um den markierten Block zu leeren.

  2 Löschen → Drücke SHIFT+UP+DELETE, um den markierten Block zu löschen. Alle Zeilen unter dem markierten Block rücken nach oben und füllen den gelöschten Platz.

  Das Löschen markierter Werte kopiert sie auch in die Zwischenablage, es funktioniert also wie Ausschneiden und Einfügen.

Kopieren und Einfügen geht zwischen allen kompatiblen Spalten, egal welcher Typ oder wo sie sind. Noten auf Noten, Trigger auf Trigger, Grooves auf Grooves usw.

FX-Spalten lassen sich nur auf denselben Track-Typ kopieren.

Um zum Beispiel einen Notenteil von einem CV/Gate-Track in den 2. Notenteil eines Midi-Tracks zu kopieren, markiere den Notenteil im CV/Gate-Track. Gehe dann im Midi-Track zum 2. Notenteil, wohin er kopiert werden soll, und drücke SHIFT+COPY.

Dasselbe gilt für alle kompatiblen Felder. Auch für die Markierung müssen die Spaltentypen übereinstimmen.

Ein ganzes Pattern leeren:

SHIFT+MARK+DELETE ohne Markierung entfernt den gesamten Pattern-Inhalt.

Mehrere Werte eines markierten Blocks ändern:

Mehrere Werte in einem markierten Block lassen sich gleichzeitig ändern. Drücke im Mark-Modus SHIFT+OK+CURSOR UP/DOWN, um die markierten Werte in größeren Schritten zu erhöhen/verringern, und SHIFT+OK+CURSOR LEFT/RIGHT für kleinere Schritte.

Beachte, dass diese Funktion nicht mit den FX-, Table- und Patch-Spalten funktioniert.

Werte eines markierten Blocks in andere Zeilen verschieben:

Markierte Blöcke lassen sich mit folgenden Tastenkombinationen nach oben oder unten verschieben: SHIFT+OK+UP verschiebt den Block eine Zeile nach oben. Überlappende Inhalte wandern automatisch in die erste Zeile unter dem markierten Block. Die Startposition eines Blocks kann nicht über Pattern-Zeile 00 hinaus wandern.

SHIFT+OK+DOWN verschiebt den Block eine Zeile nach unten. Überlappende Inhalte wandern automatisch in die erste Zeile über dem markierten Block. Die Endposition eines markierten Blocks kann nicht unter Pattern-Zeile 63 wandern.

• Markierte Teile loopen → Markierte Zeilen im Pattern-Screen lassen sich mit der Taste START (im Mark-Modus) loopen. Der markierte Bereich loopt, bis ein anderer Abschnitt markiert und gestartet wird oder bis du nochmal START drückst, um den Loop-Modus zu beenden. SHIFT+START startet den Loop für alle Patterns in derselben Sequencer-Zeile.
  Beachte, dass die Main Clock normal weiterläuft und geloopte Abschnitte nicht automatisch wieder mit der Main Clock synchronisiert werden – sie loopen einfach den markierten Inhalt (neu synchronisieren ist natürlich immer möglich).
• Notenspalten setzen normalerweise eine Note und können auch ein Note-Off setzen. Ein Note-Off setzt du entweder unterhalb der tiefsten Note oder mit der Löschfunktion (SHIFT+DELETE). Ist das Feld leer, wird ein Note-Off eingefügt, sonst wird das Feld geleert. Das ist eine Umschaltfunktion.
  
  – SHIFT+OK auf Noten- oder MOD-Feldern schaltet die Werte schnell zwischen einigen Presets und dem letzten Wert um (bei CV/Gate-Noten in folgender „Reihenfolge“: [ ], C-0, C-4, C-8, RN0, —. Bei einem CV/Gate-MOD-Feld: 000, 800, C-0, C-4, C-8, R 0, RN 0, —).

Modular-Track

Ein Modular-Track (auch CV/Gate-Track genannt) ist der Standard-Track-Typ zum Sequenzieren der CV-, MOD- und Trigger-/Gate-Ausgänge. Jeder Track ist einem festen Satz von CV/Gate-Ausgängen zugeordnet:

Track 1 → CV1, TRIGGER1, MOD1 | Track 2→ CV2, TRIGGER2, MOD2 und so weiter …

Auch wenn die Grundspalten standardmäßig den Ausgängen zugeordnet sind, gibt es viele Wege, vom selben Track aus auch alle anderen Ausgänge und Funktionen zu sequenzieren und zu manipulieren.

Ein Modular-Track kann für die Tracks 1..6 verwendet werden.

Pattern-Screen

Die Patterns eines Modular-Tracks haben folgende Spalten:

Row, Note, Trigger, Mod, Patch, Table, FX1..4 und Groove

• Row → zeigt die 16 sichtbaren Zeilen und ist nicht anwählbar.
• Note → zur Eingabe von Noten (C-4 für die Note C in Oktave 4; D#5 für die Note Dis in Oktave 5). [ ] ist die tiefste „Note“ und dient als Note-Off. Ist die Autogate-Funktion im Setup-Screen eingeschaltet, ist das Gate AN, während eine Note spielt, und AUS, wenn ein Note-Off kommt. Das Gate schaltet außerdem automatisch kurz aus und wieder an, wenn eine neue Note ohne Note-Off spielt, um neu zu triggern. Die Aus-Zeit lässt sich ebenfalls im Setup-Screen einstellen. Manche Module brauchen eine längere Aus-Zeit, um das Abfallen des Gates zu erkennen und neu zu triggern; erhöhe sie also, wenn wiederholte Noten nicht neu triggern. Steht in derselben Zeile ein Trigger, ist die Autogate-Funktion für diese Zeile deaktiviert, denn der Trigger hat Vorrang.

  Mit der Taste OK kannst du eine Note vorhören. (Das geht auch in Kombination mit SHIFT.)

  Du kannst deine Sequenz auch vorhören, indem du OK hältst und nach oben/unten scrollst. Steht im selben Step in der MOD-Spalte ein Notenwert, wird auch diese Note aktualisiert. (Das erlaubt „duophones“ Vorhören.)

  Ist außerdem die Einstellung „Auto Fill in Trigger“ aktiviert, wird beim Einfügen einer Note automatisch ein Trigger eingefügt (der Standard-Trigger-Typ aus dem Setup-Screen). Das bringt schnelle Ergebnisse beim Live-Programmieren von Sequenzen. Ist „Auto Remove Trigger“ aktiviert, wird ein Trigger in derselben Zeile automatisch entfernt, wenn eine Note gelöscht wird.

  Jenseits der Note C-A gibt es 16 wählbare Random Ranges. Sie sind als RN0 → RNF gekennzeichnet; damit spielt eine Zufallsnote innerhalb des gewählten Bereichs. (Die Taste OK auf einem Zufallsbefehl bringt dich zum Random-Ranges-Screen, wo du den Bereich ändern kannst.)
  Mit SHIFT+OK auf der Notenspalte blätterst du durch verschiedene Inhalte:

  C-0, C-4, C-8, RN0, —, [ ]

• Trigger → schaltet den Trigger-Ausgang an/aus (wiederholbar). Dieses Feld hat mehrere Funktionen; die Werte bedeuten Folgendes:

Ist die 2. Ziffer null und die erste hat einen Wert:

10 triggert sehr kurz AN/AUS (5 ms)

20 triggert AN/AUS mit längerem AN (10 ms)

30 triggert AN/AUS mit noch längerer AN-Zeit (15 ms)

….. bis D0

Ist die 1. Ziffer null und die 2. hat einen Wert, ergibt sich eine (invertierte) Funktion, also ein verzögertes Gate:

01 triggert kurz AUS/AN (verzögertes Gate, 5 ms Verzögerung)

02 triggert AUS/AN mit längerer AUS-Zeit (verzögertes Gate, 10 ms Verzögerung)

03 triggert AUS/AN mit noch längerer AUS-Zeit (verzögertes Gate, 15 ms Verzögerung)

….. bis 0F

Denk daran, dass du den Trigger eventuell in der neuen Zeile oder früher mit dem Kill-Befehl zurücksetzen willst.

Haben sowohl die 1. als auch die 2. Ziffer einen Wert, wiederholt sich der Trigger.

Die erste Ziffer legt die Trigger-Länge fest, wobei 1 die kürzeste und F die längste ist. Trigger- und Pausenzeit sind gleich lang. Die 2. Ziffer ist die Anzahl der Wiederholungen, wobei 1 eine Wiederholung (2 Trigger-Impulse) und F 15 Wiederholungen (16 Trigger-Impulse) bedeutet.

22 triggert schnell AN/AUS/AN/AUS/AN/AUS (10-ms-Impulse)

23 triggert schnell AN/AUS/AN/AUS/AN/AUS/AN/AUS (10-ms-Impulse)

52 triggert langsamer AN/AUS/AN/AUS (25-ms-Impulse)

Außerdem gibt es spezielle Funktionsnummern, mit denen du die Trigger-Ausgänge manipulierst, um Ratchets oder BPM-bezogene Trigger-/Gate-Längen zu erzeugen oder sie zu setzen bzw. zurückzusetzen.

00 Schaltet den Ausgang AUS ( = Gate zurücksetzen)

D0 Trigger 1 Tick lang

D1 bis DF Trigger 2 bis 16 Ticks lang

E0 Gate einen Step lang

E1 Ratcheting 1x (Gate einen halben Step lang)

E2 Ratcheting 2x (Duolen)

E3 Ratcheting 3x (Triolen)

E4 Ratcheting 4x (Quartolen)

E5 Ratcheting 5x (Quintolen)

E6 Ratcheting 6x (Sextolen)

E7 Ratcheting 7x (Septolen)

E8 Ratcheting 8x (Oktolen)

E9 Ungerades Ratcheting 1x (Gate einen halben Step lang, beginnt mit Low-Pegel)

EA Ungerades Ratcheting 2x

EB Ungerades Ratcheting 3x

EC Ungerades Ratcheting 4x

ED Spezial-Ratcheting „high low low high 1001“ innerhalb eines Steps

EE Spezial-Ratcheting „low low high high high high 001111“ innerhalb eines Steps

EF Spezial-Ratcheting „high high low low high high 110011“ innerhalb eines Steps

F0 Zufällige Trigger-Länge innerhalb der gewählten Random Range 0 (siehe Random Ranges)

F1 Zufällige Trigger-Länge innerhalb der gewählten Random Range 1

F2 Zufällige Trigger-Länge innerhalb der gewählten Random Range 2

F3 Zufällige Trigger-Länge innerhalb der gewählten Random Range 3

F4 Zufälliges Ratcheting innerhalb der gewählten Random Range 0

F5 Zufälliges Ratcheting innerhalb der gewählten Random Range 1

F6 Zufälliges Ratcheting innerhalb der gewählten Random Range 2

F7 Zufälliges Ratcheting innerhalb der gewählten Random Range 3

F8 Zufällige Kombination aus Trigger-Länge und Ratcheting innerhalb der gewählten Random Range 0. Niedrigere Zufallsprozente ergeben Trigger unterschiedlicher Länge, höhere Prozente Ratchets.

F9 Zufällige Kombination aus Trigger-Länge und Ratcheting innerhalb der gewählten Random Range 1.

FA Zufällige Kombination aus Trigger-Länge und Ratcheting innerhalb der gewählten Random Range 2.

FB Zufälliges Gate innerhalb der gewählten Random Range 0. Je nach Zufallseinstellung wird das Gate zufällig gesetzt oder zurückgesetzt. Höhere Prozente setzen das Gate wahrscheinlicher, niedrigere setzen es wahrscheinlicher zurück.

FC Zufällig alles aus den Trigger-Möglichkeiten innerhalb der gewählten Random Range 0. Alle Trigger-Befehle von 00 bis FE werden auf die 100 % verteilt, und je nach Zufallsauswahl wird einer davon gewählt.

FD Schaltet den Ausgang um. War er an, ist er danach aus und umgekehrt.

FE Schaltet den Ausgang AN ( = Gate setzen)

Ein Trigger in der Trigger-Spalte übersteuert die Autogate-Funktion einer Note in derselben Zeile. Alle Trigger-Funktionen aus der Trigger-Spalte werden auch in der Statusleiste angezeigt.

OK auf einem Trigger-Wert „feuert“ den Trigger.

SHIFT+OK und Loslassen der Tasten wechselt zwischen dem Standard-Trigger-Wert, FE, 00 und „–“.

SHIFT+OK auf einem Trigger mit Zufallsauswahl bringt dich zum Random-Ranges-Screen.

Eine weitere Eingabemöglichkeit ist das Einfügen euklidischer Muster in die Trigger-Sequenzen.

Dazu erhöhst oder verringerst du mit SHIFT+OK+CURSOR LEFT/RIGHT die Anzahl der euklidischen Trigger. Die euklidische Eingabe füllt mit dem Standard-Trigger-Typ, der im Setup-Screen festgelegt ist. Die maximale Anzahl eingefügter euklidischer Trigger ist auf die Pattern-Länge begrenzt, und die Trigger werden gleichmäßig über die Sequenz verteilt, ebenfalls bezogen auf die Pattern-Länge.

Mit SHIFT+OK+CURSOR UP/DOWN lässt sich die Trigger-Spalte direkt nach oben oder unten verschieben, wobei die Werte umlaufen. Auch das Verschieben geschieht innerhalb der Pattern-Länge.

„SHIFT+DELETE“ auf einer leeren Trigger-Spalte wechselt zwischen dem Einfügen von 00 (Gate aus) und einer leeren Trigger-Spalte.

Trigger können pro Track auch eine feste oder zufällige (innerhalb eines Bereichs) Verzögerung haben. Ein Trigger in der Trigger-Spalte wird dann immer um x Millisekunden verzögert. So kann jedes externe Gerät den Trigger zusammen mit dem beabsichtigten CV-Signal verarbeiten und verwendet keinen möglicherweise ungültigen CV-Wert. Damit lässt sich auch ein zufälliges oder festgelegtes Microtiming in die Gates/Trigger bringen.

Mehr zu den Verzögerungseinstellungen im Track-Setup-Menü.

• MOD → Ändert den Modulationsausgang des Tracks auf einen Wert von 000 bis FFF (Bereich 0–10 Volt oder −5/+5 Volt). Der MOD-Ausgang kann auch notenskalierte Werte erzeugen. Oberhalb von FFF beginnt die Notenskalierung von C-0 bis A#9.
  Danach beginnen die Zufallsfunktionen R 0 bis R F, die eine zufällige Tonhöhe innerhalb des gewählten Bereichs erzeugen. Danach folgen die Zufallsnoten-Funktionen RN0 bis RNF, die ebenfalls Zufallsnoten innerhalb des gewählten Bereichs wählen.

  Du kannst einen MOD-Notenwert mit OK „vorhören“. Das ändert den MOD-Ausgang direkt auf die Note bzw. den Wert. Steht auch in der Notenspalte eine Note, wird diese ebenfalls geändert und ein Trigger erzeugt. Das erlaubt eine Art „duophones“ Vorhören. Außerdem kannst du eine Sequenz vorhören, indem du mit den Cursortasten UP/DOWN durch sie scrollst.
  Hinweis: Ist eine der Zufallsfunktionen gewählt, bringt dich die Taste OK zum Random-Ranges-Screen.

  Mit der Tastenkombination SHIFT+OK wechselst du die Werte schnell zwischen 000, 800, C-0, C-4, C-8, R 0, RN0 und —.

• Patch → wählt einen Patch, der ausgeführt wird, bevor eine Note spielt. Ein Patch ist wie ein Makro oder ein Multifunktions-Preset. Damit kannst du von jedem Step aus viele FX-Funktionen gleichzeitig manipulieren. Drücke OK, um einen neuen Patch anzulegen. SHIFT + OK auf einem eingetragenen Patch klont ihn in einen neuen Patch. SHIFT+DELETE entfernt den Patch aus dem Pattern-Feld. (Der Patch selbst wird nicht gelöscht; er bleibt verfügbar.) Den Patch-Screen öffnest du mit der Taste PATCH. Mehr zu Patches in der Beschreibung des Patch-Screens.

• Table → wählt eine Table, um Noten oder Effekte zu transponieren. Tables können in einem anderen (oder demselben) Zeitmaß wie die Haupt-Steps des Sequencers laufen und Arpeggios oder schnell/langsam wechselnde Effekte erzeugen. (Was Tables können, steht beim Table-Screen.)

  Eine Table-Nummer in der Spalte startet die Table; gestoppt wird sie mit dem Table-Stopp-Befehl in derselben Spalte unterhalb von Table 00, angezeigt als zwei Sternchen „**“. Tables öffnest du mit der Table-Taste. Ist eine Table noch nicht initialisiert, wird sie entweder beim Öffnen automatisch initialisiert, oder du legst mit der Taste OK eine neue Table an. Initialisierte Tables haben die normale Zeilenfarbe, nicht initialisierte sind ausgegraut (in der Farbe eines gemuteten Tracks).

  SHIFT+OK auf einer belegten Table-Position klont die gewählte Table in eine neue.

  SHIFT+DELETE wechselt zwischen „–“ und „**“.

• FX → In der FX-Spalte fügst du mehrere Effekte/Funktionen für den Track, den Sequencer oder die Modulatoren hinzu oder änderst sie. Die FX-Spalten nutzt du zum Beispiel, um Glide auf deinem CV-Ausgang einzuschalten oder die Wahrscheinlichkeit zu ändern.

  Neben Effekten lassen sich über die FX-Spalten auch die meisten allgemeinen Track-Funktionen für CV/Triggering usw. starten oder manipulieren. Manche FX-Effekte/-Funktionen wirken wie ein Regler, andere führen eine Funktion einmal aus oder ändern Einstellungen. Wählst du zum Beispiel einen, der wie ein Regler wirkt (etwa Glide oder Wahrscheinlichkeiten), stellt er beim Abspielen aus dem Sequencer die Reglerposition ein, und der Regler bleibt dort, bis er auf eine andere Position gesetzt wird.

  Der Vorteil ist, dass eine Funktion so lange aktiv bleiben kann wie nötig, ohne in jedem Step Platz in der FX-Spalte zu belegen. So sind auch Funktionen leicht möglich, die länger als ein Pattern dauern. Andere FX-Funktionen wie zum Beispiel TRIG erzeugen einfach einmal einen Trigger.
  Funktionen, die wie Regler wirken, sind in den Beschreibungen unten gekennzeichnet.

  In einem CV/Gate-(Modular-)Track wird immer nur eine FX-Spalte gleichzeitig angezeigt. Rechts neben dem FX-Wert erscheint eine kleine Anzeige, sobald eine andere FX-Spalte in derselben Zeile Daten enthält, sodass du auf einen Blick siehst, dass die Zeile FX-Daten hat, ohne durch alle Spalten zu scrollen.
  Einen FX-Typ wählst du mit SHIFT+CURSOR UP/DOWN oder über das Menü der FX-Auswahl. Um die FX-Auswahl zu öffnen, drückst du OK auf der FX-Befehlsspalte. Ein Menü erscheint mit allen möglichen „Effekten“ für diesen Track-Typ. Du wählst einen Effekt mit der Taste OK, und er wird in die FX-Befehlsspalte eingetragen.

  Zusätzlich kannst du mit der Einstellung „Setup Screen → Play editing FX“ die Wiedergabe des gerade bearbeiteten FX (Cursor darauf) überspringen. Das verhindert ungewollte Wiedergabe oder Änderungen beim Bearbeiten. Die FX-Auswahl und das Überspringen beim Bearbeiten gibt es für alle Track-Typen.
  Jeder Track-Typ hat seine eigene Effektliste. Die verfügbaren Effekte eines CV/Gate-Tracks findest du unten:

• PTCH → Pitch. Ändert die CV-Tonhöhe in feinen Schritten. 40 ist die Mitte (keine Änderung). 41 und höher heben die Tonhöhe an, 3F und niedriger senken sie.

  Die Tonhöhe bleibt, bis eine neue Note getriggert wird.

• GL C → Glide CV. Lässt die Note zur nächsten Note gleiten.
• GLCR → Glide CV Resolution. Ändert die Glide-Auflösung. Höhere Werte können einen Quantisierungseffekt erzeugen (Tipp: Eine höhere Auflösung braucht auch einen höheren Glide-CV-Wert).
  Für ein „knackiges“ Glide setze GLCR auf etwa 6–15 und stelle mit niedrigen GL-C-Werten fein ein.
• MOD → Modulate, ändert den MOD-CV-Ausgang, genau wie die MOD-Spalte.

  Die MOD-Werte können Tonhöhen von 000 bis FFF erzeugen ( 5V → +5V / 0V → 10V ). Mit Werten über FFF lassen sich die Noten C0 bis B-9 wählen.

• GL M → Glide MOD. Lässt die Spannung des MOD-Ausgangs zum nächsten gewählten Wert im Sequencer gleiten.
• GLMR → Glide MOD Resolution. Wie bei den Noten, aber für den MOD-Ausgang.
• TRIG → Trigger. Triggert den Trigger-Ausgang, wie die Trigger-Spalte, aber ohne das Autogate zu übersteuern.
• CV1..6 → Ändert die CV der CV-Ausgänge 1 .. 6. So kannst du alle CV-Ausgänge von jedem Track aus manipulieren. Die CV-Werte können Tonhöhen von 000 bis FFF erzeugen ( 5V → +5V / 0V → 10V ). Mit Werten über FFF lassen sich die Noten C0 bis B-9 wählen.
• TRG1..6 → Trigger 1..6 triggert die Ausgänge 1…6, so steuerst du jeden Trigger-Ausgang von jedem Kanal aus.
• MOD1..6 → Modulate 1..6 ändert die CV der MOD-Ausgänge. So manipulierst du jeden der 6 MOD-Ausgänge von jedem Track aus.

  Die MOD-Werte können Tonhöhen von 000 bis FFF erzeugen ( 5V → +5V / 0V → 10V ). Mit Werten über FFF lassen sich die Noten C0 bis B-9 wählen.

• PRCV → Wahrscheinlichkeit in Prozent für die Notenspalte. Setzt den Prozentwert des Wahrscheinlichkeitsmodus für die Noten. Der Wahrscheinlichkeitsmodus kann Noten anhand des Prozentwerts überspringen (0 % .. 100 %). Die Wahrscheinlichkeit wird pro Step ausgewertet. Bei 75 % zum Beispiel wird dieser Step mit 75 % Wahrscheinlichkeit ausgeführt, egal was in ihm steht. Ein Wert von 0 bedeutet, dass dieser Typ nie spielt. Ein Wert von 64 (100 %) bedeutet, dass er immer spielt.
  Die Wahrscheinlichkeit wirkt auch auf das automatische Gate der Noten. Wird die aktuelle Note übersprungen, wird auch das Gate nicht automatisch gesetzt. Das umgehst du, indem du stattdessen Trigger-Werte verwendest. Für kombinierte CV+Trigger-Wahrscheinlichkeit nimm den Befehl PROW, der beide Funktionen abdeckt.
• PRTR → Wahrscheinlichkeit in Prozent für die Trigger-Spalte. Wirkt auf jeden Wert aus der Trigger-Spalte, aber nicht auf das von Noten erzeugte Gate (Autogate). Die Funktion ist dieselbe wie bei der Noten-Wahrscheinlichkeit beschrieben.
• PRMD → Wahrscheinlichkeit in Prozent für den MOD-Ausgang. Dieselbe Wahrscheinlichkeitsfunktion wie oben, aber für die Werte in der MOD-Spalte.
• PRTB → Wahrscheinlichkeit in Prozent für die Table-Spalte. Dieselbe Wahrscheinlichkeitsfunktion wie oben, aber für die Werte in der Table-Spalte.
• PRF1 → Wahrscheinlichkeit in Prozent für die Effektspalte FX1. Hier kann jede Art von Effektparameter aus der FX1-Spalte in die Wahrscheinlichkeit einbezogen werden.
• PRF2 → Wahrscheinlichkeit in Prozent für die Effektspalte FX2. Hier kann jede Art von Effektparameter aus der FX2-Spalte in die Wahrscheinlichkeit einbezogen werden.
• PRF3 → Wahrscheinlichkeit in Prozent für die Effektspalte FX3. Hier kann jede Art von Effektparameter aus der FX3-Spalte in die Wahrscheinlichkeit einbezogen werden.
• PRF4 → Wahrscheinlichkeit in Prozent für die Effektspalte FX4. Hier kann jede Art von Effektparameter aus der FX4-Spalte in die Wahrscheinlichkeit einbezogen werden.
• ASL0..ASL7 → Automator-Einstellungen für die Automator-Slots 0 ..7 (Automator-Screen). Hier manipulierst du alle Automator-Einstellungen jedes Slots. Je nachdem, welchen Automator-Typ du einem Slot zugewiesen hast, kannst du seine Werte ändern. Die 3 Ziffern des Werts haben folgende Sonderfunktionen:

  X00: Die erste Ziffer (X) ist die Funktion des Automators. Hast du diesem Automator zum Beispiel einen LFO zugewiesen, entscheidet die erste Ziffer, welche LFO-Einstellung geändert wird (z. B. Start, Stop, Reset, Speed, Offset, Invert, Amplitude usw.). Die letzten 2 Ziffern (0XX) sind der Wert (auf 255 Werte skaliert, außer bei den Clock-Funktionen n*STEP und STEP).

  Je nach Funktion ist das teilweise eine Regler-Einstellung.

• ENV1..8 → Envelope-Einstellungen und -Aktionen für die lokalen Envelopes 1..8.

  (Envelope-Screen)

  Die erste Ziffer legt (zusammen mit den folgenden) eine dieser Funktionen fest:

  100 → Envelope-Gate setzen

  101 → Envelope-Gate zurücksetzen

  102 → Envelope-Gate triggern

  103 → Envelope-Gate umschalten (war es gesetzt, wird es zurückgesetzt und umgekehrt)

  2xx → Attack-Wert setzen

  3xx → Attack-Peak setzen

  4xx → Decay setzen

  5xx → Sustain setzen

  6xx → Release setzen

  7xx → Offset setzen

  800 → Typ auf „One shot“ setzen

  801 → Typ auf AD-SR setzen

  802 → Typ auf Loop setzen

  Je nach gewählter Funktion ist das teilweise eine Regler-Einstellung.

• PROW → Setzt die Wahrscheinlichkeit für die gesamte Sequencer-Zeile. Beachte, dass FX4 von der Zeilen-Wahrscheinlichkeit ausgenommen ist, sodass du die Zeilen-Wahrscheinlichkeit oder andere Effekte immer aus der Sequenz heraus abschalten oder ändern kannst.
• PCRD → Spielt einen Akkord auf dem aktuellen Step. Das funktioniert, wenn in der Notenspalte ein Grundton steht, und spielt den gewählten Akkord auf den angezeigten CV-Ausgängen. Der aktuell gewählte Track liefert Grundton und Basis-CV-Ausgang, die zusätzlichen Akkordnoten werden auf den folgenden CV-Ausgängen gespielt (bis CV6). Wird zum Beispiel Play Chord mit Minor 6th auf Track 4 verwendet, spielen CV4 und CV5 zusammen den (zweistimmigen) Akkord auf Basis des Grundtons aus der Notenspalte. Das Statusfeld zeigt dann auch, dass CV4-5 belegt sind. Übersteigt die Zahl der Akkordnoten CV6, werden die restlichen Noten ignoriert. Die maximale Notenzahl, die der Akkord spielt, siehst du im Statusfeld. Ist zum Beispiel auf Track 4 der Akkord „7th diminished“ gewählt, zeigt das Statusfeld 4-7(6), denn CV6 ist der höchste Ausgang und 7 wird ignoriert. Dann spielst du diesen Akkord besser auf einem niedrigeren Track. Folgende Akkorde sind verfügbar: Minor 2nd, Major 2nd, Minor 3rd, Major 3rd, Perfect 4th, Diminished 5th/Tritone, Perfect 5th, Minor 6th, Major 6th, Minor 7th, Major 7th, Triad Major, Triad Minor, Triad Diminished, Triad Diminished 5th, Triad Diminished Augmented, Triad Suspended 4th, Triad Suspended 2nd, 7th Dominant, 7th Minor, 7th Major, 7th Minor Major, 7th Suspended, 7th Augmented, 7th Augmented Major, 7th Augmented 9th, 7th Half Diminished, 7th Diminished, 7th Diminished 5th, 7th Diminished Flat 9, 6th, 6th Minor, 9th, 9th Minor, 9th Major, 9th Diminished 5th, 11th
• FX+* → Addiert einen Wert zum zuletzt verwendeten Effekt oder multipliziert ihn damit. Dieser Effekt merkt sich den letzten Wert des gewählten FX und addiert einen Wert dazu oder multipliziert ihn mit einem Wert. Der Effekt wird dann ebenfalls aktualisiert. War der zuletzt verwendete Effekt zum Beispiel eine MOD-Änderung auf den Wert 300 und ist der FX auf „10 addieren“ gestellt, wird eine neue MOD-Änderung auf 310 ausgelöst. Nun ist 310 der letzte bekannte Wert. FX+*-Funktionen lassen sich mehrfach aufrufen und arbeiten dann mit den Ergebnissen der zuletzt geänderten Werte. Multiplizierst du den letzten FX-Wert, sagen wir wieder den gerade geänderten MOD-Effekt (jetzt 310), mit 1,5 (Hex-Wert 0F, der Multiplikationsbereich reicht von 0,1 bis 25,5), wird der aktuelle MOD-Wert mit 1,5 multipliziert und erneut geändert. Das Ergebnis ist hier 498 (Werte in Hex), und MOD wird wieder aktualisiert.

  Die Berechnungen können entweder auf den maximalen Effektwert begrenzt werden oder überlaufen dürfen.

  Die erste Ziffer legt die betroffene FX-Spalte, die Art der Berechnung und den Überlauf fest. (Ein Überlauf tritt auf, wenn der neue Wert höher als der höchste Wert (bzw. je nach Berechnungsart niedriger als der niedrigste) des Effekts ist. Ist der Maximalwert des Effekts zum Beispiel FF (255), der aktuelle Wert FE (254) und die Berechnung „ADD 0A (10 dez) mit Überlauf“, ist das Ergebnis 8.)

  0XX Wert XX zum letzten FX1-Effekt addieren (ohne Überlauf)

  1XX Wert XX zum letzten FX2-Effekt addieren (ohne Überlauf)

  2XX Wert XX zum letzten FX3-Effekt addieren (ohne Überlauf)

  3XX Wert XX zum letzten FX4-Effekt addieren (ohne Überlauf)

  4XX Wert XX zum letzten FX1-Effekt addieren (mit Überlauf)

  5XX Wert XX zum letzten FX2-Effekt addieren (mit Überlauf)

  6XX Wert XX zum letzten FX3-Effekt addieren (mit Überlauf)

  7XX Wert XX zum letzten FX4-Effekt addieren (mit Überlauf)

  8XX Letzten FX1-Effekt mit XX (0,1 – 25,5) multiplizieren (ohne Überlauf)

  9XX Letzten FX2-Effekt mit XX (0,1 – 25,5) multiplizieren (ohne Überlauf)

  AXX Letzten FX3-Effekt mit XX (0,1 – 25,5) multiplizieren (ohne Überlauf)

  BXX Letzten FX4-Effekt mit XX (0,1 – 25,5) multiplizieren (ohne Überlauf)

  CXX Letzten FX1-Effekt mit XX (0,1 – 25,5) multiplizieren (mit Überlauf)

  DXX Letzten FX2-Effekt mit XX (0,1 – 25,5) multiplizieren (mit Überlauf)

  EXX Letzten FX3-Effekt mit XX (0,1 – 25,5) multiplizieren (mit Überlauf)

  FXX Letzten FX4-Effekt mit XX (0,1 – 25,5) multiplizieren (mit Überlauf)

• FX-/ → Subtrahiert vom bzw. dividiert den letzten FX-Wert.
  Das funktioniert genau wie die Multiplikations-/Additionsfunktion, nur mit Subtraktion und Division.

Die FX-Befehle MOD und CV haben in Modular-Tracks zusammen mit den Funktionen ADD/SUB/MUL/DIV eine Besonderheit. Wurde der MOD- oder CV-Wert vorher als Tonhöhe verwendet (Werte 000 – FFF), bleibt er ein Tonhöhenwert, und FFF ist der maximale Tonhöhenwert für die Berechnungen. Wurde er als Note verwendet, wird in Noten gerechnet, und auch die Ergebnisse sind Noten.

• RDMN → Zufällige FX-Werte. Das kann entweder den nächsten gewählten FX-Wert überschreiben oder ein generelles zufälliges Überschreiben von FX-Werten innerhalb eines gewählten Bereichs aktivieren.

  Es gibt 16 verschiedene Bereiche zur Auswahl (Random-Ranges-Screen).
  Die erste Ziffer wählt die Art der Funktion:
  
  0XX Nächster FX-Wert zufällig
  1XX Zufall für die FX-Spalte aktivieren. Das überschreibt alle FX-Befehle in der gewählten FX-Spalte innerhalb des gewählten Bereichs, bis es wieder ausgeschaltet wird.

  2XX Zufall für die gewählte FX-Spalte deaktivieren

  
  Die 2. Ziffer legt den gewählten Bereich von 0 bis 15 fest
  X0X wählt Bereich 0
  X1X wählt Bereich 1 usw. …
  
  Die 3. Ziffer legt fest, welcher FX betroffen ist:

  XX0 ein zufälliger FX 1..4 wird für die Zufallsfunktion gewählt
  XX1 FX1 wird für die Zufallsfunktion gewählt
  XX2 FX2 wird für die Zufallsfunktion gewählt
  XX3 FX3 wird für die Zufallsfunktion gewählt
  XX4 FX4 wird für die Zufallsfunktion gewählt

Die Taste OK auf dem FX-Wert bringt dich direkt zum Random-Ranges-Screen

• PATC → Wie die Patch-Spalte. Ruft einen Patch auf.
• TABL → Wie die Table-Spalte. Wählt/startet/stoppt eine Table.
• STSP → Start Sequencer Pattern. Hier wählst du eine beliebige Position im Sequencer-Screen, die als Nächstes spielen soll. Es funktioniert genauso wie die Start-Taste. Es wechselt zwischen dem Start beim Nulldurchgang der Main Clock und beim nächsten Cue-Punkt. Die erste Ziffer X00 ist der Track, wobei null für die ganze Zeile und 1..8 für die Sequencer-Tracks steht. Die letzten beiden Ziffern 0XX sind die Zeilennummer im Sequencer-Screen.
• CBPB → Combined Playback FX
  Ein Multifunktions-FX, um Clock-Einstellungen, Abspielreihenfolge und Transpositionen zu ändern und Live-Sprünge zwischen Patterns auszuführen.

  Die erste Ziffer legt die Funktionen fest:

  0XX → Ändert den Clock-Typ nach dem Ende des gerade spielenden Patterns. Das neue Pattern spielt mit der neuen Clock-Einstellung.
  Hier stellst du die verschiedenen Teiler und Multiplikatoren für den aktuellen Track ein. Mögliche Einstellungen reichen von 000 bis 010:

  /7, /6, /5, /3, /32, /16, /8, /4, /2, normale Clock, *2, *4, *8, *3, *5, *6, *7
  Diese Reihenfolge ist absichtlich so gewählt, denn Teiler und Multiplikatoren zur Basis 2 werden am häufigsten verwendet und liegen rund um die normale Clock. (Siehe Track-Setup)

  Die erste Ziffer hat eine Zusatzfunktion: Sie lässt die Clock entweder mit einem neuen Pattern wechseln (nach dem Ende des gerade spielenden Patterns) oder erzwingt die neue Clock-Einstellung sofort.

  1XX → Wie 0XX, ändert die Clock aber sofort. Vorsicht damit: Wird es irgendwo mitten in einem Pattern aufgerufen, kann das Pattern danach unsynchron laufen.
  Steht es auf dem ersten Step, läuft die neue Clock-Einstellung in diesem Pattern sauber synchron (je nachdem, ob das letzte Pattern synchron war).

  Das funktioniert unabhängig von der laufenden Abspielreihenfolge. Dieser Befehl auf dem ersten Step wird immer vorab gelesen.

  2XX → Playback Order. Legt fest, wie ein Track sein Pattern abspielt. Die Standardeinstellung ist „Forward“, bei der die Sequenz im Track normal von Step 0 bis 63 (oder weniger) läuft. Mit der Einstellung 2XX wird die neue Abspielreihenfolge aktiv, wenn das aktuelle Pattern fertig ist.

  Weitere Einstellungen sind:

  Backward → Spielt das Pattern von der letzten (je nach Pattern-Länge) bis zur ersten Position.

  PingPong → Spielt das Pattern vorwärts und rückwärts

  RND Keep → Random Keep. Wählt einmal eine zufällige Reihenfolge und behält sie bei, bis sie geändert wird.

  RND Refresh → Random Refresh. Wählt jedes Mal, wenn ein Pattern fertig ist, eine neue zufällige Reihenfolge.

  Bei beiden Zufallseinstellungen werden immer alle Steps innerhalb der Pattern-Länge gespielt!

  Even-Odd → Spielt zuerst die geraden, dann die ungeraden Steps

  3rd → Spielt jeden 3. Step

  4th → Spielt jeden 4. Step

  5th → Spielt jeden 5. Step

  ROW E-O → Row even/odd. Spielt zuerst die geraden Reihen (4–8 Steps pro Reihe je nach Pattern-Länge) und dann die ungeraden Reihen

  UP/DOWN → Spielt in einer Auf-/Ab-Reihenfolge (auf einem 8×8- / 4×4-Raster)

  SPIRAL → Spielt spiralförmig von außen nach innen (auf einem 8×8- / 4×4-Raster)

  SPIRAL<> → Spielt spiralförmig von außen nach innen und von innen nach außen (auf einem 8×8- / 4×4-Raster)

  1ST-Last → Spielt den ersten Step, dann den letzten, dann den 2., dann den vorletzten usw. …

  10325476 → Spielt in der angegebenen Reihenfolge (Step 1, Step 0, Step 3, Step 2 usw.)

  00112233 → Spielt jeden Step zweimal (innerhalb der Pattern-Länge)

  CRAB → Spielt Step 0, dann Step 1, dann wieder Step 0, dann Step 2, dann wieder 0 usw. …

  DRUNK → Spielt die normale Reihenfolge, springt aber oft einen Step zurück, vor oder wiederholt einen Step …

  3XX → Playback Order sofort: Wie der Befehl 2XX, nur dass die neue Abspielreihenfolge sofort aktiv ist. Steht er auf dem ersten Step, ist die neue Reihenfolge immer aktiv, unabhängig von der gerade laufenden Reihenfolge.

  4XX → Track transponieren. Transponiert den Track (wie in den Track-Einstellungen) nach oben oder unten. Der Mittelwert (keine Transposition) ist 40.

  5XX → Global Transpose. Ändert die globale Transpose-Einstellung (wie in den Projekteinstellungen) nach oben oder unten. Der Mittelwert (keine Transposition) ist 40.

  6XX → Swing: Ändert die Swing-Einstellung (wie in den Projekteinstellungen), wenn die Main Clock auf intern steht. Der Mittelwert (kein Swing) ist 40.

  7XX → Track Jump: Springt sofort zu einem anderen Pattern im selben Track (falls vorhanden), festgelegt durch die Zeile (XX) im Sequencer-Screen. Die Sequenz läuft auf demselben Step weiter, nur in einem anderen Pattern. Ist das Pattern fertig, spielen die ursprünglichen Patterns weiter. Das ist dieselbe Performance-Funktion wie die Taste OK auf einem Pattern im Sequencer-Screen bei deaktiviertem Edit-Mode.

  8XX → Row Jump: Wie 7XX, aber für die ganze Sequencer-Zeile (wo möglich).
  Je nach gewählter Funktion ist das teilweise eine Regler-Einstellung.

  9XX → TR Delay: Ändert die Track-Setup-Einstellung für das Trigger Delay

  AXX → Set Track Scale: Setzt die Track-Skala bzw. die gewählte globale Skala auf eine der Skalen.

  BXX → Set Global Scale: Setzt die globale Skala auf eine der Skalen.

  CXX → Setzt den Grundton der aktuell verwendeten Skala.

• SPFX → Spezial-FX-Befehl. Enthält einige Sonderfunktionen ohne Wert:

  000 → Keine Funktion

  001 → Track am Ende des Patterns stoppen

  002 → Track sofort stoppen

  003 → Song sofort stoppen

  004 → Clock-Ausgang setzen

  005 → Clock-Ausgang zurücksetzen

  006 → Impuls auf dem Clock-Ausgang

  007 → Clockreset-Ausgang setzen

  008 → Clockreset-Ausgang zurücksetzen

  009 → Impuls auf dem Clockreset-Ausgang

  00A → Alle FX-Werte des Tracks zurücksetzen

  00B → Alle FX-Werte aller Tracks zurücksetzen

  00C → Zu einer zufälligen Position im selben Pattern springen (innerhalb der Pattern-Länge)

  00D → Track mit der Main Clock neu synchronisieren (synchronisiert beim Nulldurchgang der Main Clock)

  00E → Alle Tracks mit der Main Clock neu synchronisieren (synchronisiert beim Nulldurchgang der Main Clock)

  00F → Transpose für den Track verhindern

  010 → Transpose für den Track erlauben

  011 → Einen Table-Tick erzeugen. Gilt für die gerade laufende Table des Tracks und schaltet sie zum nächsten Table-Step weiter.

  012 → Sync Clock. Zwingt das aktuelle Pattern, sich sofort mit der Main Clock zu synchronisieren.

  013 → Fill Pattern. Füllt das gerade spielende Pattern des Tracks mit den aktuellen Einstellungen des Fill-Pattern-Screens.

  014 → Magic Fill. Füllt das gerade spielende Pattern des Tracks per Magic Fill.

  015 → Fill Pattern (nur bei Record). Wie 013, wird aber nur bei eingeschaltetem Record-Modus ausgeführt.

  016 → Magic Fill (nur bei Record). Wie 014, wird aber nur bei eingeschaltetem Record-Modus ausgeführt.

  017 → Fill Playing. Füllt das gerade spielende Pattern jedes Tracks auf einmal.

  018 → Fill Playing (nur bei Record). Wie 017, läuft aber nur bei eingeschaltetem Record-Modus.

  019 → Magic Fill Playing. Füllt das gerade spielende Pattern jedes Tracks auf einmal per Magic Fill.

  01A → Magic Fill Playing (nur bei Record). Wie 019, läuft aber nur bei eingeschaltetem Record-Modus.

  01B → Fill Follow. Füllt das gerade spielende Pattern des Tracks ab der gerade spielenden Zeile bis zum Ende dieses Patterns. Alle Zeilen vor dem Abspielkopf bleiben unberührt, die Füllung landet also nur vor der laufenden Position.

  01C → Fill Follow (nur bei Record). Wie 01B, wird aber nur bei eingeschaltetem Record-Modus ausgeführt.

  Mit diesen Fill-SPFX-Befehlen kann sich ein Pattern (oder die ganze Zeile) während der Wiedergabe selbst füllen oder neu füllen. Die Nur-Record-Varianten sind ein sicherer Weg, Live-Füllen auf die Momente zu beschränken, in denen Record scharf geschaltet ist.

• BPM → Ändert das Haupttempo auf die gewünschten Beats per Minute.
• XMAP → Führt eine Mapping-Zeile aus dem Mapping-Screen aus bzw. prüft sie.
  Dieser Befehl hat 3 Funktionen.

  0XX → Die gewählte Mapping-Zeile (XX wählt die Mapping-Zeile 00-45) wird einmal ausgeführt. So lässt sich jede mögliche Funktion in dieser Mapping-Zeile ausführen, etwa um eine Variable zu setzen oder einen Algorithmus aus den Mappings zu starten. Du kannst verhindern, dass die Zeile vom Mapping selbst ausgeführt wird, indem du in der Mapping-Zeile davor einen Befehl CTRL>XXMP>1RW einträgst. So kannst du auch eine Folge von XMAP-Zeilen anlegen, die nur vom Sequencer ausgeführt werden. Mehr dazu beim Mapping-Screen. Beachte, dass die gewählte Zeile vollständig ausgeführt wird, egal ob sich die Quelle geändert hat oder nicht.

  1XX → Das gewählte Mapping (XX wählt die Mapping-Zeile 00-45) wird wie bei 0XX einmal ausgeführt, aber das Ergebnis der ausgeführten Mapping-Zeile entscheidet, ob die aktuelle Pattern-Zeile spielt oder nicht. Bei einem Ergebnis von 0 spielt der Rest der Pattern-Zeile nicht, bei jeder anderen Zahl normal. Weitere FX-Spalten werden ebenfalls in diese Bedingung einbezogen. Das geht auch aus einem Patch heraus.

  2XX → Das gewählte Mapping (XX wählt die Mapping-Zeile 00-45) wird NICHT ausgeführt; nur sein aktuelles Ergebnis entscheidet, wie beim Befehl 1XX, ob der Rest der aktuellen Pattern-Zeile gespielt wird.
  
  Die bedingten Befehle 1XX und 2XX ermöglichen eine Art „bedingter Trigger“.
  

• BASE → Grundton. Transponiert alle folgenden Noten des aktuellen Patterns um den Grundton-Wert (> 00 ist höher, < FF ist tiefer). Die Transposition hält bis zum Ende des Patterns an.
• KILL → Stoppt die Note vor dem nächsten Step. Damit erzeugst du richtig kurze Gates/Trigger oder ein beliebiges Gate-Timing.

  Als Zusatzfunktion triggert ein Wert von 0 die Note nicht. Das nutzt du für einen Notenwechsel ohne neues Triggern/Gating.

• BRK → Break/Jump/Repeat: Setzt (bricht) den Pattern-Sequencer auf den Anfang zurück. Damit legst du die Anzahl der Steps jedes Patterns fest (bis 64 Steps). Die zweite Funktion wiederholt das Pattern X-mal: Trage beim Break einen Wert ein (unter 100), und das Pattern wiederholt sich. Ein Wiederholungswert von FF (255) ist besonders und lässt das Pattern endlos wiederholen.

  Die dritte Funktion springt zu einer Zeile im selben Pattern. Für die Sprungfunktion setzt du die erste Ziffer auf 1. Die letzten 2 Ziffern sind die Pattern-Zeile, zu der gesprungen wird.

Beispiele:

BRK 000 → Bricht das Pattern ab und startet mit dem nächsten Pattern, falls eines gewählt ist

BRK 003 → Wiederholt dasselbe Pattern (bis zum Break) 3-mal, spielt das Pattern also 4-mal, bevor es mit dem nächsten Pattern weitergeht.

BRK 108 → Springt mit dem Player zu Zeile/Position 8 im selben Pattern.

Alle Sprung-, Break- und Wiederholungsfunktionen werden aufgehoben, wenn ein neues Pattern als Nächstes gewählt wird.

• Groove → ändert die Anzahl der Unter-Steps pro Pattern-Step (damit lässt sich die Step-Länge ändern). 6 ist der voreingestellte Wert (entspricht 24 ppqn = 6 Ticks pro Step), mit höheren Werten sind feinere Auflösungen möglich. Den voreingestellten Wert kannst du im Setup-Screen ändern (Default Groove Ticks), dann bekommen neue Patterns einen anderen Standard-Groove. Ein Shuffle-/Groove-Effekt entsteht auch durch abwechselnde Groove-Werte, z. B. 5/7/5/7/5/7. Unterschiedliche Groove-Einstellungen können auch dazu führen, dass Patterns auseinanderdriften, was das allgemeine Timing der Steps beeinflusst.

Die Groove-Differenz-Anzeige erscheint, wenn die Gesamtzahl der Groove-Ticks nicht zur Pattern-Länge und zur Haupt-Groove-Tick-Einstellung passt.

Eine Modular-Pattern-Zeile wird grundsätzlich in dieser Reihenfolge abgespielt:

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > FX4 > Table > MOD > Trigger + CV

In FX1 geänderte Parameter wirken also zum Beispiel schon auf FX2 usw.

Track-Setup (Modular-Track)

• Track Clock → Siehe Track-Setup-Screen.
• Transpose → Siehe Track-Setup-Screen.
• Scale → Siehe Track-Setup-Screen.
• Trigger Delay → Siehe Track-Setup-Screen.
• Trigger Setting → Siehe Track-Setup-Screen.
• Voltage Setting → Siehe Track-Setup-Screen.
• Random FX1..4 → Siehe Track-Setup-Screen.
• Midi – MOD → Legt die Quelle für die Funktion der MOD-Spalte (und des MOD-Ausgangs) bei Aufnahme oder Eingabe über Midi fest. Möglich sind Bewegungen von CC 1 (Modulationsrad eines Midi-Keyboards), die Velocity der Note oder das Ergebnis einer Mapping-Zeile, falls sie im Midi-/I2C-Setup-Screen und im Mapping-Ziel für den Midi-Eingang festgelegt wurde.
• Midi Poly Tracks → Legt fest, ob ein Track beim Spielen oder Aufnehmen über Midi als monophoner (1) Track oder als Basis eines polyphonen (2+) Tracks arbeitet. Bei einem polyphonen Track werden die Stimmen auf die folgenden Tracks verteilt. Ist es zum Beispiel Track 2 und die Anzahl der Poly Tracks 3, werden Track 2, 3 und 4 zu einer polyphonen Gruppe zusammengefasst. Auf Track 2 gespielte Midi-Daten werden dann je nach Anzahl der gespielten Stimmen auf die 3 Tracks aufgeteilt. Die MOD/Velocity-Einstellung von Track 2 gilt dann auch für die anderen Tracks. Das funktioniert für die lokalen CV/Gate-Tracks; alle anderen Track-Typen werden ignoriert. Die höchste Track-Nummer ist 6, also werden auch alle Tracks über 6 in den polyphonen Gruppen ignoriert. (Das erlaubt bei entsprechender Einrichtung bis zu 6-stimmig polyphones Verhalten.) Jeder Track der polyphonen Gruppe bekommt pro Stimme eigene CV/Gate/MOD, sodass du auch jeder Stimme ein eigenes Envelope zuordnen kannst.

Audio-Track

Pattern-Screen

Die Audio-Tracks haben andere Spalten, denn Samples oder Wellenformen haben keine CV-Einstellungen oder Modulationsausgänge. Dafür haben sie andere wichtige Parameter wie die Lautstärke oder das gewählte Sample. Auch der Parametersatz der FX-Spalten unterscheidet sich von dem der CV-Tracks.

Um Samples zu verwenden, musst du sie in einen der 12 Sample-Slots laden. Nutze entweder die Funktion Load Sample im Nerd-Menü (SHIFT+NERD auf einem Audio-Track im Sequencer-Screen oder im Pattern-Screen eines Audio-Tracks) oder drücke OK in der Sample-Spalte. Das führt dich zum Load-Sample-Fenster, wo du Sample-Slots mit Audiodateien von der SD-Karte füllst. Die Samples werden dann in den Speicher geladen. Der Sample-Speicher ist auf 180 kB begrenzt, was über 4 Sekunden Audio bei 44100 Hz, 8 Bit mono erlaubt. Samples mit niedrigerer Auflösung werden länger. Finde deine Balance zwischen Qualität und Länge. Das Load-Sample-Fenster hat mehrere Optionen, um die Samplerate zu reduzieren, sowie einige Einstellungen zum Abspielverhalten.

Neben Samples lassen sich verschiedene Wellenformen abspielen, die wie ein Oszillator laufen. Diese Wellenformen lassen sich wie ein normales Sample in der Tonhöhe verändern und spielen, nur laufen sie unbegrenzt, solange sie nicht gestoppt oder von Envelopes oder anderen Effekten moduliert werden. Neben der Oszillator-Funktion kann jeder Audio-Part auch als 4-Operator-FM-Synthesizer arbeiten (Details im Teil Sample / Wave / Synthese des Handbuchs).

Eine weitere Besonderheit: Jeder Audio-Track bzw. jedes Audio-Pattern kann 2 getrennte Sequenzen enthalten. Es lassen sich also 2 Samples/Wellenformen gleichzeitig sequenzieren und abspielen. Beide Parts können unterschiedliche FX- und Groove-Einstellungen haben und so einigermaßen unabhängig laufen. Ist jedoch ein Part des Patterns fertig, endet auch der andere, und beide werden für das nächste Pattern neu synchronisiert. Auf dem Screen siehst du immer einen der 2 Pattern-Parts. Der 1. Part des Patterns ist ganz links; navigierst du über die Groove-Spalte hinaus nach rechts, erscheint der 2. Part mit denselben Funktionen.

Erklären wir zuerst den Audio-Pattern-Screen für Samples/Waves/Synth:

Zuerst zeigt die Sequencer-Spalte die 16 sichtbaren Zeilen.

Dann folgen diese Spalten:

• Note → zur Eingabe der Noten. Ändert die Tonhöhe des Samples/der Welle in der Notenskala. Um ein Sample/eine Welle auszulösen, muss eine Note eingetragen sein. Im Screenshot ist der Grundton C-4, das entspricht der Originalgeschwindigkeit des Samples. Ein Note-On bedeutet auch „Gate an“, womit sich ein Envelope beim Auslösen des Samples/der Welle triggern lässt.
  Um ein Sample/eine Welle zu stoppen, kannst du hier auch die Klammern verwenden (unter der tiefsten Note / Delete auf einem leeren Notenfeld) [ ]

  Das stoppt den Sample- oder Wave-Klang sofort und gibt auch das Gate frei. Neben dem Note-Off gibt es noch die Funktion „Gate Off“ (unter der Note-Off-Funktion / Delete auf einem Note-Off-Feld) „***“. Damit spielt das Sample bzw. die Wellenform weiter, aber ein verbundenes Envelope geht in seine Release-Phase (wenn das Envelope im Modus AD-SR steht).

  Beachte, dass das Envelope erst neu getriggert wird, wenn es entweder fertig ist oder das Gate freigegeben wurde.

  Nach der höchsten Note lassen sich 16 Random Ranges (RN0 → RNF) wählen, die eine Zufallsnote innerhalb der gewählten Random Range erzeugen. Die Taste OK bringt dich hier zum Random-Ranges-Screen.

• Sample / Waveform → Trage die Nummer des Sample-Slots ein. Willst du zum Beispiel Sample-Slot 1 spielen (626 SD2, das 2. Snare-Sample des berühmten Drumcomputers Roland TR-626), trägst du hier 01 ein, denn das Sample liegt im ersten Sample-Slot. Die Wellenformen liegen auf den Sample-Nummern 12 bis 17 (0C..11).

  Die verschiedenen Wellenformen sind:

  12 (0C) → Sinus

  13 (0D) → Dreieck

  14 (0E) → Rampe

  15 (0F) → Sägezahn

  16 (10) → Puls

  17 (11) → Rauschen

  Außerdem gibt es die Werte R0 bis RF, die anhand der Random Ranges 0-15 zufällig ein Sample oder eine Wellenform wählen.

  Einmal gespielt, laufen die Wellenformen weiter und stoppen erst bei einem Note-Off oder einem Stop-All-Sounds-Befehl. Beachte, dass die Oszillator-Funktion kein echter Ersatz für analoge Oszillatoren ist, für viele Anwendungen aber gute Dienste leistet.
  Die Taste OK auf der Sample/Waveform-Spalte führt dich zum Load-Sample-Fenster, und OK auf der Random-Range-Auswahl bringt dich zum Random-Ranges-Screen.

• Volume → setzt die Lautstärke des Samples/der Wellenform. 7F (127) ist der Standardwert für ein Sample (max. –2,5 bis +2,5 V am Ausgang); du kannst die Lautstärke bis FF (255) erhöhen (max. –5 bis +5 V am Ausgang). Beachte, dass ein 2. Sample im selben Track bei diesem Pegel zu Clipping führen kann, denn die Samples werden wie in einem normalen Mischpult zusammengemischt. Für 2 Samples bist du auf der sicheren Seite, wenn beide unter 7F bleiben. Die Lautstärke lässt sich auch in einer Zeile ohne Sample setzen, um die Lautstärke eines bereits spielenden Samples zu ändern.
• FX → 2 FX-Spalten pro Sample. Hier fügst du verschiedene FX-Parameter hinzu, um das Sample weiter zu bearbeiten. Diese Parameter sind:
  • FPTC → Fine Pitch eines Samples. Ändert die Tonhöhe des gerade spielenden Samples. Der Wert 0x40 ist der Basiswert und entspricht der Originaltonhöhe des Samples; höhere Werte heben die Tonhöhe an, niedrigere senken sie. Ein neu ausgelöstes Sample setzt die Fine-Pitch-Werte zurück.
  • RTRG → Retrigger des Samples. Startet das Sample nach einer festgelegten Zeit mehrmals neu:

    Die 1. Ziffer ist die Verzögerung, nach der das Sample neu getriggert wird, die 2. Ziffer die Anzahl der Wiederholungen. Ein Retrigger triggert auch jedes verbundene Envelope neu.

    Ein Wert von 0000 für den Retrigger triggert oder startet ebenfalls ein verbundenes Envelope.

  • BCSH → Bitcrush. Ein digitaler Effekt, der die Bittiefe des Samples verringert (Gleitkomma-Genauigkeit). Die Bitcrush-Einstellung bleibt an, bis sie wieder auf null gesetzt wird. Das wirkt als Kanaleffekt, wie ein Regler, den du durch Rechtsdrehen einschaltest (01..FF) und durch Ganz-nach-links-Drehen wieder ausschaltest (00).
  • DIST → Distortion. Fügt dem aktuellen Sample einen einfachen digitalen Verzerrungseffekt hinzu (Gleitkomma-Genauigkeit). Auch er bleibt an, bis du ihn wieder ausschaltest.
  • WFLD → Wavefolder-Effekt. Faltet die Wellenform/das Sample (Dreieck).
  • BACK → Ein Multifunktions-FX.
    Spielt gerade ein Sample, lässt es sich damit rückwärts abspielen.

    xxx1 → Spielt rückwärts. Geht auch mitten im Sample, um die Abspielrichtung zu ändern.

    xxx0 → Spielt das Sample normal

    Spielt eine Wellenform, lassen sich folgende Funktionen aktivieren:

    xx00 → Keine Modulation/Funktion

    xx01 → Hardsync mit der anderen Wellenform desselben Tracks. Spielt auch im anderen Part des Tracks eine Wellenform, wird die aktuelle Wellenform bei einem Nulldurchgang der anderen zurückgesetzt. Das lässt sich auf beiden Seiten nutzen, um beide Wellenformen zu beeinflussen.

    xx02 bis xx10 → FM-Modulation der gerade spielenden Wellenform. Die gerade spielende Wellenform ist der Träger, andere Wellenformen/Operatoren/Samples können als Modulator(en) dienen. So baust du bis zu 4-Operator-FM-Synthesizer-Konfigurationen.

    Folgende Konfigurationen sind wählbar: FM von OP1, OP2, OP3, OP4, OP1+2, OP2+3, OP3+4, OP1+3, OP2+4, OP1+4, OP1+2+3, OP2+3+4, OP1+3+4, OP1+2+4, OP1+2+3+4

    x0xx → Keine Änderung am Mute-Attribut des Sample-/Wave-Parts.

    x1xx → Der aktuelle Audioausgang des Sample-/Wave-Parts wird stummgeschaltet. Nutze das zum Beispiel, wenn du die Wellenform nur als Modulator verwendest und sie nicht im Ausgang hören willst. Intern lässt sich das Audiosignal weiterhin für Modulationen verwenden.

    x2xx → Der aktuelle Audioausgang des Sample-/Wave-Parts wird nicht stummgeschaltet

    0xxx → Noten spielen für den aktuellen Sample-/Wave-Part normal

    1xxx bis 4xxx → Kopiert die Noten von der gewählten Quelle (OP/Wave 1..4). So lassen sich dieselben Noten oder eine Transposition der Noten der Quelle spielen. Wichtig für harmonische FM-Modulationen oder fettere Klänge beim Mischen von Wellenformen.

  • OFFS → Setzt den Sample-Offset auf den skalierten Wert.

    Zusammen mit der Pulse-Wellenform legt das auch das Pulsbreitenverhältnis fest, wobei 0 für 50:50 steht. Andere Einstellungen reichen bis 0:100 (001) oder 100:0 (FFF).

  • TABL → Startet/weist dem Pattern-Part eine Table zu. So kannst du Tables auch für Samples oder Wellenformen nutzen. Die Zahlen zeigen die gewählte Table. Eine bereits zugewiesene Table erscheint in der normalen Farbe. Noch nicht zugewiesene/benutzte Tables sind ausgegraut (in der „Mute“-Farbe). Du weist sie einem Audio-Track zu, indem du OK oder TABLE drückst. Mit TABLE öffnest du außerdem direkt den Table-Screen, um die gewählte Table zu bearbeiten. Beachte, dass in den Audio-Tracks erzeugte Tables auch die FX der Audio-Tracks verwenden können.

    Eine Table-Nummer über 31 setzt einen „Stop Table“-Befehl, angezeigt als „STOP“.

  • PATC → Führt den gewählten Patch aus (Patch-Screen)
  • PROB → Fügt dem Pattern-Part eine Wahrscheinlichkeit hinzu: die Wahrscheinlichkeit in Prozent, mit der ein Sample gespielt (oder gestoppt) wird. Wie die Noten-Wahrscheinlichkeiten für die CV-Ausgänge (siehe Beschreibung dort). Beide Pattern-Parts können unterschiedliche Wahrscheinlichkeiten haben. Auch hier bleibt die Wahrscheinlichkeit gesetzt, bis du sie selbst wieder ausschaltest.
  • PRF1 → Wahrscheinlichkeit für den Parameter+Wert in FX1. Wie die Wahrscheinlichkeitseinstellung, nur auf den ersten FX-Parameter angewendet. So kannst du jedem Parameter eine Wahrscheinlichkeit geben.
  • PRF2 → Wahrscheinlichkeit für den Parameter+Wert in FX2. Wie die Wahrscheinlichkeitseinstellung, nur auf den zweiten FX-Parameter angewendet. So kannst du jedem Parameter eine Wahrscheinlichkeit geben.
  • TRIG → Feuert die Trigger der Tracks 1..6. Die ersten beiden Ziffern legen die Trigger 1..6 fest, die letzten beiden den Typ/Wert der Trigger. Es gelten dieselben Trigger-Funktionen wie in den normalen Trigger-Spalten.
  • NOTE → Ändert die Note des gewählten CV-/MOD-Ausgangs. Ziele sind CV1..6 und MOD1..6. Die 2. Ziffer wählt den Ausgang, die letzten 2 Ziffern den Notenwert.
  • VOLT → Ändert die Tonhöhe/Spannung des gewählten CV-/MOD-Ausgangs. Ziele sind CV1..6 und MOD1..6. Die 1. Ziffer wählt den Ausgang, die letzten 3 Ziffern den Tonhöhenwert.
  • DELY → Delay-Einstellungen des Tracks. Auch diese Funktion enthält mehrere Einstellungen:

    0100 – Delay-Typ → Short Highest quality. Beste Qualität, aber kurze Delay-Zeit.

    0101 – Delay-Typ → Lo-Fi. Geringere Qualität, aber längere Delay-Zeit

    0102 – Delay-Typ → More Lo-Fi. Geringste Qualität, aber längste Delay-Zeit

    0103 – Delay-Typ → Fast. Hohe Qualität, sehr kurze Zeit für Flanger-Effekte

    02xx – Delay-Zeit → Stellt die Delay-Zeit ein.

    03xx – Delay Input Send → Die Eingangslautstärke des Delays.

    04xx – Delay-Feedback → Lautstärke/Menge des Delay-Feedbacks.

  • GLID → Ändert das Glide.
  • PROW → Wahrscheinlichkeit für die Sequencer-Zeile. Denk daran, dass die ganze Audio-Zeile des Tracks betroffen ist und nicht nur ein Part davon. Der letzte FX ist von der Wahrscheinlichkeit ausgenommen, damit du die Wahrscheinlichkeitseinstellung aus der Sequenz heraus zurücksetzen kannst.
  • SETW → Setzt/ändert das aktuelle Sample bzw. die aktuelle Wellenform. Jedes in der Sample/Wave-Spalte eingetragene Sample bzw. jede Welle wird von diesem FX-Befehl überschrieben.
  • RDMN → Random FX. Nächster FX-Wert zufällig, oder ein generelles zufälliges Überschreiben der FX innerhalb des gewählten Bereichs. Diese Funktion entspricht der RDMN-Funktion der CV/Gate-Tracks. Drücke hier OK, um den Random-Ranges-Screen zu öffnen.
  • +*-/ → Addieren/Multiplizieren/Subtrahieren/Dividieren. Wie die ADD/SUB-Funktionen eines CV/Gate-Tracks, nur dass sich alle 4 Rechenarten mit diesem einen FX erledigen lassen.

    Die ersten 2 Ziffern legen die Rechenart fest und für welchen FX sie gilt:

    00XX → 03XX Den Betrag XX zum letzten bekannten FX 1-4 addieren und aktualisieren, ohne Überlauf

    04XX → 07XX Den Betrag XX zum letzten bekannten FX 1..4 addieren und aktualisieren, mit Überlauf

    08XX → 0BXX Den letzten bekannten Wert von FX 1..4 mit XX (0,1 → 25,5) multiplizieren und aktualisieren, ohne Überlauf

    0CXX → 0FXX Den letzten bekannten Wert von FX 1..4 mit XX (0,1 → 25,5) multiplizieren und aktualisieren, mit Überlauf

    10XX → 13XX Den Betrag XX vom letzten bekannten FX 1-4 subtrahieren und aktualisieren, ohne Überlauf

    14XX → 17XX Den Betrag XX vom letzten bekannten FX 1..4 subtrahieren und aktualisieren, mit Überlauf

    18XX → 1BXX Den letzten bekannten Wert von FX 1..4 durch XX (0,1 → 25,5) dividieren und aktualisieren, ohne Überlauf

    1CXX → 1FXX Den letzten bekannten Wert von FX 1..4 durch XX (0,1 → 25,5) dividieren und aktualisieren, mit Überlauf

  • ASL0..7 → Einstellungen der Automator-Slots (wie bei CV/Gate-Patterns, Details dort)
  • ENV1..8 → Einstellungen der lokalen Envelopes (wie bei CV/Gate-Patterns, Details dort)
  • STSP → Start Sequencer Pattern. Hier wählst du eine beliebige Position im Sequencer-Screen, die als Nächstes spielen soll. Es funktioniert genauso wie die Start-Taste. Es wechselt zwischen dem Start beim Nulldurchgang der Main Clock und beim nächsten Cue-Punkt. Die erste Ziffer X00 ist der Track, wobei null für die ganze Zeile und 1..8 für die Sequencer-Tracks steht. Die letzten beiden Ziffern 0XX sind die Zeilennummer im Sequencer-Screen.
  • CBPB → Combined Playback FX.
    Wie die Einstellungen in einem Modular-CV/Gate-Track.
  • LSMP → „Nahezu“ nahtloses Laden eines kompletten Sample-Blocks. Ersetzt einen kompletten Sample-Block (den Inhalt aller 12 Sample-Slots). Mehr dazu im Abschnitt zum Project-Screen, wo Sample-Blöcke erzeugt werden.
  • SPFX → Spezial-FX-Funktionen.
    Wie die Einstellungen in einem Modular-CV/Gate-Track.
  • BPM → Ändert das Haupttempo auf die gewünschten Beats per Minute.
  • XMAP → Wie die Einstellungen in einem Modular-CV/Gate-Track.
  • KILL → Stoppt ein Sample zu einer bestimmten Zeit. Der Wert 000 stoppt das Sample sofort, höhere Werte stoppen es nach der gewählten Zeit.
  • BRK → Break/Jump. Bricht das Pattern ab (stoppt es). So legst du Patterns an, die kürzer als die üblichen 64 Steps sind (z. B. 16 oder 7 Steps). Beachte, dass BRK beide Parts des Patterns stoppt. Auch bei unterschiedlichen Timings in einem Pattern wird also das ganze Pattern abgebrochen und mit dem nächsten Pattern neu synchronisiert. Steht in den unteren Ziffern ein Wert, wiederholt sich das Pattern entsprechend oft (z. B. wiederholt 002 das Pattern bis zum Break 2-mal, es spielt also 3-mal). Ein Wiederholungswert von 255 wiederholt das Pattern endlos.

    Die zweite Funktion springt zu einer Zeile im selben Pattern. Für die Sprungfunktion setzt du die erste Ziffer auf 1. Die letzten 2 Ziffern sind die Pattern-Zeile, zu der gesprungen wird. BRK 105 springt also zum Beispiel zu Zeile 5, BRK 110 zu Zeile 10 (16 dezimal). BRK 000 (oder jeder Wert unter 100) aktiviert nur die Break-Funktion. Beachte, dass die Sprung-/Wiederholungsfunktionen nur in der ersten FX-Spalte für Sample 1 des Tracks funktionieren.

• Groove → die Groove-Einstellung des Steps, wie in den anderen Tracks. Standard ist 6, aber damit lassen sich unterschiedliche Step-Längen einstellen. Siehe die Groove-Erklärung im normalen Pattern-Groove-Abschnitt.

  Besonders ist hier, dass ein Pattern 2 Groove-Einstellungen hat, du kannst die 2 Parts des Patterns also unterschiedlich einstellen.

  Die Groove-Differenz-Anzeige erscheint, wenn die Gesamtzahl der Groove-Ticks nicht zur Pattern-Länge und zur Haupt-Groove-Tick-Einstellung passt.

Grundlegende Bedienung:

Um einem Slot ein Sample hinzuzufügen, öffne das Load-Sample-Fenster, indem du in einem Sample-Pattern die Taste PATCH oder auf der Sample-Spalte OK drückst.

Mit OK (und eventuell Scrollen nach oben/unten) auf den Sample-Noten kannst du das Sample mit der Notentonhöhe „vorhören“. Diese Funktion ähnelt dem Vorhören von Noten in den Modular-Pattern-Screens.

Wellenformen lassen sich mischen oder synchronisieren und sogar von den Automators aus manipulieren.

Eine Audio-Pattern-Zeile wird grundsätzlich in dieser Reihenfolge abgespielt:

FX1 > FX2 > Volume 1 > Note 1 > FX3 > FX4 > Volume 2 > Note 2

FX-Einstellungen in FX1 wirken also schon auf FX2 usw. …

Track-Setup (Audio-Track)

• Track Clock → Siehe Track-Setup-Screen.
• Transpose → Erlaubt oder verhindert das Transponieren des Tracks. Das gilt sowohl für den globalen als auch für den Track-Transpose.
• Scale → Siehe Track-Setup-Screen.
• Random FX1..4 → Aktiviert Zufallswerte für den gewählten FX. Ist das mit einem gewählten Bereich eingeschaltet, spielen alle FX-Werte in dieser Spalte mit Zufallswerten innerhalb der gewählten Bereiche. Das lässt sich auch mit dem Befehl Random FX (RDMN) aus der FX-Liste ein- und ausschalten. Drücke OK, um zum Random-Ranges-Screen zu gelangen und die Bereiche zu ändern.

Details und Anwendung aller folgenden Werte findest du im Teil Sample / Wave / Synthese des Handbuchs.

• Delay Type → Setzt den Typ des Audio-Delays für den Track.
• Delay Time → Setzt die Größe/Zeit des Delay-Puffers
• Delay Send → Setzt die Eingangsamplitude des Delays
• Delay Feedback → Setzt die Menge des Delay-Feedbacks
• Clone Audio 7 to 8 → Klont den Audiostrom von Track 7 in Track 8 und überschreibt ihn dort. Der Audiostrom wird in der Audiokette vor dem Delay abgegriffen und eingespeist.
• FM boost → Globale Einstellung für die FM-Intensität

  Sample-/Wave-Einstellung für die Parts 1,2,3,4 (die Werte lassen sich hier bearbeiten):

• Selected Sample/Wave → Das aktuell gewählte Sample bzw. die Wellenform
• Volume → Lautstärke/Amplitude des Samples/der Welle
• Glide → Glide-Einstellungen für den Sample-/Wave-Part
• Muted → Legt fest, ob der Audioausgang dieses Parts stummgeschaltet ist (das Signal lässt sich weiterhin für Modulationen nutzen)

  Clone Notes from → Legt fest, ob die Noten von der Quelle geklont werden. So lassen sich mehrere Waves/Samples von einer Quelle aus sequenzieren

  Clone Coarse → Werden Noten geklont, setzt das die Transposition/den Versatz in Halbtönen

  Clone Fine → Werden Noten geklont, setzt das die Feinstimmung für die Hauptnote.

  Modulation Source → Legt fest, ob das aktuelle Audio von einer oder mehreren anderen Waves/Samples FM-moduliert oder per Hardsync an eine andere Wellenform gekoppelt wird

  Pulsewidth (Pulse) → Bestimmt die Pulsbreite der Pulswelle, falls die aktuelle Wellenform auf „Pulse“ steht

  Wavefold → Setzt die aktuelle Wavefold-Menge für den aktuellen Sample-/Wave-Part

  Bitcrush → Setzt die Bitcrush-Einstellungen für den aktuellen Sample-/Wave-Part

  Distortion → Setzt die Distortion-Einstellungen für den aktuellen Sample-/Wave-Part

  Mit den Tasten UP / DOWN wechselst du zwischen allen 4 Wave-/Sample-Einstellungen (für beide Audio-Tracks).

Midi-Track

Pattern-Screen

Ist ein Track Midi zugewiesen, wird der Midi-Pattern-Screen verwendet. Einen Track für Midi weist du im Track-Assign-Screen zu.
Ein Midi-Track kann jeden externen Midi-Synth, jedes Modul usw. polyphon sequenzieren. Zum Sequenzieren von Midi brauchst du einen der Midi-Expander.

Der Midi-Screen ist auf mehrere Seiten aufgeteilt. Bewege den Cursor weiter nach rechts, um zu den nächsten Seiten zu gelangen.

Zuerst zeigt die Sequencer-Spalte die 16 sichtbaren Zeilen.

• 4 Notenspalten, jede mit einem Noten- und einem Velocity-Wert. Ist für eine Spalte ein Override-Kanal eingeschaltet, siehst du die Kanalzuweisung oben neben der Note.

  Die Noten reichen von C-0 bis C-A. Jenseits der Note C-A gibt es 16 Random-Range-Einstellungen RN0 → RNF, mit denen sich eine Zufallsnote innerhalb des gewählten Bereichs erzeugen lässt. Die Taste OK darauf bringt dich zum Random-Ranges-Screen. Zufallsnoten funktionieren auch mit der Akkordfunktion.
  Die Velocity-Spalte (meist die Lautstärke) kann Werte von 00 (Note-Off) bis 7F (0-127) haben. Sie enthält außerdem einige Zusatzfunktionen, um Slides zu erzeugen (für viele monophone Midi-Synthesizer) oder stattdessen die lokalen CV/Gate-Ausgänge zu sequenzieren. Drückst du in der Velocity-Spalte (mit zugehöriger Note) SHIFT+OK, wechselst du zwischen den Zusatz-/Alternativfunktionen.

  Hier eine Übersicht der Funktionen (zusammen mit Note oder Note-Off):

Funktionen für den lokalen CV-Ausgang (des Tracks):

A → Nur Notenwechsel auf dem CV-Ausgang. Kein Gate-Wechsel bei eingetragener Note. Gate aus bei eingetragenem Note-Off.

A0 → Notenwechsel und Gate AUS

A1 → Notenwechsel und Gate AN

A2 → Notenwechsel mit einem Trigger von 10 ms (wie Trigger 20)

A8 → Notenwechsel mit einem Trigger von 40 ms (wie Trigger 80)

AT → Notenwechsel und Umschalten des aktuellen Gate-Zustands

Funktionen für den lokalen MOD-Ausgang (des Tracks):

B → Nur Notenwechsel auf dem MOD-Ausgang. Kein Gate-Wechsel bei eingetragener Note. Gate aus bei eingetragenem Note-Off.

B0 → Notenwechsel und Gate AUS

B1 → Notenwechsel und Gate AN

B2 → Notenwechsel mit einem Trigger von 10 ms (wie Trigger 20)

B8 → Notenwechsel mit einem Trigger von 40 ms (wie Trigger 80)

BT → Notenwechsel und Umschalten des aktuellen Gate-Zustands

Funktionen für den lokalen Trigger/Gate (des Tracks):

T → Gate an bei eingetragener Note, die Note wird aber ignoriert. Gate aus bei eingetragenem Note-Off, der Notenwechsel wird aber ignoriert.

T0 → Gate AUS ohne Notenwechsel.

T1 → Gate AN ohne Notenwechsel.

T2 → Trigger von 10 ms (wie Trigger 20) ohne Notenwechsel.

T8 → Trigger von 40 ms (wie Trigger 80) ohne Notenwechsel.

TT → Umschalten des aktuellen Gate-Zustands ohne Notenwechsel.

Lokale CV/MOD-Funktionen, unabhängig vom aktuellen Track:

C1 → Notenwechsel auf dem Ausgang CV 1 (kein Gate-Wechsel)

C2 → Notenwechsel auf dem Ausgang CV 2 (kein Gate-Wechsel)

C3 → Notenwechsel auf dem Ausgang CV 3 (kein Gate-Wechsel)

C4 → Notenwechsel auf dem Ausgang CV 4 (kein Gate-Wechsel)

C5 → Notenwechsel auf dem Ausgang CV 5 (kein Gate-Wechsel)

C6 → Notenwechsel auf dem Ausgang CV 6 (kein Gate-Wechsel)

M1 → Notenwechsel auf dem Ausgang MOD 1 (kein Gate-Wechsel)

M2 → Notenwechsel auf dem Ausgang MOD 2 (kein Gate-Wechsel)

M3 → Notenwechsel auf dem Ausgang MOD 3 (kein Gate-Wechsel)

M4 → Notenwechsel auf dem Ausgang MOD 4 (kein Gate-Wechsel)

M5 → Notenwechsel auf dem Ausgang MOD 5 (kein Gate-Wechsel)

M6 → Notenwechsel auf dem Ausgang MOD 6 (kein Gate-Wechsel)

Zufalls-Velocity-Funktionen (für Midi-Noten)

R0 bis RF → Zufällige Velocity innerhalb der gewählten Random Range. Die Taste OK bringt dich zum Random-Ranges-Screen.

VA bis VP → Velocity-Werte aus den Variablen verwenden (Variable-Screen)

Slide-Funktionen (für Midi-Noten) für monophone Synthesizer, die eine Slide-/Glide-/Tie-Funktion unterstützen: Die neue Note wird zuerst gespielt und erst dann die alte gestoppt. Das unterscheidet sich vom normalen Ablauf, bei dem die letzte Note immer gestoppt wird, bevor die neue spielt.

S1 bis S9 → Midi-Slide zur neuen Note mit Velocity 10 % (S1) bis 90 % (S9)

S0 → Midi-Slide mit einer Velocity von 100 % (entspricht 7F/127).

SA bis SH → Midi-Slide mit einer zufälligen Velocity aus Random Range 0-7

Seite 2

Zuerst zeigt die Sequencer-Spalte die 16 sichtbaren Zeilen.

Je nach verwendetem Midi-Gerät können Einstellungen wie Regler wirken.

• PC → Program Change. Sendet einen Program-Change-Befehl an den Midi-Kanal. Ist im Midi-Track-Setup die Einstellung „On Change“ aktiviert, wird er nur gesendet, wenn sich der Wert ändert. Manche Midi-Geräte brauchen lange, um das neue Programm zu laden, und hören in der Zwischenzeit eventuell auf zu spielen. Nur bei Änderung zu senden hält die Störungen durch das Midi-Gerät klein. Mit der Taste OK sendest du den Program Change direkt bzw. hörst vor.
• FX1..2 → 2 FX-Spalten mit folgenden Funktionen:
  • PBND → Pitch Bend. Setzt das Pitch Bend, wobei 2000 die Mitte ist (Pitch Bend nicht verwendet), 3FFF das Maximum (Pitch-Bend-Rad ganz oben) und 0000 das Minimum (Pitch-Bend-Rad ganz unten).
  • CTL1..CTL8 → Midi-Control-Preset-Nachrichten für CC und Program Change. Sendet Controller-Änderungen an die Controller, die in den Midi-Track-Einstellungen eingerichtet sind. Die letzten 2 Ziffern 00XX sind der Wert (Maximum 7F). Ist die erste Ziffer X000 auf eins gesetzt, legt die 2. Ziffer 0X00 den Midi-Kanal fest. So lassen sich CC-Werte an andere Kanäle als den des Tracks senden. Manche Geräte empfangen die Hauptdaten auf einem Kanal und andere Parameter per CC auf anderen Kanälen. Steht die erste Ziffer X000 auf 0, wird der für den Track eingestellte Midi-Kanal verwendet.

    Außerdem lässt sich das Control Preset im Setup-Screen auf Program Change stellen. Die Ziffern bedeuten dasselbe wie bei den Control Changes, es werden aber Program-Change-Nachrichten erzeugt.

  • CC A..CC H → Frei belegbare Midi-CCs. Während die Midi-Controller-Nummern für CC#1..8 fest sind und in den Track-Einstellungen eingerichtet werden müssen, lassen sich diese Controller frei belegen.

    Die ersten 2 Ziffern XX00 legen Typ/Nummer des Controllers fest, die letzten beiden den Wert.

    Der Hauptunterschied zu den ersten 8 Controllern: Die ersten 8 lassen sich auch für die Automators und andere Kanäle verwenden, während die Controller 9..16 in der Sequenz frei belegt werden können.

  • CATC → Channel Aftertouch. Sendet Aftertouch-Werte, die für den ganzen Kanal gelten (von den meisten Midi-Implementierungen unterstützt).
  • PAT1..4 → Polyphoner Aftertouch. Sendet Aftertouch-Werte pro Note, wobei 1..4 die angesprochene Notenspalte ist. Gültige Werte sind 00 bis 7F.

    Polyphoner Aftertouch ist oft nicht implementiert, da er viel mehr Midi-Verkehr erzeugt.

  • NRP1..4 → Setzt NRPN-Controller. Diese verhalten sich meist wie höher aufgelöste CCs, wenn das Midi-Gerät sie implementiert. Die NRPN-Controller-Nummer wird im Midi-Track-Setup-Screen festgelegt, der Wert kann von 0000 bis 3FFF reichen. Beachte, dass eine NRPN-Nachricht bis zu 4-mal so viele Midi-Daten sendet wie eine normale CC-Nachricht. Geh also sorgsam damit um, um einen Midi-Stau zu vermeiden (besonders zusammen mit Automators).
  • SNRP → Setzt den Controller-Typ von NRPN4. Damit lässt sich NRPN4 als flexibler Controller nutzen. Die Controller-Typ-Nummer kann bis 3FFF gehen.

    –PCRD → Spielt einen Akkord in den Midi-Spalten. Je nach gewähltem Akkord sind es 2 bis 4 Noten. Die erste Note in den Midi-Notenspalten legt den Grundton des Akkords fest. In den Midi-Notenspalten siehst du, wie viele Noten der Akkord verwendet, und die Noten werden dann auf diesen Spalten gespielt. Beachte, dass ein Akkord aus mehreren Noten auch mehrere Note-Off-Befehle braucht. Diese fügst du entweder über die normalen Note-Off-Befehle ein oder über denselben Akkord mit einem Note-Off in der ersten Notenspalte.

    Verfügbare Akkorde für Midi sind: Minor 2nd, Major 2nd, Minor 3rd, Major 3rd, Perfect 4th,

    Diminished 5th/Tritone, Perfect 5th, Minor 6th, Major 6th, Minor 7th, Major 7th, Triad Major, Triad Minor, Triad Diminished, Triad Diminished 5th, Triad Diminished Augmented, Triad Suspended 4th, Triad Suspended 2nd, 7th Dominant, 7th Minor, 7th Major, 7th Minor Major, 7th Suspended, 7th Augmented, 7th Augmented Major, 7th Augmented 9th, 7th Half Diminished, 7th Diminished, 7th Diminished 5th, 7th Diminished Flat 9th, 6th, 6th Minor, 9th, 9th Minor, 9th Major, 9th Diminished 5th, 11th.

  • +*-/ → Addieren, Multiplizieren, Subtrahieren, Dividieren des letzten FX. Wie die Funktion in einem Modular-Track.
  • VELO → Velocity-Override. Dieser Befehl kann entweder den Velocity-Wert einer der Midi-Notenspalten überschreiben oder, in einer Table verwendet, zur letzten bekannten Velocity addieren bzw. davon abziehen. In einer Table eingesetzt, lassen sich damit schöne Midi-Delay- oder Fade-Effekte bauen. Die erste Ziffer legt fest, welche Spalten betroffen sind, die 2. Ziffer die Funktion: Überschreiben, Subtrahieren, Addieren. Die letzten 2 Ziffern sind entweder der überschreibende Velocity-Wert oder der Betrag zum Subtrahieren/Addieren.

Alle weiteren Parameter sind genau dieselben wie bei einem Modular-CV/Gate-Track, alle Funktionen der lokalen Tracks lassen sich also weiterhin nutzen, mit folgenden Ausnahmen:

• KILL → Beendet die Note (sendet ein Note-Off) nach einer eingestellten Zeit. Die erste Ziffer X000 wählt die Notenspalte, die beendet werden soll (0 für alle Noten, 1..4 für die Noten 1..4), die letzten drei Ziffern 0XXX legen die Zeit bis zum Stoppen der Note fest. Kleine Werte ergeben sehr kurze Notenlängen (kürzer als Steps).

Seite 3

Zuerst zeigt die Sequencer-Spalte die 16 sichtbaren Zeilen.

• FX3 → Dieselben FX wie auf Seite 2.
• Patch → Spalte zum Setzen eines Patches. Die Funktion ist dieselbe wie bei den lokalen CV/Gate-Tracks. OK legt auf einem leeren Platz einen neuen Patch an. SHIFT+OK klont einen Patch. Ausgegraute Patch-Nummern sind entweder leer oder schon von anderen Track-Typen belegt. OK auf einer Patch-Nummer öffnet den Patch-Screen
• Table → Setzt eine Table. Mit der Taste OK legst du eine neue Table an. Mit SHIFT+OK auf einer aktuellen Table klonst du die gewählte Table in eine neue. Die Auswahl ** (der höchste Wert) ist der Befehl „Stop Table“.
• Groove → Groove-Einstellungen wie bei den anderen Tracks (Beschreibung beim CV/Gate-Pattern-Screen).

Besonderheiten der Midi-Tracks:

Ein Track lässt sich einem Kanal zuweisen (mehrere Tracks können denselben Kanal nutzen, aber Vorsicht bei sich überlappenden Noten). Zusätzlich lassen sich die CC-Werte 1..8 auch an andere Kanäle senden.

Eine Einstellung (in den Midi-Track-Einstellungen) erlaubt, die Noten der ersten Notenspalte per Midi und zusätzlich an die lokalen CV/Gate-Ausgänge zu senden, wobei ein Note-On das Gate setzt und ein Note-Off es zurücksetzt.

Die Taste OK auf den Notenspalten hört alle Noten der Zeile vor. Navigieren mit UP/DOWN spielt die Noten beim Navigieren.

Eine Midi-Pattern-Zeile wird grundsätzlich in dieser Reihenfolge abgespielt:

Patch > Program Change > FX1 > FX2 > FX3 > Midi Notes 1,2,3,4 > Aftertouch

In FX1 geänderte Parameter wirken also zum Beispiel schon auf FX2 usw.

Die Wahrscheinlichkeitseinstellungen lassen sich auf die Notenspalten 1..4, die FX-Spalten 1..3 und die ganze Zeile anwenden.

Track-Setup (Midi-Track)

• Track Clock → Siehe Track-Setup-Screen.
• Transpose → Erlaubt oder verhindert das Transponieren des Tracks. Das gilt sowohl für den globalen als auch für den Track-Transpose.
• Scale → Siehe Track-Setup-Screen.
• Loc.Trigger Delay → Siehe Track-Setup-Screen.
• Random FX1..3 → Aktiviert Zufallswerte für den gewählten FX. Ist das mit einem gewählten Bereich eingeschaltet, spielen alle FX-Werte in dieser Spalte mit Zufallswerten innerhalb der gewählten Bereiche. Das lässt sich auch mit dem Befehl Random FX (RDMN) aus der FX-Liste ein- und ausschalten. Drücke OK, um zum Random-Ranges-Screen zu gelangen und die Bereiche zu ändern.
• Base Midi Channel → Legt den Midi-Kanal des Midi-Tracks fest, sodass die vom Track erzeugten Midi-Daten an diesen Kanal gehen (sofern nicht anders überschrieben). Mit den normalen Midi-IO- und TRS-A-Expandern sind die Midi-Kanäle 1-16 wählbar, mit dem Multi-IO-Expander die Midi-Kanäle 1-16 für TRS, USB Host und USB Device.
• Overrule Column 2,3,4 → Normalerweise werden alle Noten der 4 Midi-Notenspalten auf dem Basis-Midi-Kanal gespielt. Das lässt sich überschreiben, sodass die gewählten Spalten auf einem anderen Kanal sequenzieren.
• Note Offset → Haupt-Transpose/-Offset für Midi-Noten. Damit passt du verschiedene Midi-Geräte an. Der Offset wird zum Haupt-Transpose addiert und kann positiv oder negativ sein.
• Record Columns → Wählt die Anzahl der Midi-Stimmen, die in einem Midi-Track aufgenommen werden können.

  Die ersten 4 Einstellungen (1, 1+2, 1+2+3, 1+2+3+4) wählen, wie viele Spalten für die Midi-Aufnahme verwendet werden (was auch die Aufnahme-Polyphonie festlegt).

  Die späteren Einstellungen (2, 3, 4) legen fest, dass monophon nur in die gewählte Spalte aufgenommen wird.

Steht die Einstellung zum Beispiel auf 1+2, sind nur die ersten 2 Spalten für die Midi-Aufnahme verfügbar, und die anderen 2 Spalten bleiben unberührt.

• Clone to Modular → Ist das aktiviert, werden die Midi-Noten und Note-Offs der ersten Notenspalte auch an die lokalen CV- und Gate-Ausgänge des Tracks gesendet/geklont. Ein Note-On setzt das Gate und den CV-Wert auf die Note, ein Note-Off (auch mit KILL) setzt das Gate wieder zurück. Der Velocity-Wert wird auf dem MOD-Ausgang des Tracks ausgegeben.
• Program Change → Bei ALWAYS werden alle Program-Change-Ereignisse gesendet. Bei ON CHANGE nur, wenn sich die Programmnummer ändert. Manche Midi-Geräte brauchen eine ganze Weile, bis das Programm/der Patch vollständig geladen ist, und reagieren in dieser Zeit eventuell nicht. Diese Einstellung hält mögliche Probleme/Störungen klein.

  Bei ALWAYS PRE wird immer gesendet, und zusätzlich im Voraus (wenn möglich 5 Steps früher), wenn der Program Change des als Nächstes spielenden Patterns in der ersten Zeile steht (Pre-Fetch). Beachte: Löst du einen Pattern-Wechsel nach diesen Steps aus, wurde der Program Change bereits gesendet. Das ist praktisch für Elektron-Geräte (und vielleicht andere), die den Program Change einen Takt im Voraus brauchen, um rechtzeitig reagieren zu können.
  – Automation Limit → Begrenzt die Datenmenge, die der Automator erzeugt und an die Midi-Ziele Pitch Bend, CC und NRPN sendet. Die Einstellungen sind 100 %, 50 %, 25 %, 10 % und 5 %. Halte die Einstellung so niedrig wie vertretbar, um Midi-Datenüberläufe zu vermeiden.

• Control Preset 1..8 → Legt die Controller-Nummer (CC) für die ersten 8 CC-FX-Werte fest oder wählt dieses Control Preset für zusätzliche Program-Change-Nachrichten. Diese lassen sich mit unterschiedlichen Midi-Kanälen für CCs und auch als Automator-Ziele verwenden.
• NRPN 1..4 → Legt die NRPN-Controller-Nummer für die 4 NRPN-FX-Werte fest. Diese sind dann aus den FX-Spalten erreichbar und lassen sich auch als Automator-Ziele nutzen.

Trigger16-Track

Pattern-Screen

Dieser Pattern-Screen ist nur mit angeschlossenem Trigger16-Expander verfügbar. Im Track-Assign-Screen musst du einen Track für die Verwendung mit dem Expander zuweisen.

Da die Pattern-Werte nicht auf einen Screen passen, ist er auf 3 Seiten aufgeteilt.

Seite 1

Zuerst zeigt die Sequencer-Spalte die 16 sichtbaren Zeilen.

Dann folgen diese Spalten:

• TR1 .. TR8 sind die Spalten für die ersten 8 Trigger-Ausgänge. Die Werte sind genau dieselben wie in den lokalen Trigger-Spalten (Erklärung beim Pattern-Screen des Modular-Tracks).

  Nebenbei: Das können auch die Spalten TR9 .. TR16 sein. In den Track-Einstellungen kannst du den Track auf die 2. Hälfte der 16 Ausgänge stellen.

  Der Trigger-Teil wird hervorgehoben, wenn in der Drum-Matrix für dieselbe Trigger-Position ein Trigger gesetzt ist.

Seite 2

Zuerst zeigt die Sequencer-Spalte die 16 sichtbaren Zeilen.

• FX1 .. FX3 → FX-Spalten speziell für den Trigger16-Expander mit folgenden Parametern:
  • TR1 .. TR16 → Trigger-Werte, wie die normalen Trigger-Werte
  • TRBL → Trigger Binary Value Low. Setzt den Binärwert für die ersten 8 Trigger-Ausgänge. Je nach Wert werden die Trigger gesetzt oder zurückgesetzt. Damit lassen sich coole Teiler bauen.
  • TRBH → Trigger Binary Value High. Setzt den Binärwert für die zweiten 8 Trigger-Ausgänge (9..16). Je nach Wert werden die Trigger gesetzt oder zurückgesetzt.
  • TREF → Trigger-Extra-Effekte. Einige zusätzliche Trigger-Funktionen:

    All Triggers/Gates Off → schaltet alle Trigger-/Gate-Ausgänge aus.

    Swap Outputs → Off/On. Bei On werden die 8 Trigger-Spalten auf die Trigger 9..16 getauscht (wie die Track-Setup-Einstellung, nur aus der Sequenz heraus).

    Toggle Swap Outputs → Schaltet die Spalten zwischen 1..8 und 9..16 um

  • NOTE → Spielt oder ändert die Note auf dem lokalen CV+Gate-Ausgang. Ist die erste Ziffer 0, wird nur ein Notenwechsel an den CV-Ausgang gesendet. Ist die erste Ziffer 1, wird zusammen mit der Note auch ein Trigger gesendet (eingestellt im Track-Setup → Matrix Trigger). Die eingetragenen Noten siehst du derzeit in der Statusleiste (kann sich noch ändern).
  • Alle weiteren Parameter sind genau dieselben wie bei einem Modular-CV/Gate-Track, alle Funktionen der lokalen Tracks lassen sich also weiterhin nutzen. Der einzige Unterschied sind die Wahrscheinlichkeitseinstellungen, die hier zu mehreren Trigger-Ausgängen und FX gehören.

  PR12 gehört zu den Spalten 1+2 (Trigger-Ausgänge 1+2 oder 9+10)
  PR34 gehört zu den Spalten 3+4 (Trigger-Ausgänge 3+4 oder 11+12)

  PR56 gehört zu den Spalten 5+6 (Trigger-Ausgänge 5+6 oder 13+14)

  PR78 gehört zu den Spalten 7+8 (Trigger-Ausgänge 7+8 oder 15+16)
  Welche Ausgänge zu den Spalten gehören, bestimmt die Funktion Swap Outputs.

  Außerdem sind dieselben Ausgänge in der Drum-Matrix betroffen.

Seite 3

Zuerst zeigt die Sequencer-Spalte die 16 sichtbaren Zeilen.

• Patch → Setzt Patches für alle FX-Parameter. Bedienung wie bei der Patch-Spalte in einem CV/Gate-Track.
• DrumMatrix → 16 Spalten für die 16 Ausgänge. Die Drummatrix ist eine spezielle klassische Ansicht, in der du Trigger in einer Matrix für alle Trigger16-Ausgänge und auch für die lokalen Trigger-Ausgänge setzt und zurücksetzt.
• Groove → Groove-Einstellungen wie bei den anderen Tracks (weitere Erklärung beim CV/Gate-Pattern-Screen).

  Besondere Bedienung der DrumMatrix:

  Die Trigger in der Drum-Matrix aktivierst du mit SHIFT+CURSOR RIGHT und deaktivierst sie mit SHIFT+CURSOR LEFT oder über SHIFT+DELETE. Mehrere Zeilen oder Spalten lassen sich mit den Mark-/Delete-Funktionen löschen.

  Die Art der Trigger und der Ausgang jeder Spalte lassen sich im Track-Settings-Screen ändern.

  Ganz oder teilweise markierte Drum-Matrix-Inhalte lassen sich wie andere Pattern-Inhalte kopieren und einfügen, auch zwischen Trigger16- und Multifunctional/I2C-Tracks.

Auf Seite 1 oder Seite 2 eingetragene Werte überschreiben jeden Drum-Matrix-Trigger auf demselben Trigger-Ausgang. Ist zum Beispiel Trigger 3 in der Drum-Matrix aktiviert, die Drum-Matrix-Trigger stehen auf 20, und auf Seite 1 steht in derselben Zeile Trigger 3 auf 52, dann überschreibt die 52 die 20. Diese Regel gilt pro „passendem“ Ausgang, nicht pro Spalte.

Die Trigger lassen sich auch muten oder solieren. Um einen Trigger zu muten, muss der Cursor entweder auf einer Trigger-Spalte der ersten Seite oder in der Drum-Matrix stehen. SHIFT+DOWN+START mutet/entmutet den Trigger. SHIFT+UP+START schaltet Solo für den Trigger ein oder aus. Beim Aufheben des Solos werden auch alle Trigger entmutet. Die Funktion arbeitet genauso wie Mute und Solo bei den normalen Tracks.

SHIFT+OK und Loslassen der Tasten wechselt zwischen dem Standard-Trigger-Wert, FE, 00 und „–“.

Drum-Matrix-Muster lassen sich pro Trigger verschieben. SHIFT+OK+CURSOR DOWN verschiebt die gewählte Trigger-Spalte der Drum-Matrix einen Step nach unten. Trigger, die aus der letzten Zeile herausfallen, werden in der ersten Zeile eingefügt. SHIFT+OK+CURSOR UP verschiebt die gewählte Trigger-Spalte der Drum-Matrix einen Step nach oben. Trigger, die aus der ersten Zeile herausfallen, werden in der letzten Zeile eingefügt.

Neben dem manuellen Setzen von Triggerpunkten in der Drum-Matrix gibt es einen weiteren Eingabemodus. Drum-Trigger lassen sich im Stil „euklidischer Rhythmen“ einfügen. Die Idee: eine Anzahl von Triggerpunkten hinzufügen, mit möglichst gleich langen Pausen dazwischen. Hat ein Pattern zum Beispiel 64 Steps und sollen 16 Trigger eingetragen werden, wird alle 4 Steps ein Trigger eingefügt.
So lassen sich 0 bis 64 Trigger einfügen, und Triggerpunkte und Pausen werden automatisch berechnet und in die gewählte Trigger-Spalte der Drum-Matrix eingefügt.
Mit SHIFT+OK+LEFT verringerst du die Anzahl der Trigger, und der euklidische Rhythmus wird eingefügt. Mit SHIFT+OK+RIGHT erhöhst du die Anzahl der Trigger, und der euklidische Rhythmus wird eingefügt. Beachte, dass die Zählung an der Cursorposition beginnt: Steht der Cursor zum Beispiel in der 7. Zeile, beginnt die euklidische Zählung bei der 7. Zeile bis zur letzten und läuft dann in den Zeilen 0..6 weiter. Die euklidische Funktion berücksichtigt bei ihren Berechnungen auch die gewählte Pattern-Länge.

Wichtig ist auch: Vorhandene Triggerpunkte der Trigger-Spalte werden von der euklidischen Eingabe überschrieben. Andererseits lassen sich euklidisch eingefügte Spalten weiter bearbeiten, um andere Ergebnisse zu erhalten.

OK auf einem gewählten Trigger (Trigger-Spalten oder Drum-Matrix) hört diesen Trigger vor. SHIFT+DOWN+OK auf den 8 Trigger-Spalten hört die ganze Trigger-Zeile vor.

Die Verschiebe- und Euklid-Funktionen der Drum-Matrix sind ein schneller Weg, spontan interessante Drum-Rhythmen zu bauen.

Steht der Trigger16-Track im Piano-Roll-Modus, steht jede Drum-Trigger-Spalte für eine Note, die vom im Track-Setup gewählten Grundton abhängt. Ist der Grundton C-2, ist die Trigger-Spalte ganz links C-2, daneben C#2, D-2 und so weiter. Oben in der Pattern-Ansicht siehst du die Kreuz- und b-Noten anhand des Grundtons farbig markiert. Ein eingetragener Trigger spielt die Note auf dem lokalen CV-Track und feuert einen Trigger auf dem lokalen Trigger-Ausgang. Die Trigger-Einstellungen sind dieselben wie für die Drum-Matrix. Beachte, dass auch die Drum-Matrix-Trigger feuern. Willst du das im Piano-Roll-Modus verhindern, scrolle über den höchsten Grundton (B-8) hinaus: Dort kannst du alle Grundtöne noch einmal wählen, nur mit ausgeschaltetem Drum-Matrix-Ausgang.

Eine Trigger16-Pattern-Zeile wird grundsätzlich in dieser Reihenfolge abgespielt:

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > Trigger Columns 1-8 > Drummatrix 1-16

In FX1 geänderte Parameter wirken also zum Beispiel schon auf FX2 usw.

Track-Setup (Trigger16-Track)

Um diesen Screen zu öffnen, brauchst du einen Trigger16-Expander.

• Track Clock → Siehe Track-Setup-Screen.
• Transpose → Erlaubt oder verhindert das Transponieren des Tracks. Das gilt sowohl für den globalen als auch für den Track-Transpose.
• Scale → Siehe Track-Setup-Screen.
• Loc.Trigger Delay → Siehe Track-Setup-Screen.
• Random FX1..3 → Aktiviert Zufallswerte für den gewählten FX. Ist das mit einem gewählten Bereich eingeschaltet, spielen alle FX-Werte in dieser Spalte mit Zufallswerten innerhalb der gewählten Bereiche. Das lässt sich auch mit dem Befehl Random FX (RDMN) aus der FX-Liste ein- und ausschalten. Drücke OK, um zum Random-Ranges-Screen zu gelangen und die Bereiche zu ändern.
• Swap Outputs → Tauscht die erste Reihe 1..8 der Trigger-Expander-Ausgänge mit der zweiten Reihe 9..16. Das gibt es wegen der begrenzten Spaltenzahl eines Tracks, so kannst du entscheiden, welche Ausgänge du direkt ansprichst. Expander lassen sich mehreren Tracks zuweisen, zum Beispiel die ersten 8 Trigger einem Track und die letzten 8 einem anderen. Abgesehen davon sind die anderen Ausgänge immer über die FX-Spalte erreichbar und lassen sich in der Drum-Matrix triggern.
• Matrix X Destination 1..16 → Setzt das Trigger-Ziel der gewählten Spalte. Ziel pro Spalte kann einer der Trigger16-Ausgänge oder einer der 6 lokalen Trigger-Ausgänge sein. Derselbe Ausgang kann in mehreren Spalten verwendet werden.
• Matrix X Type 1..16 → Setzt den Trigger-Typ pro Spalte der Drum-Matrix. Hier lassen sich alle Trigger-Typen (wie die normalen Trigger-Typen) eintragen, die Drum-Matrix-Trigger verwenden dann diese Einstellungen.
• PR → Piano-Roll-Funktion. Aktiviert eine (senkrechte) monophone Piano-Roll. Ist sie eingeschaltet, setzt du einen Grundton oder einen Grundton ohne Trigger. Alle in der Drum-Matrix eingetragenen Trigger spielen dann auch eine Note auf dem lokalen CV/Gate-Track, beginnend mit dem Grundton beim ersten Trigger und dann in Halbtönen aufwärts bis zum letzten Trigger. Die Noten lassen sich mit oder ohne den lokalen Track-Trigger spielen (in der Einstellung nach dem höchsten Grundton). Im Piano-Roll-Modus sind die „schwarzen“ und „weißen“ Klaviertasten oben über den 16 Matrix-Triggern markiert.
• Firmware Update → Öffnet den Expander-Firmware-Update-Screen. NSA-Expander sind intelligente Geräte und können ebenfalls Firmware-Updates für neue Funktionen oder Fehlerbehebungen bekommen. (Siehe NSA-Firmware-Update-Screen)
• Test Trigger 1..16 → Hier lassen sich die Trigger-/Gate-Ausgänge testen (0 Volt = Aus, 5 Volt = An). Auch die LED sollte entsprechend der Spannung an oder aus sein.

CV16-Track

Der CV16-Expander erweitert den NerdSEQ um 16 zusätzliche CV-Ausgänge, die sich als weitere Noten-, Pitch- oder Modulationsausgänge nutzen lassen. Zur Steuerung der zusätzlichen Ausgänge gibt es einen eigenen Pattern-Screen und ein eigenes Setup. Außerdem lässt sich ein Expander mehreren Tracks zuweisen, sodass jeder Track seine eigenen Ausgänge nutzt.

Mehrere Spalten und die FX in einem Pattern können Noten spielen oder Pitches ändern. Auch die Automatoren und Mappings können die CV16-Ausgänge/-Funktionen beeinflussen.

Zusätzlich zu den Noten lassen sich auf jeden CV16-Ausgang folgende Effekte/Modulatoren anwenden:

Glide:

Für jeden CV-Ausgang gibt es Glide-Einstellungen. Sie funktionieren genau wie die Glide-Einstellung der Modular-Tracks des NerdSEQ selbst, mit den 2 Parametern Geschwindigkeit und Auflösung.

Die Geschwindigkeit bestimmt, wie schnell das Glide ist, und die Auflösung legt die Quantisierung jedes Geschwindigkeitsschritts fest. Für knackige Glides von einer Note zur nächsten erhöhst du die Auflösung etwas und hältst die Geschwindigkeit niedrig. Das Glide gilt pro CV-Ausgang, und ein Pitch/eine Note gleitet mit der zugewiesenen Geschwindigkeit/Auflösung zur neuen Note. Die Glide-Einstellungen lassen sich im Track-Setup oder aus den FX-Spalten ändern.

Modulatoren:

Es gibt insgesamt 16 Modulatoren: 8 Envelopes (Hüllkurven) und 8 LFOs. Jeder lässt sich auf allen Ausgängen des CV16-Expanders verwenden. Du kannst also jede Envelope jedem Ausgang des CV16-Expanders zuweisen. Dasselbe gilt für die LFOs.

Zum Beispiel kannst du Envelope 2 den CV-Ausgängen 1 und 4 zuweisen, Envelope 4 dem CV14, LFO 2 den Ausgängen CV2 und CV7 und so weiter … Du könntest sogar eine Envelope 15 oder allen 16 Ausgängen zuweisen und sie alle zu unterschiedlichen Zeiten starten. Denk daran, dass pro CV-Ausgang nur 1 Modulator aktiv sein kann, eine Envelope und ein LFO auf demselben CV-Ausgang sind also nicht möglich. Der zuletzt gestartete Modulator stoppt den vorherigen.

Jeder Modulator hat eigene Funktionen und Einstellungen (jeweils 8-mal):

Envelope → Da es ASR-Hüllkurven sind, hat jede Envelope die Einstellungen Attack, Sustain und Release.

Jede Envelope lässt sich in verschiedenen Phasen setzen/starten:

Attack → Release → „Feuert“ die Envelope, sie durchläuft ihre Attack-Phase, und wenn sie den Sustain-Spannungspegel erreicht, beginnt die Release-Phase.

Attack → Sustain → „Feuert“ die Envelope, sie durchläuft ihre Attack-Phase, und wenn sie den Sustain-Spannungspegel erreicht, hält sie diesen Pegel, bis die Release-Phase gestartet wird.

Release → Startet die Release-Phase vom aktuellen Sustain-Pegel aus.

Loop → „Feuert“ die Envelope, sie durchläuft ihre Attack-Phase; ist die Sustain-Spannung erreicht, geht sie direkt in die Release-Phase und wiederholt das endlos.

Die Attack-/Release-Zeiten reichen von 20 Millisekunden bis ~14 Minuten. Die Sustain-Spannung lässt sich von 0 bis 10 Volt in 255 Schritten einstellen.

LFO:

Jeder der 8 LFOs hat 3 Einstellungen: Wellenform, Geschwindigkeit und Amplitude.

Die möglichen Wellenformen sind: Sine, Triangle, Sawtooth, Ramp, Square, Noise und Random.

Die Random-Wellenform ist besonders, denn sie enthält alle Wellenformen außer Noise und wechselt zu einem zufälligen Zeitpunkt zufällig zwischen ihnen. Sie kann also zu verschiedenen Zeiten von Triangle zu Ramp und dann zu Sine wechseln und so weiter. Die Geschwindigkeit ändert die Wellendurchläufe zwischen 0,0011 Hz (~14 min) und 21,8 Hz. Die Amplitude reicht von 0 bis 10 Volt (-5/+5 bipolar) in 255 Schritten, mit feinerer Auflösung in den kleineren Bereichen.

Die LFOs lassen sich starten und laufen dann endlos. Es gibt auch einen Befehl, der den LFO zurücksetzt, sodass die Wellenform von vorne beginnt.

Für jeden CV-Ausgang gibt es eine zusätzliche Einstellung, ob der Modulator (Envelope oder LFO) pur ausgegeben oder zur aktuellen Note/zum aktuellen Pitch addiert werden soll.

Steht die Einstellung auf pure, gelten für die Modulatoren folgende Regeln:

Envelope

Die ASR-Hüllkurve (Attack Sustain Release) beginnt ihre Attack-Phase bei 0 Volt (-5 V) und steigt, bis sie die Sustain-Spannung erreicht. Bei vollem Sustain (255/FF) sind das 10 Volt (5 V). Ist die Release-Phase beendet, liegt die Spannung wieder bei 0 Volt.

LFO

Der Mittelpunkt des LFO liegt mit der Einstellung pure auf dem CV-Ausgang bei 5 Volt (0 V). Der LFO schwingt bei voller Amplitude also zwischen 0 und 10 Volt (-5/+5 V).

Steht der CV-Ausgang auf ADD, wird die Modulatorspannung zum aktuellen Pitch- oder Notenwert addiert. Die Modulatoren wirken dann als bipolare Modulatoren. In diesem Fall gelten folgende Regeln, angenommen zum Beispiel die Note C-2 → 2 Volt (-3 V):

ADD bei der Envelope

Die Attack-Phase beginnt bei 0 Volt (-5 V), weil sie nicht unter die niedrigstmögliche Spannung gehen kann. Sie steigt auf den Sustain-Pegel (bei vollem Sustain) von 7 Volt (2 V) und kehrt nach dem Release auf den niedrigsten Wert zurück. Die Note C-5 würde den vollen Bereich der Envelope ausgeben, höhere Noten verschieben den Offset nach oben.

ADD beim LFO

Der LFO schwingt bipolar um den Noten-/Pitch-Wert. Je nach Amplitudeneinstellung reicht der bipolare LFO-Ausschlag von plus/minus 5 Volt bis zu Millivolt um den aktuellen Pitch-Wert.

Ist ein Modulator gestartet, bleibt er aktiv, bis die Sequenz oder du ihn stoppst.

Bei CV-Ausgängen, die auf pure stehen, haben Notenwerte keine Wirkung.

Ein Modulator lässt sich mit dem passenden Befehl im Pattern-Screen für den CV-Ausgang oder im Nerd-Menü des Patterns → Stop all sound stoppen. Werden Modulatoren gestoppt, liegt wieder der ursprüngliche Noten-/Pitch-Wert bzw. die ursprüngliche Spannung am CV-Ausgang an.

Neben dem Sequenzieren kann der CV-Expander auch Ziel für Live-Aufnahme oder Live-Spiel über die CV-Eingänge oder Midi sein. Derzeit lässt sich 1 CV-Note von den CV-Eingängen zusammen mit einer Envelope aufnehmen (mit den Einstellungen von Envelope #8). Bei einem Gate On an den CV-Eingängen wird eine Envelope mit der Attack→Sustain-Phase zusammen mit der Note in die CV16-Spalten eingetragen. Bei einem Gate Off wird die Release-Phase eingetragen.

Ist das aufgenommene Eingangssignal Midi, gibt es flexible Einstellungen für polyphone Aufnahme.

Als Eingangseinstellung sind 1 bis 6 polyphone CV-Noten oder 1 bis 5 CV-Noten plus Envelope möglich. All das wird in die CV16-Spalten eingetragen. Ist die Envelope-Funktion aktiviert, wird zusätzlich Envelope #8 verwendet. Werden mehrere Tasten gedrückt, durchläuft die Envelope bei der ersten Note Attack→Sustain und startet die Release-Phase beim Loslassen der letzten Note.

Eine weitere Einstellung ist die polyphone 2×2- oder 3×3-Aufnahme. In diesem Modus ist eine 2- oder 3-stimmige polyphone Aufnahme samt Envelope-Erzeugung möglich. Im 2×2-Modus werden bis zu 2 gleichzeitige Noten in die ersten 2 Spalten eingetragen, die nächsten 2 Spalten setzen die Envelopes für diese Noten. Die Envelope in Spalte 3 gehört also zu Note 1 in Spalte 1, die Envelope in Spalte 4 zu Note 2 in Spalte 2. Im 3×3-Modus werden bis zu 3 Noten mit je einer Envelope aufgenommen: Die ersten 3 Spalten sind die Noten, die nächsten 3 Spalten die Envelopes der zugehörigen Noten. Das ermöglicht volle 3-stimmige Polyphonie pro Track.

Denk bitte daran, dass Glide, Envelopes und LFO echte analoge Slews, Hüllkurven oder LFOs nie ganz ersetzen können. Für viele Anwendungen sind sie aber definitiv eine sehr gute Ergänzung.

Pattern-Screen

Dieser Pattern-Screen ist nur mit angeschlossenem „More CV 16“-Expander verfügbar. Im Track-Assign-Screen musst du einen Track für die Verwendung mit dem Expander zuweisen.

Da die Pattern-Werte nicht auf einen Screen passen, ist er auf 3 Seiten aufgeteilt.

Der CV16- oder „More CV16“-Expander bringt einige flexiblere Screens und Funktionen mit, die im Vergleich zu den normalen Screens etwas mehr Erklärung brauchen.

Um möglichst viele Funktionen in den vorhandenen Spalten und der Bedienoberfläche unterzubringen, lassen sich in den ersten 6 Spalten mehrere Funktionen aus derselben Spalte zuweisen. Außerdem kann jede Spalte einem anderen Ziel zugewiesen werden. Die Ziele stellst du im CV16-Setup-Screen ein.

Ziele für die ersten 6 Spalten können einer der CV16-Ausgänge (1..16), die lokalen CV/MOD-Ausgänge des Tracks (TCV oder TM), CV1 bis CV6 (LC1..LC6) oder MOD1..6 (LM1..LM6) sein. Alle CV/MOD-Ausgänge lassen sich also auch mit Noten und Pitches aus den 6 CV16-Spalten steuern. Sogar die Trigger/Gates lassen sich von hier beeinflussen, mit einer begrenzten Auswahl an Gates/Triggern (Gate On/Off/Toggle, Trigger 20 ms und 40 ms).

Neben den Zielen des CV-Setups lassen sich in allen 6 Spalten verschiedene CV-Typen verwenden. Nutzen die Tracks einen der CV16-Ausgänge, stehen folgende Funktionen zur Verfügung:

Noten, Pitch, Trigger/Gate, Envelopes (Attack/Sustain/Release), LFO (Sine, Triangle, Sawtooth, Ramp, Square, Noise, Random, Trigger auf dem CV16-Ausgang (ab CV16-Firmware V1.2)).

Seite 1

Spalten 1..6:

Werden normale Noten eingetragen, ändern die zugewiesenen Ausgänge die Spannung auf den Notenwert (sofern auf diesem Ausgang kein Modulator läuft). Je nach Offset-Schalter liegt die Spannung für die Note C-0 bei 0 Volt oder -5 Volt. Nach der höchsten Note C-A (also wenn du den Notenwert über C-A hinaus scrollst) lassen sich die Modulatoren einrichten. Damit alles in die Spalten passt, wird ein spezielles Zahlenformat verwendet: Von den 2 Ziffern legt die linke die Modulatornummer fest.

Die rechte Ziffer legt den Modulatortyp fest. Folgende Typen gibt es:

0 → Envelope Attack > Release (Spalte zusätzlich mit „^“ markiert)

1 → Envelope Attack > Sustain (Spalte zusätzlich mit „^“ markiert)

2 → Envelope Release (Spalte zusätzlich mit „^“ markiert)

3 → Envelope Loop (Spalte zusätzlich mit „^“ markiert)

4 → LFO Start/Continue (Spalte zusätzlich mit „~“ markiert)

5 → LFO / Envelope Reset (Spalte zusätzlich mit „<“ markiert)

6 → Stop Modulators (Spalte zusätzlich mit „-“ markiert)

Hier einige Beispielwerte:

Eingetragen in die erste Spalte, die CV2 zugewiesen ist:

^10 → Envelope 1 startet als Attack/Release auf Ausgang CV2

^11 → Envelope 1 startet als Attack/Sustain auf Ausgang CV2

^12 → Envelope 1 startet die Release-Phase auf Ausgang CV2

^13 → Envelope 1 auf Loop gesetzt (wiederholtes Attack/Release) auf Ausgang CV2

~14 → LFO1 auf Ausgang CV2 starten/fortsetzen

~34 → LFO3 auf Ausgang CV2 starten/fortsetzen

<55 → LFO5 auf Ausgang CV2 zurücksetzen

Beachte, dass zum Beispiel Envelope 2 ein anderer Modulator ist als LFO2. Die Nummern bestimmen nur, welche Funktion du auf welcher Spalte/welchem CV-Ausgang starten willst.

Derselbe LFO oder dieselbe Envelope kann auf mehreren CV-Ausgängen laufen, sogar in unterschiedlichen Phasen.

Ein weiteres Beispiel für eine Spalte, die CV12 zugewiesen ist:

~24 → LFO2 auf Ausgang CV12 starten/fortsetzen.

-16 → Modulator auf Ausgang CV12 stoppen. Die Modulatornummer spielt hier keine Rolle. Die Spalte/der CV-Ausgang wird vom laufenden Modulator freigegeben und kehrt zu seiner ursprünglichen Note/seinem ursprünglichen Pitch zurück.

Envelope-Phasen setzen bei der aktuellen „Spannung“ fort: War eine Release-Phase nicht beendet und wird die Envelope erneut gestartet, setzt sie die Attack-Phase ab dem aktuellen Release-Pegel fort. Mit dem Reset-Befehl setzt du eine Envelope vollständig zurück und startest sie neu.

Ab CV16-Firmware V1.2 können die CV16-Ausgänge auch einfache Trigger erzeugen. Dafür gibt es die One-Shot-LFO-Kurve TRIG. Sie erzeugt auf dem CV16-Ausgang einen Trigger mit festgelegter Amplitude und Länge (Speed-Einstellung). Eine Speed-Einstellung von 00 setzt den Trigger/das Gate zurück, eine Speed-Einstellung von FF setzt das Gate auf die angegebene Amplitude.

Außerdem lässt sich oberhalb der Modulatornummern eine Reihe von Triggern/Gates setzen.

Scrollst du also über die Modulatoren hinaus, stehen folgende Optionen zur Verfügung:

Die erste Gruppe ist für den Trigger-/Gate-Ausgang des aktuellen Tracks:

TT0 → Gate Off für den lokalen Trigger-/Gate-Ausgang des Tracks.

TT1 → Gate On für den lokalen Trigger-/Gate-Ausgang des Tracks.

TTT → Gate umschalten für den lokalen Trigger-/Gate-Ausgang des Tracks.

TT2 → Trigger von 10 ms für den lokalen Trigger-/Gate-Ausgang des Tracks.

TT8 → Trigger von 40 ms für den lokalen Trigger-/Gate-Ausgang des Tracks.

Die 2. Gruppe ist für das Ziel der Spalte. Ist die Spalte CV 1..6 zugewiesen, sind die Ziele die lokalen Trigger-/Gate-Ausgänge 1..6. Sind sie für den lokalen Track 1..6 eingerichtet, werden auch diese automatisch 1..6 zugewiesen. Alle anderen Zuweisungen nutzen den aktuellen Track.

Angenommen, die Spalte nutzt CV3 als Ziel:

TD0 → Gate Off für den Trigger-/Gate-Ausgang 3.

TD1 → Gate On für den Trigger-/Gate-Ausgang 3.

TDT → Gate umschalten für den Trigger-/Gate-Ausgang 3.

TD2 → Trigger von 10 ms für den Trigger-/Gate-Ausgang 3.

TD8 → Trigger von 40 ms für den Trigger-/Gate-Ausgang 3.

Danach folgen 2 Gruppen, die Zufall erzeugen.

Zuerst RN0 bis RN7, die eine Note innerhalb des gewählten Bereichs 0-7 erzeugen.

Dann R 0 bis R 7, die einen Pitch innerhalb des gewählten Bereichs 0-7 erzeugen.

Drückst du OK auf den Zufallsbefehlen, gelangst du zum Random-Ranges-Screen.

Zuletzt folgen die Pitch-Einstellungen der zugewiesenen Ausgänge.

Sie funktionieren wie die normalen Pitches von 000 bis FFF, die 0 bis 10 Volt (-5/+5) entsprechen.

Nebenbei: Die Pitch-Werte sind skaliert, deshalb sind nicht alle 4095 (FFF) Werte verfügbar. Tatsächlich gibt es nur 3892 verschiedene Werte, über den ganzen Bereich verteilt werden einige Zahlen übersprungen. Im normalen Gebrauch merkst du das gar nicht, denn die Spannungsschritte sind so fein, dass ein übersprungener Wert nicht hörbar ist. Brauchst du sie trotzdem, steht dir über die FX-Spalten weiterhin der volle Bereich mit 4095 Werten zur Verfügung.

Der Trigger16-Expander lässt sich auch aus einem CV16-Track heraus nutzen. Dazu stellst du im Track-Setup einen oder mehrere Trigger16-Ausgänge eines Trigger16-Expanders als Spaltenziele ein.

Statt der Pitch-Befehle lassen sich dann die Werte 00 – FE verwenden, um den Trigger16-Ausgang mit seinen üblichen Trigger-Befehlen zu steuern. Zusätzlich lassen sich die Trigger-Destination-Befehle TD0, TD1, TDT, TD2 und TD8 in derselben Spalte zur Steuerung der Trigger16-Ausgänge verwenden.

Zum schnellen Durchblättern kannst du auch mit SHIFT+OK direkt zwischen Noten, Modulatoren, Triggern, Pitches und einem leeren Wert springen.

Rechts auf dem Screen findest du die aktuellen Einstellungen der gewählten Spalte. Sie können je nach Art des für die Spalte gewählten Ziels abweichen, aber auch je nach Typ, auf dem der Cursor gerade steht.

Diese sind nicht nur sichtbar, sondern lassen sich auch direkt bearbeiten. Mit der Taste PATCH wechselt der Cursor von der linken Spaltenseite auf die rechte Seite. Die Einstellungen bearbeitest du dann wie gewohnt mit SHIFT+UP/DOWN/LEFT/RIGHT.

Ist das Ziel ein CV-Ausgang des Expanders, hast du folgende Einstellungen:

GLC → Glide-Geschwindigkeit

GLR → Glide-Auflösung

MOD → Modulation pur oder addiert

Hast du einen Modulator gewählt, bekommst du die zusätzlichen Einstellungen des Modulators. Bei einer Envelope sind das:

ATK → Attack-Wert der gewählten Envelope

RLS → Release-Wert der gewählten Envelope

SUS → Sustain-Wert der gewählten Envelope

Bei einem LFO sind das:

TYP → Typ des gewählten LFO (z. B. Sine, Sawtooth usw.)

SPD → Geschwindigkeit des gewählten LFO

AMP → Amplitude des gewählten LFO

Ein erneuter Druck auf PATCH bringt dich zurück zur normalen Spaltenbearbeitung.

Oben auf dem Screen siehst du, ob und welche Art von Modulationen auf diesem Ausgang aktiv sind.

Ein „^“ bedeutet eine aktive Envelope, ein „~“ einen aktiven LFO. Steht die Modulation auf pure, wird auf diesem Ausgang/dieser Spalte keine Note gespielt, bis die Modulation (Envelope oder LFO) gestoppt und der Ausgang wieder für andere Funktionen wie Noten freigegeben ist. Es gibt eine Ausnahme von diesem Verhalten: Ist die Einstellung „Pure Overrule“ aktiviert, deaktiviert eine neue Note die Modulation. Außerdem deaktiviert SHIFT+STOP bei gestopptem Sequencer alle CV16-Modulationen.

Unten rechts siehst du eine grafische Darstellung des aktuell gewählten Modulators (sofern der Cursor darauf steht).

Drücke beim Bearbeiten OK, um die aktuelle Sequencer-Zeile vorzuhören.

Seite 2

Auf der zweiten Seite gibt es 2 FX-Spalten. Sie nutzen meist eine spezielle Kodierung der 4 Ziffern, die bei jeder Funktion erklärt wird. Für alle CV16-Funktionen gibt es Details/Hilfe in der Statusleiste, du solltest also mit allen arbeiten können, ohne noch einmal ins Handbuch zu schauen.

Folgende FX-Funktionen gibt es:

CV A bis CV H → Ändert den CV-Wert. Die Ziffer ganz links Xxxx legt den CV-Ausgang 1 bis 16 fest, die drei rechten Ziffern xXXX den CV-Wert/Pitch von 000 bis FFF.

NT A bis NT H → Ändert die Note. Die 2. Ziffer von links xXxx legt den CV-Ausgang 1 bis 16 fest, die zwei rechten Ziffern xxXX den Notenwert.

GL A bis GL H → Glide-Einstellungen für die 16 CV-Ausgänge. Die erste Ziffer Xxxx legt den CV-Ausgang fest. Die zweite Ziffer xXxx legt fest, ob es die Glide-Geschwindigkeit (0) oder die Glide-Auflösung (1) ist. Die 2 rechten Ziffern xxXX sind der Wert der gewählten Einstellung von 00 bis FF. Beachte, dass beim Bearbeiten automatisch die aktuellen Einstellungen eingetragen werden.

ST A bis ST H → Modulator starten. Damit startest (oder stoppst) du jeden Modulator auf jedem CV-Ausgang.

Die 2. Ziffer von links xXxx legt den CV-Ausgang 1..16 fest. Die dritte Ziffer von links xxXx legt die Modulatornummer 1..8 fest. Und die Ziffer ganz rechts xxxX legt den Modulatortyp fest.

Diese sind: 0: Attack→Release-Envelope, 1: Attack→Sustain-Envelope, 2: Release-Envelope, 3: Loop-Envelope, 4: LFO starten/fortsetzen, 5: LFO zurücksetzen, 6: Modulator stoppen

SENV → Envelope-Parameter setzen. Damit änderst du Envelope-Parameter aus dem laufenden Sequencer. Die erste Ziffer von links (Xxxx) ist die Envelope-Nummer. Die 2. Ziffer von links xXxx legt fest, welcher Envelope-Parameter betroffen ist: 0: Attack, 1: Release, 2: Sustain. Die 2 rechten Ziffern xxXX legen den Wert fest. Beachte, dass die aktuellen Envelope-Einstellungen automatisch eingetragen werden.

SLFO → LFO-Parameter setzen. Damit änderst du die Einstellungen eines der 8 LFOs.

Die erste Ziffer von links Xxxx ist die LFO-Nummer. Die zweite Ziffer xXxx wählt die zu ändernde Einstellung: 0: Typ, 1: Geschwindigkeit, 2: Amplitude. Die letzten 2 Ziffern xxXX sind der Wert der Einstellung.

SADD → Setzt die Modulation für den CV-Ausgang 1..16 auf pure oder add. Hier legt die 3. Ziffer von links xxXx die Nummer des CV-Ausgangs fest. Die letzte Ziffer xxxX legt fest, ob der Modulator zum aktuellen Pitch addiert (1) oder pur ausgegeben (0) werden soll.

PROW → Wahrscheinlichkeit für die ganze Zeile außer der letzten FX-Spalte.

PCRD → Play Chord. Spielt einen Akkord auf mehreren CV-Ausgängen. Xxxx wählt die Spalte und den Start-CV für den Grundton. Steht der Wert zum Beispiel auf 2xxx, wird die 2. Spalte für den Grundton verwendet, und der dieser Spalte zugewiesene CV spielt die erste Note des Akkords. Die folgenden CVs werden für den Rest des Akkords verwendet. Stell dir zum Beispiel vor, ein Akkord mit 4 Noten ist gewählt und die Spalte nutzt CV6. Der Akkord wird dann auf CV6, CV7, CV8 und CV9 gespielt. Der Akkord hängt also nicht von den anderen Spalten ab. Mehr noch: Mit weiteren Akkord-FX-Befehlen mit anderer Grundspalte lassen sich auf einem Step mehrere Akkorde gleichzeitig spielen.

xxXX legt den gewählten Akkord fest (verschiedene Akkorde nutzen 2 bis 6 Noten). Folgende Akkorde gibt es: Minor 2nd, Major 2nd, Minor 3rd, Major 3rd, Perfect 4th, Diminished 5th/Tritone, Perfect 5th, Minor 6th, Major 6th, Minor 7th, Major 7th, Triad Major, Triad Minor, Triad Diminished, Triad Diminished 5th, Triad Diminished Augmented, Triad Suspended 4th, Triad Suspended 2nd, 7th Dominant, 7th Minor, 7th Major, 7th Minor Major, 7th Suspended, 7th Augmented, 7th Augmented Major, 7th Augmented 9th, 7th Half Diminished, 7th Diminished, 7th Diminished 5th, 7th Diminished Flat 9, 6th, 6th Minor, 9th, 9th Minor, 9th Major, 9th Diminished 5th, 11th

PH 1 bis PH8 → Platzhalter für zukünftige FX, derzeit unbenutzt.

Alle weiteren Parameter sind genau dieselben wie bei den Modular-CV/Gate-Tracks, alle Funktionen der lokalen Tracks lassen sich also weiterhin nutzen. Der einzige Unterschied sind die Wahrscheinlichkeitseinstellungen, die hier zu mehreren CV-Ausgängen und FX gehören.

Die Wahrscheinlichkeitseinstellungen sind wie folgt festgelegt:

CV1, CV2, CV3, CV4, CV5+6, FX1, FX2, FX3.

Seite 3

Die 3. Seite enthält die 3. FX-Spalte mit denselben Einstellungen wie die beiden vorherigen FX-Spalten.

Daneben liegen die Patch- und Table-Einstellungen. Die Patch-Funktion arbeitet genauso wie bei den lokalen CV/Gate-Tracks, alle FX-Parameter eines CV16-Expanders lassen sich also aus den Patches beeinflussen. Dasselbe gilt für die Table-Spalte. In beiden Spalten, Patch und Table, legst du mit OK einen neuen Patch/eine neue Table an und klonst mit SHIFT+OK auf einem gewählten Patch/einer gewählten Table in einen neuen Patch/eine neue Table.

Die letzte Spalte rechts ist die Groove-Spalte, die genauso arbeitet wie die Groove-Spalte der normalen CV/Gate-Tracks.

Eine CV16-Pattern-Zeile wird grundsätzlich in dieser Reihenfolge abgespielt:

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > CV Columns 1-6

In FX1 geänderte Parameter wirken also zum Beispiel schon auf FX2 usw.

Track-Setup (CV16-Track)

Um diesen Screen zu öffnen, brauchst du einen CV16-Expander.

• Track Clock → Siehe Track-Setup-Screen.
• Transpose → Erlaubt oder verhindert das Transponieren des Tracks. Das gilt sowohl für den globalen als auch für den Track-Transpose.
• Scale → Siehe Track-Setup-Screen.
• Loc.Trigger Delay → Siehe Track-Setup-Screen.
• Random FX1..3 → Aktiviert Zufallswerte für den gewählten FX. Ist das mit einem gewählten Bereich eingeschaltet, spielen alle FX-Werte in dieser Spalte mit Zufallswerten innerhalb der gewählten Bereiche. Das lässt sich auch mit dem Befehl Random FX (RDMN) aus der FX-Liste ein- und ausschalten. Drücke OK, um zum Random-Ranges-Screen zu gelangen und die Bereiche zu ändern.
• Record Voices → Legt die Anzahl der Stimmen fest, die von Midi aufgenommen werden können. Derzeit gibt es folgende Einstellungen: 1..6 nimmt Midi in diese Anzahl von Spalten auf. Bei 3 werden also nur die linken 3 Spalten für die Aufnahme der Midi-Noten verwendet.

  1..5 + ENV8 → 1 bis 5 Spalten werden für die Aufnahme von Noten verwendet, und die Envelope-Daten werden zusätzlich in die nächste Spalte eingetragen. Bei einem polyphonen Midi-Strom gelten diese Regeln: Wird die erste Note gedrückt, wird Envelope 8 als Attack/Sustain-Envelope in das Feld neben der höchstmöglichen gewählten Notenspalte eingetragen. Wird die letzte Note auf der Tastatur losgelassen, wird ein Release für Envelope 8 eingetragen. Richtest du zum Beispiel 2 Stimmen + Envelope ein, werden die Envelopes immer in die 3. Spalte eingetragen.

  Außerdem gibt es die Record-Voices-Einstellungen 2×2 und 3×3, die volle polyphone Erzeugung von Noten + Envelopes ermöglichen. Hier werden die Noten in die ersten 2 oder 3 Spalten eingetragen und die zu jeder Note gehörenden Envelopes in die folgenden 2 oder 3 Spalten.

  Ist eine Spalte als Trigger16-Ziel eingerichtet, werden statt der Envelopes Gates/Trigger eingetragen.

• Pure Overrule → Legt fest, ob ein Modulator im Pure-Modus gestoppt werden soll, wenn eine Note eingetragen und gespielt wird.
• Destination 1..6 → Legt das Ziel für die Spalten 1..6 fest. Folgende Ziele gibt es:

  EXT CV1..CV16 → die CV-Ausgänge am Expander.

  TRACK CV → Der CV-Ausgang des aktuellen Tracks am NerdSEQ.

  LOC CV1..CV6 → Die CV-Ausgänge 1..6 des NerdSEQ.

  TRACK MOD → Der MOD-Ausgang des aktuellen Tracks am NerdSEQ.

  LOC MOD1..6 → Die MOD-Ausgänge 1..6 des NerdSEQ.

  TRIGGER16 1..16 NSA 1..4 → Ausgänge 1 bis 16 eines Trigger16-Expanders (Adresse/Kanal 1 bis 4)

• Glide 1..16 → Setzt Glide-Geschwindigkeit und -Auflösung für jeden CV-Ausgang.
• Modulation 1..16 → Legt fest, wie die Modulationen auf den aktuellen Pitch/die aktuelle Note wirken. Bei pure werden nur die Modulatoren auf den Ausgang geleitet. Bei add wird der Modulator zum aktuellen Pitch/zur aktuellen Note addiert.
• Envelope 1..8 Settings → Attack, Release, Sustain. Eine grafische Darstellung der Hüllkurvenform wird auf dem Screen gezeichnet.
• LFO 1..8 Settings → LFO-Typ (Sine, Triangle, Sawtooth, Ramp, Square, Noise und Random. Zusätzlich lässt sich der „LFO“-Typ „Trigger“ wählen, wenn die CV16-Firmware V1.2 oder höher ist) sowie Speed und Amplitude.
• Firmware Update → Öffnet den NSA-Firmware-Update-Screen.

CV16-Kalibrierung

• Get Calibration → Fragt die CV16-Kalibrierungseinstellungen des gewählten Expanders ab. Hat der NerdSEQ die Daten vom Expander erfolgreich empfangen, werden die Werte in den Feldern darunter angezeigt. Mit einem an die CV-Ausgänge angeschlossenen Multimeter kannst du jeden Ausgang kalibrieren.
  Bei CV16-Firmware unter V1.2 bekommst du 2 Einstellungen pro Ausgang. Diese kalibrierst du so:
  Wähle CV 1 __ 0 V. Das Multimeter sollte jetzt 0 Volt anzeigen. Wenn nicht, ändere die Werte im rechten Feld, bis sie 0 Volt am besten treffen.

  Wähle jetzt CV 1 __ 10V. Du solltest jetzt 10 Volt an CV-Ausgang 1 messen. Wenn nicht, ändere den Wert im rechten Feld, bis er 10 Volt am besten trifft.

  Fahre bei Bedarf mit allen Ausgängen fort. Die Kalibrierungseinstellungen werden 10 Sekunden nach der letzten Änderung/Kalibrierung eines CV-Werts automatisch gespeichert, schalte dein System also nicht aus, bevor 10 Sekunden vergangen sind!

Ab CV16-Firmware V1.2 ist die 11-Punkt-Kalibrierung aktiviert, die eine genauere Kalibrierung für jede Oktave erlaubt.

Du bekommst 11 Kalibrierungspunkte für die Spannungen 0 bis 10 Volt. Wähle für jeden zu kalibrierenden Ausgang zuerst die Einstellung CV1 __ 0 Volt und ändere die Kalibrierungswerte, bis du auf deinem Multimeter möglichst genau 0 Volt misst. Mach dann dasselbe für die 10-Volt-Einstellung.

An dieser Stelle kannst du die Einstellungen von 9 Volt bis 1 Volt automatisch eintragen lassen, interpoliert zwischen den Einstellungen für 0 und 10 Volt (mit SHIFT+OK).

Stimme jetzt jede Oktave fein ab, indem du die Werte bis hinunter zu 1 Volt änderst.

Wiederhole das für alle Ausgänge. Auch hier werden die Einstellungen nach 10 Sekunden ohne Eingabe automatisch im CV16 gespeichert.

Dualchord-Track

Pattern-Screen

Dieser Pattern-Screen ist nur mit angeschlossenem „Dualchord“-Expander verfügbar. Die Fähigkeiten des Dualchord-Expanders sind im Abschnitt Dualchord beschrieben.

Im Track-Assign-Screen musst du einen Track für die Verwendung mit dem Expander zuweisen.

Da die Pattern-Werte nicht auf einen Screen passen, ist er auf 4 Seiten aufgeteilt.

Auf der ersten Seite gibt es 4 Spalten zum Eintragen von Noten. Diese Spalten nutzen die 4 Oszillatoren des ersten Ausgangs des Dualchord (in der Standardkonfiguration; die Zuordnung von Spalten zu Oszillatoren ist flexibel). Hier lassen sich Notenwerte von C-0 bis C-A eintragen sowie ein Note-Off [ ], das den Oszillator ganz ausschaltet. Außerdem wählen RN0 bis RNF zufällig Noten innerhalb des gewählten Zufallsbereichs. Mit OK gelangst du hier zum Random-Ranges-Screen, wo du den Notenbereich festlegst. Grundsätzlich wird der Oszillator beim Spielen einer eingetragenen Note gestartet, falls er noch nicht läuft. Stoppen kannst du den Oszillator mit einem Note-Off [ ] oder mit SHIFT+STOP bei gestopptem Sequencer (das stoppt alle Klänge und damit auch die Oszillatoren). Neben den 4 Notenspalten liegt die Trigger-Spalte für den ersten Trigger-Ausgang des Dualchord-Expanders (wieder in der Standardkonfiguration; sie lässt sich auf den anderen Trigger-Ausgang des Dualchord oder auf die lokalen Trigger-Ausgänge umstellen). Hier sind alle Trigger-Befehle möglich, die es auch in einem lokalen CV/Gate-Track gibt. Die Beschreibung der verschiedenen Trigger-Typen findest du hier.

Auf der nächsten Seite findest du genau dasselbe Layout, aber für die nächsten 4 Oszillatoren 5-8 und den 2. Trigger-Ausgang (in der Standardkonfiguration). Die Funktionsweise ist dieselbe.

Die Seiten 3+4 enthalten die 3 möglichen FX-Spalten mit folgenden FX-Funktionen:

NT A..D → Note spielen; die erste Ziffer Xxxx wählt den Oszillator 1-8, im rechten Teil lässt sich die Note wählen (C-0 bis C-A).

PT A..D → Setzt den Oszillator auf den gewählten Pitch; die erste Ziffer Xxxx wählt wieder den Oszillator, die nächsten 3 Ziffern xXXX legen die Pitch-Frequenz fest, wobei 000 die niedrigste und FFF die höchste Frequenz ist.

GL A..D → Ändert die Glide-Einstellung eines Oszillators; die 2. Ziffer xXxx wählt den Oszillator, die letzten 2 Ziffern xxXX die Glide-Intensität.

VL A..D → Ändert die Haupt-Velocity eines Oszillators; die 2. Ziffer xXxx wählt den Oszillator, die letzten 2 Ziffern xxXX den Velocity-Wert

MTRA..D → Triangle-Velocity (Mix) für die gewählten Oszillatoren; die 2. Ziffer xXxx wählt den Oszillator, die letzten 2 Ziffern xxXX die Velocity der Dreieckwelle.

MSIA..D → Sine-Velocity (Mix) für die gewählten Oszillatoren; die 2. Ziffer xXxx wählt den Oszillator, die letzten 2 Ziffern xxXX die Velocity der Sinuswelle.

MSAA..D → Sawtooth-Velocity (Mix) für die gewählten Oszillatoren; die 2. Ziffer xXxx wählt den Oszillator, die letzten 2 Ziffern xxXX die Velocity der Sägezahnwelle.

MPUA..D → Pulse-Velocity (Mix) für die gewählten Oszillatoren; die 2. Ziffer xXxx wählt den Oszillator, die letzten 2 Ziffern xxXX die Velocity der Pulswelle.

PWMA..D → Pulsbreite für den gewählten Oszillator (wirkt nur auf die Pulswelle); die 2. Ziffer xXxx wählt den Oszillator, die letzten 2 Ziffern xxXX die Pulsbreite (00 entspricht einem Verhältnis von 100/0, 80 von 50/50 und FF von 0/100).

TUNA..D → Verstimmt den gewählten Oszillator; die 2. Ziffer xXxx wählt den Oszillator, die letzten 2 Ziffern xxXX die Verstimmung (00 verstimmt um -128, 80 bedeutet „keine Verstimmung“ und FF ist eine Verstimmung um +127). Die Verstimmung bleibt, bis sie geändert wird.

VMOD → Setzt die Modi des Voice-Blocks aus Envelope / Filter / Amplifier (ENV/VCF/VCA) (benötigt Dualchord-Firmware V1.4 oder neuer). Die 2. Ziffer xXxx wählt die Funktion, die letzten 2 Ziffern xxXX den Wert. Die genauen Funktionen sind im Teil zum Dualchord-Track-Setup beschrieben.

VENV → Setzt die Envelope des Voice-Blocks; die 2. Ziffer xXxx wählt die Funktion, die letzten 2 Ziffern xxXX den Wert: x0XX Attack, x1XX Decay, x2XX Sustain, x3XX Release.

VFLT → Setzt das Filter des Voice-Blocks. x0XX ändert den Cutoff, x1XX die Resonanz und x2XX den Filter-Envelope-Anteil (80 ist der Mittelpunkt / keine Modulation, 00 ist voll negativ und FF voll positiv).

VFLD → Setzt den Wavefolder des Voice-Blocks. x0XX ändert den Fold Drive und x1XX den Fold Bias (80 ist mittig).

VNOI → Setzt die Rauschlautstärke des Voice-Blocks mit den letzten 2 Ziffern xxXX (00 = kein Rauschen).

Bitte beachte, dass VMOD, VENV, VFLT, VFLD und VNOI nur wirken, wenn „Waveform FX“ aktiviert ist (Track-Setup).

LFOA..F → Ändert die Einstellungen der internen Dualchord-LFOs; die erste Ziffer Xxxx wählt den LFO. Die 2. Ziffer xXxx wählt die zu ändernde Funktion des LFO:

CLON → Klont die Dualchord-Ausgangseinstellungen; die 2. Ziffer (xXxx) wählt die Funktion:

MRPH → Morph-Einstellungen; die 2. Ziffer (xXxx) legt die Funktion fest:

CTUN → Setzt die Intensität der Detune-Spreizung für die Oszillatoren 1-4 (x1XX) und 5-8 (x2XX)

TRG1, TRG2 → Setzt die Dualchord-Trigger-Funktion; die letzten 2 Ziffern (xxXX) legen den Trigger-Typ fest, wie hier beschrieben:

KNBA..D → Legt das Regler-Ziel für die Dualchord-Regler A bis C fest (verfügbare Regler-Ziele siehe Dualchord-Track-Setup)

PCRD → Spielt Dualchord-Akkord-Presets. Die 2. Ziffer legt den Ausgang des Dualchord fest, die letzten 2 Ziffern den gewählten Akkord, der 2 bis 4 Oszillatoren nutzen kann. Der Grundton stammt vom 1. oder 5. Oszillator. In der Statuszeile siehst du außerdem, welche Oszillatoren verwendet werden. Auch die Notenspalten zeigen die Nutzung zusätzlicher Oszillatoren für den Akkord. Diese lassen sich bei Bedarf mit anderen Noten überschreiben. Die Akkorde legst du mit den letzten 2 Ziffern (xxXX) fest (verfügbare Akkorde siehe die „Part Mode“-Einstellungen im Dualchord-Track-Setup). Hier eine Liste der enthaltenen Akkorde mit der Anzahl der verwendeten Oszillatoren:

Alle weiteren Parameter sind genau dieselben wie bei den Modular-CV/Gate-Tracks, alle Funktionen der lokalen Tracks lassen sich also weiterhin nutzen. Der einzige Unterschied sind die Wahrscheinlichkeitseinstellungen, die zu den Dualchord-Spalten gehören:

Spalte 1, Spalte 2, Spalte 3, Spalte 4, Trigger-Spalte 1, FX1, FX2, FX3 und Zeile

Auf der 4. Seite gibt es neben der 3. FX-Spalte auch eine „Patch“- und die „Groove“-Spalte. Beide funktionieren wie in einem lokalen CV/Gate-Track.

Rechts siehst du, welche Preset-Akkorde (Part Modes) für die Dualchord-Ausgänge gerade gewählt sind.

Eine Dualchord-Pattern-Zeile wird grundsätzlich in dieser Reihenfolge abgespielt:

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > Note Columns 1-4 und 5-8, Trigger1, Trigger 2.

Track-Setup (Dualchord-Track)

Im Track-Setup-Screen für den Dualchord änderst du das allgemeine Track-Verhalten, die Midi-Eingangseinstellungen für den Dualchord, die verschiedenen Modi sowie die Einstellungen und Zuweisungen von Oszillatoren, LFOs und Reglern.

Um diesen Screen zu öffnen, brauchst du einen Dualchord-Expander, und ein Track muss dem Dualchord zugewiesen sein. Wie alle Track-Setup-Screens erreichst du ihn über den Nerd-Screen / das Nerd-Menü, durch zweimaliges Drücken der Taste PATCH oder aus dem Track-Assign-Screen mit OK auf dem zugewiesenen Dualchord-Track.

• Track Clock → Siehe Track-Setup-Screen.
• Transpose → Erlaubt oder verhindert das Transponieren des Tracks. Das gilt sowohl für den globalen als auch für den Track-Transpose.
• Scale → Siehe Track-Setup-Screen.
• Loc.Trigger Delay → Siehe Track-Setup-Screen.
• Random FX1..3 → Aktiviert Zufallswerte für den gewählten FX. Ist das mit einem gewählten Bereich eingeschaltet, spielen alle FX-Werte in dieser Spalte mit Zufallswerten innerhalb der gewählten Bereiche. Das lässt sich auch mit dem Befehl Random FX (RDMN) aus der FX-Liste ein- und ausschalten. Drücke OK, um zum Random-Ranges-Screen zu gelangen und die Bereiche zu ändern.
• Record/Play Voices → Legt die Anzahl der Stimmen fest, die per Midi gespielt und aufgenommen werden können. Im Grunde leitet das die monophonen oder polyphonen Midi-Noten auf einen oder mehrere Oszillatoren/Spalten und fügt gewählte Attribute hinzu.

  Jede Einstellung gibt es mit 2 Attributen: erstens die verwendeten Notenspalten des Dualchord-Tracks und zweitens, ob auch die Trigger-Spalte gefüllt werden soll. Wird die Trigger-Spalte verwendet, wird beim „Note On“ der ersten Note ein „Gate on“-Trigger (FE) eingetragen und beim „Note Off“ der zuletzt losgelassenen Note ein „Gate off“ (00) in die Trigger-Spalte. Liegen Note On und Note Off auf demselben Step, wird stattdessen der Standard-Trigger-Typ eingetragen.

  Für die Spaltenauswahl gibt es viele verschiedene Kombinationen für den MIDI-Eingang (alle mit und ohne Trigger):

  1+2 bedeutet zum Beispiel, dass du 2 Midi-Noten gleichzeitig drücken kannst und diese auf die Dualchord-Spalten 1 und 2 geleitet werden. Die Spalten 3 und 4 sind dann vom Midi-Eingang nicht betroffen.

  Beachte, dass bei einem Midi-„Note On“ der gewählte Oszillator startet, falls er vorher gestoppt war.

• Rec/Play Note Off → Diese Einstellung gehört zur Einstellung Rec/Play Voices; hier legst du fest, ob ein Oszillator bei einem „Note Off“ wieder stoppen oder weiterlaufen soll (Standard). Ist die Einstellung aktiviert, wird bei der Aufnahme auch ein „Note Off“ „[ ]“ in die Spalten eingetragen.
• Column Setup → Hier legst du unterschiedliche Ziele für die 8 Notenspalten und die 2 Trigger-Spalten fest. Ein Anwendungsfall: Du willst 2 verschiedene Tracks mit dem Dualchord nutzen – einen, bei dem die ersten 4 Spalten + Trigger auf die ersten 4 Oszillatoren zeigen (und damit auf die erste Oszillator- und Trigger-Ausgangsbuchse am Dualchord), und einen anderen Track, bei dem die ersten Spalten auf die Oszillatoren 5-8 und den 2. Trigger für die 2. Ausgangsbuchsen zeigen.

  Mögliche Ziele für die Notenspalten 1..8 sind: Oszillatoren 1..4 (Ausgang 1), Oszillatoren 5..8 (Ausgang 2). Für die Trigger-Spalten kannst du zwischen beiden Trigger-Ausgängen am Dualchord, dem Trigger-Ausgang des aktuellen Tracks (Tracks 1-6) und den lokalen Trigger-Ausgängen 1..6 wählen.

• DC Sound Settings

  Hier wählst du eines der 4 möglichen Presets für die Dualchord-Einstellungen. Jedes Preset enthält alle Dualchord-Einstellungen, so kannst du 4 verschiedene Klänge erstellen. Die Presets / Dualchord-Einstellungen sind global und nicht pro Track. Bearbeiten kannst du immer das aktuelle Preset.

  Mit den Funktionen zum Exportieren und Importieren von Presets lädst/speicherst du einzelne Presets von der/auf die SD-Karte des NerdSEQ. Das betrifft immer das gerade aktive Preset. Presets werden mit dem Projekt geladen und gespeichert.

Der nächste Block legt die allgemeinen Oszillator-Modi / Dualchord-Funktionen fest:

• Clone Out 1 to 2 → Legt fest, ob und wie der erste Ausgang auch auf den 2. Ausgang geklont werden soll. Damit erzeugst du ein Stereofeld, wenn ein Ausgang mit dem linken und der andere mit dem rechten Kanal deines Mischpults verbunden ist. Auch andere Anwendungen, bei denen du einfach beide Ausgänge mischst, sind möglich, um die Oszillatorvariation zu erweitern. Folgende Einstellungen stehen zur Wahl:

  None → Das Klonen der Ausgänge ist deaktiviert

  Stereo Dephase → Die Wellen des ersten Ausgangs werden auf den 2. Ausgang geklont, wobei der 2. Ausgang eine Phasenverschiebung von 0 bis 360 Grad hat (festgelegt mit der Einstellung Clone Depth). Das erzeugt ein festes Stereofeld.

  Stereo Detune → Die Wellen des ersten Ausgangs werden auf den 2. Ausgang geklont, wobei die Wellen des 2. Ausgangs leicht verstimmt sind (Stärke der Verstimmung mit der Einstellung Clone Depth). Das erzeugt eine Art bewegtes Stereofeld.

  Bitte beachte, dass der beste Stereoeffekt mit Noten in tieferen Oktaven entsteht.

  Die Wellen des 2. Ausgangs lassen sich weiterhin beeinflussen, werden aber wieder überschrieben, sobald eine Note oder Einstellung der ersten Welle geändert wird. Änderungen der Phasen-/Detune-Werte werden als (recht) langsame Aktualisierungen angewendet, sodass die Beeinflussung der Oszillatoren von Ausgang 2 nicht hörbar ist.

• Clone Depth → Legt die Intensität der Effekte Stereo Phase oder Stereo Detune fest.
• Part 1 Mode → Das sind die Oszillator-Modi für den ersten Ausgang. Hier legst du fest, ob die Oszillatoren unabhängig sind oder zusammen spielen, mit vielen Presets. Verfügbare Modi:

  Normal → Jeder der Oszillatoren 1..4 arbeitet unabhängig.

  4x Note → Die Oszillatoren 1..4 sind verknüpft: Wird eine Note auf Oszillator 1 gestartet oder geändert, starten/ändern sich auch die Oszillatoren 2, 3 und 4 mit derselben Note. Spielst du also die Note C-3 auf Oszillator eins, spielt C-3 auch auf den anderen Oszillatoren. Fügst du eine Verstimmung pro Oszillator (oder die Detune-Spreizung) hinzu, werden die Oszillatoren gegeneinander verstimmt und erzeugen einen „breiteren/dickeren“ Klang. Damit lässt sich ein „Supersaw“-ähnlicher Klang erzeugen. Die anderen Oszillatoren lassen sich weiterhin einzeln beeinflussen, aber jede Note auf Oszillator 1 gilt für alle und überschreibt sie. Es gibt keine Synchronisation zwischen den Oszillatoren, nur ein Note-Off synchronisiert sie neu.

  2x Note |0|-1| → Die Oszillatoren 1 und 2 sind wie bei 4x Note verknüpft, nur spielt der 2. Oszillator 1 Oktave tiefer.

  3x Note |0|-1|+1| → Die Oszillatoren 1, 2 und 3 sind wie bei 4x Note verknüpft, nur spielt der 2. Oszillator 1 Oktave tiefer und der 3. Oszillator 1 Oktave höher.

  4x Note |0|-1|+1|0| und 4x Note |0|-2|-1|1| arbeiten genauso wie zuvor, wobei die Oszillatoren unterschiedliche Oktaven nutzen.

  2x Note 5th → Die Oszillatoren 1 und 2 sind verbunden, Oszillator 2 spielt 5 Halbtöne höher

  4x Note 5th → Die Oszillatoren 1..4 sind verbunden, Oszillator 2 spielt 5 Halbtöne höher, Oszillator 3 1 Oktave tiefer und Oszillator 4 7 Halbtöne tiefer

  2x Note 7th → Die Oszillatoren 1 und 2 sind verbunden, Oszillator 2 spielt 7 Halbtöne höher

  4x Note 7th → Die Oszillatoren 1..4 sind verbunden, Oszillator 2 spielt 7 Halbtöne höher, Oszillator 3 1 Oktave tiefer und Oszillator 4 5 Halbtöne tiefer

  Die folgenden Modi beziehen 2 bis 4 Oszillatoren auf dieselbe Weise ein, aber für Akkorde. Folgende Akkorde gibt es (2x, 3x und 4x ist die Anzahl der verwendeten Oszillatoren):

  2xMinor 2nd, 2xMajor 2nd, 2xMinor 3rd, 2xMajor 3rd, 2xPerfect 4th, 2xDim 5th, 2xPerfect 5th, 2xMinor 6th, 2xMajor 6th, 2xMinor 7th, 2xMajor 7th, 3xTriad Major, 3xTriad Minor, 3xTriad Dim, 3xTri Dim 5th, 3xTri Dim Aug, 3xTri Sus 4th, 3xTri Sus 2nd, 4x7th Dom, 4x7th Minor, 4x7th Major, 4x7th MinMaj, 4x7th Sus, 4x7th Aug, 4x7th Aug Maj, 4x7th Half Dim, 4x7th Dim, 4x7th Dim 5th, 4x6th, 4x6th Minor, 4xMinor 2nd, 4xMajor 2nd, 4xMinor 3rd, 4xMajor 3rd, 4xPerfect 4th, 4xDim 5th, 4xPerfect 5th, 4xMinor 6th, 4xMajor 6th, 4xMinor 7th, 4xMajor 7th, 4xTriad Major, 4xTriad Minor, 4xTri Dim, 4xTri Dim 5th, 4xTri Dim Aug, 4xTri Sus 4th und 4xTri Sus 2nd.

• Morph Waves 1234 → Das sind die kombinierten Morph-Einstellungen für die 4 Oszillatoren. Damit morphst du zwischen den 4 möglichen Wellenformen in beliebiger Kombination. Zum Beispiel:
  Sine ↔ Pulse
  Sawtooth ↔ Sine
  Pulse ↔ Sawtooth ↔ Triangle
  Sine ↔ Sawtooth ↔ Triangle ↔ Pulse
  … und so weiter. Alle möglichen Kombinationen aus 2, 3 und 4 Morph-Wellenformen stehen in dieser Einstellung zur Verfügung. Mit der Einstellung Morph Amount legst du die tatsächliche Morph-Position fest:
• Morph Amount 1234 → Dieser Parameter (0 – 255 / 0-100 %) legt die Morph-Position der gewählten Wellenform fest. Steht „Morph Waves“ zum Beispiel auf PULSE ↔ SAW, ergibt ein Wert von 0 / 0 % eine Pulswelle. Bei 127 / 50 % sind die Wellenformen eine Mischung aus Puls- und Sägezahnwelle. Bei 255 / 100 % ist es eine reine Sägezahnwelle. Der Morph-Wert funktioniert für alle gewählten Wellenformen gleich. Er lässt sich auch einem LFO oder einem Regler zuweisen oder aus den FX/Mappings steuern, um viele „bewegte“ Variationen der verschiedenen Wellenformen zu bekommen.

  Beachte, dass das immer die Welleneinstellungen jedes Oszillators überschreibt, da es wie eine Art „Preset“ wirkt. Die einzelnen Wellenform-Einstellungen werden beim Laden eines Projekts ebenfalls von einer aktivierten Morph-Einstellung überschrieben.

• Detune Spread 1234 → Verstimmt alle 4 Oszillatoren mit den Verhältnissen

  | -1 | 0 | +1 | +2 |. Damit bekommst du sofort einen „breiten“ oder „dicken“ Effekt, zum Beispiel mit den 4x-Note-Modi. Die Spreizung reicht von dezenter bis deutlich hörbarer Verstimmung.

Die folgenden 4 Einstellungen sind genau wie die vorherigen, gelten aber für die Oszillatoren 5 bis 8 des 2. Ausgangs.

Waveform FX / ENV/VCF/VCA Setup

Dieser Block ergänzt den Dualchord um eine Envelope, ein Filter, eine Rauschquelle und eine Wavefolder-/Hardsync-Sektion. Er benötigt mindestens Dualchord-Firmware V1.4.

Es gibt nur einen Voice-Block, den du entweder auf Ausgang 1 oder Ausgang 2 leitest. Beachte, dass der andere Ausgang stummgeschaltet ist, solange der Block aktiv ist. Das ist Absicht, denn Envelope und Filter brauchen die Rechenleistung des zweiten Ausgangs. Ist das Routing ausgeschaltet, verhält sich der Dualchord genau wie vorher mit 2 unabhängigen Ausgängen.

Alle Einstellungen dieses Blocks werden pro Dualchord-Preset gespeichert und mit dem Projekt gespeichert und geladen. Du kannst „on the fly“ zwischen Presets wechseln, die entweder 2 Ausgänge oder das eigene Waveform FX nutzen.

• ENV/VCF/VCA Setup → Legt das Routing des Voice-Blocks fest. Es wird als kleiner Signalweg angezeigt, sodass du direkt siehst, was passiert. Neben OFF (beide Ausgänge laufen wie gewohnt) gibt es folgende Routings:

  WAV>VCF>OUT1 → Die Oszillatoren laufen durch das Filter auf Ausgang 1, die Envelope moduliert nur das Filter.

  WAV>VCF>VCA>1 → Die Oszillatoren laufen durch das Filter und dann durch den VCA, der von der Envelope gesteuert wird.

  WAV>VCA>VCF>1 → Dasselbe, aber mit dem Filter hinter dem VCA.

  WAV>VCF>OUT2, WAV>VCF>VCA>2 und WAV>VCA>VCF>2 sind dieselben 3 Routings, aber für Ausgang 2.

• Env Attack / Env Decay / Env Sustain / Env Release → Die ADSR-Einstellungen (0 – 255) der Voice-Envelope. Die Envelope wird vom Dualchord-Trigger/-Gate des gerouteten Ausgangs getriggert/gegatet.
• Filter Mode → Wählt das Filter. Neben Off gibt es 19 Filtertypen: Lowpass, Highpass, Bandpass und Notch, jeweils in einer Biquad- (BQ) und einer State-Variable-Version (SVF), gefolgt von Peak Q10, Peak Q30, Peak Q100, Low Shelf 10, Low Shelf 30, High Shelf 10, High Shelf 30, Butterworth LP, Butterworth HP, Bessel LP und Bessel HP. Die Biquad-Filter sind etwas „rauer“, die SVF-Versionen „zahmer“.
• Filter Cutoff → Die Cutoff-Frequenz des Filters (0 – 255)
• Filter Resonance → Die Resonanz des Filters (0 – 255)
• Filter Env Amount → Legt fest, wie stark die Envelope den Filter-Cutoff moduliert. Die Einstellung ist bipolar (-128 bis +127), 0 bedeutet gar keine Modulation.
• Noise Volume → Mischt eine Rauschquelle in die Stimme (0 = aus). Das Rauschen wird vor Filter und VCA hinzugefügt.
• Wavefold/HardSync → Hier richtest du entweder den Wavefolder oder Hardsync ein. Es kann immer nur eines davon aktiv sein. Neben Off kannst du Sine Fold 1..4 und Tri Fold 1..4 wählen, wobei die Zahl angibt, wie viele der 4 Oszillatoren gefaltet werden. Der Sine-Folder ist ein weicher klassischer, der Triangle-Folder klingt heller und faltet auch bei extremen Drive-Einstellungen weiter. Danach folgen die Hardsync-Einstellungen: Sync 1>2, Sync 2>3, Sync 3>4, Sync 1>2>3 und Sync 1>2>3>4, wobei der zuerst genannte Oszillator immer der Master ist, der den folgenden zurücksetzt. Master und Slave müssen beide klingen, und der Slave wird für den klassischen Sync-Klang meist höher gestimmt/verstimmt.

• Fold Drive → Die Intensität des Wavefolders (0 – 255). Nur aktiv, wenn ein Wavefold-Modus gewählt ist.
• Fold Bias → Verschiebt die Symmetrie des Wavefolders (-128 bis +127, 0 ist mittig), was gerade Obertöne hinzufügt. Ebenfalls nur aktiv, wenn ein Wavefold-Modus gewählt ist.

  Beachte, dass Wavefolder und Hardsync nur funktionieren, wenn der Voice-Block auf einen der Ausgänge geroutet ist.

Wave 1 – 4 Setup (und Wave 5 – 8 Setup)

Dieser Block enthält alle individuellen Einstellungen für jeden Oszillator:

• Lock Wave1 (5) to 1234 (5678) → Ist diese Einstellung aktiviert, gelten alle Änderungen an Oszillator 1 (oder 5) automatisch auch für die anderen 3 Oszillatoren (2,3,4 oder 6,7,8) desselben Ausgangs.

  Die anderen Oszillatoren lassen sich weiterhin bearbeiten, aber jede neue Änderung an Oszillator 1 (5) überschreibt diese Änderungen wieder. Ist die Einstellung deaktiviert, lässt sich jede Wellenform unabhängig bearbeiten.

  Folgende Einstellungen gibt es für alle 8 Oszillatoren:

• Wave X Velocity → Ändert die Hauptlautstärke des Oszillators
• Wave X Glide → Glide-Einstellung, die festlegt, wie schnell sich ein Pitch von einer Note zur nächsten ändert. Knackige und langsame Glides sind möglich.
• Wave X Detune → Feinverstimmung des aktuellen Pitches (positiv und negativ). Beachte, dass die Verstimmung bleibt, bis sie wieder auf 0 gesetzt wird.
• Wave X Triangle → Legt den Anteil der Dreieckwelle im Oszillator fest
• Wave X Sine → Legt den Anteil der Sinuswelle im Oszillator fest
• Wave X Saw → Legt den Anteil der Sägezahnwelle im Oszillator fest
• Wave X Pulse → Legt den Anteil der Pulswelle im Oszillator fest
• Wave X Pulsewidth → Legt die Pulsbreite / das Tastverhältnis der Pulswelle fest

KNOB Setup → legt die Funktionen fest, die du jedem der 4 Regler am Dualchord zuweisen kannst. Bitte beachte, dass die Regler am Dualchord keine Rückmeldung an den NerdSEQ senden, mit den Reglern lassen sich also nur interne Dualchord-Parameter ändern.

• Knob X Enabled → Aktiviert oder deaktiviert die aktuelle Funktion des Reglers. Nutze das, wenn du das Regler-Ziel ändern willst, ohne Einstellungen zu überschreiben.
• Knob X Destination → Setzt das Ziel des Reglers. Folgende Ziele (dieselben Funktionen wie oben und unten beschrieben) stehen zur Verfügung:

  „LFO1..8 Speed“ nutzt je nach Geschwindigkeitseinstellung des LFO selbst 2 verschiedene Regler-Modi. Steht der LFO auf einer der synchronisierten Geschwindigkeiten (z. B. 64 Steps oder 3 pro Step), wechselt der Regler zwischen 128 Steps, 64 Steps … 4, 5, 6 pro Step; steht der LFO auf einer der „Freerun“-Einstellungen, nutzt der Regler die freilaufenden Geschwindigkeiten; LFO1..8 Amplitude, LFO1..8 Offset, LFO1..8 Phase, Stereo Deepness, Wave 1..8 PWM, Wave 1234 PWM, Wave 5678 PWM, Wave 1..8 Detune, Out1 und Out2 Detune (also Detune der Waves 1..4 und 5..8), Out1 und Out2 Spread (die Detune-Spread-Einstellung), Wave 1..8 und 1234/5678 Triangle Sine Saw Pulse, Wave 1..8 und 1234/5678 Morph, Wave 1..8 und 1234/5678 Glide, Wave 1..8 Velocity, Envelope Attack, Decay, Sustain, Release, Filter Cutoff, Resonance, Filter Envelope Amount, Noise Volume, Filter Mode, Fold Drive und Fold Bias.

LFO Setup → legt die Eigenschaften der 8 LFOs fest und die Funktionen, die du als LFO-Ziel zuweisen kannst.

• LFO X Enabled → Aktiviert oder deaktiviert den gewählten LFO

  Gut zu wissen: Steht der Cursor auf diesem Menüeintrag und ist der LFO aktiviert, siehst du den tatsächlichen „Verlauf“ des LFO an der 1. LED des Dualchord. So bekommst du eine optische Anzeige seiner Geschwindigkeit.

• LFO X Destination → Setzt das Ziel des LFO. Folgende Ziele (dieselben Funktionen wie oben und unten beschrieben) stehen zur Verfügung:

  Stereo Deepness, Wave 1..8 PWM, Wave 1234 PWM, Wave 5678 PWM, Wave 1..8 Detune, Out1 und Out2 Detune (also Detune der Waves 1..4 und 5..8), Out1 und Out2 Spread (die Detune-Spread-Einstellung), Wave 1..8 und 1234/5678 Triangle Sine Saw Pulse, Wave 1..8 und 1234/5678 Morph, Wave 1..8 und 1234/5678 Glide, Envelope Attack, Decay, Sustain, Release, Filter Cutoff, Resonance, Filter Envelope Amount, Noise Volume, Fold Drive und Fold Bias.

• LFO Speed → Setzt die LFO-Geschwindigkeit. 2 Arten von LFO-Geschwindigkeiten sind möglich: synchronisierte LFOs, bei denen die LFO-Welle eine gewählte Anzahl von Sequencer-Steps dauert (128, 64, 32, 16, 8, 4, 2, 1 Steps) oder 2, 3, 4, 5 oder 6 Mal pro Step läuft. Die Geschwindigkeit wird vom Haupttakt des NerdSEQ abgeleitet und bei jedem Nulldurchgang des NerdSEQ-Haupttakts neu synchronisiert.

  Die 2. Möglichkeit sind die freilaufenden Geschwindigkeiten, die in keiner Weise synchronisiert sind.

• LFO Amp → Setzt die Amplitude des LFO
• LFO Offset → Setzt den Offset des LFO. Während ein LFO normalerweise um den Nullpunkt zwischen positiven und negativen Werten (bipolar) schwingt, verschiebt der Offset ihn ins Positive oder Negative. Damit findest du deine „Sweet Spots“ für das Ziel.
• LFO Phase → Legt die Phase des LFO fest. Bei einem freilaufenden LFO bestimmt sie den Startpunkt (0-360 Grad / 0-255); ist der LFO synchronisiert, bestimmt sie den Synchronisationspunkt der LFO-Welle.

Gut zu wissen:

• Bitte beachte, dass die LFOs und die Regler die Werte direkt im Dualchord ändern und der aktuelle Zustand des beeinflussten Werts nicht an den NerdSEQ zurückgemeldet wird.
• Beim Laden eines Projekts, das einen Dualchord nutzt, gilt folgende Rangfolge:

  Alle individuellen Wave-Einstellungen
  Detune-Spread-Einstellungen

  Morph-Mode-Einstellungen

  LFO-Einstellungen

  Regler-Einstellungen

  Die individuellen Wave-Einstellungen können also von den Morph-Einstellungen überschrieben werden, wenn Morph aktiviert ist.

Multifunktions-/I2C-Track

Pattern-Screen

Dieser Pattern-Screen ist mit und ohne Multi-IO-Expander verfügbar. Im Track-Assign-Screen musst du einen Track für die Verwendung mit dem Expander zuweisen.

Der Multi-/I2C-Track ist ein Mehrzweck-Tracktyp, mit dem sich weit mehr als nur I2C-Geräte sequenzieren lassen. Er kann auch alle lokalen CV/Gates, den Trigger16-Expander, Midi und mehr ansprechen. Das macht ihn zu einem flexiblen polyphonen Track mit bis zu 6 Notenspalten und der bekannten Drum-Matrix des Trigger16-Expanders.

Da die Pattern-Werte nicht auf einen Screen passen, ist er auf 3 Seiten aufgeteilt.

Um möglichst viele Funktionen in den vorhandenen Spalten und der Bedienoberfläche unterzubringen, lassen sich in den ersten 6 Spalten mehrere Funktionen aus derselben Spalte zuweisen. Außerdem kann jede Spalte einem anderen Ziel zugewiesen werden. Die Ziele stellst du im Track-Setup ein.

Ziele für die ersten 6 Spalten können sein: I2C mit Befehlen für ER301, Just Friends, distingEX/NT oder eigene Befehle. Weitere Ziele sind die CV/MOD/Gate-Ausgänge des NerdSEQ einschließlich eines Note-On/Off-Verhaltens. Auch die Trigger/Gates lassen sich von hier beeinflussen, mit einer begrenzten Auswahl an Gates/Triggern (Gate On/Off/Toggle, Trigger 20 ms und 40 ms).

Ziele für die Drummatrix können sein: ER301, Just Friends, distingEX/NT, eigene I2C-Befehle, Midi-Noten, Midi-CC und die Trigger-Ausgänge des NerdSEQ und des Trigger16-Expanders. Viele Funktionen können als Trigger wirken, andere haben auch ein Gate-Verhalten, das über mehrere Steps andauern kann.

Hier die Beschreibung der verschiedenen Screens innerhalb eines I2C-/Multi-Patterns:

Seite 1

Spalten 1..6:

Die 6 Spalten dienen meist zum Spielen von Noten oder Pitches, bieten aber auch weitere Sequenzierfunktionen. Denk bitte daran, dass nicht jedes Ziel Noten spielen oder Gates erzeugen kann.

— → Eine leere Spalte

[ ] → Ein Note-Off für diese Spalte. Je nach Ziel gibt es das Gate frei oder sendet einen I2C-Befehl zum Freigeben eines Gates.

C-0 bis B-9 → Wählt die zu spielende Note; setzt je nach Ziel auch das Gate.

M1 bis M16 → Führt den Befehl/die Funktion aus, die durch die Drummatrix-Ziele 1-16 festgelegt ist

CA1 bis CA 8 → Führt die eigenen I2C-Befehle (Custom Commands) 1 bis 8 auf I2C-Port A aus, aber ohne Nutzdaten. Die Adresse dafür stammt ebenfalls aus der Custom-Adresse und wird nicht durch das Ziel festgelegt.

CB1 bis CB 8 → Wie zuvor, aber für I2C-Port B

TT0 → Gate Off für den lokalen Trigger-/Gate-Ausgang des Tracks.

TT1 → Gate On für den lokalen Trigger-/Gate-Ausgang des Tracks.

TTT → Gate umschalten für den lokalen Trigger-/Gate-Ausgang des Tracks.

TT2 → Trigger von 10 ms für den lokalen Trigger-/Gate-Ausgang des Tracks.

TT8 → Trigger von 40 ms für den lokalen Trigger-/Gate-Ausgang des Tracks.

Die 2. Gruppe ist für das Ziel der Spalte. Ist die Spalte CV 1..6 zugewiesen, sind die Ziele die lokalen Trigger-/Gate-Ausgänge 1..6. Sind sie für den lokalen Track 1..6 eingerichtet, werden auch diese automatisch 1..6 zugewiesen. Alle anderen Zuweisungen nutzen den aktuellen Track.

Angenommen, die Spalte nutzt CV3 als Ziel:

TD0 → Gate Off für den Trigger-/Gate-Ausgang 3.

TD1 → Gate On für den Trigger-/Gate-Ausgang 3.

TDT → Gate umschalten für den Trigger-/Gate-Ausgang 3.

TD2 → Trigger von 10 ms für den Trigger-/Gate-Ausgang 3.

TD8 → Trigger von 40 ms für den Trigger-/Gate-Ausgang 3.

Danach folgen 2 Gruppen, die Zufall erzeugen.

Zuerst RN0 bis RN7, die eine Note innerhalb des gewählten Bereichs 0-7 erzeugen.

Dann R 0 bis R 7, die einen Pitch innerhalb des gewählten Bereichs 0-7 erzeugen.

Drückst du OK auf den Zufallsbefehlen, gelangst du zum Random-Ranges-Screen.

Zuletzt folgen die Pitch-Einstellungen der zugewiesenen Ausgänge.

Sie funktionieren wie die normalen Pitches von 000 bis FFF, die je nach Ziel einem Bereich von 0 bis 10 Volt (-5/+5) entsprechen.

Nebenbei: Die Pitch-Werte sind skaliert, deshalb sind nicht alle 4095 (FFF) Werte verfügbar. Tatsächlich gibt es nur 3915 verschiedene Werte, über den ganzen Bereich verteilt werden einige Zahlen übersprungen. Im normalen Gebrauch merkst du das gar nicht, denn die Spannungsschritte sind so fein, dass ein übersprungener Wert nicht hörbar ist. Brauchst du sie trotzdem, steht dir über die FX-Spalten weiterhin der volle Bereich mit 4095 Werten zur Verfügung.

Zum schnellen Durchblättern kannst du auch mit SHIFT+OK direkt zwischen Note Off, Noten, Matrix, Custom, Triggern, Random, Pitches und einem leeren Platz springen.

Ist eine der Spalten „gegatet“ (z. B. weil eine Note spielt), wird ihre Spaltennummer oben auf dem Screen hervorgehoben.

Drücke beim Bearbeiten OK, um die aktuelle Sequencer-Zeile vorzuhören.

Seite 2

Auf der zweiten Seite gibt es 3 FX-Spalten. Sie nutzen meist eine spezielle Kodierung der 4 Ziffern, die bei jeder Funktion erklärt wird. Für alle I2C-Funktionen gibt es Details/Hilfe in der Statusleiste, du solltest also mit allen arbeiten können, ohne noch einmal ins Handbuch zu schauen.

Folgende FX-Funktionen gibt es:

PI 1 bis PI 6 → Ändert den Pitch-Wert des durch die Spalten 1-6 festgelegten Ziels. Der Pitch lässt sich von 000 bis FFF (0 – 4095) wählen.

NT 1 bis NT 6 → Ändert die Note des durch die Spalten 1-6 festgelegten Ziels. Wert 0 ist ein Note-Off, danach lassen sich C-0 bis B-9 wählen.

PROW → Wahrscheinlichkeit für die ganze Zeile außer der letzten FX-Spalte.

PCRD → Play Chord. Diese Funktion ist derzeit nicht implementiert.

+*-/ → Die Funktionen Addieren, Subtrahieren, Multiplizieren und Dividieren; die Rechnung wird auf den zuletzt verwendeten FX-Wert angewendet, der dann erneut ausgeführt wird.

XXXX Die ersten 2 Ziffern legen die Rechenart fest. 00 – 03 addiert den gewählten FX, bis der Maximalwert erreicht ist. 04 – 07 addiert mit Überlauf. 08 – 0B multipliziert mit X.X bis zum Maximalwert. 0C – 0F multipliziert mit X.X mit Überlauf. Von 10 – 17 dasselbe mit Subtraktion, und 18 – 1F sind die Divisionsfunktionen durch X.X. Ein Überlauf tritt auf, wenn das Ergebnis FFF (4095) überschreitet.

Alle weiteren Parameter sind genau dieselben wie bei den FX der Modular-CV/Gate-Tracks, alle Funktionen der lokalen Tracks lassen sich also weiterhin nutzen. Der einzige Unterschied sind die Wahrscheinlichkeitseinstellungen, die hier zu mehreren CV-Ausgängen und FX gehören.

T16A und T16B → Sendet einen gewählten Trigger-Befehl an den Trigger16-Expander. Die erste Ziffer XXXX legt den Expander-Kanal fest (NSA-Kanäle 1-4), die 2. XXXX den Trigger-Ausgang und die letzten 2 Ziffern XXXX den Trigger-Typ.

Die weiteren FX-Funktionen sind dieselben wie bei einem normalen Modular-CV/Gate-Track.

Seite 3 enthält vor allem die DrumMatrix, mit der sich Drums oder Ereignisse triggern lassen.
Sie ist in 16 Spalten aufgeteilt, und die gefüllten und leeren Plätze bestimmen das Triggern einer Drum, das Senden einer Midi-Note oder eines CC, einen I2C-Befehl usw. Das Ziel jeder Spalte wählst du im Track-Setup.

Die Bearbeitungsfunktionen sind dieselben wie beim Trigger16-Expander, sieh dir also bitte dessen Beschreibung an.

Eine weitere Besonderheit: Neben One-Shot-Triggern unterstützen manche Ziele auch Gating. Das Gate eines solchen Ziels wird gesetzt, wenn ein Platz in der DrumMatrix gefüllt ist, und beim nächsten leeren Platz wird ein Gate Off gesendet. Setzt du zum Beispiel die Drummatrix-Zeilen 02, 03 und 04 und lässt Platz 05 leer, wird das Gate bei 02 gesetzt und nach Zeile 04 zurückgesetzt. Das ist praktisch, wenn du zum Beispiel eine Midi-Drum in einer Spalte als Trigger und dieselbe Drum in einer anderen Spalte als Gate definiert hast. Dann spielst du meist kurze Trigger und nutzt gelegentlich das Gate, damit der Klang länger andauert. Das hängt natürlich von den Fähigkeiten des Ziels ab.

DrumMatrix-Zeilen/-Spalten lassen sich zwischen Multifunctional/I2C-Tracks und Trigger16-Tracks kopieren.

Die Wahrscheinlichkeitseinstellungen sind wie folgt festgelegt, können sich aber künftig ändern:

Spalte 1,2,3, Spalte 4,5,6, Matrix 1, Matrix 2, Matrix 3, FX1, FX2, FX3, Zeile

Jede der 16 Drummatrix-Spalten in einem I2C-/Multi-Track lässt sich unabhängig muten (genau wie bei einer Trigger16-Drummatrix). Wähle die Spalte und drücke SHIFT+DOWN+START, um die Spalte zu muten/entmuten, und SHIFT+UP+START, um Solo für die Spalte ein- oder auszuschalten.

Zuletzt kommt die Groove-Spalte, die genauso arbeitet wie die Groove-Einstellungen der normalen Modular-CV/Gate-Tracks.

Eine I2C-Pattern-Zeile wird grundsätzlich in dieser Reihenfolge abgespielt:

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > Columns 1-6 > DrumMatrix 1-16

In FX1 geänderte Parameter wirken also zum Beispiel schon auf FX2 usw.

Track-Setup (I2C-/Multifunktions-Track)

Der I2C-Multi-Track ist ein multifunktionaler Tracktyp, mit dem sich alle möglichen Ziele wie I2C, Midi, CV und Trigger sequenzieren lassen. Die Einrichtung der Ziele ist hier beschrieben:

• Track Clock → Siehe Track-Setup-Screen.
• Transpose → Erlaubt oder verhindert das Transponieren des Tracks. Das gilt sowohl für den globalen als auch für den Track-Transpose.
• Scale → Siehe Track-Setup-Screen.
• Loc.Trigger Delay → Siehe Track-Setup-Screen.
• Random FX1..3 → Aktiviert Zufallswerte für den gewählten FX. Ist das mit einem gewählten Bereich eingeschaltet, spielen alle FX-Werte in dieser Spalte mit Zufallswerten innerhalb der gewählten Bereiche. Das lässt sich auch mit dem Befehl Random FX (RDMN) aus der FX-Liste ein- und ausschalten. Drücke OK, um zum Random-Ranges-Screen zu gelangen und die Bereiche zu ändern.
• Record Voices → Legt die Anzahl der Stimmen fest, die per Midi aufgenommen/gespielt werden können. Derzeit gibt es folgende Einstellungen: 1..6 nimmt Midi in diese Anzahl von Spalten auf bzw. spielt es dorthin. Bei 3 werden also nur die linken 3 Spalten zum Aufnehmen/Spielen der Midi-Noten verwendet. Wiedergabe und Notenverteilung erfolgen im Round-Robin-Wechsel.

  Destination 1..6 setzt das Ziel der 6 Spalten im Pattern-Screen. Das sind:

  I2C-Ziele (für alle I2C-Ziele lassen sich die Adresse (0 – 127), die I2C-Verbindung (A oder B) und der Port wählen (0 – 128)) und die lokalen CV/Gate-Ausgänge. In dieser Beschreibung sind beide I2C-Ports gleichzeitig als A/B benannt, aber jeder ist eine eigene Einstellung. Die Benennung ist überwiegend der Teletype-Benennung entlehnt, mit einigen Längenänderungen, und einige neue Befehle sind hinzugekommen.

Zuerst die Ziele für den ER301 von Orthogonal Devices (SC steht für Sound Computer). Er nutzt normalerweise die Adresse 31 hex und die Ports 1-100. (Beachte, dass der ER301 bei der Benennung seiner Ports einen Versatz hat: Er beginnt zwar mit Port 1, tatsächlich gesendet wird aber Port 0. Der NerdSEQ erledigt das intern.)⁹

A/B-SC.CV → Der Befehl SC.CV setzt den CV-Wert des Ports (mit Slew).

A/B-SC.CVGA → Der Befehl SC.CV setzt den CV-Wert des Ports (mit Slew) plus Gate On/Off (SC.TR) desselben Ports.

A/B-SC.CVTR → Der Befehl SC.CV setzt den CV-Wert des Ports (mit Slew) plus einen Trigger (SC.PULSE) desselben Ports.

A/B-SC.CVSE → Der Befehl SC.CV.SET setzt den CV-Wert des Ports (ohne Slew)

A/B-SC.CVSL → Der Befehl SC.CV.SLEW setzt den Slew für den Port

A/B-SC.TR → SC.TR setzt bei einem Note On nur das Gate des Ports und bei einem Note Off ein Gate Off.

A/B-SC.CVNG → Der Befehl SC.CV setzt den CV-Wert des Ports (ohne Slew) plus Gate On/Off (SC.TR) desselben Ports.

A/B-SC.CVNT → Der Befehl SC.CV setzt den CV-Wert des Ports (ohne Slew) plus einen Trigger (SC.PULSE) desselben Ports.

Hinweise zur Verwendung des ER301:

• Für zuverlässigen I2C-Empfang ist mindestens Firmware 0.5.03 nötig.
• Du musst die Teletype-Unterstützung aktivieren, um 2 neue Units zu bekommen, eine CV- und eine TR-Unit. Mit ihnen empfängst du die I2C-Daten vom NerdSEQ. Nutze dabei den 3,3-V-Pullup, vor allem wenn an diesen Leitungen kein anderes I2C-Gerät hängt.

Die folgenden Ziele sind für Just Friends¹⁰ von Whimsical Raps und dessen Just-Type-Implementierung. Lies dir unbedingt die Just-Type-Dokumentation durch, denn sie beschreibt alle unten aufgeführten Funktionen. JF nutzt normalerweise die Adresse 0x70; die Ausgänge lassen sich über die Ports 0-6 ansprechen, wobei¹¹ Port 0 für alle Ausgänge steht, Port 1 für IDENTITY und 6 für 6N (JF-Nutzer wissen, wovon ich rede). Bitte beachte, dass ich es nicht selbst mit JF getestet habe; getestet hat es jemand anderes. Bist du ein Hardcore-JF-Nutzer mit Teletype-Kenntnissen und vermisst etwas oder funktioniert etwas nicht wie erwartet, lass es mich wissen.

A/B-JF.TR → JF.TRIGGER setzt bei einem Note On nur das Gate des Ports und bei einem Note Off ein Gate Off.

A/B-JF.RMOD → JF.RMODE setzt den RUN-Zustand (Note On aktiviert den Run-Modus, Note Off = aus)

A/B-JF.RVLT → JF.RUN setzt die RUN-Spannung (Noten oder Pitches können Min/Max festlegen)

A/B-JF.SHFT → JF.SHIFT verschiebt die Transposition von Just Friends

A/B-JF.VTR → JF.VTR triggert einen Kanal mit Velocity. Pitch 0 oder Note Off ist der Low-Zustand.

A/B-JF.MODE → JF.MODE aktiviert die Modalitäten Synthesis oder Geode.

Hinweis zu den folgenden Synth-/Geode-Befehlen, die nur funktionieren, wenn JF auf MODE = 1 steht.

Diesen Befehl musst du nicht senden, denn der NerdSEQ sendet ihn einmal vorab, wenn einer der folgenden Synthesebefehle „gespielt“ wird. JF bleibt auf MODE = 1, bis der Modus mit dem Befehl JF.MODE zurückgesetzt wird.

A/B-JF.VOXL → JF.VOX spielt eine Note (on/off) mit 33 % Pegel/Velocity auf dem gewählten Port.

A/B-JF.VOXM → JF.VOX spielt eine Note (on/off) mit 66 % Pegel/Velocity auf dem gewählten Port.

A/B-JF.VOXH → JF.VOX spielt eine Note (on/off) mit 100 % Pegel/Velocity auf dem gewählten Port.

A/B-JF.PTCH → JF.PITCH spielt eine Note/einen Pitch ohne Pegel-/Velocity-Triggerung auf dem gewählten Port.

A/B-JF.TICK → JF.TICK taktet Geode mit einem Strom von Teilungs-Ticks pro Takt. (Werte oder Noten 1-48 für die Teilungen und 49 – 255 für die BPM)

Die folgenden 2 Befehle sind Doppelbefehle und müssen in 2 Spalten nebeneinander stehen (links VOX1 und rechts VOX2, da der VOX-Parameter dafür 2 Werte braucht). Beide Befehle sind für die Ausführung nötig.
Der VOX-Befehl für Geode: „Erzeugt einen Strom rhythmischer Hüllkurven auf dem genannten Kanal. Der Strom läuft für die Anzahl der Wiederholungen (repeats) in einem durch divs festgelegten Rhythmus.“

A/B-JF.VOX1 → JF.VOX Divs, teilt den Takt in so viele Segmente

A/B-JF.VOX2 → JF.VOX Repeats, wie oft die Hüllkurve neu getriggert wird

A/B-JF.QT → JF.QT quantisiert Geode-Ereignisse auf Teilungen eines Takts.

Die folgenden 2 Befehle sind ebenfalls Doppelbefehle wie zuvor (links TUN1 und rechts TUN2, da der TUNE-Befehl 2 Werte braucht). Beide Befehle sind für die Ausführung nötig.
Der TUNE-Befehl legt das Stimmungsverhältnis eines Just-Friends-Kanals (Kanal 0 = alle Kanäle) als Zähler/Nenner-Paar neu fest. Ein Zähler/Nenner von 0/0 setzt den Kanal auf die Standardstimmung zurück.

A/B-JF.TUN1 → JF.TUNE Numerator, der Zähler des Stimmungsverhältnisses für den gewählten Kanal

A/B-JF.TUN2 → JF.TUNE Denominator, der Nenner des Stimmungsverhältnisses; diese Spalte sendet den kombinierten Befehl

Als Nächstes die Befehle für distingEX¹² oder distingNT¹³ von Expert Sleepers. Beide teilen dieselbe Implementierung. Die Adresse lässt sich in den I2C-Einstellungen des distingEX/NT einstellen.

A/B-ES.CO → ES.CONTROLLER setzt den I2C-Controller auf einen Wert. Die Controller (Port) lassen sich im disting jedem Algorithmus-Parameter zuordnen.

A/B-ES.PARA → ES.PARAMETER setzt den Parameterwert des aktuellen Algorithmus auf den exakten Wert

A/B-ES.PV → ES.PARAMETER Range setzt den Parameterwert des aktuellen Algorithmus auf den Bereichswert (0…16384, skaliert aus dem Pitch-Wert 0-4095 im NerdSEQ)

A/B-ES.PRST → ES.PRESET lädt ein Preset

A/B-ES.VP → ES.VOX PITCH setzt den Pitch der angegebenen Stimme

A/B-ES.V → ES.VOX ON+VELO triggert die Stimme (Gate On/Off der aktuellen Note) mit einer Velocity

A/B-ES.VPL → ES.VOICE spielt eine Note (Note On/Off) mit 33 % Velocity

A/B-ES.VPM → ES.VOICE spielt eine Note (Note On/Off) mit 66 % Velocity

A/B-ES.VPH → ES.VOICE spielt eine Note (Note On/Off) mit 100 % Velocity

Die Voice-Ziele des distingEX/NT können entweder eine Voice oder eine Note ansprechen (die Unterschiede stehen in den disting-Handbüchern). Das wird über die Ausgangsnummer im Ziel gewählt: Die Ausgänge 1-24 sprechen die Voices an (nur EX) (angezeigt als V:1..V:24), die Ausgänge 25-48 die Notes (angezeigt als N:1..N:24). Daneben lassen sich die Notes auch zusammen mit einem Kanal ansprechen. Die Ausgänge ab 49 werden als N<Note>#<Kanal> angezeigt (N3#5 ist zum Beispiel Note 3 auf Kanal 5) und decken alle 24 Notes auf den Kanälen 1 bis 16 ab. Der NerdSEQ nutzt dafür die kanalbasierten Notenbefehle (Pitch setzen, Note On und Note Off mit Kanal), sodass mehrere Tracks oder Spalten jeweils eigene Noten auf einem eigenen Kanal desselben Moduls spielen können.

Die nächsten Ziele dienen zum Steuern/Spielen der ART-Module von TipTop Audio.¹⁴ Dafür sind das ART-Add-On und der Multi-IO-Expander nötig. Das ART-Add-On ist eine günstige 2-TE-Erweiterung (mit 2 ART-Ports) für den Multi-IO. Die Implementierung erlaubt polyphones Steuern/Spielen der aktuellen (und künftigen) ART-Module und wurde erfolgreich (6-stimmig polyphon) mit folgendem Aufbau getestet: NerdSEQ → Multi-IO → ART-Add-ON → Vortex6→Octostages/Poly Envelope→Octopass Polyfilter→ Octogain

In der 2. Spalte lässt sich der Port/Ausgang des ART-Moduls festlegen.

Folgende ART-Funktionen gibt es:

ART LOW → Note ON/OFF mit 30 % Velocity.

ART MID → Note ON/OFF mit 60 % Velocity.

ART HI → Note ON/OFF mit 100 % Velocity.

ART RND → Note ON/OFF mit einer zufälligen Velocity, festgelegt durch eine Auswahl der Zufallsbereiche.

ART MW → Modwheel-Controller

ART PORTA → Portamento-Controller

ART PC → Program Change

ART PB → Pitchbend

Bitte beachte, dass nicht alle ART-Befehle bei allen ART-Empfängern/-Modulen verfügbar/implementiert sind.

Weitere I2C-Ziele folgen in Zukunft. Du kannst auch eigene I2C-Befehle erstellen, die sich schon jetzt mit nicht unterstützten I2C-Followern nutzen lassen.

Diese eigenen Befehle (Custom Commands) lassen sich in diesem Setup-Menü festlegen und auch als Ziel aufrufen. Das Bearbeiten eigener Befehle ist weiter unten beschrieben (ein weiterer I2C-/Multi-Menüpunkt). Hier sind sie Zieleinträge, mit denen sich diese eigenen Befehle „abfeuern“ lassen.

A/B-CUSTM → Spielt einen gewählten eigenen Befehl (hängt aber 2 Byte Nutzdaten an, etwa die gewählte Note in der Sequenz oder einen Pitch-Wert). Hast du zum Beispiel einen 5-Byte-Befehl, werden die 2 Bytes angehängt. Den eigenen Befehl wählst du über die Nummer neben der Adresse.

Das nächste Ziel ist für die lokalen CV/Gate-Ausgänge:

CV-MOD → Funktionen der lokalen CV/Gate-Ausgänge

Die 2. Spalte legt die Funktion fest und die 3. Spalte die gewählten Ausgänge.

Bei den Ausgängen kannst du zwischen den Ausgängen 1-6 am NerdSEQ wählen, „LOCAL“ nutzt die Ausgänge des aktuellen Tracks (sofern es einer der Tracks 1-6 ist).

Funktionen:

CVGA → CV+GATE ändert den CV auf die Note oder den Pitch und setzt/setzt das Gate zurück

CVTR → CV+Trigger ändert den CV auf die Note oder den Pitch und feuert einen Standard-Trigger

MDGA → MOD+GATE ändert den MOD-Ausgang auf die Note oder den Pitch und setzt/setzt das Gate zurück

MDTR → MOD+Trigger ändert den MOD-Ausgang auf die Note oder den Pitch und feuert einen Standard-Trigger

CV → Ändert nur den CV auf die Note oder den Pitch

MOD → Ändert nur den MOD-Ausgang auf die Note oder den Pitch

MAPPING → Überschreibt eine gewählte Mapping-Zeile aus der Sequenz. Im Mapping-Screen muss die gewählte Zeile als Quelle auf GLOB → SEQV stehen.

Als Nächstes die Matrix-Ziele, die sich mit den 16 Trigger-/Gate-Punkten der Drummatrix nutzen lassen. Die meisten I2C-Matrix-Ziele sind ähnlich aufgebaut wie die Spaltenziele, mit einer Adresse und einem Port. Die Befehle werden aus der Drummatrix-Sequenz heraus „abgefeuert“.

ER301-Ziele:

A/B-SC.TR → SC.PULSE sendet einen Puls an den gewählten Port.

A/B-SC.GA → SC.TR sendet ein Gate an den gewählten Port. Ein gefülltes Feld in der Matrix sendet ein Gate On, das bis zum nächsten leeren Feld an bleibt.

Just-Friends-Ziele:

A/B-JF.TR → JF.TR sendet ein Gate On, direkt gefolgt von einem Gate Off, was einen Trigger-Puls ergibt.

A/B-JF.GATE → SC.TR sendet ein Gate an den gewählten Port. Ein gefülltes Feld in der Matrix sendet ein Gate On, das bis zum nächsten leeren Feld an bleibt.

DistingEX/NT-Ziele:

A/B-ES.TRGL → ES.VOICE sendet ein Note On (triggert z. B. ein Sample) mit einer Velocity von 33 %.

A/B-ES.TRGM → ebenso mit einer Velocity von 66 %.

A/B-ES.TRGH → ebenso mit einer Velocity von 100 %.

A/B-ES.GATL → ES.VOICE sendet ein Note On (gatet z. B. ein Sample) mit einer Velocity von 33 %. Ein gefülltes Feld in der Matrix sendet ein Gate On, das bis zum nächsten leeren Feld an bleibt.

A/B-ES.GATM → ebenso mit einer Velocity von 66 %.

A/B-ES.GATH → ebenso mit einer Velocity von 100 %.

Diese Matrix-Ziele nutzen dieselbe Port-Adressierung wie die Voice-Ziele: Der Port kann eine Voice (V:1 .. V:24), eine Note (N:1 .. N:24) oder eine Note zusammen mit einem Kanal wählen, angezeigt als N<Note>#<Kanal> (N3#5 ist zum Beispiel Note 3 auf Kanal 5, mit allen 24 Notes auf den Kanälen 1 bis 16). So kann jeder Drummatrix-Punkt seine eigene Note auf einem eigenen Kanal desselben Moduls triggern oder gaten.

A/B-CUSTOM → Sendet die festgelegten eigenen Befehle, aber ohne angehängte Nutzdaten. Der Port legt den gewählten eigenen Befehl fest.

MIDI NOTL, MIDI NOTM, MIDI NOTH → Sendet nur ein Midi-Note-On mit der festgelegten Note an den festgelegten Kanal/Midi-Port mit einer Velocity von 33 % (L), 66 % (M), 100 % (H)

MIDI NOTR → Sendet nur ein Midi-Note-On mit der festgelegten Note und einer zufälligen Velocity. Der Zufallswert stammt aus den Random Ranges, und die Drummatrix-Nummer bestimmt, welcher Bereich gewählt wird. Wird zum Beispiel die 2. Drummatrix-Spalte verwendet, nutzt sie Random Range 1 (Zählung ab 0). Mit OK gelangst du hier zum Random-Ranges-Screen.

MIDI TRGL, MIDI TRGM, MIDI TRGH → Sendet ein Midi-Note-On und -Off mit der festgelegten Note an den festgelegten Kanal/Midi-Port mit einer Velocity von 33 % (L), 66 % (M), 100 % (H)

MIDI TRGR → Sendet ein Midi-Note-On und -Off mit der festgelegten Note und einer zufälligen Velocity. Der Zufallswert stammt aus den Random Ranges, und die Drummatrix-Nummer bestimmt, welcher Bereich gewählt wird. Wird zum Beispiel die 2. Drummatrix-Spalte verwendet, nutzt sie Random Range 1 (Zählung ab 0). Mit OK gelangst du hier zum Random-Ranges-Screen.
MIDI GATL, MIDI GATM, MIDI GATH → Sendet ein Midi-Note-On oder -Note-Off mit einer Velocity von 33 % (L), 66 % (M), 100 % (H). Ein gefülltes Feld in der Matrix sendet ein Gate On, das bis zum nächsten leeren Feld an bleibt.

MIDI GATR → Sendet ein Midi-Note-On oder -Note-Off mit einer zufälligen Velocity. Der Zufallswert wird genauso ermittelt wie bei MIDI TRGR. Ein gefülltes Feld in der Matrix sendet ein Gate On, das bis zum nächsten leeren Feld an bleibt.

MIDI CCL, MIDI CCM, MIDI CCH → Sendet einen Midi-CC auf der gewählten Controller-Nummer mit dem Wert 33 % (L), 66 % (M) oder 100 % (H)

MIDI CCR → Sendet einen Midi-CC auf der gewählten Controller-Nummer mit einem Zufallswert. Der Zufallswert wird genauso ermittelt wie bei MIDI TRGR.

SAMP_LOW, SAMP_MID, SAMP_HI → Spielt ein geladenes Sample auf einem der Audiokanäle des NerdSEQ direkt aus der Drum-Matrix, mit niedriger, mittlerer oder hoher (voller) Velocity/Lautstärke. Die erste Spalte daneben wählt den Sample-Slot, gefolgt vom Audiokanal (1-4), die 2. Spalte den Pitch/die Note, mit der das Sample gespielt wird.

SAMP_RND → Wie oben, aber mit einer zufälligen Velocity/Lautstärke aus einem wählbaren Bereich (Random Ranges).

TRIG1-6 → Sendet einen Trigger (Typ gewählt mit der Option Matrix Trig unten) auf dem gewählten Trigger-Ausgang

T16 → Sendet einen Trigger (Typ gewählt mit der Option Matrix Trig unten) auf dem gewählten Trigger des Trigger16-Expanders (festgelegt durch NSA-Kanal und Ausgangsnummer)

XMAP → Führt die gewählte Zeile des Mapping-Screens aus der Matrix aus. Beachte, dass die Zeile immer vollständig ausgeführt wird, egal ob sich die Quelle geändert hat oder nicht.

Um das Bearbeiten ähnlicher Ziele zu beschleunigen (z. B. dasselbe Ziel auf verschiedenen Ports), kopierst du mit SHIFT+MARK eine Zielzeile und fügst sie mit SHIFT+COPY in eine andere Zielzeile ein.

Weiter mit den Setup-Positionen:

Matrix Trig → Legt den Trigger-Typ fest, den die Matrix bei Verwendung eines der lokalen oder Trigger16-Ziele aussendet

Custom CMD 1-8 → Das sind eigene I2C-Befehle, die du selbst festlegen kannst. Wird ein I2C-Follower oder ein bestimmter Befehl vom NerdSEQ nicht unterstützt, kannst du deinen eigenen Befehl aus eigenen Byte-Kombinationen erstellen. Die maximale Paketgröße beträgt 7 Bytes + die Adresse, die automatisch aus der Spalten- oder Matrix-Definition hinzugefügt wird. Beim Abspielen aus einer Spalte werden zusätzlich 2 Byte Nutzdaten mit dem Wert aus der Sequenz angehängt. Das erste Feld legt die Anzahl der zu sendenden Bytes fest, danach lassen sich die Bytes eintragen. Ein einfaches Beispiel: Du willst den Pulse-Befehl für den ER301 zur Verwendung in der Drum-Matrix erzeugen. Die Länge wäre 2, der Befehl für Pulse ist 05 und der Port wäre das zweite Byte (denk daran, dass der ER301 einen Versatz beim Port hat, du würdest also Port 00 verwenden, der am ER301 als Port 1 erkannt wird).

Der eigene Befehl sähe dann so aus: 2 – 05 00

In der Matrix wählst du den gewählten eigenen Befehl, der dann den ER301-Trigger aus der Drummatrix sendet. Ist der eigene Befehl als eines der 6 Spaltenziele gewählt, werden automatisch 2 zusätzliche Bytes als Nutzdaten für den Noten-Pitch oder -Wert angehängt.

Cstm Adr → Legt eine Standardadresse fest, die verwendet wird, wenn der eigene Befehl aus einer der 6 Spalten ausgeführt wird, das Ziel aber nicht auf ein I2C-Ziel gesetzt war.

Video-Track / Video-Shader-Funktionen

Zusammen mit dem Video Expander (VEX) gibt es viele Möglichkeiten, Videoanimationen und Videosynthese zu erzeugen. Der VEX unterstützt die Shader-Sprache GLSL (OpenGL ES 2.0) und kann Tausende beeindruckender Shader-Animationen¹⁵ abspielen (auch deine eigenen).

Zusätzlich zu den grundlegenden Shader-Eingängen (time, resolution, mouseXY) erlaubt die NerdSEQ-Integration bis zu 16 Modulationseingänge und den Alpha-Kanal-Eingang (Transparenzmischer zwischen Animation und NerdSEQ-Screen). Damit diese zusätzlichen Eingänge genutzt werden, muss der Shader-Code selbst angepasst werden. Einige technische Details dazu folgen später. Alle Eingänge, die die Shader-Animationen beeinflussen können, auch die grundlegenden, lassen sich von Hand verändern oder durch eigene Shader-Envelopes (bis zu 8 pro Shader) und Shader-LFOs (ebenfalls bis zu 8 pro Shader) modulieren. Die Animationszeit könnte zum Beispiel allein mit einem Shader-LFO (SLFO) vorwärts und rückwärts laufen, oder die X-Position der Animation ließe sich durch eine Shader-Envelope (SENV) verändern, die intern von einem der Trigger-Ausgänge des NerdSEQ getriggert wird. Und wie erwähnt lassen sich die Parameter/Modulatoren natürlich auch aus der Sequenz, von den Automatoren oder den Mappings beeinflussen.

Pro NerdSEQ-Projekt lassen sich 8 Shader-Animationen verwenden. Das kannst du mit normalen Sample-Slots vergleichen: Du hast 8 Sample-(Shader-)Slots, und jeder Slot hat seine eigenen Einstellungen (einschließlich eigener SENV- und SLFO-Einstellungen). Du kannst „on the fly“ von einer Shader-Animation zur anderen wechseln oder sie für den Nulldurchgang des Sequencer-Haupttakts vormerken (cue), genau wie bei Patterns. Ein Unterschied zu Samples: Shader-Animationen laufen „endlos“, und normalerweise wechselst du zu einem anderen Shader oder schaltest sie aus.

Die Shader-Animationen, meist nur kleine Dateien, lassen sich von der SD-Karte des NerdSEQ oder über einen USB-Stick im VEX laden. Alle Animationen werden automatisch in den Speicher des VEX kopiert und laufen dann auch ohne den USB-Stick. Im Internet gibt es große Communitys, die Shader-Animationen erstellen und teilen, es stehen also Tausende Animationen zur Verfügung. Viele laufen ohne jede Änderung (je nachdem, von welcher Plattform sie stammen). Manche Shader müssen angepasst werden, damit sie laufen, und manche brauchen zu viele Ressourcen und sind nicht mit dem VEX kompatibel (Shader-Animationen, die auf High-End-Rechnern mit modernsten GPUs erstellt wurden, brauchen schlicht mehr Rechenleistung, als ein kleines Embedded-System wie der NerdSEQ mit dem VEX bieten kann). Aus denselben Gründen laufen viele Animationen nicht in der höchsten Auflösung, aber mit reduzierter Auflösung laufen sie flüssig und sehen trotzdem cool aus. Auch weniger Bilder pro Sekunde (FPS) helfen hier. Trotz der Hardwaregrenzen gibt es endlose Möglichkeiten für coole Echtzeitanimationen.¹⁶

Der VEX (ab Version V3.0) hat bereits 8 Shader eingebaut, die sich direkt starten und beeinflussen lassen. Alle lassen sich natürlich durch andere Shader ersetzen.

Der Einstieg zur Verwaltung der Shader und ihrer Einstellungen ist der Video-Project-Setup-Screen.

Video-Project-Screen / Track-Setup

Mit aktiviertem VEX drückst du die Taste PROJECT zweimal, um den Video-Project-Screen zu öffnen. (Die Taste PROJECT wechselt zwischen dem normalen Project-Screen und dem Video-Project-Screen.)

Du erreichst den Video-Project-Screen auch aus einem Video-Track über dessen Track-Setup (Nerd-Menü oder zweimal PATCH drücken). In diesem Fall sind im Video-Project-Screen auch trackbezogene Funktionen verfügbar. Beachte bitte, dass es außerdem den Video-Setup-Screen gibt (Setup Video Setup), der alle nicht projektbezogenen Videoeinstellungen enthält, die du meist nur einmal oder nie änderst!

Der Video-Project-Screen enthält alle projektbezogenen Videoeinstellungen und lädt und speichert sie mit dem Projekt.

Im Screen siehst du die aktuelle VEX-Firmware-Version und rechts daneben die aktuellen Bilder pro Sekunde.

Darunter folgen die trackbezogenen Einstellungen, die den Grundeinstellungen eines normalen Track-Setups entsprechen: Track-Setup-Screen

Außerdem gibt es den Block „Video Set/Mode“ mit folgenden Einstellungen:

• Video Mode → Cue: Hier siehst du den gerade laufenden Shader 1..8 mit seinem Shader-Namen oder „Clone“, wenn kein Shader läuft, sowie den nächsten vorgemerkten Shader (oder Clone). Den vorgemerkten Shader änderst du mit SHIFT+CURSOR LEFT/RIGHT; er wird beim nächsten Nulldurchgang des Sequencer-Haupttakts aktiviert, wenn der Sequencer läuft, oder wenn der Sequencer startet. Der vorgemerkte Shader lässt sich auch direkt mit OK starten. Du kannst die Shader auch starten und stoppen, wenn die Shader-Funktionen in den folgenden Einstellungen ausgeschaltet sind (so kannst du ihn bei Bedarf weiterhin von Hand stoppen).
• Shader Functions → Schaltet die Shader-Funktionen ein oder aus. Diese Einstellung gibt die weiteren Einstellungen für die Shader frei. Beachte: Ist sie aktiviert, werden alle Shader-Einstellungen mit dem Projekt geladen und gespeichert. Projekte mit Shadern laden etwas länger (je nach Shadern) als Projekte ohne Shader. Nutzt du in deinem Projekt keine Animationen, solltest du die Shader-Funktionen also ausschalten.
• Transition Type → Legt fest, wie der NerdSEQ von einem Shader zum anderen wechselt. Neben „Direct“ (dem klassischen sofortigen Wechsel) gibt es folgende Übergänge: Fade Black, Fade White, Fade Red, Fade Green, Fade Blue, Strobe, Zoom, Slide, Door, Curtain, Blinds, Dissolve, Pixelate, Noise und Glitch.
• Transition Time → Legt die Dauer des Übergangs von 0,1 bis 5,0 Sekunden fest.

Als Nächstes folgen die Shader-Einstellungen. Sie sind nur erreichbar, wenn die Einstellung „Shader Functions“ oben eingeschaltet ist. In der 2. Zeile des Screens siehst du immer, welchen Shader du gerade bearbeitest. Es kann ein anderer Shader (oder kein Shader) laufen, während du einen anderen bearbeitest. Beachte bitte: Startest du von Hand einen anderen Shader, wird dieser automatisch zum bearbeiteten Shader.

Im Block „Shader Settings“ gibt es folgende Einstellungen:

• Edit Shader → Hier wählst du den Shader (SHIFT+CURSOR LEFT/RIGHT), den du bearbeiten willst (denk daran, dass du 8 Shader-Slots mit jeweils eigenen Einstellungen hast), und kannst ihn auch durch einen anderen Shader ersetzen. Drückst du OK, öffnet sich der Dateibrowser mit einigen Quellen und Optionen (siehe unten).
• Resolution → Ändert die Auflösung des Shaders. Drücke OK, um die neue Auflösung zu aktivieren. Wichtig: Die tatsächliche Auflösung hängt vom angeschlossenen HDMI-Bildschirm und seinen Einstellungen ab (oder von der normalen PAL/NTSC-Auflösung, wenn du den Composite-Ausgang nutzt). Der Prozentwert in den Auflösungseinstellungen ist ein Prozentsatz der tatsächlichen Auflösung. Ist zum Beispiel ein HDMI-Bildschirm mit 1080p als tatsächlicher Auflösung angeschlossen und steht der Prozentwert auf 50 %, beträgt die Auflösung der Animation 540p. Denk daran, dass an den Bildschirm weiterhin 1080p ausgegeben werden, nur die Auflösung der Shader-Animation wird „herunterskaliert“. Diese Einstellung ist wichtig, denn eine niedrigere Auflösung steigert die Leistung der Animation deutlich. (1080p = 103.680.000 Pixelberechnungen pro Sekunde bei 50 fps vs. 720p = 46.080.000 Pixelberechnungen pro Sekunde bei 50 fps).

  Die meisten Shader-Animationen schaffen die 100-%-Auflösung (bei 1080p) mit den erwarteten Bildern pro Sekunde (FPS) nicht. Dann siehst du, dass die FPS oben rechts auf dem Screen niedriger sind als die gewünschten FPS – rot dargestellt, wenn der VEX dauerhaft überlastet ist. Halte die Auflösung immer so niedrig wie möglich, während die gewünschten FPS erhalten bleiben. Eine gute Faustregel: Stelle die Auflösung 3 – 5 % niedriger ein als den Punkt, an dem die FPS „stabil“ werden.

  Dieser Spielraum ist wichtig, damit der VEX auch alle anderen Aufgaben erledigen kann (z. B. NerdSEQ-Screen, Envelopes, LFOs, Kommunikation mit dem NerdSEQ, USB-Tastatur).

  Drückst du SHIFT+OK, wird die Auflösung in der Shader-Datei gespeichert, und Laden und Vorschau nutzen beim nächsten Mal diese Auflösung.

• Time Source → Ändert die Quelle der Animationszeit. Das ist normalerweise einfach eine Uhr, die bei 0,0 Sekunden beginnt und weiterläuft/ansteigt (Sekunden seit Animationsstart). Die Animation berechnet anhand dieser Zeit ihre aktuelle „Animationsposition“ auf der Zeitachse. Steht die Einstellung auf „Regular“, wird für die Animation die normale lineare Zeit verwendet.

  Weitere Einstellungen sind Regular + SENV1..8: Sie nutzen die normale Zeit, addieren aber zusätzlich die Ergebnisse der gewählten Shader-Envelope. Dann könnte die Zeit in der Attack-Phase der Envelope schneller laufen und in der Release-Phase langsamer werden, bis sie wieder normal läuft. (Die Envelope-Einstellungen erlauben auch negative Werte, die ebenfalls zur Zeit addiert werden können, sodass die Animation „rückwärts“ läuft.)

  Mit Regular+SENV1+2 und Regular+SENV1+2+3 lassen sich mehr Envelopes an der Zeitmanipulation beteiligen.

  Dasselbe gilt für Regular + LFO1..8, wo die internen LFOs (bipolar) zur Zeit addiert werden. Auch Regular+LFO1+2 und Regular+LFO1+2+3 gibt es, um die zeitliche Komplexität zu erhöhen.

  Die Einstellungen „SENV1..8 only“, „SENV1+2 only“ und „SENV1+2+3 only“ bewegen die Zeitachse nur noch durch den aktuellen Zustand der gewählten Shader-Envelopes und nicht mehr durch die ansteigende Zeit. Ruht die Envelope, ist die Animation pausiert.

  Dieselbe Regel gilt für SLFO1..8 only, SLFO1+2 only und SLFO1+2+3 only. Hier wird die Zeitachse durch den aktuellen Zustand des LFO bzw. der LFOs festgelegt. Ein normaler bipolarer Sinus-LFO würde die Animation zum Beispiel zeitlich vor- und zurückbewegen.

• Time Extra Amp → Verändert die „Time Source“ zusätzlich mit einem festen oder dynamischen Verstärkungs-/Multiplikationswert (positiv oder negativ). Diese Einstellung hat 2 Parameter. Steht die linke Einstellung (dorthin gelangst du mit den Cursortasten) auf „Free“, ist der rechte Wert der Multiplikator der Zeit. Der Wert 1,0 entspricht der normalen Zeit, höhere Werte erhöhen die Zeit/Geschwindigkeit und niedrigere verringern sie, bis die Zeit bei 0 „pausiert“. Außerdem kann der Multiplikator negativ sein, dann nimmt die Zeit stattdessen ab. Der Multiplikator reicht von -20,0 bis +20,0.

  Für den linken Teil gibt es außerdem folgende Einstellungen:

  CV/MOD 1..6 OUT → Multipliziert die Zeit mit dem aktuellen Wert des gewählten CV/MOD-Ausgangs. (0 Volt entspräche einer Multiplikation mit -20,0, 5 Volt einer Multiplikation mit 0 und 10 Volt einer Multiplikation mit +20,0.)

  TRIGGER 1..6 OUT → Multipliziert die Zeit entweder mit 0 (Trigger/Gate aus) oder mit 1,0 (Trigger/Gate an). Die Animation stoppt also oder läuft mit ihrer ursprünglichen „Geschwindigkeit“, je nach Zustand des gewählten Trigger-/Gate-Ausgangs.

  CV1..4 IN → Multipliziert die Zeit mit dem aktuellen Wert des gewählten CV-Eingangs (dieselben Werte wie bei den CV/MOD-Ausgängen).

  Automator 0..8 → Zeitmultiplikation aus den Automatoren (bipolar)

  S-Envelope 1..8 / S-Env1+2, S-Env1+2+3 → Zeitmultiplikation aus den internen VEX-Envelopes oder Envelope-Kombinationen

  S-LFO 1..8 / S-LFO1+2, S-LFO1+2+3 → Zeitmultiplikation aus den internen LFOs oder LFO-Kombinationen

• Frames Per Second → Diese Einstellung legt die Bildrate fest, mit der die Animation laufen soll. Alles über 25 fps ist für das menschliche Auge normalerweise in Ordnung. Du kannst den Wert bis 60 fps einstellen (40 fps ist der Standardwert). Die Shader-Animation versucht, mit den gewünschten FPS zu laufen. Schafft die Animation die gewünschten FPS nicht, wird sie mit niedrigeren FPS „abgespielt“. Das erkennst du daran, dass die FPS-Anzeige oben rechts rot wird. Senke dann bitte die Auflösung und/oder die gewünschten FPS. Wichtig ist, dass gewünschte und erreichte FPS gleich bleiben, damit alle anderen Abläufe weiterhin richtig funktionieren. Siehe auch das Thema Auflösung oben.

  Beachte bitte auch, dass das die FPS der Animation sind und nicht die tatsächlichen FPS, die vom angeschlossenen Bildschirm abhängen. Die tatsächlichen FPS beeinflusst diese Einstellung nicht.

• Alpha → Legt die Mischung zwischen dem echten NerdSEQ-Screen und der Animation fest. Im Free-Modus zeigt der Wert 1,0 vollständig die Animation und der Wert 0 vollständig den NerdSEQ-Screen. Diese Einstellung funktioniert nur, wenn der Shader sie unterstützt. Mehr dazu in den technischen Fakten zu den Shadern. Willst du nur die Animation sehen, ist ein Alpha-Wert von 1,0 vorzuziehen, da er die Leistung der Animation verbessert.

  Der Alpha-Wert lässt sich auch durch die CV/Mod-Ausgänge und -Eingänge, Trigger/Gate, Automatoren, S-Envelopes und S-LFOs festlegen. Die Einstellungen sind dieselben wie bei Time Extra Amp.

• Position X / Y → Diese 2 Einstellungen legen den Versatz der horizontalen bzw. vertikalen Achse der Animation fest. Diese Einstellung funktioniert nur, wenn der Shader sie unterstützt (mouseX/Y).

  Neben der freien Einstellung (± 1,0000) lässt sich die X/Y-Position auch durch die CV/Mod-Ausgänge und -Eingänge, Trigger/Gate, Automatoren, S-Envelopes und S-LFOs festlegen.

Der nächste Hauptabschnitt sind die Modulatoren. Pro Shader sind bis zu 16 verschiedene Modulatoren möglich. Modulatoren sind die Parameter, die die Shader beeinflussen können. Art und Anzahl der Parameter hängen ganz vom Shader selbst ab und davon, ob er sie unterstützt.

• Amount Modulations → Legt die Anzahl der Modulator-Einträge fest. Diese Zahl wird beim Laden des Shaders automatisch erkannt und steht für die Anzahl der verfügbaren

  Modulationsparameter.

• Modulation 1..16 (falls verfügbar) → Setzt den gewählten Modulationswert. Das ist der wichtigste Regler für die Shader-Animationen. Auch hier lassen sich die Werte in der Einstellung „Free“ ändern oder durch die CV/Mod-Ausgänge und -Eingänge, Trigger/Gate, Automatoren, S-Envelopes und S-LFOs festlegen.

Der VEX hat eigene A/R-Envelopes, mit denen sich die Shader flexibel beeinflussen/modulieren lassen. Pro Shader gibt es bis zu 8 Envelopes mit jeweils eigenen Einstellungen.

• Amount of Envelopes → Legt fest, wie viele Envelopes in den Menüeinstellungen sichtbar sind (um zu viele Menüeinträge zu vermeiden). Jede der bis zu 8 Envelopes hat folgende Einstellungen:
• Envelope Type → Legt den Typ der Envelope fest:

  ASR Oneshot → Attack/Sustain/Release, als One-Shot getriggert. Erneutes Triggern startet die Envelope neu.

  ATK-HOLD-REL → Attack-Hold-Release-Envelope. Bei einem Gate startet die Envelope in der Attack-Phase und steigt auf den Sustain-Pegel; wird das Gate wieder losgelassen, geht sie in die Release-Phase.

  ASR Loop → Die Envelope durchläuft ihre Attack-/Sustain-/Release-Phasen in einer Schleife, solange das Gate an ist.

• Envelope Source → Setzt die Quelle, die die Envelope triggern/gaten soll.
• Trigger/Gate 1-6 nutzt die lokalen Ausgänge als Quelle
• SENV 1..8 chain wählt eine andere VEX-Envelope, die als verketteter Envelope-Trigger wirkt. Ist die gewählte Envelope beendet, „feuert“ die aktuelle.
• T16 (NSA-Trigger) nutzt die Trigger16-Ausgänge als Quelle.
• Dual (NSA-Trigger) nutzt die Trigger-/Gate-Ausgänge des Dualchord als Quelle.

  Natürlich lassen sich die Envelopes auch aus den Mappings und durch Sequencer-Befehle triggern/gaten.

• Envelope Attack → Legt die Attack-Zeit der Envelope fest (0 – 255)
• Envelope Sustain → Legt den Sustain-Pegel der Envelope fest (0 – 255). Dieser Wert erzeugt bipolare Ergebnisse, Envelopes lassen sich also auch invertieren.
• Envelope Release → Legt die Release-Zeit der Envelope fest (0 – 255)
• Envelope Offset → Legt den Offset-Pegel im Ruhezustand fest (erzeugt ebenfalls bipolare Ergebnisse) (0 – 255)

  Gut zu wissen: Du kannst die Envelope von Hand „feuern“, indem du OK auf den Einstellungen Attack/Sustain/Release/Offset drückst.

Außerdem gibt es pro Shader bis zu 8 LFOs als Modulationsquellen.

Sie können freilaufend oder mit dem Haupttakt des NerdSEQ synchronisiert sein.

• Amount of LFOs → Legt die Anzahl der im Menü sichtbaren LFO-Einstellungen fest.
• SLFO Setting → Legt fest, ob der Shader-LFO ausgeschaltet, freilaufend oder mit dem Haupttakt des NerdSEQ synchronisiert sein soll
• SLFO Wave → Wählt die LFO-Wellenform: Sine, Triangle, Positive/Negative Sawtooth
• SLFO Speed → Legt die Geschwindigkeit/Frequenz des LFO fest. In der freilaufenden Einstellung reicht die Geschwindigkeit von 1 ms (0) bis 100 ms (255). In der synchronisierten Einstellung lassen sich folgende Geschwindigkeiten wählen: 128, 64, 32, 16, 8, 4, 2, 1 Steps und 2, 3, 4, 5, 6 Mal pro Step.
• SLFO Amplitude → Legt die Amplitude des LFO fest
• SLFO Offset → Legt den Offset des LFO fest.
• SLFO Phase → Legt die Phase des LFO fest (z. B. den Startpunkt bei einem synchronisierten LFO).

Die Shader-Envelopes und -LFOs sind den Shadern vorbehalten und lassen sich nicht für normale NerdSEQ-Modulationen nutzen. Für alle Arten von Shader-Modulationen lassen sie sich aber verwenden.

Alle 8 Shader haben ihren eigenen Satz an Envelopes und LFOs.

SHIFT+DELETE setzt die gewählte Spalte auf ihren Init-Wert zurück.

Eigene Shader laden / einen Shader ersetzen

Drückst du im Video-Project-Screen OK auf der Einstellung „Edit Shader“, kannst du eigene Shader in die Shader-Slots laden bzw. dort ersetzen und einige weitere Dateifunktionen nutzen.

Der Dateibrowser startet, und du navigierst so:

• OK öffnet einen (Unter-)Ordner / eine Funktion. Auf einem Shader im Dateisystem lädt/ersetzt es den Shader im Slot und verlässt den Dateibrowser.
• CURSOR LEFT geht zurück zum letzten Ordner oder beendet den Browser, wenn du im Hauptordner bist.
• SHIFT+CURSOR RIGHT zeigt eine Vorschau eines Shaders, während du im Dateibrowser bleibst. Beachte bitte, dass die Vorschau derzeit auch den Shader in diesem Slot ersetzt.

Im Haupt-/Stammordner des Dateibrowsers gibt es folgende Einträge:

• NERDSEQ SD → öffnet den Dateibrowser für die SD-Karte des NerdSEQ (/shaders). Das Durchsuchen der NerdSEQ-SD-Karte ist sehr schnell, aber die Dateien sind nicht alphabetisch sortiert; sie erscheinen in der Reihenfolge, in der sie im Dateisystem gespeichert sind. Angesehene/geladene Shader werden automatisch auf die SD-Karte des VEX kopiert.
• VIDEO INTERN → ist die SD-Karte des VEX; hier zeigt der Dateibrowser die dort liegenden Dateien. Der Bildaufbau ist hier etwas langsamer, dafür sind die Dateien alphabetisch sortiert.

  Mit SHIFT+DELETE löschst du Dateien von der SD-Karte des VEX. (Der Shader wird nicht gelöscht, sondern in den Backup-Ordner verschoben.)

• VIDEO USB → Du kannst einen USB-Stick am USB-Port des VEX verwenden. Die Shader-Dateien müssen im Stammverzeichnis (oder in Unterordnern) des USB-Sticks liegen. Auch hier ist das Durchsuchen etwas langsamer, dafür sind die Dateien alphabetisch sortiert. Alle geladenen/angesehenen Dateien werden automatisch auf die SD-Karte des VEX kopiert. Mit SHIFT+DELETE löschst du Shader vom USB-Laufwerk.
• COPY ALL FROM NERDSEQ SD → Diese Funktion kopiert alle Shader-Dateien aus dem Ordner /shaders der NerdSEQ-SD-Karte auf die SD-Karte des VEX. Die „.frag“-, „.vfrag“- und „.vert“-Dateien des Ordners werden alle in einem Durchgang kopiert. Eine Fortschrittszeile zeigt „Importing n/total“, und die Funktion endet mit „Import ready“ (oder „Upload Error“, wenn eine Datei nicht hochgeladen werden konnte).
• COPY ALL FROM/TO VIDEO USB → Diese Funktion hat 2 Aufgaben: 1. Gibt es auf dem USB-Stick einen Ordner „/shaders“, kopiert sie alle Shader-Dateien aus dem Ordner /shaders auf die SD-Karte des VEX. 2. Gibt es auf dem USB-Stick keinen Ordner „/shaders“, sichert sie alle Shader-Dateien und Bilder von der internen SD-Karte des VEX auf den USB-Stick nach /shaders/backup/.

Live-Update aus dem VEX Creator

Der VEX Creator ist ein interaktives Werkzeug zum Erzeugen und Bearbeiten deines Shader-Codes. Dieses webbasierte Werkzeug (mit WebMIDI) verbindet sich über einen der gewählten Midi-Ports mit dem NerdSEQ und erlaubt auch Live-Updates, sodass sich ein Shader direkt auf dem VEX „ansehen“ lässt und nicht nur im Browser. Die Beschreibung des VEX Creator findest du im Abschnitt XOR Tools.

Pattern-Screen

(Video-Track)

Ein Video-Track bietet Sequenzierfunktionen für die Videosynthesizer-Fähigkeiten des Video Expanders (VEX). Ein Video-Pattern funktioniert genauso wie andere Patterns, zum Beispiel ein Modular- oder Midi-Pattern. Es hat verschiedene Spalten, und statt Musiknoten trägst du Video-/Shader-Befehle ein, etwa zum Setzen der Modulatoren, zum Wechseln auf andere Shader oder zum Ändern des Timings der Video-Shader-Animation.

Um einen Video-Track anzulegen, musst du im Track-Assign-Screen einen Track zuweisen (und natürlich brauchst du einen laufenden VEX).

In einem neuen Pattern findest du diese Spalten:

• Zuerst zeigt die Sequencer-Spalte die 16 sichtbaren Zeilen.
• Die nächsten 5 Spalten bilden zusammen 1 Video-Befehl. Ein Befehl nutzt 1-5 Spalten für seine Parameter, meist bearbeitest du für einen Befehl also mehrere Spalten. Die 2. Spalte legt immer den Befehl fest:
• SHAD → Startet/stoppt den gewählten Shader, entweder vorgemerkt oder sofort. Die Einstellung zeigt entweder „OFF“, um den Shader auszuschalten (zurück zum Screen-Clone), oder einen der 8 Shader-Slots. Die zusätzliche Spalte zeigt, ob der Shader sofort („NOW“) oder vorgemerkt („CUE“) gestoppt/gestartet werden soll. Vorgemerkt heißt, dass die gewünschte Funktion beim Nulldurchgang des Sequencers aktiv wird.
• MOD → Setzt den gewählten Modulator des aktuellen Shaders auf einen Wert. In der 3. Spalte wählst du einen der 16 möglichen Modulatoren, in der 4. Spalte den Wert. Die Statuszeile zeigt den tatsächlichen Wert, den der Modulator im Bereich ±1,000 bekommt. Natürlich zeigen nur die Modulatoren, die der Shader unterstützt, beim Sequenzieren eine Wirkung. Andere werden einfach ignoriert.
• POS → Setzt die X/Y-Position für den aktuellen Shader (sofern der Shader das unterstützt). Die 3. Spalte legt die X- oder Y-Position fest, die 4. Spalte den Wert (die Statusleiste zeigt den Bereich ±1,000).
• TAMP → Setzt den Multiplikator für die Zeitverstärkung (wirkt nur, wenn Time Amp auf Free steht), von -20,00 bis +20,00.
• ALPH → Setzt die Alpha-Mischung (Transparenz) des Shaders (sofern unterstützt).
• FENV → Der Befehl zum Feuern einer Envelope. Die 3. Spalte legt fest, welche Shader-Envelope gestartet („gefeuert“) werden soll, und mit der 4. Spalte setzt du das Gate der Envelope, setzt es zurück oder feuerst sie einfach.
• SENV → Setzt die Einstellungen Attack, Sustain und Release der Shader-Envelope.
• LFOA → Der erste Teil der Shader-LFO-Einstellungen mit Wellenform, Geschwindigkeit und Amplitude.
• LFOB → Der 2. Teil der Shader-LFO-Einstellungen, der Offset und Phase des gewählten Shader-LFO umfasst
• FPS → Setzt die Bilder pro Sekunde für die gerade laufende Shader-Animation.
• RESO → Setzt die Auflösung für den gerade laufenden Shader (mit Vorsicht verwenden, wie in den Video-Projekteinstellungen beschrieben).

Direkt nach diesen Befehlen folgen die klassischen Befehle zum Erzeugen einfacher Grafikprimitive. Diese Grafiken und Texte werden auf die Grundfläche gezeichnet, also dieselbe Fläche, die den allgemeinen NerdSEQ-Screen klont. So kannst du Transparenz zwischen den Shadern und den Grafiken/Texten nutzen.

MODE → Diese Einstellung wechselt zwischen dem normalen Klonen des Screens und einer Fläche, auf der nur die mit den folgenden Befehlen gezeichneten Grafiken erscheinen.

SPEN und PEN sind derzeit nicht richtig integriert. Die weiteren Befehle sind derzeit nicht implementiert.

Pro Pattern gibt es 2 Sätze dieser Spalten/Funktionen. Scrollst du nach rechts, gelangst du zum 2. Screen, wo du einen zweiten Satz dieser Befehle eintragen kannst.

Weiter rechts erreichst du den letzten Teil mit 2 FX-Spalten und der Groove-Spalte.

Beschreibung der FX-Befehle:

SHAD → Startet oder stoppt Shader entweder direkt („NOW“) oder vorgemerkt auf den Nulldurchgang des Haupttakts.

MD 1..16 → Setzt den Modulationswert für die Shader; die erste Ziffer legt entweder den gerade laufenden Shader oder eine Auswahl von Shader 1..8 fest. Die letzten 3 Ziffern legen den Modulationswert fest.

POSX/POSY → Setzt die Shader-Position. Die erste Ziffer legt wieder den Shader fest, die letzten den Wert.

TIME → Setzt die Zeitverstärkung/den Multiplikator. Erste Ziffer = Shader-Auswahl. Letzte Ziffern: Multiplikator.

ALPH → Setzt Alpha/Transparenz für den Shader (1. Ziffer = Shader-Auswahl).

ENV1..8 → Envelope-Einstellungen für den Shader (1. Ziffer = Shader-Auswahl). Die 2. Ziffer legt die Funktionen fest:

0 = Gate ON/OFF/Fire, 1 = Attack, 2 = Sustain, 3 = Release, 4 = Offset, 5 = Source, 6 = Type. Die letzten 2 Ziffern legen die Werte fest.

LFO1..8 → LFO-Einstellungen für den Shader (1. Ziffer = Shader-Auswahl). Die 2. Ziffer legt die Funktionen fest:

0 = Typ: Off/Free running/Synchronized, 1 = Wellenform (Sine, Triangle, pos. Sawtooth, neg. Sawtooth), 2 = Speed, 3 = Amplitude, 4 = Offset, 5 = Phase

FPS → Bilder pro Sekunde

RESO → Auflösung (1. Ziffer = Shader-Auswahl). Mit Vorsicht verwenden, wie im Video-Project-Setup beschrieben.

Fast alle Befehle der ersten 2 Screens sowie die FX-Befehle für die Shader-Funktionen wirken wie ein Regler: Änderst du einen Wert, bleibt er auf diesem Wert, bis du ihn wieder änderst.

Alle weiteren Parameter sind genau dieselben wie bei den FX-Befehlen der Modular-CV/Gate-Tracks, alle Funktionen der lokalen Tracks lassen sich also weiterhin nutzen. Der einzige Unterschied sind die Wahrscheinlichkeitseinstellungen, die zu den Video-Spalten 1 und 2 und zur FX-Wahrscheinlichkeit gehören.

Groove → Groove-Einstellungen wie bei den anderen Tracks (Beschreibung beim CV/Gate-Pattern-Screen).

Eine Video-Pattern-Zeile wird grundsätzlich in dieser Reihenfolge abgespielt:

FX1 > FX2 > Spalten auf Screen 1 > Spalten auf Screen 2

Technische Shader-Informationen für Entwickler

Wie beschrieben unterstützen die Shader den Standard OpenGL ES 2.0 und die Sprache GLSL (im Grunde C mit eigenen GPU-beschleunigten Funktionen).

Das Dateiformat für eigene Shader muss „dateiname.frag“ sein, und ich empfehle kurze Dateinamen, damit sie in den Feldern des NerdSEQ-Screens lesbar bleiben. Zusätzlich zur Endung „.frag“ wird auch eine spezielle Endung „.vfrag“ unterstützt und genauso behandelt. Eine .vfrag ist die normale .frag-Fragment-Shader-Datei mit zusätzlichen Metadaten wie Sprite-Atlas, Texturen usw. Diese lassen sich mit dem Werkzeug VEX Creator erzeugen (siehe XOR Tools).

Nutzt du nur einen „Fragment“-Shader, wird ein Standard-„Vertex“-Shader eingebunden. Du kannst aber auch eigene Vertex-Shader verwenden, indem du für den Vertex-Shader denselben Dateinamen mit der Endung .vert nutzt → „dateiname.vert“.

Eine passende Textur oder ein passendes Sprite lässt sich im Ordner /shaders/images der NerdSEQ-SD-Karte mit demselben Dateinamen und der Endung „.tex“ oder „.spr“ ablegen. Sie werden zusammen mit dem Shader auf den VEX hochgeladen. .tex- oder .spr-Dateien lassen sich mit dem VEX Creator erzeugen.

Ein Grundgerüst für diesen Standard (also das einfachste Shader-Programm) sieht so aus:

#ifdef GL_ES
precision mediump float;
#endif

uniform vec2  u_resolution;
uniform vec2  u_mouse;
uniform float u_time;

void main()
{
    vec2 st = gl_FragCoord.xy/u_resolution.xy;
    gl_FragColor = vec4(st.x,st.y,0,1.0);
}

Beachte, dass diese Variablen/Definitionen wichtig sind (und in anderen OpenGL-Versionen/-Implementierungen oft abweichen):

uniform vec2  u_resolution;
uniform vec2  u_mouse;
uniform float u_time;

Die Variablen/Vektoren tragen das Präfix „u_“, etwa „u_resolution“ oder „u_time“. Beachte, dass zum Beispiel Shadertoy-Variablen das Präfix „i“ haben, etwa „iTime“, „iResolution“ und so weiter. Diese musst du auf das Präfix „u_“ ändern.

Die Main-Funktion muss so definiert sein:

void main()          // oder: void main(void)

Anders als bei anderen OpenGL-Definitionen hat sie keine „IN“- oder „OUT“-Funktionsparameter.

Die festen IN- (Fragment-Koordinaten) und OUT-Definitionen (Pixelfarbe) nutzen feste Namen:

gl_FragCoord         // IN:  Fragment-Koordinaten
gl_FragColor         // OUT: Pixelfarbe

Auch hier musst du je nach Shader eventuell auf diese Namen umstellen.

Die NerdSEQ/VEX-Implementierung nutzt folgende Standard-Variablen/-Vektoren/-Uniforms:

Zusätzlich zu diesen „Standard“-Parametern hat der NerdSEQ folgende weitere Eingangsvariablen für eine tiefere Beeinflussung:

Normalerweise nutzt du u_alpha so im Ausgabeparameter:

gl_FragColor = vec4(red,green,blue,u_alpha);

uniform float u_modulator1;
…
uniform float u_modulator16;

Das sind die Eingangsvariablen, die sich über die Sequenzen und Einstellungen des NerdSEQ beeinflussen lassen. Dieser Gleitkommawert reicht von -1,000 bis +1,000.

Willst du eigene Shader-Animationen entwickeln, empfehle ich dieses tolle kleine Tutorial-Video, das die Grundlagen allgemein erklärt und Schritt für Schritt bis zu einem schön laufenden Shader führt: https://youtu.be/f4s1h2YETNY?si=5Hnxege8Y48gYPWu

Auch dieses Online-Buch hilft dir beim Einstieg und geht später in die Tiefe: https://thebookofshaders.com/

Und schließlich ist der Online-Editor aus „The Book of Shaders“ ein einfacher Weg, deine Shader zu entwickeln und direkt im Browser auszuprobieren: https://thebookofshaders.com/edit.php

Dort kannst du „on the fly“ bearbeiten und testen, und die Shader funktionieren wahrscheinlich auch mit dem VEX (natürlich abhängig vom Shader selbst, der Rechenleistung usw.).

Gut zu wissen: Vermeide „for“-Schleifen mit vielen Durchläufen, denn sie erhöhen die Rechenzeit und können Leistungsprobleme verursachen. Vor allem „for“-Schleifen mit Dutzenden oder Hunderten Durchläufen funktionieren mit dem VEX sehr wahrscheinlich nicht richtig. Enthält der Shader-Code Syntaxfehler, versucht der VEX, dir den Fehler und die betroffene Zeile anzuzeigen.

Nutzt du Shader, die du irgendwo heruntergeladen hast, denk daran, dass Lizenzen gelten können, die kommerzielle/nichtkommerzielle Nutzung oder Weitergabe erlauben oder verbieten. Oft steht die Lizenzart im Shader-Code oder auf der Seite, von der du sie hast.

Bitte teile deine Kreationen im XOR-Nutzerforum, damit mehr Leute sie genießen/nutzen können.

Video-(Hardware-)Setup-Screen

Im Video-Setup-Screen richtest du die Hardware des Video Expanders (VEX) ein (vor allem Videomodi, Bildschirmanpassungen usw.).

Dazu öffnest du den Setup-Screen und wählst „Video Expander“. Steht die Einstellung auf „USB“ oder „Clone“, gelangst du mit OK in den Video-Setup-Screen.

Folgende Einstellungen gibt es; sie werden automatisch auf dem VEX gespeichert:

Scaling Setting → Legt die Art der Skalierung / Kantenglättung / Interpolation der Videopixel fest. Damit bekommst du bei Composite ein besseres/schärferes Bild. Folgende Einstellungen sind möglich: Nearest (Standard für HDMI), Sinc, Blackman, No Side Lobes, Half 1st Side Lobe, Hamming, Hamming 3PI, Hamming 5PI.

Overscan Left/Right/Up/Down → Fügt links/rechts/oben/unten eine Anzahl von Pixeln hinzu oder entfernt sie und streckt/staucht dabei den tatsächlichen Bildinhalt. Liegt deine Ausgabe teilweise außerhalb des Bildschirms oder hat sie das falsche horizontale/vertikale Verhältnis oder die falsche Position, korrigierst du das damit. (Viele HDMI-Bildschirme haben zum Beispiel ein Seitenverhältnis von 16:9, dann wird der NerdSEQ-Screen horizontal gestreckt, um den ganzen Bildschirm zu füllen, was mit breiten, gestreckten Buchstaben etwas unschön aussehen kann. Mit Overscan links und rechts gleichst du das aus.)

Force HDMI → HDMI ist immer aktiviert, egal ob ein Bildschirm angeschlossen ist oder nicht. Beachte: Ist kein Bildschirm angeschlossen, wird eventuell automatisch eine andere Auflösung gewählt und verwendet.

HDMI Safe Mode → Ist er ausgeschaltet, wirken die obigen Einstellungen auf das Bildschirmverhalten. Ist er eingeschaltet, gelten Standard-HDMI-Einstellungen mit einer Auflösung von 640×480. Das eignet sich für einfache Tests, falls du kein Bild auf den Bildschirm bekommst.

HDMI Boost → Nutze das, wenn du ein stärkeres HDMI-Signal brauchst (zum Beispiel bei sehr langen Kabeln, wenn die Standardeinstellung nicht wie erwartet funktioniert). Schließt du einfach einen Bildschirm mit einem normalen kurzen Kabel an, belasse es beim Standard (Einstellung 4). Die Werte reichen von 1 (schwächstes Signal) bis 11 (stärkstes Signal für sehr lange Kabel). Wir übernehmen keine Gewährleistung und keine Verantwortung für Schäden an deinem HDMI-Bildschirm durch ein zu starkes Signal.

HDMI Resolution Group → Steht sie auf Auto-Erkennung, versucht der VEX, die Einstellungen zu nutzen, die er beim Start von deinem HDMI-Bildschirm bekommen hat. Außerdem gibt es die Einstellungen CEA und DMT, 2 Gruppen für verschiedene Bildschirmauflösungen. Sie zwingen den HDMI-Bildschirm (wenn möglich) zur gewählten Auflösung. Steht die Gruppe auf CEA oder DMT, lässt sich der Modus mit der folgenden Einstellung wählen:

HDMI Resolution Mode → Je nach Gruppe lassen sich verschiedene Auflösungen wählen. Alle möglichen Bildschirmauflösungen findest du in diesem Dokument:

https://github.com/XORElectronics/nerdSEQ_docs

Beachte, dass wahrscheinlich nicht alle Auflösungen mit deinem HDMI-Monitor/-Projektor funktionieren.

Die gewählte Auflösung beeinflusst auch die Leistung deiner Shader.

Composite Mode → Wähle das Videosystem deines Fernsehers/Monitors: Normal NTSC, Japanese NTSC, Normal PAL (Standard), Brazilian PAL, Progressive NTSC, Progressive PAL

Composite Aspect → Wähle das Seitenverhältnis für das Composite-Signal: 4:3 (Standard), 14:9, 16:9

Turbo Mode → Übertaktet den Video Expander ein wenig, um etwas mehr Leistung für die Shader-Animationen zu bekommen. So gewinnst du einige Prozent bei der Kombination aus Auflösung und Bildern pro Sekunde. Die Übertaktungseinstellungen sind sicher, aber denk daran, dass Übertakten immer etwas mehr Wärme erzeugt und etwas mehr Strom zieht. Wird dein VEX im Turbo Mode instabil, deaktiviere die Funktion.

Save and Restart → Drücke OK, um die Einstellungen zu speichern. Die Einstellungen werden sowohl im Video Expander als auch im NerdSEQ gespeichert. Der Video Expander wird dann mit den neuen Einstellungen neu gestartet.

Patches sind Presets, die sich auf jedem Sequencer-Step setzen lassen. Die Patch-Parameter bestehen aus allen FX-Typen, die der zugewiesene Track unterstützt. Steht also ein Wert in der Patch-Spalte und der Sequencer passiert die Zeile, werden alle aktiven Werte dieses Patches gesetzt.

Manche nennen das ein Makro. Im Grunde enthält ein Patch deine Reglerstellungen, die sich jederzeit abrufen lassen. Patches gibt es für alle Tracktypen. Den Patch-Screen erreichst du aus dem Pattern-Screen mit der Taste PATCH. Die Spalte mit der Stimmgabel ist für die Patches. Die Audio-Tracks haben keine Patch-Spalte, aber dort lassen sich – wie bei allen anderen Tracktypen – Patches aus der FX-Spalte anlegen, wählen oder klonen. Auf der Patch-Spalte oder dem PATC-FX drückst du entweder OK, um einen neuen Patch anzulegen, oder wählst einen vorhandenen Patch. Mit SHIFT+OK lässt sich ein Patch in einen neuen Patch klonen. Um den Patch-Screen zu öffnen, navigierst du zur Patch-Nummer und drückst die Taste PATCH (oder OK, wenn aktiviert). Der Patch-Screen zeigt links die verschiedenen Funktionen/Parameter und rechts den Wert des gewählten Parameters (eine Art Fortschrittsbalken mit aktuellem und maximalem Wert). Oben in diesem Bereich siehst du außerdem immer den Dezimalwert. In der Mitte zeigt ein „Fortschrittsbalken“ den aktuell gewählten Wert des „Effekts“. Fehlt der Fortschrittsbalken, ist dieser Effekt deaktiviert und wird beim Ausführen des Patches ignoriert. Dein Patch kann also nur ausgewählte Effekte enthalten und verändern und andere unberührt lassen.

Du navigierst nach oben/unten und änderst die Werte mit SHIFT+LEFT/RIGHT/UP/DOWN.

Um einen Wert zu deaktivieren, damit er den Parameter beim Aufruf des Patches nicht ändert, nutzt du SHIFT+DELETE.

Mit OK hörst du den gewählten FX/die gewählte Funktion vor. Mit SHIFT+OK hörst du den kompletten Patch vor. Nicht alle Patch-Effekte lassen sich vorhören, da sie von der laufenden Wiedergabe abhängen.

Im Nerd-Screen / Nerd-Menü (SHIFT+NERD) kannst du einen Patch-Namen vergeben, der hilft, verschiedene Patches auseinanderzuhalten.

Der Current-Values-Screen zeigt die aktuellen Werte/Einstellungen des aktuellen Tracks.

Du erreichst ihn aus dem Sequencer-Screen oder aus Tracks / Patterns (sofern nicht auf der Patch-Spalte und nicht im CV16-Pattern-Screen) mit der Taste PATCH.

Der Screen aktualisiert sich live, und alle Werte lassen sich direkt verändern, indem du den Parameter wählst und den Wert mit SHIFT+UP/DOWN/LEFT/RIGHT änderst.

Läuft der Sequencer und ändert den Wert, wird dein Wert überschrieben. Neben dem Ändern von Parametern lassen sich hier manche Werte auch starten/triggern. Dazu startest/triggerst du den Parameter/die Funktion mit der Taste OK.

Aktuelle Werte eines CV/TRIGGER/MOD-Tracks:

CV → Aktueller CV-Wert (nicht der Notenwert)

Glide CV → Aktuelle Glide-Einstellung für den CV

Glide CV Resolution → Aktuelle Glide-Resolution-Einstellung für den CV

Modulate → Aktueller MOD-Wert

Glide Modulate → Aktuelle Glide-Einstellung für den MOD

Glide Modulate Resolution → Aktuelle Glide-Resolution-Einstellung für den MOD

Trigger → Aktuelle/letzte Trigger-Einstellung. Lässt sich mit der Taste OK auslösen

CV Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für den CV

Trigger Prob. % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für den Trigger

MOD Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für den MOD

Table Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für die Table

FX1 Probability → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX1

FX2 Probability → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX2

FX3 Probability → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX3

FX4 Probability → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX4

Row Probability → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für die Zeile

Aktuelle Werte der Audio-Tracks:

Note 1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellungen für die Note des ersten Samples/der ersten Wellenform

FX 1>1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX1 des ersten Samples/der ersten Wellenform

FX 1>2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX2 des ersten Samples/der ersten Wellenform

Note 2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellungen für die Note des zweiten Samples/der zweiten Wellenform

FX 2>1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX1 des zweiten Samples/der zweiten Wellenform

FX 2>2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX2 des zweiten Samples/der zweiten Wellenform

ROW Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für die ganze Sequencer-Zeile

Aktuelle Werte eines Trigger16-Tracks:

CV → Aktueller CV-Wert des lokalen Tracks

Glide CV → Aktuelle Glide-Einstellung für den CV des lokalen Tracks

Glide CV Resolution → Aktuelle Glide-Resolution-Einstellung für den CV des lokalen Tracks

Modulate → Aktueller MOD-Wert des lokalen Tracks

Glide Modulate → Aktuelle Glide-Einstellung für den MOD des lokalen Tracks

Glide Modulate Resolution → Aktuelle Glide-Resolution-Einstellung für den MOD des lokalen Tracks

Trigger → Aktuelle/letzte Trigger-Einstellung für den lokalen Trigger. Lässt sich mit der Taste OK auslösen

TR1+2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Trigger-Spalte 1+2 (einschließlich Drum-Matrix)

TR3+4 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Trigger-Spalte 3+4 (einschließlich Drum-Matrix)

TR5+6 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Trigger-Spalte 5+6 (einschließlich Drum-Matrix)

TR7+8 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Trigger-Spalte 7+8 (einschließlich Drum-Matrix)

FX1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX1

FX2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX2

FX3 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX3

Row Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für die Zeile

Aktuelle Werte eines CV16-Tracks:

CV → Aktueller CV-Wert des lokalen Tracks

Glide CV → Aktuelle Glide-Einstellung für den CV des lokalen Tracks

Glide CV Resolution → Aktuelle Glide-Resolution-Einstellung für den CV des lokalen Tracks

Modulate → Aktueller MOD-Wert des lokalen Tracks

Glide Modulate → Aktuelle Glide-Einstellung für den MOD des lokalen Tracks

Glide Modulate Resolution → Aktuelle Glide-Resolution-Einstellung für den MOD des lokalen Tracks

Trigger → Aktuelle/letzte Trigger-Einstellung für den lokalen Trigger. Lässt sich mit der Taste OK auslösen

CV1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für CV-Spalte 1

CV2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für CV-Spalte 2

CV3 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für CV-Spalte 3

CV4 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für CV-Spalte 4

CV5+6 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für CV-Spalte 5+6

FX1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX1

FX2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX2

FX3 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX3

Row Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für die Zeile

Aktuelle Werte eines Midi-Tracks:

CV → Aktueller CV-Wert des lokalen Tracks

Glide CV → Aktuelle Glide-Einstellung für den CV des lokalen Tracks

Glide CV Resolution → Aktuelle Glide-Resolution-Einstellung für den CV des lokalen Tracks

Modulate → Aktueller MOD-Wert des lokalen Tracks

Glide Modulate → Aktuelle Glide-Einstellung für den MOD des lokalen Tracks

Glide Modulate Resolution → Aktuelle Glide-Resolution-Einstellung für den MOD des lokalen Tracks

Trigger → Aktuelle/letzte Trigger-Einstellung für den lokalen Trigger. Lässt sich mit der Taste OK auslösen

Note 1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Midi-Note 1

Note 3 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Midi-Note 3

Note 2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Midi-Note 2

Note 4 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Midi-Note 4

FX1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX1

FX2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX2

FX3 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX3

Row Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für die Zeile

Aktuelle Werte eines I2C-/Multi-Tracks:

CV → Aktueller CV-Wert des lokalen Tracks

Glide CV → Aktuelle Glide-Einstellung für den CV des lokalen Tracks

Glide CV Resolution → Aktuelle Glide-Resolution-Einstellung für den CV des lokalen Tracks

Modulate → Aktueller MOD-Wert des lokalen Tracks

Glide Modulate → Aktuelle Glide-Einstellung für den MOD des lokalen Tracks

Glide Modulate Resolution → Aktuelle Glide-Resolution-Einstellung für den MOD des lokalen Tracks

Trigger → Aktuelle/letzte Trigger-Einstellung für den lokalen Trigger. Lässt sich mit der Taste OK auslösen

COL1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Spalte 1

COL2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Spalte 2

MATRIX1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Matrix-Spalte 1

MATRIX2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Matrix-Spalte 2

MATRIX3 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Matrix-Spalte 3

FX1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX1

FX2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX2

FX3 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX3

Row Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für die Zeile

Aktuelle Werte eines Dualchord-Tracks:

CV → Aktueller CV-Wert des lokalen Tracks

Glide CV → Aktuelle Glide-Einstellung für den CV des lokalen Tracks

Glide CV Resolution → Aktuelle Glide-Resolution-Einstellung für den CV des lokalen Tracks

Modulate → Aktueller MOD-Wert des lokalen Tracks

Glide Modulate → Aktuelle Glide-Einstellung für den MOD des lokalen Tracks

Glide Modulate Resolution → Aktuelle Glide-Resolution-Einstellung für den MOD des lokalen Tracks

Trigger → Aktuelle/letzte Trigger-Einstellung für den lokalen Trigger. Lässt sich mit der Taste OK auslösen

COL1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Spalte 1

COL2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Spalte 2

COL3 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Spalte 3

COL4 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Spalte 4

Col Trigger Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für Trigger-Spalte 1

FX1 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX1

FX2 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX2

FX3 Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für FX3

Row Probability % → Aktuelle Wahrscheinlichkeitseinstellung für die Zeile

Die Wahrscheinlichkeitseinstellungen werden hier immer im Bereich 0 – 100 % angezeigt.

Eine Table ist eine Art Sequencer im Sequencer. Sie kann neben dem Haupt-Pattern des Tracks laufen und für verschiedene Zwecke genutzt werden, etwa zum Erzeugen von Arpeggios und generativen Sequenzen, zum Verändern des Haupt-Patterns, für spezielles Ratcheting, Manipulationen oder FX-Ausführung zwischen den Steps, spezielle Gating-Sequenzen und vieles mehr …

Tables können auch eigene Sequenzen erzeugen. Eine Table-Sequenz ist bis zu 16 Steps lang (Tables lassen sich aber verketten, längere Table-Sequenzen sind also möglich) und lässt sich aus der Table-Spalte eines CV/Gate-, Midi- oder CV16-Tracks sowie über den Table-FX-Befehl in allen Tracktypen starten.

Alle Tracks können ihre eigene Table abspielen und sie flexibel wechseln, starten oder stoppen.

Eine Table-Sequenz kann synchron zum Haupt-Sequencer laufen, frei ohne Bezug zum Sequencer-Tempo laufen oder über die CV-Eingänge, die Automatoren, die Mappings oder aus dem Sequencer mit einem FX-Befehl getaktet werden. Zusätzlich können verschiedene Teiler und Multiplikatoren das Table-Timing ändern. Eine Table kann auch in verschiedenen Richtungen/Modi laufen: vorwärts, rückwärts oder Pingpong. Pro Track kann nur eine Table laufen. Nutzt du in deiner Sequenz auf einem Track verschiedene Tables, läuft die Table-Position in den Loop-Modi weiter. Nur die One-Shot- oder Resync-Tables werden beim Table-Wechsel auf null zurückgesetzt. Mehrere Spalten des Haupt-Patterns lassen sich zum Transponieren (Notenspalten) oder Triggern (Trigger16-Spalten) nutzen. Die verwendeten/betroffenen Spalten der Pattern-Sequenz lassen sich pro Table einstellen. Mehr dazu in der Beschreibung der Transpose-Spalte.

Ein Table-Screen hat folgende Spalten:

• HP → Hop. Hier trägst du ein, zu welcher Zeile der Sequencer springen (hop) soll. Im Beispiel auf dem Bild steht in Zeile 06 eine 00, das heißt: Erreicht der Sequencer Zeile 06, springt er zurück zu 00. Beachte, dass er die Zeile mit dem Hop nicht spielt, sondern direkt zur neuen Zeile springt und diese spielt. In diesem Fall ergibt das eine Sequenz mit 6 Steps (One Shot), oder sie durchläuft die 6 Steps immer wieder, wenn die Loop-Einstellung endlos oder Restart ist.

  Neben der Eingabe der Zielzeile gibt es 2 zusätzliche Spezialbefehle.

  RU → Random Upper Jump. Springt zu einer zufälligen Position oberhalb des letzten RU-Befehls.

  Steht also ein RU in Zeile 05, springt die Table zu einer zufälligen Position zwischen 00 und 04. Es lassen sich mehrere RU-Befehle eintragen; das RU in der höchsten Zeile legt den Sprung-„Bereich“ fest.

  RD → Random Jump. Springt direkt zu einer beliebigen zufälligen Position innerhalb der 16 Zeilen.

  Die Befehle RD und RU findest du, indem du einen Wert unter 00 eingibst oder mehrmals SHIFT+DELETE drückst (wechselt zwischen den Funktionen)

• TPS / TRG → Transpose / Trigger. Diese Spalte hat je nach Tracktyp eine andere Funktion. Bei einem Trigger16-Track legt sie fest, welchen Trigger die Table spielen soll.
  Du kannst zwischen ***, also kein Trigger/Retrigger, und den Werten 00 bis FE wählen, die den Trigger-/Retrigger-Typ festlegen und dieselben sind wie in den Trigger-Spalten eines Trigger16-Tracks.

  Bei allen anderen Tracktypen transponiert sie die gerade spielende(n) Note(n) des aktuellen Tracks um eine Anzahl von Halbtönen (zusammen mit einer oder mehreren Notenspalten). „—“ bedeutet keine Transposition, +1 transponiert 1 Halbton höher, +2 transponiert 2 Halbtöne höher usw.
  Werte unter „—“ transponieren tiefer: -1 um 1 Halbton, -2 um 2 Halbtöne usw.
  Während CV-Werte und Oszillator-Pitches durch die Transposition einfach geändert werden, wird eine Midi-Note immer neu getriggert, denn bei Midi gibt es keinen Notenwechsel ohne neues Note Off und Note On. Eine Midi-Table triggert außerdem immer neu, wenn keine Transposition festgelegt ist, also bei „—“.

  Neben dem Transponieren um Halbtöne erreichst du weitere Spezialbefehle, indem du mehrmals SHIFT+DELETE drückst (wechselt zwischen den Funktionen):

  RND → Randomize. Erzeugt eine zufällige Transposition. Dazu gehört die Einstellung „RANGE“, die den niedrigsten und höchsten Wert des Zufallsbereichs festlegt. Damit begrenzt du den Bereich auf Oktaven oder einen beliebigen anderen Bereich. Am RND-Punkt wird dann eine zufällige Halbton-Transposition gewählt.

  >>> → Ein Spezialbefehl, der die aktuelle Note durch eine Note ersetzt, die rechts im Bereich der erlaubten Noten gewählt ist. Jedes >>> nimmt die nächste erlaubte Note. Angenommen, du hast 3 Noten als erlaubt eingetragen: C#, E und A.

  Das erste >>> spielt C#, das zweite >>> spielt E und das letzte spielt A. So lassen sich feste Arpeggio-Akkorde erzeugen, unabhängig von der gespielten Hauptnote.

  *** → Verhindert ein Retrigger. Diesen Befehl gibt es für Midi-Tables, die in dieser Zeile dann nicht neu triggern.

  Die Transpose-/Trigger-Spalte wirkt zusammen mit den gewählten/aktivierten Spalten auf folgende Pattern-Spalten (nach Tracktyp):

  Modular → Note- und MOD-Spalten (wenn mit Noten genutzt)

  Audio → Spalten Note1 und Note 2

  Midi → Midi-Notenspalten 1, 2, 3 und 4

  Multifunctional/I2C → Pattern-Spalten 1 bis 6 (wenn mit Noten genutzt)

  CV16 → Die 6 CV16-Spalten/-Ziele (wenn mit Noten genutzt)

  Trigger16 → Die ersten 6 Trigger-Spalten (1-6 oder 9-14, wenn getauscht)

  Dualchord → Die ersten 4 Notenspalten für die ersten 4 Wellenformen und die Spalten 5+6 für die Wellenformen 5 und 6.

  Video → Für die Video-Spalten gibt es keine Transpose-Funktion
  

• FX → Effektparameter. Hier lassen sich alle möglichen Effektparameter eintragen, sodass sich mit den Tables alles verändern lässt. Alle FX-Werte des aktuellen Tracktyps sind verfügbar. Nutze das zum Beispiel, wenn du einen Ratchet-Effekt für deine Noten erzeugen willst: Wähle den Trigger als FX und setze ihn in der Abspielreihenfolge so, dass Doubles, Triplets usw. erklingen.

  Mit dem Table-FX lässt sich eine weitere Table starten. So kannst du Tables verketten, wenn 16 Table-Steps nicht reichen.

  Drückst du OK auf dem FX-Befehl, gelangst du zum FX-Selector-Menü, wo du den benötigten FX bequem aus einer Liste wählst.

Source → Legt die Taktquelle der Sequenz fest:

INT. Tick → Der „Takt“ der Sequenz wird aus den internen Ticks des Haupt-Sequencers abgeleitet. (6 Ticks/Step)

INT. Time → Nutzt den eigenen Takt der Table. Er kann schneller laufen als Int. Tick, hat aber keinen Bezug zum Tempo / BPM des Haupttakts

PTN-MAP → Der Table-Takt bekommt seine Ticks aus den FX-Funktionen eines normalen Patterns (SPFX 0011) oder aus den Mappings.

AUTOMAT 0..7 → Der Table-Takt bekommt seine Ticks von einem der Automatoren. Ein Tick entsteht beim Nulldurchgang eines Automators.

CV IN 1..4 → Der Table-Takt bekommt seine Ticks von einer steigenden Flanke am gewählten CV-Eingang.

Speed → Der Multiplikator/Teiler.

Bei 1 wird mit jedem Takt der nächste Step der Table-Sequenz ausgelöst. Bei 6 wird der nächste Step bei jedem 6. Tick ausgelöst, was der Standardgeschwindigkeit eines normalen Steps im Haupt-Sequencer entspricht. Mit niedrigeren Einstellungen läuft die Table-Sequenz also schneller, mit höheren langsamer.

Type → Legt die Art der Sequenzierung selbst fest:

> Resync → Die Table läuft endlos vorwärts in einer Schleife, wird aber jedes Mal neu gestartet, wenn der Sequencer den Table-Befehl passiert. Sie stoppt, wenn die Table gestoppt wird oder der ganze Sequencer stoppt. Wird nur der Track gestoppt, läuft sie weiter.

> Loop → Die Table läuft vorwärts in einer Schleife, wird vom Table-Befehl aber nicht neu gestartet. Sie stoppt, wenn die Table gestoppt wird oder der ganze Sequencer stoppt. Wird nur der Track gestoppt, läuft sie weiter.

> Once → Die Table läuft nur einmal vorwärts und stoppt dann.

< Resync → Wie das vorwärts laufende Resync, aber die Sequenz läuft rückwärts.

< Loop → Wie das vorwärts laufende Loop, aber die Sequenz läuft rückwärts.

< Once → Wie das vorwärts laufende Once, aber die Sequenz läuft rückwärts (beginnt am Ende oder beim ersten HP)

>< Loop1 → Die Table läuft in einer Pingpong-Schleife. Eingestellt wie im Beispielbild, läuft sie in dieser Folge: 00,01,02,01,00,01,02 … und so weiter

>< Loop2 → Die Table läuft in einer Pingpong-Schleife. Eingestellt wie im Beispielbild, läuft sie in dieser Folge: 00,01,02,02,01,00,00,01,02,02,01,00 … und so weiter

>< Once → Spielt die Pingpong-Folge wie bei Loop1, aber nur einmal (00,01,02,01,00).

Random → Die Table läuft nicht in einer festen Richtung, sondern wählt einen zufälligen Step. In der HOP-Spalte legst du fest, ob der zufällige Step aus der ganzen Table oder nur bis zum ersten Hop gewählt wird, sodass der Zufall auf einen Abschnitt begrenzt bleiben kann.

Column → Legt fest, welche (Noten-)Spalten von den Funktionen der Transpose-Spalte der Table betroffen sind. Bis zu 6 Spalten lassen sich wählen. Die Spalten beziehen sich auf die Spalten im Haupt-Pattern. Ein MIDI-Track hat zum Beispiel 4 Notenspalten, die du mit der Column-Einstellung der Table einzeln beeinflussen kannst.

Die Column-Einstellung legt außerdem fest, ob die betroffenen Noten bei jedem Table-Step neu getriggert werden (Transpose cols + retrig) oder nicht (Transpose cols no retrig). Ein 'R' im Column-Feld zeigt, dass Retrigger aktiv ist; umschalten kannst du es mit SHIFT+CURSOR UP/DOWN. Das automatische Retriggern funktioniert derzeit bei CV/Gate- und Sample-Tracks.

Range → Legt wie erwähnt den Transpositionsbereich der Zufallswerte fest. Den unteren Wert änderst du mit SHIFT + LEFT/RIGHT, den oberen mit SHIFT + UP/DOWN.

Der Bereich darunter fügt den Transpositionen eine spezielle Skalierung hinzu. Wird eine Note transponiert, lässt sie sich auch auf eine der erlaubten Noten festlegen. Dann wird statt der transponierten Note die nächstgelegene erlaubte Note gewählt. Wie die nächstgelegene Note gewählt wird, änderst du in der Einstellung Quantize. Die erlaubten Noten wählst du jeweils mit SHIFT + RIGHT/UP aus oder mit SHIFT + LEFT/DOWN ab.

Einstellung Quantize:

NO → Noten werden nicht auf die erlaubten Noten quantisiert. Es gilt die normale Transposition mit allen möglichen Noten.

UP → Die nächsthöhere erlaubte Note wird genommen. Ist die neue Note nach der Transposition zum Beispiel E-5 und die erlaubten Noten sind C, F# und A, wird die Note auf die nächsthöhere Note skaliert → F#5.

LOW → Die nächsttiefere erlaubte Note wird genommen. Ist die neue Note nach der Transposition zum Beispiel E-5 und die erlaubten Noten sind C, F# und A, wird die Note auf die nächsttiefere Note skaliert → C-5.

COIN → Ein Münzwurf entscheidet zufällig, ob die nächsthöhere oder die nächsttiefere Note gewählt wird.

Schließlich kann die Funktion SET CHORD die erlaubten Noten direkt auf den gewählten Akkord setzen. Den Akkord-Grundton änderst du mit SHIFT +UP/DOWN und die Akkordart (Major, Minor, Diminished, 7th) mit SHIFT+LEFT/RIGHT. Den gewählten Akkord aktivierst du mit der Taste OK. Die erlaubten Noten wechseln dann auf den Akkord. Hältst du OK gedrückt, während du den Akkord änderst, ändern sich die erlaubten Noten direkt mit. Der SET-CHORD-Wert ist nur eine Art Preset, das die erlaubten Noten setzt; er kann einen anderen Akkord anzeigen, als die erlaubten Noten gerade enthalten. Damit SET CHORD aktiviert wird, ist immer die Taste OK nötig.

Neben der Sequencer-Zeile siehst du die Table-Animation, die zeigt, auf welchem Step die Table auf den verfügbaren Tracks gerade spielt. Daran siehst du auch, wie die Sequenz läuft.

Nerd-Menü / Table-Presets:

Zur einfacheren Bedienung lassen sich viele Standard-Tables als Preset einfügen. Die Presets erreichst du über den Nerd-Screen / das Nerd-Menü im Table-Screen (SHIFT+NERD). Navigiere nach unten zur Option Preset > xxxxx
Wähle eines mit SHIFT+LEFT/RIGHT und drücke OK; es wird in die aktuelle Table eingefügt.

Folgende Presets gibt es:

Empty → Löscht den Inhalt der Table

Random → Fügt eine zufällige Transpose-Sequenz mit einem Hop 00 auf einem zufälligen Step ein. Der zufällige Transpositionsbereich wird durch Range festgelegt (niedrigste und höchste Transpositionsnote)

Doubles → Fügt FX-Befehle ein, die eine Verdopplung (Ratcheting) für die Hauptsequenz erzeugen. Das erzeugt einen doppelten Trigger/ein doppeltes Gate (oder einen doppelten Envelope-Trigger) für die Hauptsequenz innerhalb eines Steps. Eine Note wird also innerhalb eines Steps zweimal in gleichem Abstand getriggert. Beachte, dass dieses Preset auch die Einstellungen für Table-Takt und -Typ ändert, damit Timing und Abfolge stimmen.

Triplets → Wie Doubles, fügt aber 3 gleichmäßige Trigger/Gates pro Step ein, sodass sich Triolen spielen lassen.

Die folgenden sind Standardakkorde mit 3 oder mehr Noten:

Triads → Major, Minor, Diminished, Diminished 5th, Augmented, Suspended 4th, Suspended 2nd

7th Chords → Dominant 7th, Minor 7th, Major 7th, Minor Major 7th, Suspended 7th, Augmented 7th, Augmented Major 7th, 7th Augmented 9th, Half Diminished 7th, Diminished 7th, 7th Diminished 5th, 7th flat 9

6th Chords → 6th, Minor 6th

9th Chords → 9th, Minor 9th, Major 9th, 9th Diminished 5th

Dazu kommen noch ein 11th Chord und ein 13th Chord.

Edit Table Name → Öffnet die Bildschirmtastatur, mit der du einen Namen für die Table eingibst. Der Table-Name erscheint oben rechts.

Release Table → Leert eine Table und gibt sie von einem Tracktyp frei, sodass sie neu zugewiesen werden kann.

Gut zu wissen: Mit dem Befehl „Clean Tables“ im Reorganize-Screen gibst du alle unbenutzten Tables automatisch frei. Denk daran, dass Tables mit Inhalt (etwas in der Transpose-, Hop- oder FX-Spalte) nicht freigegeben werden. So werden vorbereitete Tables, die gerade nicht genutzt werden, nicht gelöscht. Um diese trotzdem freizugeben, musst du sie im Nerd-Screen / Nerd-Menü des Table-Screens freigeben.

Zwischen allen Tables navigierst du, indem du im Table-Screen die Taste TABLE hältst und CURSOR UP/DOWN drückst.

Der Table-Screen hat dieselben Mark-/Copy-/Paste-Funktionen wie die anderen Screens, zusätzlich kannst du aber entweder die Spalten/Zeilen oder die Einstellungen rechts für das Kopieren/Einfügen wählen.

Ebenfalls gut zu wissen:

• Mit den Befehlen Add/Sub/Mul/Div lassen sich schöne FX-Effekte erzeugen, wenn du diese Berechnungen in einer Table laufen lässt. Bei Audio kann das Time-Stretching- oder Granular-Effekte ergeben.
• Für Midi-Tracks gibt es einen speziellen Velocity-Overrule-FX, der zusammen mit dem Midi-Retriggern einer Table und einem fallenden oder steigenden Velocity-FX Midi-Delay- oder Fading-Effekte erzeugen kann.
• Eine Table lässt sich auch dynamisch mit Noten von einem Midi-Keyboard füllen, was Arpeggios „on the fly“ erlaubt. Mehr dazu im Abschnitt Input Assign des Midi-/I2C-Setup-Screens.

Der Automator-Screen enthält bis zu 8 Slots für Generatoren / Modulatoren / Effekte / Manipulatoren. Ein Automator kann derzeit ein LFO, eine Envelope oder ein CV-Eingang sein. Du kannst einen Automator jedem der 8 Slots zuweisen. Der Ausgang des Automators lässt sich über eine Modulationsmatrix auf verschiedene Funktionen, Ausgänge und mehr leiten. Die Matrix hat die 8 Tracks als Ziele, und darin legst du fest, welche Einstellung / Funktion / welcher Ausgang jedes Tracks vom Automator moduliert werden soll. Beachte, dass Automatoren auch negative Werte erzeugen können (z. B. die untere Hälfte eines Sinus-LFO), und bei den meisten Zielen werden die Werte je nach Maximalwert des Ziels skaliert und addiert.

Der obere Teil des Screens zeigt die 8 Slot-Zeilen: von links die Slot-Nummer, gefolgt von der zugewiesenen Funktion (leer, wenn dem Slot keine Funktion zugewiesen ist). Danach folgt die Anzeige, ob dieser Slot/diese Funktion läuft oder nicht. Die 8 Tracks daneben legen fest, auf welche Funktion jedes Tracks der Ausgang „geroutet“ wird. Auf dem Bild siehst du, dass der LFO in Slot 0 auf den MOD-Ausgang von Track 1 geroutet ist. Mit anderen Worten: Der LFO moduliert den physischen MOD1-Ausgang. In der Mitte des Screens siehst du die Animation des gerade gewählten Automators.

Der untere Teil zeigt die Einstellungen eines Automators. Der Screenshot zeigt den LFO mit allen seinen Einstellungen.

Die aktuelle Version hat folgende Automator-Funktionen:

• LFO
• Envelope
• CV Input/Output

Die Ziele in der Modulationsmatrix für die CV/Gate-Tracks sind:

• CV Output → Moduliert die Funktion auf den CV-Ausgang
• MOD Output → Moduliert die Funktion auf den MOD-Ausgang
• Trigger Length → Überschreibt die nächste Trigger-Einstellung mit einem ON/OFF-Trigger, dessen Länge der Automator-Ausgang bestimmt (10 .. C0)
• Delayed Trigger/Gate length → Überschreibt die nächste Trigger-Einstellung mit einem OFF/ON-Trigger/-Gate, dessen Verzögerung der Automator-Ausgang bestimmt (01 .. 0F)
• FX1..FX4 Overrule → Überschreibt den nächsten FX der festgelegten FX-Spalte mit dem Wert des Automators
• CV Glide → Verändert die Glide-Einstellung für den CV-Ausgang
• CV Resolution → Verändert die Glide-Resolution-Einstellung für den CV-Ausgang
• MOD Glide → Verändert die Glide-Einstellung für den MOD-Ausgang
• MOD Resolution → Verändert die Glide-Resolution-Einstellung für den MOD-Ausgang
• CV/Trigger/MOD/Table/FX1..4/Row Probability → Verändert die Wahrscheinlichkeitseinstellungen für den festgelegten FX
• Step Overrule → Überschreibt den aktuellen Step im gerade spielenden Pattern. Das ist eine experimentelle Funktion.
• Gate → Setzt das Gate des gewählten Tracks oder setzt es zurück. Ist der Automator-Wert größer als 0, wird das Gate gesetzt, ist er kleiner als 1, wird es zurückgesetzt.
• Trigger → Fast wie Gate, aber statt eines Gates wird beim Übergang von Low zu High nur ein Trigger erzeugt

Die Ziele für die Audio-Tracks 7+8 sind:

• Pitch → Moduliert den Pitch des gerade spielenden Samples/der gerade spielenden Welle, entweder für das erste oder das 2. Sample/die erste oder 2. Welle im Pattern-Screen
• Volume → Moduliert die Lautstärke
• Bitcrush → Moduliert die Bitcrush-Einstellungen
• Distortion → Moduliert die Distortion-Einstellungen
• Position → Verändert den aktuellen Sample-Offset/die aktuelle Sample-Position (damit sind lustige Time-Stretching-Effekte möglich). Zusammen mit einer Pulswelle moduliert es die Pulsbreite
• Wavefold → Verändert die Wavefold-Einstellungen des Samples/der Wellenform
• Overrule FX1..4 → Überschreibt den nächsten FX-Wert
• Probability % → Verändert die Wahrscheinlichkeitseinstellungen für die Samples 1/2
• Probability FX → Verändert die Wahrscheinlichkeitseinstellungen für den festgelegten FX
• Probability Row → Verändert die Wahrscheinlichkeitseinstellungen für die ganze Track-Zeile
• Overrule Steps → Überschreibt den aktuellen Step im gerade spielenden Pattern-Teil. Das ist eine experimentelle Funktion.

Alle Audio-Ziele gelten entweder für das 1. oder das 2. Sample/die 1. oder 2. Welle eines Audio-Tracks, außer der Zeilenwahrscheinlichkeit, die für beide gilt.

Die Ziele in der Modulationsmatrix für Tracks mit Midi-Zuweisung sind:

• Pitchbend → Sendet Pitchbend-Daten an das Midi-Gerät.
• CC1..8 → Sendet CC-Daten an die Controller-Nummern, die in den Midi-Track-Einstellungen eingerichtet sind
• NRPN1..4 → Sendet NRPN-Daten an die Controller-Nummern, die in den Midi-Track-Einstellungen eingerichtet sind
• Note overrule → Noch nicht implementiert
• Der Rest ist wie bei einem normalen CV/Gate-Track, mit folgenden Ausnahmen:
  – Die Wahrscheinlichkeiten gelten für die Midi-Noten- und FX-Gruppen.

Die Ziele in der Modulationsmatrix für Tracks mit Zuweisung zum „Trigger16“-Expander sind:

• Trigger 1..4 Length → Überschreibt den nächsten Trigger (des Expanders), dessen Länge der Automator-Ausgang bestimmt (10 .. F0)
• Delayed Trigger/Gate 1..4 length → Überschreibt den nächsten Trigger (des Expanders) mit einem OFF/ON-Trigger/-Gate, dessen Verzögerung der Automator-Ausgang bestimmt (01 .. 0F)
• Triggers Galore → Sendet Trigger (wie im Track-Setup eingestellt) an den Trigger-Ausgang, der dem aktuellen Wert des Automator-Ausgangs entspricht.
• Triggers Square 8 → Setzt Trigger-Ausgang 8 (oder 16, wenn getauscht) mit dem Automator-Ausgang und setzt ihn zurück. Ist der Automator-Ausgang größer als 0, wird der Ausgang gesetzt, ist er kleiner als 0, wird er zurückgesetzt. Gilt nur für die Ausgänge 8 oder 16!
• Die folgenden Ziele sind wie bei einem normalen CV/Gate-Track, mit folgenden Ausnahmen:
  – Die Wahrscheinlichkeiten gelten für die Trigger-Ausgangs- und FX-Gruppen.
• Trigger 1..16 Gate – Setzt ein Gate auf dem festgelegten Trigger16-Ausgang, wenn der Wert größer als 0 ist; sonst wird das Gate zurückgesetzt
• Trigger 1..16 Trigger – Erzeugt bei jedem Übergang von Low zu High einen Trigger auf dem festgelegten Trigger16-Ausgang

Die Ziele für die CV16-Tracks sind:

• CV 1..16 → Moduliert die Funktion auf die CV-Ausgänge 1..16
• Column 1 Probability → Wahrscheinlichkeit für Spalte 1 des Pattern-Screens
• Column 2 Probability → Wahrscheinlichkeit für Spalte 2 des Pattern-Screens
• Column 3 Probability → Wahrscheinlichkeit für Spalte 3 des Pattern-Screens
• Column 4 Probability → Wahrscheinlichkeit für Spalte 4 des Pattern-Screens
• Column 5+6 Probability → Wahrscheinlichkeit für Spalte 5+6 des Pattern-Screens
• FX1..3 Probability → Wahrscheinlichkeit für die Spalte FX1..3
• FX1..3 Overrule → Überschreibt die Werte der Spalte FX1..3
• Envelope 1..8 Attack/Sustain/Release → Moduliert die Envelope-Einstellungen
• LFO 1..8 Type/Speed/Amplitude → Moduliert die LFO-Einstellungen
• Local CV → Moduliert den lokalen CV-Ausgang des Track-Setups
• Local MOD → Moduliert den lokalen MOD-Ausgang des Track-Setups
• Local Glide (CV/MOD) → Moduliert die lokalen Glide-Einstellungen
• Row Probability → Moduliert die Wahrscheinlichkeit der kompletten Pattern-Zeile
• Local Gate → Setzt das lokale Gate des Tracks und setzt es zurück

Die Ziele für die I2C-Tracks sind: