NerdSEQ

Tiene 8 Tracks (pistas) que se pueden usar para secuenciar CV/Gate, MIDI, I2C y mucho más. En la configuración básica, los 6 primeros Tracks generan señales de CV, trigger y gate en 18 salidas (12 CV + 6 trigger/gate). Los otros 2 Tracks son Tracks de audio, cada uno con 2 partes de audio dedicadas a secuenciar samples y síntesis. La parte de audio también puede funcionar como oscilador de formas de onda o como sintetizador FM.

Además, cada Track se puede cambiar a otra función:

• MIDI Expanders Midi
• Más salidas de CV CV16
• Más salidas de trigger Trigger16
• I2C Multi-IO
• Multioscilador Dualchord
• Sintetizador de vídeo Video Expander

Se pueden generar funciones de modulación como LFOs, envolventes y muchas funciones más complejas para uso interno y externo. Hay entradas y salidas dedicadas de clock y reset para distintos tipos de reloj. 4 entradas de CV libremente asignables sirven para la manipulación en directo o para grabar CV/Gate. Una matriz de modulación avanzada, que también permite funciones algorítmicas (una especie de scripting), conecta entre sí todo tipo de señales internas y externas.

El secuenciador en sí está inspirado en los antiguos module trackers¹ como Fasttracker 2 (PC)², OctaMED (Amiga)³, LittleSoundDJ (Game Boy)⁴ y Little Piggy Tracker (multiplataforma)⁵, por nombrar solo algunos. Hay muchas más inspiraciones.

Contiene muchísimas funciones de secuenciación: interpretación en directo avanzada, Patterns de hasta 64 pasos, encadenamiento, Tracks polirrítmicos, groove, glide, retrigger, longitudes flexibles de trigger, gate y paso, Patches, efectos especiales, probabilidad, líneas de tiempo avanzadas, Tables y mucho más. Los Tracks de audio añaden reproducción de samples, afinación, efectos de sample y retrigger, además de un motor de síntesis que crea formas de onda o funciona como sintetizador FM de 4 operadores. Los samples se cargan desde la ranura de tarjeta SD del panel frontal.

El secuenciador puede hacer loops (muchos loops) y canciones completas, incluso varias canciones en un mismo proyecto, según su complejidad y cuántos Patterns usen. Los Patterns se pueden iniciar y detener de forma independiente por Track, lo que permite una secuenciación flexible al estilo de clips. Los proyectos se guardan en la tarjeta microSD y se cargan desde ella.

Toda la edición está implementada de una forma muy sencilla (al menos lo he intentado). Cada pantalla u opción de edición se alcanza con una tecla o con SHIFT + tecla. No hay submenús anidados ni hay que bucear en menús profundos, e intento que siga siendo así en futuras actualizaciones.

Los expanders adicionales permiten grabar y secuenciar MIDI, controlar el equipo con un gamepad de Sega, hasta 64 salidas más de trigger, gate y CV, cables de patch virtuales por I2C, secuenciar los módulos ART de Tiptop, una voz de oscilador/sintetizador flexible de 8 voces, y clonar la pantalla y hacer síntesis de vídeo en una pantalla compuesta o HDMI.

En general, con el NerdSEQ puedes llegar muy lejos. Hay tantas funciones que puede resultar abrumador, y no todo será fácil de entender al principio. No tienes por qué usarlo todo. Empieza por lo sencillo y ve descubriendo más funciones por el camino. Y cuando te preguntes si el NerdSEQ puede hacer esto o aquello, lo más probable es que sí, y a menudo de más de una manera. Vale la pena leerse el manual, o al menos las partes que te interesen.

Así que no te asustes: tienes delante una herramienta muy potente, y solo llega tan lejos como tú quieras.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

1. Entradas CV 1–4 0–10 V, libremente asignables
2. Entradas de clock y reset con el LED de clock IN
3. Pantalla IPS a color de 480 × 320
4. Ranura microSD proyectos y samples
5. Salidas CV 1–6
6. Salidas trigger/gate 1–6
7. Salidas MOD 1–6
8. Conmutadores de offset para CV y MOD
9. Salidas de audio 7 y 8
10. Salidas de clock y reset con el LED de clock OUT
11. Botones de pantalla segunda función con SHIFT
12. Botones de transporte y edición
13. Teclas de cursor

Todos los expanders se conectan en la parte trasera del NerdSEQ con cables planos: los expanders Midi con un cable de 12 pines al puerto PAD-Midi, los expanders NSA con un cable de 14 pines al conector NSA. La excepción es el add-on ART, que cuelga de un puerto I2C del Multi-IO.

Resumen del hardware

• 8Tracks
• 255filas del Sequencer
• 176Patterns, de hasta 64 pasos cada uno
• 144Patches
• 32Tables, de hasta 16 pasos cada una
• 12ranuras de sample
• ∞posibilidades

… y muchas funciones más.

Recomiendo usar las últimas versiones para que todas las funciones estén disponibles en todo el ecosistema del NerdSEQ.

Varias funciones pueden manipularse entre sí, lo que ayuda a crear secuencias complejas. En el caso más básico, el Sequencer elige un Pattern para reproducirlo en un Track. Ese Pattern secuencia notas, triggers, etc. hacia uno de sus destinos, por ejemplo las salidas CV/Gate o los samples.

Además, estas secuencias se pueden manipular aún más, por ejemplo con los Automators o las Tables. Algunas funciones también se pueden enrutar a salidas sin ninguna secuencia: un Envelope (envolvente) puede ir directamente a una salida CV/MOD, y el propio Envelope puede a su vez dispararse o activarse por gate desde una secuencia, una Table, las entradas CV u otras fuentes.

El bloque Mapping puede acceder a todos los bloques y manipularlos en todas las direcciones. Esto va desde algo tan simple como asignar un MIDI CC a una salida CV hasta un procesamiento algorítmico complejo que abarca varios bloques. Incluso puedes «programar» juegos con él que usen cualquiera de las señales o modulaciones.

1. 

   Pantalla de bienvenida

   Primero aparece una pantalla de bienvenida, seguida del número de versión del firmware actual.

2. 

   Comprobación de expanders

   El sistema comprueba si hay expanders NSA (Nerd Sound Adapter) conectados. Si los hay, muestra su tipo y su versión de firmware. Los canales sin nada conectado aparecen como Not Found.

3. Comprobación de la tarjeta SD

   Se comprueba la tarjeta SD para confirmar que se ha inicializado correctamente.

4. 

   Listo

   La secuencia de arranque ha terminado y una pantalla Sequencer vacía te espera para empezar.

A continuación viene una guía de los conceptos básicos de los valores que encontrarás en la mayoría de los trackers, y después algunos fundamentos sobre los trackers y la navegación en el NerdSEQ.

La historia de los trackers⁷ se remonta a finales de los años 80, cuando se desarrolló una nueva forma de hacer música introduciendo la partitura de otra manera. A menudo se ve más como programar música que como componer, por la forma en que se introducen los datos musicales. En realidad no es así: en cuanto conoces lo básico, ¡es componer de principio a fin!

Los trackers se usan a menudo para reproducir samples (en escala de notas) en distintos Tracks y para controlar directamente los chips de sonido de los antiguos ordenadores domésticos. El flujo de trabajo es distinto al de la secuenciación con partitura o piano roll.

En la mayoría de los trackers, la secuencia avanza de arriba abajo, en filas y columnas. Cada fila es un paso de la secuencia. Las columnas principales son los Tracks, y las subcolumnas contienen distintos comandos. Cada Track suele tener el mismo tipo de subcolumnas (los trackers modernos permiten distintos tipos de Tracks y subcolumnas): normalmente una para la nota, una para el volumen y a veces una para un comando especial, y más según el tracker.

Las notas se escriben con su nombre (en notación inglesa) seguido de la octava:

C-3

nota C (do), octava 3

F-5

nota F (fa), octava 5

D#2

D sostenido (re♯), octava 2: un semitono por encima de D-2

Eb2

la misma nota mostrada como bemol

El NerdSEQ también puede mostrar las notas como bemoles si lo deseas, seleccionable por Track: en lugar de D#2, la misma nota aparece como Eb2. El aspecto exacto de las notas varía entre trackers; en el NerdSEQ se ven como en los ejemplos de arriba.

Hexadecimal

Los demás valores de las subcolumnas, como el volumen, suelen mostrarse como números hexadecimales⁸. Aquí solo se explica lo más básico; las notas al pie enlazan a más detalles.

Normalmente contamos en base 10: 0, 1, 2 … 9, 10, 11 … Cada 10 números aumenta la cifra de la izquierda; cada 100, las dos cifras de la izquierda, y así sucesivamente. El hexadecimal es base 16, así que la cifra de la izquierda aumenta cada 16 números. En lugar de llegar a 10 después del 9, las letras A a F llenan el hueco:

Así, después de 9F viene A0, y después de FF viene 100. El NerdSEQ muestra la mayoría de sus valores en hexadecimal.

Pantallas en lugar de desplazamiento

Algunos trackers muestran todo el contenido en una sola pantalla; otros necesitan desplazarse, y algunos cambian a otra pantalla para otro contenido. Como el NerdSEQ tiene una pantalla pequeña, la información está repartida de forma lógica en distintas pantallas, que se explican más adelante.

Hay mucho más que saber sobre los trackers; los enlaces de abajo son un buen comienzo. También te sugiero ver algunos tutoriales de LittleSoundDJ, ya que es el tracker más parecido al NerdSEQ. Aunque hay diferencias importantes, da una buena idea de cómo se trabaja con pantallas dedicadas.

Botones de pantalla

Los 6 botones de medio tamaño de la fila superior cambian entre pantallas. Mantén SHIFT y pulsa uno de ellos para su segunda función.

Botones de abajo a la izquierda

START

Inicia el Sequencer, o lanza/pone en cola un Pattern.

STOP

Detiene un Pattern; con SHIFT, detiene el Sequencer. Si el Sequencer ya está parado, SHIFT + STOP ejecuta «Stop All Sounds»: se restablecen todos los gates, se detienen todas las notas y se genera una señal de reset si la salida de clock es un clock modular normal. En un Track de audio, pulsar STOP en un Track que ya está parado detiene todo el sonido de ese Track.

SHIFT

Accede a la segunda función de un botón, o edita.

UP

Sube una página de 16 pasos: el cursor sube 16 filas.

DOWN

Baja una página de 16 pasos: el cursor baja 16 filas.

OK

Se usa sobre todo para crear nuevos Patterns o Patches, y para entrar en una opción de menú, confirmarla o iniciarla.

Teclas de cursor

Las teclas de cursor están a la derecha. Arriba, abajo, izquierda y derecha sirven para la navegación y el desplazamiento básicos, y funcionan así en la mayoría de las pantallas: en la pantalla Sequencer, por ejemplo, ▲/▼ cambian la fila y ◀/▶ cambian el Track/la columna. Algunas pantallas tienen más combinaciones de teclas, que se explican más adelante.

Editar valores

Combinadas con SHIFT, las teclas de cursor editan. Los valores cambian siempre en los pasos más pequeños con SHIFT + ◀/▶ y en pasos mayores con SHIFT + ▼/▲. En la pantalla Pattern:

• Si los Editsteps están activados (pantalla Setup), el cursor baja automáticamente el número de pasos de edición cuando insertas un valor con SHIFT + ▲ en un campo vacío de la pantalla Pattern.
• SHIFT + DELETE borra/vacía valores.
• SHIFT + MARK inicia el modo Mark en la pantalla Pattern o Sequencer. Selecciona un bloque con los botones de navegación: navegar con SHIFT mueve el punto inicial del bloque, sin SHIFT el punto final. Pulsa de nuevo SHIFT + MARK para salir del modo Mark y copiar los valores marcados al portapapeles. Hay más funciones en el modo Mark y con el botón MARK, descritas en las partes correspondientes del manual.

Mute y solo

Las mismas funciones de mute y solo funcionan en la drum matrix de un Track I2C/Multi o del expander Trigger16.

Navegación rápida

• En la pantalla Pattern, mantén PATTERN y usa las teclas de cursor para moverte entre Patterns, en el orden de la disposición del Sequencer.
• En la pantalla Table, mantén TABLE y usa ▲/▼ para moverte entre Tables.

La mayoría de las pantallas tienen un marco que contiene el clock principal y el indicador de cue, en horizontal o en vertical. Si el clock principal se basa en 64 pasos, por ejemplo, muestra el paso que suena en ese momento como una especie de barra de progreso. Muchas pantallas también tienen abajo una barra de estado con información adicional sobre la función que está bajo el cursor.

Sequencer y Tracks

La pantalla principal es la pantalla Sequencer, que muestra la disposición de tus Tracks y Patterns. Puedes secuenciar cada uno de los 176 Patterns en cualquier Track, siempre que el Track sea del mismo tipo: los Patterns varían según el tipo de Track. Un Track Modular, por ejemplo, destaca secuenciando las salidas CV/Gate y sus modulaciones, mientras que un Track MIDI está especializado en la secuenciación MIDI polifónica. Hay 8 tipos de Pattern/Track, cada uno con sus propios puntos fuertes:

• Modular
• Audio
• Midi
• Trigger16
• CV16
• Dualchord
• I2C/Multifunctional
• Video

Patterns, Patches y Tables

Cada Pattern tiene su propia pantalla Pattern con los valores de nota, los FX y mucho más: la secuenciación principal. En cada paso, un Pattern también puede ejecutar Patches (como macros) o Tables (un secuenciador dentro del secuenciador). Estos tienen sus propias pantallas Patch y Table. En total hay 144 Patches y 32 Tables.

Un Pattern está ligado a su tipo de Track. Se puede reutilizar en otros Tracks del mismo tipo, pero no en Tracks de otro tipo; el editor impide seleccionar Patterns no permitidos. Las Tables y los Patches también dependen del tipo de Track, y se ignoran (o se limitan) en otros tipos de Track.

Cada tipo de Track tiene su propia pantalla de configuración del Track para las funciones específicas del Track. Otra pantalla muestra los valores actuales básicos de un Track y te permite cambiarlos a mano.

Menús y ajustes

El menú Nerd es un menú contextual que se abre en muchos sitios, para ejecutar o cambiar funciones y valores rápidamente.

La pantalla Project contiene los ajustes relacionados con el proyecto. Ahí cargas y guardas tus proyectos, y cambias ajustes globales como la transposición global o el BPM del proyecto. También es el punto de entrada a otras pantallas relacionadas con el proyecto: la pantalla Scale para todo lo relativo a la cuantización, Track assign, el enrutamiento MIDI en la pantalla Midi Setup/I2C, los ajustes de entrada/salida de clock, y más. Los ajustes de la pantalla Project se guardan y cargan con el proyecto.

La pantalla Setup contiene los ajustes del editor, de funcionamiento y del hardware que normalmente cambias una vez, o al menos no a menudo. Ahí también puedes calibrar y actualizar el firmware de los expanders. Estos ajustes se guardan automáticamente en el hardware y se conservan al apagar el equipo.

Modulación

La pantalla Automator es una de las pantallas secundarias para la modulación. Contiene LFOs y otras fuentes de modulación, y una matriz de modulación básica que envía los resultados de los Automators a muchos destinos relacionados con los Tracks. Para envolventes, hay además 8 envolventes ADSR en la pantalla Envelope.

La pantalla Mapping es otro gran centro de mando. Ahí puedes combinar todo tipo de parámetros internos y externos: simplemente conectarlos al estilo de una matriz de modulación, o añadir manipulación algorítmica, hasta llegar a procesos generativos. O, si sabes, programar tú mismo esa función que falta.

Aunque hay muchas pantallas y menús, trabajarás sobre todo en las pantallas Sequencer y Pattern. Las pantallas importantes se alcanzan con un botón o con una doble pulsación.

Filas y Tracks

La pantalla Sequencer sirve para la secuenciación general de Patterns. Aquí combinas islas o cadenas de Patterns para formar loops o canciones.

La columna de más a la izquierda muestra los números de fila, de 00 a FE (255 filas), junto a una barra de desplazamiento (sí, puedes bajar hasta el final) y un minimapa que muestra, para las 255 filas, si una fila usa algún Pattern. Siempre ves 16 filas a la vez; la pantalla se desplaza a medida que navegas.

Las 8 columnas siguientes son los 8 Tracks. Por defecto, cada Track está dedicado a un canal de salida (el Track 1 a CV1, TRIGGER1 y MOD1, etc.), así que con los ajustes por defecto hay 6 Tracks CV/TRIGGER/MOD y 2 Tracks Audio.

Algunas casillas están vacías (se muestran como --) y otras tienen Patterns. Si el Track 1 muestra 00 en la primera fila, el Pattern 00 está asignado a ese sitio. El mismo Pattern puede aparecer en dos Tracks si esos Tracks son del mismo tipo. Varias instancias del mismo número de Pattern apiladas una debajo de otra reproducen ese Pattern varias veces.

Un ** en una casilla detiene el Track (no el Sequencer) cuando el reproductor llega a ella. Iniciar a mano una casilla ** también detiene el Track. Úsalo para iniciar solo algunos de los Tracks de una fila, o para detener varios Tracks a la vez.

Navega con las teclas de cursor. Si «Navigation Wrap» está activado, el cursor vuelve al principio desde la posición de más a la derecha.

Reproducción

Los Patterns encadenados (uno debajo de otro) suenan en secuencia y, al final de la cadena, vuelven a su inicio.

También puedes marcar varios Tracks con SHIFT + MARK. START o STOP inician o detienen entonces los Tracks seleccionados en el mismo modo de lanzamiento (START usa la primera fila marcada).

Crear Patterns y entrar en ellos

Cada posición de la pantalla Sequencer puede tener su propio color, para ayudarte a reconocer Patterns o bloques más rápidamente. Aplica colores a una sola posición o a un bloque marcado desde el menú Nerd.

El panel de información

A la derecha ves el nombre del proyecto, el tempo, la transposición global actual y si el editor está activado. El editor se puede desactivar para que ningún Pattern se modifique por accidente, por ejemplo al tocar en directo (lanzando Patterns) o al hacer una demostración.

En el centro hay indicadores de las últimas notas reproducidas, del estado de gate/trigger y del estado de modulación de los 6 Tracks CV/Gate. Unos indicadores adicionales muestran cuándo un Track usa otro clock (multiplicador/divisor, o desacoplado del clock: EX) o un orden de reproducción distinto del predeterminado (números resaltados). Debajo están las 4 partes de audio, que muestran los últimos samples o formas de onda reproducidos, seguidas de una vista decimal de varios valores (si está activada). A su izquierda está la longitud del Pattern seleccionado (cursor sobre un Pattern).

Abajo hay un texto de estado con información útil: sobre todo el tipo del Track actual, o el nombre del Pattern si lo tiene. Abajo a la derecha está el tiempo transcurrido desde el inicio de la reproducción.

Copiar y borrar

Tres botones copian y borran contenido del Sequencer: MARK marca una zona para copiarla o borrarla, COPY copia o inserta una zona marcada previamente en otra fila/columna, y DELETE vacía o borra la zona marcada (o la posición actual del cursor).

1. Pulsa SHIFT + MARK en la posición inicial. El borde de la pantalla cambia de color para indicar el modo Mark.
2. Mueve el cursor al final de la zona. Mantén SHIFT mientras navegas para mover en su lugar la posición inicial.
3. Pulsa de nuevo SHIFT + MARK (o SHIFT + COPY). El modo Mark termina y el bloque está en el portapapeles.
4. Mueve el cursor al destino y pega, de una de estas dos maneras:

Copiar sobre un tipo de Track incompatible (un Track Modular sobre un Track Audio, por ejemplo) deja el destino sin cambios, para evitar problemas por incompatibilidades entre Tracks.

Borrar una sola posición

Borrar un bloque

1. Pulsa SHIFT + MARK en la posición inicial (el borde cambia de color).
2. Mueve el cursor al final de la zona.
3. Vacíala con SHIFT + DELETE, o bórrala con SHIFT + UP + DELETE: las filas de abajo suben y ocupan el espacio.

Borrar valores marcados también los copia al portapapeles, así que borrar funciona como cortar y pegar.

Cada uno de los 8 Tracks (técnicamente, las 8 columnas de la pantalla Sequencer) se puede dedicar a secuenciar destinos concretos. Por ejemplo, usarías un Track de tipo Midi para crear secuencias Midi polifónicas, y un Track de tipo Modular para secuenciar CV y Gate. Cada tipo de Track está especializado para sacar el máximo partido a los destinos elegidos.

El tipo de Track decide qué columnas tiene un Pattern y qué pueden hacer, para que cada columna se ajuste a su tarea. Un Track Modular, por ejemplo, tiene columnas dedicadas para el CV, el trigger y la salida de modulación. Un Track Midi, en cambio, tiene 4 columnas de notas, cada una con su propia velocity, para secuenciar Midi polifónico a 4 voces por Track, y funciones que solo tienen sentido en Midi, como el note off con velocity de liberación. Por eso cada tipo de Track tiene su propia pantalla Pattern, su propia lista de comandos FX y su propio Track Setup, todos descritos a continuación. Los destinos posibles por Track son:

• CV/Gate (Track Modular), con funciones dedicadas para las salidas locales de CV y Gate.
• Samples / Osciladores / Sintetizador FM (Track Audio), con funciones para reproducir samples y formas de onda o construir un sintetizador FM
• Midi (Track Midi), cuyo punto fuerte es la secuenciación MIDI polifónica y los efectos Midi, controladores, etc. Para secuenciar MIDI necesitas un expander Midi (hay 3 tipos distintos).
• Trigger16 es un tipo de Track especial para el expander Trigger16, con columnas de trigger especiales y una drum matrix para disparar hasta 16 percusiones/triggers distintos por Track
• CV16, para el expander CV16, que tiene 16 salidas de CV más que se pueden secuenciar o manipular de forma polifónica, además de sus propias envolventes y LFOs
• Dualchord, para el expander Dualchord, con columnas y comandos dedicados para secuenciar hasta 8 formas de onda parafónicas del multioscilador Dualchord.
• Multi/I2C, que es una combinación de distintos tipos de destino. Como su nombre indica, permite toda la secuenciación I2C posible y, mucho más allá, se puede usar para muchos fines distintos, incluidos la mayoría de los destinos de los otros tipos de Track (p. ej. CV, Midi, triggers…). También tiene una drum matrix, igual que un Track Trigger16, pero aquí cada columna de la drum matrix se puede asignar a salidas de trigger, Midi, I2C y más.
• Video, para el expander More Video-IO, que tiene todas las funciones para la síntesis de vídeo avanzada.

Por defecto, los Tracks 1 a 6 están configurados como Tracks Modular y los Tracks 7 y 8 como Tracks Audio. Solo los Tracks 1 a 6 pueden ser Tracks Modular y solo los Tracks 7 y 8 pueden ser Tracks Audio; todos los demás tipos se pueden usar en cualquier Track. Para cambiar la asignación, usa la pantalla Track Assign, a la que se accede desde la pantalla Project (pantalla Project pantalla Track Assign).

Pantalla Track Assign

En la pantalla Track Assign puedes asignar a uno de los Tracks distintos tipos de Track, como CV/Gate, Midi o Trigger16. A la pantalla Track Assign se entra desde la pantalla Project.

PROJECT SCREEN→TRACK ASSIGN

La pantalla Track Assign muestra 8 filas, una para cada uno de los 8 Tracks. El tipo de los Tracks se cambia con SHIFT+CURSOR LEFT/RIGHT. Así puedes elegir entre el tipo de Track Modular (solo para los Tracks 1..6), NSA1,2,3,4 → y, si hay expanders conectados, muestra el tipo de expander reconocido (Trigger16, CV16, Dualchord, Video) junto con el número de canal NSA, Midi y, por último, I2C/Multi. Los Tracks 7+8 no permiten elegir un Track Modular; en su lugar puedes configurarlos como Tracks de audio (samples, osciladores, sintetizador FM) o como Tracks de tipo NSA, Midi o I2C.

Cuando termines la asignación, elige SET y pulsa OK, y los Tracks quedarán asignados. (Si sales de la pantalla y olvidas hacer SET, te pedirá que confirmes o descartes los cambios.)

Si un Track ya está asignado, también puedes entrar aquí en su pantalla de configuración con el botón OK.

Pantalla Track Setup

Aquí puedes cambiar ajustes específicos del Track y de su tipo. Algunos ajustes son comunes a todos los Tracks (p. ej. Track Clock, Pattern Order) y otros son específicos del tipo de Track (p. ej. destinos de columna, ajustes de oscilador, etc.).

Puedes entrar en la pantalla Track Setup de estas maneras:

• desde la pantalla / menú Nerd en la pantalla Sequencer
• desde la pantalla Track Assign (pulsa el botón OK en uno de los Tracks ya asignados)
• pulsando el botón PATCH en la pantalla Current Values (pulsar PATCH dos veces desde la pantalla Sequencer o desde la mayor parte de la pantalla Pattern te lleva a la pantalla Track Setup).

Los ajustes específicos de cada tipo de Track se explican en las descripciones de la pantalla Pattern.

Estos son los ajustes comunes disponibles para todos los tipos de Track:

• Track Clock → Cambia los divisores o multiplicadores de clock del Track. Si el reproductor está sonando, el cambio se aplica al final del Pattern actual. Si no está sonando, el cambio se aplica de inmediato. Se cambia con SHIFT+CURSOR LEFT/RIGHT.

  El Track Clock admite los siguientes multiplicadores/divisores: /7,/6,/5,/3,/32,/16,/8,/4,/2,Normal, *2,*4,*8,*3,*5,*6,*7

  El ajuste más bajo, llamado Mapping, desacopla un Track del clock principal, y los clocks/ticks del Track se pueden alimentar desde un destino de Mapping (TRACK → Track X → TICK). Así puedes alimentar el Track a mano con ticks de cualquier fuente, como las entradas CV, Midi/I2C o cualquier parámetro del NerdSEQ. Cualquier fuente de Mapping puede servir como fuente de ticks. Consulta la pantalla Mapping para ver las posibilidades.

• Transpose → Permite o impide la transposición del Track. Se aplica tanto a la transposición global como a la del Track.
• Scale → Elige el escalado global (define la escala global en la pantalla Scale / Settings), o elige omitir el escalado para que ningún ajuste de escala afecte a la reproducción/edición del Track. También puedes elegir una de las 89 escalas distintas o una escala de usuario solo para este Track.
• Trigger Delay → Retrasa el trigger de la salida de trigger local un tiempo fijo o aleatorio (respecto al cambio de CV del Track). Según el ajuste Setup Screen→Trigger Delay reach, se aplica solo a la columna de trigger o a todos los triggers generados.
  Es útil para módulos que no muestrean correctamente la tensión de CV tras el flanco de subida del trigger. Un valor de 0 significa que los triggers no tienen retardo.
  Por encima del tiempo de retardo máximo (16,9 ms) también se pueden elegir 16 rangos aleatorios como retardo de trigger variable. Úsalos para conseguir un efecto de humanización. (Pulsa OK en uno de los rangos aleatorios para entrar en la pantalla Random Ranges y cambiar el rango).

  Este ajuste solo funciona en los Tracks 1..6.

• Trigger Setting → Normal o Inverted. Con Normal, el trigger/gate se comporta normalmente (Off = 0 voltios, On = 5 voltios). Con Inverted, la salida de trigger/gate se invierte: → Off = 5 voltios, On = 0 voltios.

  Este ajuste solo funciona en los Tracks 1..6.

• Voltage Setting → Define el tipo de salida de tensión:
  • 1V/Oct
  • 1.2V/Oct (escalado Buchla)
  • Hz/Volt (escalado de los sintetizadores analógicos antiguos)

  Este ajuste solo funciona en los Tracks 1..6.

• Random FX1..4 → Activa valores aleatorios para el FX seleccionado. Si está activado con un rango seleccionado, todos los valores de FX de esa columna sonarán con valores aleatorios dentro de los rangos elegidos. También se puede alternar con el comando Random FX (RDMN) de la lista de FX. Pulsa OK para ir a la pantalla Random Ranges y cambiar los rangos.

  Ten en cuenta que algunos tipos de Track solo tienen 2 o 3 columnas de FX y, por tanto, solo 2 o 3 ajustes Random FX.

Información básica de la pantalla Pattern y funciones de edición

Las siguientes funciones e información generales de los Patterns se aplican a todos los tipos de Pattern.

Todas las pantallas Pattern (que varían según el tipo de Track) comparten algunos elementos visuales. En la primera columna empezando por la izquierda ves los números de fila del Pattern. Dentro de este campo, a la izquierda, ves la posición de reproducción actual, que indica el paso que está sonando. A la derecha de los números de fila está la barra de desplazamiento, que muestra la posición del cursor dentro del Pattern completo. Junto a ella hay un pequeño minimapa que muestra, para todo el Pattern, si hay valores introducidos. Si el reproductor está en marcha y suena el Pattern actual, un pequeño indicador recorre el minimapa mostrando el paso actual. La parte central contiene sobre todo columnas específicas del Track, como notas, triggers, FX, etc. A la derecha suele haber una columna de información con datos sobre el Pattern y algunos estados actuales. Las explicaciones de la pantalla Pattern para cada tipo de Track entran en los detalles.

• Navega con las teclas de cursor izquierda/derecha por las columnas y arriba/abajo por las filas
• Si «Navigation Wrap» está activado en los ajustes, el cursor vuelve arriba al llegar abajo del todo. Del mismo modo, cuando el cursor llega a la posición de más a la derecha, vuelve a la de más a la izquierda, y viceversa.
• START inicia o pone en cola el Pattern actual.
  SHIFT+START inicia o pone en cola toda la fila de la pantalla Sequencer (si entraste en la pantalla Pattern desde la 2.ª fila de la pantalla Sequencer, afecta a la 2.ª fila)
• Con el menú Nerd (SHIFT+NERD) también puedes poner nombre a un Pattern.
• En el menú Setup puedes cambiar el periodo de resaltado (p. ej. se resalta cada 4.ª fila).
• Funciones de edición adicionales si no hay nada marcado:

  Quitar la fila actual y subir una posición todo lo que hay debajo: SHIFT+UP+DELETE

  Insertar una fila vacía y bajar una posición todo lo que hay debajo de la fila actual: SHIFT+DOWN+DELETE

• Puedes moverte entre distintos Patterns manteniendo el botón PATTERN y usando las teclas de cursor. Así navegas entre los Patterns tal como están dispuestos en la pantalla Sequencer.

  PATTERN + CURSOR LEFT/RIGHT recorre la fila/los Tracks del Sequencer y selecciona cualquier Pattern disponible ahí para editarlo directamente. Y PATTERN + CURSOR UP/DOWN recorre los Patterns del mismo Track en el orden en que están en la pantalla Sequencer.

• Cuando el cursor está sobre un comando FX, puedes abrir el selector de FX pulsando OK.

  Aparece un menú con todos los efectos posibles para este tipo de Track. Eliges un efecto con el botón OK y se introduce en la columna de comando FX.

• Hay varias herramientas para copiar, borrar o manipular el contenido de un Pattern. Para ello están los 3 botones MARK, COPY y DELETE. (usa estas funciones alternativas de los botones manteniendo pulsado SHIFT).

  MARK para marcar una zona que se vaya a copiar, manipular o borrar (usa SHIFT+DOWN para marcarlo todo), COPY para copiar/insertar una zona copiada previamente en otra fila/columna y DELETE para vaciar o borrar la zona marcada (o para borrar/vaciar la posición actual del cursor). Borrar también copia los valores borrados al portapapeles, así que funciona como una operación de cortar + pegar.

  Para copiar un bloque:

  Pulsa SHIFT+MARK en la primera posición que quieras copiar (el color del borde de la pantalla cambia para indicar el modo Mark)

  Mueve el cursor a la última posición de la zona deseada (pulsa SHIFT+DOWN para marcarlo todo).

  La posición inicial de la marca se puede cambiar manteniendo el botón SHIFT mientras navegas.

  Pulsa de nuevo SHIFT+MARK (o SHIFT+COPY). El modo Mark termina y el bloque marcado se guarda en el portapapeles.

  Ahora mueve el cursor a la posición de destino.

  Hay 2 maneras de copiar:

  1.ª Pulsa SHIFT+COPY y el bloque guardado se copia en la posición actual. (Esto sobrescribe el contenido existente.)

  2.ª Pulsa SHIFT+DOWN (no el cursor abajo)+COPY y el bloque guardado se inserta en la posición actual. Las filas afectadas bajan por detrás de la zona insertada.

  También puedes copiar entre distintos Patterns y entre tipos de columna compatibles (p. ej. notas a notas).

  Para borrar:

  Para borrar/vaciar solo la posición actual del cursor, pulsa SHIFT+DELETE para vaciarla, o SHIFT+UP+DELETE para borrarla realmente y subir una posición las filas siguientes.

  Para borrar un bloque:

  Pulsa SHIFT+MARK en la posición inicial que quieras vaciar/borrar (el color del borde de la pantalla cambia para indicar el modo Mark)

  Mueve el cursor a la posición final de la zona deseada.

  Puedes elegir entre vaciar o borrar el bloque marcado:

  1 Vaciar → pulsa SHIFT+DELETE para vaciar el bloque marcado.

  2 Borrar → pulsa SHIFT+UP+DELETE para borrar el bloque marcado. Todas las filas por debajo del bloque marcado suben y ocupan el espacio borrado.

  Borrar valores marcados también los copia al portapapeles, así que funciona como cortar y pegar.

Las acciones de copiar y pegar se pueden hacer entre todas las columnas compatibles, sin importar el tipo ni dónde estén. Notas a notas, triggers a triggers, grooves a grooves, etc.

Las columnas FX solo se pueden copiar al mismo tipo de Track.

Por ejemplo, para copiar una parte de notas de un Track CV/Gate a la 2.ª parte de notas de un Track Midi, marca la parte de notas en el Track CV/Gate. Luego, en el Track Midi, ve a la 2.ª parte de notas donde quieras copiarla y pulsa SHIFT+COPY.

Lo mismo vale para todos los campos compatibles. Para marcar, los tipos de columna también deben coincidir.

Para vaciar/borrar un Pattern completo:

Pulsar SHIFT+MARK+DELETE sin nada marcado elimina todo el contenido del Pattern.

Para cambiar varios valores de un bloque marcado:

Se pueden cambiar a la vez varios valores de un bloque marcado. En modo Mark, pulsa SHIFT+OK+CURSOR UP/DOWN para subir/bajar los valores marcados en pasos grandes y SHIFT+OK+CURSOR LEFT/RIGHT para subirlos/bajarlos en pasos pequeños.

Ten en cuenta que esta función no funciona con las columnas FX, Table y Patch.

Para mover los valores de un bloque marcado a otras filas:

Los bloques marcados se pueden mover arriba o abajo con estas combinaciones de botones: SHIFT+OK+UP sube el bloque una fila. El contenido que se solape pasa automáticamente a la primera fila por debajo del bloque marcado. La posición inicial de un bloque no puede subir por encima de la fila 00 del Pattern.

SHIFT+OK+DOWN baja el bloque una fila. El contenido que se solape pasa automáticamente a la primera fila por encima del bloque marcado. La posición final de un bloque marcado no puede bajar por debajo de la fila 63 del Pattern.

• Hacer loop de partes marcadas → las filas marcadas en la pantalla Pattern se pueden reproducir en loop pulsando el botón START (en modo Mark). La zona marcada se repite hasta que se marca e inicia otra sección, o hasta que se pulsa de nuevo START para salir del modo loop. SHIFT+START puede iniciar el loop para todos los Patterns de la misma fila del Sequencer.
  Ten en cuenta que el clock principal sigue funcionando con normalidad y que las secciones en loop no se vuelven a sincronizar automáticamente con él: simplemente repiten el contenido marcado (aunque, por supuesto, siempre se pueden resincronizar).
• Las columnas de nota normalmente fijan una nota y también pueden fijar un note-off. Un note-off se puede fijar por debajo de la nota más grave o con la función de borrar (SHIFT+DELETE). Si el campo está vacío, se inserta un note-off. Si no, el campo se vacía. Es una función de alternancia.
  
  – SHIFT+OK en campos Note o MOD alterna rápidamente los valores entre algunos preajustes y el último valor (para notas CV/Gate en esta «secuencia»: [ ], C-0, C-4, C-8, RN0, —. Para un campo MOD de CV/Gate: 000, 800, C-0, C-4, C-8, R 0, RN 0, —).

Track Modular

Un Track Modular (también llamado Track CV/Gate) es el tipo de Track por defecto para secuenciar las salidas CV, MOD y Trigger/Gate. Cada Track está asignado a un conjunto fijo de salidas CV/Gate:

Track 1 → CV1, TRIGGER1, MOD1 | Track 2→ CV2, TRIGGER2, MOD2 y así sucesivamente…

Aunque las columnas básicas están asignadas por defecto a las salidas, también hay muchas maneras de secuenciar y manipular todas las demás salidas y funciones desde el mismo Track.

Un Track Modular se puede usar en los Tracks 1..6.

Pantalla Pattern

Los Patterns de un Track Modular tienen las siguientes columnas:

Row, Note, Trigger, Mod, Patch, Table, FX1..4 y Groove

• Row → muestra las 16 filas visibles y no se puede seleccionar.
• Note → para introducir notas musicales (C-4 para la nota C (do) en la octava 4; D#5 para la nota D sostenido (re♯) en la octava 5). [ ] es la «nota» más grave y se usa para el note-off. Si la función Autogate de la pantalla Setup está activada, el gate está en ON mientras suena una nota y pasa a OFF cuando llega un note-off. El gate también hace automáticamente un ciclo Off/On cuando suena una nota nueva sin note-off, para redisparar. El tiempo de Off también se puede ajustar en la pantalla Setup. Algunos módulos necesitan un tiempo de Off más largo para notar la caída del gate y redisparar, así que auméntalo si las notas repetidas no se redisparan. Si hay un trigger en la misma fila, la función de autogate se desactiva para esa fila, porque el trigger tiene prioridad.

  Puedes preescuchar una nota con el botón OK. (También funciona en combinación con SHIFT.)

  También puedes preescuchar tu secuencia manteniendo el botón OK y desplazándote arriba/abajo. Si hay un valor de nota en el mismo paso de la columna MOD, esa nota también se actualiza. (Esto permite una preescucha «duofónica».)

  Además, si el ajuste «Auto Fill in Trigger» está activado, al introducir una nota se inserta automáticamente un trigger (el tipo de trigger por defecto definido en la pantalla Setup). Esto da resultados rápidos al programar secuencias en directo. Si «Auto Remove Trigger» está activado, al borrar una nota se elimina automáticamente el trigger de la misma fila.

  Más allá de la nota C-A, hay 16 rangos aleatorios posibles para elegir. Se marcan como RN0 → RNF y con ellos suena una nota aleatoria dentro del rango seleccionado. (Pulsar el botón OK sobre un comando aleatorio te lleva a la pantalla Random Ranges, donde puedes cambiar el rango.)
  Usa SHIFT+OK en la columna de notas para recorrer distintos contenidos:

  C-0, C-4, C-8, RN0, —, [ ]

• Trigger → activa/desactiva la salida de trigger (repetible). Este campo tiene varias funciones; los valores significan lo siguiente:

Si la 2.ª cifra es cero y la primera tiene un valor:

10 dispara ON/OFF muy corto (5ms)

20 dispara ON/OFF con un ON más largo (10ms)

30 dispara ON/OFF con un tiempo ON aún más largo (15ms)

….. hasta D0

Si la 1.ª cifra es cero y la 2.ª tiene un valor, tiene una función (invertida) que produce un gate retardado:

01 dispara OFF/ON corto (gate retardado, 5ms de retardo)

02 dispara OFF/ON con un tiempo OFF más largo (gate retardado, 10ms de retardo)

03 dispara OFF/ON con un tiempo OFF aún más largo (gate retardado, 15ms de retardo)

….. hasta 0F

Ten en cuenta que quizá quieras restablecer el trigger en la fila nueva o antes con el comando kill.

Si tanto la 1.ª como la 2.ª cifra tienen un valor, el trigger se repite.

La primera cifra fija la longitud del trigger, donde 1 es la más corta y F la más larga. Los tiempos de trigger y de pausa son iguales. La 2.ª cifra es el número de repeticiones, donde 1 es una repetición (2 pulsos de trigger) y F son 15 repeticiones (16 pulsos de trigger).

22 dispara ON/OFF/ON/OFF/ON/OFF rápido (pulsos de 10ms)

23 dispara ON/OFF/ON/OFF/ON/OFF/ON/OFF rápido (pulsos de 10 ms)

52 dispara ON/OFF/ON/OFF más lento (pulsos de 25ms)

Además, hay números de función especiales con los que puedes manipular las salidas de trigger para generar ratcheting o longitudes de trigger/gate relacionadas con el BPM, o para activarlas o restablecerlas.

00 Apaga la salida (= reset del gate)

D0 Trigger de 1 tick de longitud

D1 hasta DF Trigger de 2 a 16 ticks de longitud

E0 Gate de un paso de longitud

E1 Ratcheting 1x (gate de medio paso)

E2 Ratcheting 2x (dosillos)

E3 Ratcheting 3x (tresillos)

E4 Ratcheting 4x (cuatrillos)

E5 Ratcheting 5x (quintillos)

E6 Ratcheting 6x (seisillos)

E7 Ratcheting 7x (septillos)

E8 Ratcheting 8x (octillos)

E9 Ratcheting impar 1x (gate de medio paso que empieza en nivel bajo)

EA Ratcheting impar 2x

EB Ratcheting impar 3x

EC Ratcheting impar 4x

ED Ratcheting especial «alto bajo bajo alto 1001» dentro de un paso

EE Ratcheting especial «bajo bajo alto alto alto alto 001111» dentro de un paso

EF Ratcheting especial «alto alto bajo bajo alto alto 110011» dentro de un paso

F0 Longitud de trigger aleatoria dentro del rango aleatorio 0 seleccionado (ver Random Ranges)

F1 Longitud de trigger aleatoria dentro del rango aleatorio 1 seleccionado

F2 Longitud de trigger aleatoria dentro del rango aleatorio 2 seleccionado

F3 Longitud de trigger aleatoria dentro del rango aleatorio 3 seleccionado

F4 Ratcheting aleatorio dentro del rango aleatorio 0 seleccionado

F5 Ratcheting aleatorio dentro del rango aleatorio 1 seleccionado

F6 Ratcheting aleatorio dentro del rango aleatorio 2 seleccionado

F7 Ratcheting aleatorio dentro del rango aleatorio 3 seleccionado

F8 Combinación aleatoria de longitud de trigger / ratcheting dentro del rango aleatorio 0 seleccionado. Los porcentajes aleatorios bajos producen triggers de varias longitudes y los altos producen ratchets.

F9 Combinación aleatoria de longitud de trigger / ratcheting dentro del rango aleatorio 1 seleccionado.

FA Combinación aleatoria de longitud de trigger / ratcheting dentro del rango aleatorio 2 seleccionado.

FB Gate aleatorio dentro del rango aleatorio 0 seleccionado. Activa o restablece el gate al azar según los ajustes aleatorios. Los porcentajes altos tienden más a activar el gate y los bajos a restablecerlo.

FC Cualquier cosa al azar entre las posibilidades de trigger dentro del rango aleatorio 0 seleccionado. Reparte todos los comandos de trigger de 00 a FE sobre el 100 % y, según la selección aleatoria, elige uno de ellos.

FD Conmuta la salida. Si estaba encendida, se apaga, y viceversa.

FE Enciende la salida (= activa el gate)

Un trigger en la columna de trigger anula la función de autogate de una nota en la misma fila. Todas las funciones de trigger de la columna de trigger también se muestran en la barra de estado.

Pulsar OK sobre un valor de trigger «dispara» el trigger.

SHIFT+OK y soltar los botones alterna entre el valor de trigger por defecto, FE, 00 y «–».

Pulsar SHIFT+OK sobre un trigger con una selección aleatoria te lleva a la pantalla Random Ranges.

Otra posibilidad de entrada es insertar patrones euclidianos en las secuencias de trigger.

Para ello, usa SHIFT+OK+CURSOR LEFT/RIGHT para aumentar o reducir el número de triggers euclidianos. La entrada euclidiana rellena con el tipo de trigger por defecto definido en la pantalla Setup. El número máximo de triggers euclidianos insertados está limitado a la longitud del Pattern, y los triggers se reparten uniformemente a lo largo de la secuencia, también en función de la longitud del Pattern.

Con SHIFT+OK+CURSOR UP/DOWN la columna de trigger se puede desplazar directamente arriba o abajo, y los valores dan la vuelta. El desplazamiento también se aplica dentro de la longitud del Pattern.

Pulsar «SHIFT+DELETE» en una columna de trigger vacía alterna entre insertar un 00 (Gate Off) o dejar la columna vacía.

Los triggers también pueden tener un retardo fijo o aleatorio (dentro de un rango) por Track. Es decir, un trigger de la columna Trigger siempre se retrasa x milisegundos. Así te aseguras de que todo el equipo externo pueda procesar el trigger junto con la señal de CV prevista y no use un valor de CV posiblemente no válido. También se puede usar para añadir a los gates/triggers un elemento de microtiming aleatorio o definido.

Más sobre los ajustes de retardo en el menú Track Setup.

• MOD → Cambia la salida de modulación del Track a un valor de 000 a FFF (rango de 0 – 10 voltios o -5/+5 voltios). La salida MOD también puede generar valores escalados a notas. Por encima de FFF empieza el escalado de notas, de C-0 a A#9.
  Después empiezan las funciones aleatorias, de R 0 a R F, que generan una afinación aleatoria dentro del rango seleccionado. A continuación están las funciones de nota aleatoria RN0 a RNF, que también eligen notas aleatorias dentro del rango seleccionado.

  Puedes «preescuchar» un valor de nota Mod pulsando OK. Esto cambia la salida MOD directamente a la nota o al valor. Si también hay una nota en la columna de notas, también cambia y se genera un trigger. Esto permite una especie de preescucha «duofónica». Además, puedes preescuchar una secuencia recorriéndola con las teclas de cursor UP/DOWN.
  Nota: si hay seleccionada una de las funciones aleatorias, el botón OK te lleva a la pantalla Random Ranges.

  Con la combinación de botones SHIFT+OK, los valores se pueden alternar rápidamente entre 000, 800, C-0, C-4, C-8, R 0, RN0 y —.

• Patch → selecciona un Patch que se ejecuta antes de que suene una nota. Un Patch es como una macro o un preajuste multifunción. Te permite manipular muchas funciones FX a la vez desde cualquier paso. Pulsa OK para crear un Patch nuevo. Pulsa SHIFT + OK sobre un Patch introducido para clonarlo en un Patch nuevo. SHIFT+DELETE quita el Patch del campo del Pattern. (No borra el Patch en sí; sigue disponible para usarlo.) Entra en la pantalla Patch con el botón PATCH. Más sobre los Patches en la descripción de la pantalla Patch .

• Table → te permite elegir una Table para transponer notas o efectos. Las Tables pueden funcionar a una escala de tiempo distinta (o igual) a la de los pasos del Sequencer principal y pueden crear arpegios o efectos de cambio rápido/lento. (consulta la pantalla Table para saber de qué son capaces las Tables).

  Un número de Table en la columna inicia la Table, y se puede detener con el comando de parada de Table de la misma columna, por debajo de la Table 00, que aparece como dos asteriscos «**». Se entra en las Tables con el botón Table. Si una Table aún no está inicializada, se inicializa automáticamente al entrar en ella, o puedes crear una Table nueva con el botón OK. Las Tables inicializadas tienen el color de fila normal, mientras que las no inicializadas aparecen en gris (en el color de un Track silenciado).

  Pulsar SHIFT+OK sobre una posición de Table usada clona la Table seleccionada en una nueva.

  SHIFT+DELETE alterna entre «–» y «**».

• FX → la columna FX te permite añadir o cambiar varios efectos/funciones del Track, del Sequencer o de los moduladores. Usarías las columnas FX, por ejemplo, para activar el glide en tu salida de CV o para cambiar el ajuste de probabilidad.

  Además de efectos, la mayoría de las funciones generales del Track para CV/triggers, etc. también se pueden iniciar o manipular desde las columnas FX. Algunos efectos/funciones FX actúan como un mando, mientras que otros ejecutan una función una vez o cambian ajustes. Por ejemplo, si eliges uno que actúa como un mando (como el glide o las probabilidades), al sonar desde el Sequencer fija la posición del mando, y el mando se queda en esa posición hasta que se fija en otra.

  La ventaja es que una función puede seguir activa el tiempo que haga falta sin ocupar espacio en la columna FX en cada paso. Esto también facilita tener funciones que duran más que un Pattern. Otras funciones FX, como TRIG, solo producen un trigger una vez.
  Las funciones que actúan como mandos están marcadas en las descripciones de abajo.

  En un Track CV/Gate (Modular) solo se muestra una columna FX a la vez. Aparece un pequeño indicador a la derecha del valor FX cuando otra columna FX de la misma fila contiene datos, para que veas de un vistazo que la fila tiene datos FX sin recorrer todas las columnas.
  Puedes elegir un tipo de FX con SHIFT+CURSOR UP/DOWN o mediante el menú selector de FX. Para abrir el selector de FX, pulsa el botón OK en la columna de comando FX. Aparece un menú con todos los «efectos» posibles para este tipo de Track. Eliges un efecto con el botón OK y se introduce en la columna de comando FX.

  Además, puedes usar el ajuste «Setup Screen → Play editing FX» para omitir la reproducción del FX que estás editando (cuando el cursor está sobre él). Así se evitan reproducciones o cambios no deseados mientras editas. El selector de FX y la función de omitir FX al editar están disponibles para todos los tipos de Track.
  Cada tipo de Track tiene su propia lista de efectos. Estos son los efectos disponibles para un Track CV/Gate:

• PTCH → Pitch. Cambia la afinación del CV en pasos finos. 40 es el punto medio (sin cambio). 41 y superiores suben la afinación, y 3F e inferiores la bajan.

  La afinación se mantiene hasta que se dispara una nota nueva.

• GL C → Glide CV. Hace que la nota se deslice hasta la siguiente.
• GLCR → Glide CV Resolution. Cambia la resolución del glide. Los valores altos pueden producir un efecto de cuantización (consejo: una resolución mayor también requiere un valor Glide CV mayor).
  Para un glide «seco», pon GLCR en algo como 6 – 15 y ajusta finamente con valores GL C bajos.
• MOD → Modulate, cambia la salida de CV MOD, igual que la columna MOD.

  Los valores MOD pueden generar afinaciones de 000 a FFF ( 5V → +5V / 0V → 10V ). Con valores por encima de FFF se pueden elegir las notas C0 a B-9.

• GL M → Glide MOD. Hace que la tensión de la salida Mod se deslice hasta el siguiente valor elegido en el Sequencer.
• GLMR → Glide MOD Resolution. Igual que para las notas, pero para la salida MOD.
• TRIG → Trigger. Dispara la salida de trigger, igual que la columna de trigger pero sin anular el autogate.
• CV1..6 → Cambia el CV de las salidas CV 1 .. 6. Así puedes manipular todas las salidas CV desde cualquier Track. Los valores CV pueden generar afinaciones de 000 a FFF ( 5V → +5V / 0V → 10V ). Con valores por encima de FFF se pueden elegir las notas C0 a B-9.
• TRG1..6 → Trigger 1..6 dispara las salidas 1…6, así que puedes controlar cualquier salida de trigger desde cualquier canal.
• MOD1..6 → Modulate 1..6 cambia el CV de las salidas MOD. Te permite manipular cada una de las 6 salidas MOD desde cualquier Track.

  Los valores MOD pueden generar afinaciones de 000 a FFF ( 5V → +5V / 0V → 10V ). Con valores por encima de FFF se pueden elegir las notas C0 a B-9.

• PRCV → Porcentaje de probabilidad para la columna Note. Fija el porcentaje del modo de probabilidad para las notas musicales. El modo de probabilidad puede saltarse notas según el porcentaje de probabilidad. (0% .. 100%). La probabilidad se evalúa por paso. Por ejemplo, con 75% hay un 75 % de posibilidades de que este paso se ejecute, independientemente de lo que contenga. Un valor de probabilidad 0 significa que este tipo no sonará nunca. Un valor de 64 (100%) significa que sonará siempre.
  La probabilidad también afecta al gate automático de las notas. Si se salta la nota actual, el gate tampoco se activa automáticamente. Puedes evitarlo usando valores de trigger en su lugar. Para una probabilidad combinada CV+trigger, usa el comando PROW, que cubre ambas funciones.
• PRTR → Porcentaje de probabilidad para la columna Trigger. Afecta a cualquier valor de la columna de trigger, pero no al gate generado por las notas (autogate). El funcionamiento es el mismo que el descrito para la probabilidad de notas.
• PRMD → Porcentaje de probabilidad para la salida MOD. La misma función de probabilidad descrita antes, pero para los valores de la columna MOD.
• PRTB → Porcentaje de probabilidad para la columna Table. La misma función de probabilidad descrita antes, pero para los valores de la columna Table.
• PRF1 → Porcentaje de probabilidad para la columna de efecto FX1. Aquí cualquier tipo de parámetro de efecto de la columna FX1 puede entrar en la probabilidad.
• PRF2 → Porcentaje de probabilidad para la columna de efecto FX2. Aquí cualquier tipo de parámetro de efecto de la columna FX2 puede entrar en la probabilidad.
• PRF3 → Porcentaje de probabilidad para la columna de efecto FX3. Aquí cualquier tipo de parámetro de efecto de la columna FX3 puede entrar en la probabilidad.
• PRF4 → Porcentaje de probabilidad para la columna de efecto FX4. Aquí cualquier tipo de parámetro de efecto de la columna FX4 puede entrar en la probabilidad.
• ASL0..ASL7 → Ajustes de Automator para los slots de Automator 0 ..7. ( pantalla Automator) Aquí puedes manipular todos los ajustes de Automator de cada slot. Según el tipo de Automator asignado a un slot, puedes cambiar sus valores. Las 3 cifras del valor tienen estas funciones especiales:

  X00, la primera cifra (X) es la función del Automator; así, si por ejemplo asignaste un LFO a este Automator, la primera cifra decide qué ajuste del LFO se cambia (p. ej. Start, Stop, Reset, Speed, Offset, Invert, Amplitude, etc.). Las 2 últimas cifras (0XX) son el valor (escalado a 255 valores excepto en las funciones n*STEP y STEP Clock).

  Según la función, actúa en parte como un mando.

• ENV1..8 → Ajustes y acciones de Envelope para los Envelopes locales 1..8.

  ( pantalla Envelope)

  La primera cifra (combinada con las siguientes) define una de estas funciones:

  100 → Activar el gate del Envelope

  101 → Restablecer el gate del Envelope

  102 → Disparar el gate del Envelope

  103 → Conmutar el gate del Envelope (si estaba activado se restablece, y viceversa)

  2xx → Fijar el valor de attack

  3xx → Fijar el pico del attack

  4xx → Fijar el decay

  5xx → Fijar el sustain

  6xx → Fijar el release

  7xx → Fijar el offset

  800 → Fijar el tipo a «One shot»

  801 → Fijar el tipo a AD-SR

  802 → Fijar el tipo a Loop

  Según la función elegida, actúa en parte como un mando.

• PROW → Fija la probabilidad de toda la fila del Sequencer. Ten en cuenta que FX4 queda excluido de la probabilidad de fila, así que siempre es posible desactivar o cambiar la probabilidad de fila u otros efectos desde la secuencia.
• PCRD → Toca un acorde en el paso actual. Funciona si hay una nota base en la columna Note, y toca el acorde elegido en las salidas CV mostradas. El Track seleccionado aporta la nota base y la salida CV base, y las notas adicionales necesarias para el acorde suenan en las salidas CV siguientes (hasta CV6). Por ejemplo, si se usa Play Chord con Minor 6th en el Track 4, CV4 y CV5 tocarán el acorde (de 2 notas) basado en la nota base de la columna de notas. El campo de estado también mostrará que se usan CV4-5. Si el número de notas del acorde supera CV6, las últimas notas se ignoran. En el campo de estado puedes ver las notas máximas que tocará el acorde. P. ej., si el Track 4 debe tocar el acorde «7th diminished», el campo de estado mostrará 4-7(6), porque la salida CV6 es la última y 7 se ignora. En ese caso quizá prefieras tocar este acorde en un Track más bajo. Están disponibles estos acordes: Minor 2nd, Major 2nd, Minor 3rd, Major 3rd, Perfect 4th, Diminished 5th/Tritone, Perfect 5th, Minor 6th, Major 6th, Minor 7th, Major 7th, Triad Major, Triad Minor, Triad Diminished, Triad Diminished 5th, Triad Diminished Augmented, Triad Suspended 4th, Triad Suspended 2nd, 7th Dominant, 7th Minor, 7th Major, 7th Minor Major, 7th Suspended, 7th Augmented, 7th Augmented Major, 7th Augmented 9th, 7th Half Diminished, 7th Diminished, 7th Diminished 5th, 7th Diminished Flat 9, 6th, 6th Minor, 9th, 9th Minor, 9th Major, 9th Diminished 5th, 11th
• FX+* → Suma o multiplica un valor al último efecto usado. Este efecto recuerda el último valor del FX elegido y le suma un valor o lo multiplica por un valor. Luego el efecto también se actualiza. Por ejemplo, si el último efecto usado fue un cambio MOD al valor 300 y el FX está configurado para sumarle 10, se lanzaría un nuevo cambio MOD a 310. Ahora 310 es el último valor conocido. Las funciones FX+* se pueden llamar varias veces y trabajan entonces con los resultados de los últimos valores cambiados. Si, por ejemplo, multiplicas el último valor FX (de nuevo el efecto MOD recién cambiado, que ahora vale 310) por 1,5 (valor hex 0F; el rango de multiplicación va de 0,1 a 25,5), el valor MOD actual se multiplica por 1,5 y vuelve a cambiar. El resultado aquí es 498 (valores en hex) y el MOD se actualiza de nuevo.

  Los cálculos se pueden limitar al valor máximo del efecto o permitir que desborden.

  La primera cifra define la columna FX afectada, el tipo de cálculo y si debe desbordar o no. (Hay desbordamiento si el nuevo valor es mayor que el valor más alto (o menor que el más bajo, según el tipo de cálculo) del efecto. Por ejemplo, si el valor máximo del efecto es FF (255), el valor actual es FE (254) y el cálculo es «ADD 0A (10 decimal) con desbordamiento», el resultado sería 8.)

  0XX Suma el valor XX al último efecto FX1 (sin desbordamiento)

  1XX Suma el valor XX al último efecto FX2 (sin desbordamiento)

  2XX Suma el valor XX al último efecto FX3 (sin desbordamiento)

  3XX Suma el valor XX al último efecto FX4 (sin desbordamiento)

  4XX Suma el valor XX al último efecto FX1 (con desbordamiento)

  5XX Suma el valor XX al último efecto FX2 (con desbordamiento)

  6XX Suma el valor XX al último efecto FX3 (con desbordamiento)

  7XX Suma el valor XX al último efecto FX4 (con desbordamiento)

  8XX Multiplica XX (0,1 – 25,5) por el último efecto FX1 (sin desbordamiento)

  9XX Multiplica XX (0,1 – 25,5) por el último efecto FX2 (sin desbordamiento)

  AXX Multiplica XX (0,1 – 25,5) por el último efecto FX3 (sin desbordamiento)

  BXX Multiplica XX (0,1 – 25,5) por el último efecto FX4 (sin desbordamiento)

  CXX Multiplica XX (0,1 – 25,5) por el último efecto FX1 (con desbordamiento)

  DXX Multiplica XX (0,1 – 25,5) por el último efecto FX2 (con desbordamiento)

  EXX Multiplica XX (0,1 – 25,5) por el último efecto FX3 (con desbordamiento)

  FXX Multiplica XX (0,1 – 25,5) por el último efecto FX4 (con desbordamiento)

• FX-/ → Resta / divide con/desde el último valor FX.
  Funciona igual que la función de multiplicar/sumar, pero con resta y división.

Los comandos FX MOD y CV de los Tracks Modular también tienen una función especial en combinación con las funciones ADD/SUB/MUL/DIV. Si el valor MOD o CV se ha usado antes como afinación (valores 000 – FFF), sigue siendo un valor de afinación y FFF sería el valor de afinación máximo para los cálculos. Si se ha usado como nota, los cálculos se hacen en notas y los resultados también son notas.

• RDMN → Valores FX aleatorios. Puede anular el siguiente valor FX elegido o activar una anulación aleatoria general de los valores FX dentro de un rango elegido.

  Hay 16 rangos distintos para elegir ( pantalla Random Ranges).
  La primera cifra elige el tipo de función:
  
  0XX Siguiente valor FX aleatorio
  1XX Activa el modo aleatorio para la columna FX. Anula todos los comandos FX de la columna FX elegida dentro del rango elegido hasta que se vuelva a desactivar.

  2XX Desactiva el modo aleatorio para la columna FX elegida

  
  La 2.ª cifra define el rango elegido, de 0 a 15
  X0X elige el rango 0
  X1X elige el rango 1, etc.…
  
  La 3.ª cifra define a qué FX afecta:

  XX0 se elige un FX 1..4 al azar para la función aleatoria
  XX1 se elige FX1 para la función aleatoria
  XX2 se elige FX2 para la función aleatoria
  XX3 se elige FX3 para la función aleatoria
  XX4 se elige FX4 para la función aleatoria

Pulsar el botón OK sobre el valor FX te lleva directamente a la pantalla Random Ranges

• PATC → Igual que la columna Patch. Llama a un Patch.
• TABL → Igual que la columna Table. Elige/inicia/detiene una Table.
• STSP → Start sequencer pattern. Aquí puedes elegir cualquier posición de la pantalla Sequencer que deba empezar a sonar a continuación. Funciona igual que el botón START. Alterna entre empezar en el paso por cero del clock principal o en el siguiente cue point. La primera cifra X00 es el Track, donde cero es la fila entera y 1..8 los Tracks del Sequencer. Las dos últimas cifras 0XX son el número de fila en la pantalla Sequencer.
• CBPB → Combined Playback FX
  Es un FX multifunción para cambiar los ajustes de clock, el orden de reproducción y las transposiciones, y para ejecutar saltos en directo entre Patterns.

  La primera cifra define las funciones:

  0XX → Cambia el tipo de clock al final del Pattern que está sonando. El nuevo Pattern sonará con el nuevo ajuste de clock.
  Aquí puedes fijar los distintos divisores y multiplicadores del Track actual. Los ajustes posibles van de 000 a 010:

  /7, /6, /5, /3, /32, /16, /8, /4, /2, clock normal, *2, *4, *8, *3, *5, *6, *7
  Este orden se eligió a propósito, ya que los divisores y multiplicadores en base 2 son los más usados y están colocados alrededor del clock normal. (Ver Track Setup)

  La primera cifra tiene una función adicional: deja que el clock cambie con un nuevo Pattern (al final del Pattern que suena) o fuerza el nuevo ajuste de clock de inmediato.

  1XX → Igual que 0XX, pero cambia el clock de inmediato. Úsalo con cuidado, porque puede desincronizar el Pattern si se llama en mitad de un Pattern.
  Si está en el primer paso, el nuevo ajuste de clock funcionará bien sincronizado dentro de este Pattern (según si el último Pattern estaba sincronizado).

  Funciona independientemente del orden de reproducción en curso. Este comando en el primer paso siempre se lee por adelantado.

  2XX → Playback Order. Define cómo reproduce un Track su Pattern. El ajuste por defecto es «Forward», en el que la secuencia del Track avanza normalmente del paso 0 al 63 (o menos). Con el ajuste 2XX, el nuevo orden de reproducción se activa cuando termina el Pattern actual.

  Otros ajustes:

  Backward → reproduce el Pattern desde la última posición/paso (según la longitud del Pattern) hasta la primera.

  PingPong → reproduce el Pattern hacia delante y hacia atrás

  RND Keep → Random Keep. Elige un orden aleatorio una vez y lo mantiene hasta que se cambia.

  RND Refresh → Random Refresh. Elige un nuevo orden aleatorio cada vez que termina un Pattern.

  ¡Con ambos ajustes aleatorios siempre se reproducen todos los pasos dentro de la longitud del Pattern!

  Even-Odd → reproduce primero los pasos pares y luego los impares

  3rd → reproduce uno de cada 3 pasos

  4th → reproduce uno de cada 4 pasos

  5th → reproduce uno de cada 5 pasos

  ROW E-O → Row even/odd. Reproduce primero las filas pares (4 – 8 pasos por fila según la longitud del Pattern) y luego las impares

  UP/DOWN → reproduce en orden arriba/abajo (en una cuadrícula de 8×8 / 4×4)

  SPIRAL → reproduce en espiral de fuera hacia dentro (en una cuadrícula de 8×8 / 4×4)

  SPIRAL<> → reproduce en espiral de fuera hacia dentro y de dentro hacia fuera (en una cuadrícula de 8×8 / 4×4)

  1ST-Last → reproduce el primer paso, luego el último, luego el 2.º, luego el penúltimo, etc.…

  10325476 → reproduce en el orden numerado (paso 1, paso 0, paso 3, paso 2, etc.)

  00112233 → reproduce cada paso dos veces (dentro de la longitud del Pattern)

  CRAB → reproduce el paso 0, luego el 1, luego otra vez el 0, luego el 2, luego otra vez el 0, etc.…

  DRUNK → reproduce el orden normal, pero a menudo salta un paso atrás o adelante, o repite un paso…

  3XX → Playback Order now: igual que el comando 2XX, pero el nuevo orden de reproducción se activa de inmediato. Si está en el primer paso, el nuevo orden siempre estará activo, sea cual sea el orden de reproducción en curso.

  4XX → Transposición del Track. Transpone el Track (igual que en los ajustes del Track) hacia arriba o hacia abajo. El valor central (sin transposición) es 40.

  5XX → Transposición global. Cambia el ajuste de transposición global (igual que en los ajustes del proyecto) hacia arriba o hacia abajo. El valor central (sin transposición) es 40.

  6XX → Swing: cambia los ajustes de swing (igual que en los ajustes del proyecto) cuando el clock principal es interno. El valor central (sin swing) es 40.

  7XX → Track Jump: salta de inmediato a otro Pattern del mismo Track (si lo hay), definido por la fila (XX) de la pantalla Sequencer. La secuencia continúa en el mismo paso, solo que en otro Pattern. Cuando termina el Pattern, siguen sonando los Patterns originales. Es la misma función de directo que usar el botón OK sobre un Pattern en la pantalla Sequencer con el Edit-Mode desactivado.

  8XX → Row Jump: igual que 7XX, pero para toda la fila del Sequencer (donde sea posible).
  Según la función elegida, actúa en parte como un mando.

  9XX → TR Delay: cambia el ajuste de Trigger delay del Track Setup

  AXX → Set Track Scale: fija la escala del Track o la escala global elegida a una de las escalas.

  BXX → Set Global Scale: fija la escala global a una de las escalas.

  CXX → Fija la tónica de la escala en uso.

• SPFX → Comando Special FX. Contiene algunas funciones especiales sin valor:

  000 → Sin función

  001 → Detener el Track al final del Pattern

  002 → Detener el Track de inmediato

  003 → Detener la canción de inmediato

  004 → Activar la salida de clock

  005 → Restablecer la salida de clock

  006 → Pulso en la salida de clock

  007 → Activar la salida de clock reset

  008 → Restablecer la salida de clock reset

  009 → Pulso en la salida de clock reset

  00A → Restablecer todos los valores FX del Track

  00B → Restablecer todos los valores FX de todos los Tracks

  00C → Saltar a una posición aleatoria del mismo Pattern (dentro de la longitud del Pattern)

  00D → Resincronizar el Track con el clock principal (se sincroniza en el paso por cero del clock principal)

  00E → Resincronizar todos los Tracks con el clock principal (se sincronizan en el paso por cero del clock principal)

  00F → Impedir la transposición del Track

  010 → Permitir la transposición del Track

  011 → Crear un tick de Table. Es para la Table que está sonando en el Track y sirve para avanzar al siguiente paso de la Table.

  012 → Sync Clock. Fuerza al Pattern actual a sincronizarse de inmediato con el clock principal.

  013 → Fill Pattern. Rellena el Pattern que está sonando en el Track con los ajustes actuales de la pantalla Fill Pattern.

  014 → Magic Fill. Hace un Magic Fill del Pattern que está sonando en el Track.

  015 → Fill Pattern (solo grabando). Igual que 013, pero solo se ejecuta con el modo Record activado.

  016 → Magic Fill (solo grabando). Igual que 014, pero solo se ejecuta con el modo Record activado.

  017 → Fill Playing. Rellena a la vez el Pattern que está sonando en cada Track.

  018 → Fill Playing (solo grabando). Igual que 017, pero solo funciona con el modo Record activado.

  019 → Magic Fill Playing. Hace a la vez un Magic Fill del Pattern que está sonando en cada Track.

  01A → Magic Fill Playing (solo grabando). Igual que 019, pero solo funciona con el modo Record activado.

  01B → Fill Follow. Rellena el Pattern que está sonando en el Track desde la fila que suena en ese momento hasta el final del Pattern. Todas las filas anteriores al cabezal de reproducción quedan intactas, así que el relleno solo cae por delante de la posición en curso.

  01C → Fill Follow (solo grabando). Igual que 01B, pero solo se ejecuta con el modo Record activado.

  Con estos comandos SPFX de relleno, un Pattern puede rellenarse o volver a rellenarse a sí mismo (o la fila entera) mientras suena. Las variantes solo-grabando son una forma segura de limitar el relleno en directo a los momentos en que Record está armado.

• BPM → Cambia el tempo principal a los pulsos por minuto deseados.
• XMAP → Ejecuta / comprueba una fila de Mapping de la pantalla Mapping.
  Este comando tiene 3 funciones.

  0XX → La fila de Mapping elegida (XX elige la fila de Mapping 00-45) se ejecuta una vez. Sirve para ejecutar cualquier función posible de esa fila de Mapping. Por ejemplo, para fijar una variable o iniciar un algoritmo desde los Mappings. Puedes evitar que los propios Mappings ejecuten la fila añadiendo un comando CTRL>XXMP>1RW en la fila de Mapping anterior. Esto también te permite crear una secuencia de filas XMAP que solo ejecuta el Sequencer. Consulta la pantalla Mapping para más información. Ten en cuenta que la fila elegida se ejecuta por completo, haya cambiado o no la fuente.

  1XX → El Mapping elegido (XX elige la fila de Mapping 00-45) se ejecuta una vez, como con 0XX, pero el resultado de la fila ejecutada decide si suena o no la fila actual del Pattern. Un resultado 0 no reproduce el resto de la fila del Pattern, y cualquier otro número la reproduce normalmente. Las columnas FX siguientes también quedan incluidas en esta condición. También se puede aplicar desde un Patch.

  2XX → El Mapping elegido (XX elige la fila de Mapping 00-45) NO se ejecuta; solo se usa su resultado actual para decidir si debe sonar el resto de la fila actual del Pattern, igual que con el comando 1XX.
  
  Los comandos condicionales 1XX y 2XX permiten una especie de «triggers condicionales».
  

• BASE → nota base. Transpone todas las notas siguientes del Pattern actual según el valor de la nota base (> 00 es más agudo, < FF es más grave). La transposición dura hasta el final del Pattern.
• KILL → detiene la nota antes del siguiente paso. Con él puedes crear gates/triggers muy cortos o cualquier temporización de gate.

  Como función adicional, un valor 0 no dispara la nota. Úsalo para cambiar de nota sin un nuevo trigger/gate.

• BRK → Break/Jump/Repeat: devuelve (rompe) el secuenciador de Patterns al principio. Con él puedes fijar el número de pasos de cada Pattern (hasta 64 pasos). La segunda función repite el Pattern X veces: introduce un valor con el break (por debajo de 100) y el Pattern se repite. Un valor de repetición FF (255) es especial y hace que el Pattern se repita sin fin.

  La tercera función es saltar a una fila del mismo Pattern. Para usar la función de salto, pon la primera cifra a 1. Las 2 últimas cifras son la fila del Pattern a la que se salta.

Ejemplos:

BRK 000 → Rompe el Pattern y empieza con el siguiente Pattern, si hay uno elegido

BRK 003 → Repite el mismo Pattern (hasta el break) 3 veces, así que suena 4 veces antes de seguir con el siguiente Pattern.

BRK 108 → Hace saltar el reproductor a la fila/posición 8 del mismo Pattern.

Todas las funciones de salto, break y repetición se cancelan si se elige un nuevo Pattern para sonar a continuación.

• Groove → cambia el número de subpasos por paso del Pattern (se puede usar para cambiar la longitud del paso). 6 es el valor predefinido (equivale a una resolución de 24ppqn = 6 ticks por paso), pero con valores mayores se consiguen resoluciones más finas. El valor predefinido se puede cambiar en la pantalla Setup (Default Groove Ticks), para dar a los Patterns nuevos otro groove por defecto. También se puede crear un efecto shuffle/groove alternando valores de groove, p. ej. 5/7/5/7/5/7. Distintos ajustes de groove también pueden hacer que los Patterns se desfasen entre sí, lo que afecta a la temporización general de los pasos.

El indicador de diferencia de groove aparece si el número total de ticks de groove no coincide con la longitud del Pattern y el ajuste principal de ticks de groove.

La reproducción general de una fila de un Pattern Modular sigue este orden:

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > FX4 > Table > MOD > Trigger + CV

Así, por ejemplo, los parámetros cambiados en FX1 ya afectan a FX2, y así sucesivamente.

Track Setup (Track Modular)

• Track Clock → Consulta la pantalla Track Setup.
• Transpose → Consulta la pantalla Track Setup.
• Scale → Consulta la pantalla Track Setup.
• Trigger Delay → Consulta la pantalla Track Setup.
• Trigger Setting → Consulta la pantalla Track Setup.
• Voltage Setting → Consulta la pantalla Track Setup.
• Random FX1..4 → Consulta la pantalla Track Setup.
• Midi – MOD → Define la fuente de la función de la columna MOD (y de la salida MOD) para grabar o introducir datos por Midi. Las opciones son los movimientos del CC 1 (rueda de modulación de un teclado Midi), la velocity de la nota o el resultado de una fila de Mapping, si se ha definido para entrada Midi en la pantalla Midi / I2C Setup y en el destino de Mapping.
• Midi Poly Tracks → Define si un Track actúa como Track monofónico (1) o como base de un Track polifónico (2+) cuando se toca o graba desde Midi. En un Track polifónico, las voces se reparten entre los Tracks siguientes. Por ejemplo, si es el Track 2 y el número de Poly Tracks es 3, los Tracks 2, 3 y 4 se combinan como grupo polifónico. Los datos Midi tocados en el Track 2 se reparten entonces entre los 3 Tracks, según el número de voces tocadas. El ajuste MOD/Velocity del Track 2 se aplica entonces también a los demás Tracks. Funciona con los Tracks CV/Gate locales. Todos los demás tipos de Track se ignoran. El número de Track máximo es 6, así que todos los Tracks por encima de 6 en los grupos polifónicos también se ignoran. (Con la configuración adecuada, esto permite un comportamiento polifónico de hasta 6 voces.) Cada uno de los Tracks del grupo polifónico tiene su propio CV/Gate/MOD por voz, lo que también permite conectar Envelopes independientes a cada voz.

Track Audio

Pantalla Pattern

Los Tracks Audio tienen columnas distintas, porque los samples o las formas de onda no tienen ajustes de CV ni salidas de modulación. En cambio, tienen otros parámetros relevantes, como el volumen o el sample elegido. El conjunto de parámetros de las columnas FX también es distinto al de los Tracks CV.

Para usar samples tienes que cargarlos en una de las 12 ranuras de sample. Usa la función Load Sample del menú Nerd (SHIFT+NERD en un Track de audio en la pantalla Sequencer o en la pantalla Pattern de un Track de audio) o pulsa OK en la columna de sample. Así llegas a la ventana Load Sample, donde puedes llenar las ranuras de sample con archivos de audio de la tarjeta SD. Los samples se cargan entonces en memoria. La memoria de samples está limitada a 180 kB, lo que permite más de 4 segundos de audio a 44100 Hz, 8 bits mono. Los samples con menor resolución serán más largos. Elige tu equilibrio entre calidad y duración. La ventana Load Sample tiene varias opciones para reducir la frecuencia de muestreo, además de algunos ajustes de comportamiento de reproducción.

Además de samples, se pueden reproducir distintas formas de onda que funcionan como un oscilador. Estas formas de onda se pueden afinar y reproducir como un sample normal, salvo que suenan indefinidamente a menos que se detengan o se modulen con envolventes u otros efectos. Además de oscilador, cada parte de audio también puede funcionar como sintetizador FM de 4 operadores (detalles en la parte Sample / Wave / Synthesis del manual).

Otra característica es que cada Track/Pattern de audio puede contener 2 secuencias independientes. Es decir, se pueden secuenciar y reproducir 2 samples/formas de onda a la vez. Ambas partes pueden tener distintos ajustes de FX y groove, así que pueden funcionar de forma bastante independiente. Sin embargo, cuando una parte del Pattern termina, la otra también termina, y ambas se resincronizan para el siguiente Pattern. En la pantalla siempre ves una de las 2 partes del Pattern. La 1.ª parte está a la izquierda del todo; si navegas a la derecha más allá de la columna de groove, aparece la 2.ª parte con las mismas funciones.

Expliquemos primero la pantalla Pattern de audio para samples/ondas/síntesis:

Primero, la columna del Sequencer indica las 16 filas visibles.

Después vienen estas columnas:

• Note → para introducir las notas musicales. Cambia la afinación del sample/onda en escala de notas. Para disparar un sample/onda hay que introducir una nota. En la captura, la nota base es C-4, que representa la velocidad original del sample. Un note-on también significa «gate on», que se puede usar con envolventes para disparar un Envelope cuando se dispara el sample/onda.
  Para detener un sample/onda también puedes usar aquí los corchetes (por debajo de la nota más grave / Delete en un campo de nota vacío) [ ]

  Esto detiene directamente el audio del sample o de la onda y además libera el gate. Junto al note-off está también la función «Gate Off» (por debajo de la función note-off / Delete en un campo con note-off) «***». Mantiene el sample o la forma de onda sonando, pero pone un Envelope conectado en su fase de release (si el Envelope está en modo AD-SR).

  Ten en cuenta que el Envelope no se vuelve a disparar a menos que haya terminado o que se haya liberado el gate.

  Después de la nota más aguda se pueden elegir 16 rangos aleatorios (RN0 → RNF), que generan una nota aleatoria dentro del rango aleatorio elegido. Pulsar aquí el botón OK te lleva a la pantalla Random Ranges.

• Sample / Waveform → introduce el número de la ranura de sample. Así, por ejemplo, si quieres reproducir la ranura de sample 1 (626 SD2, el 2.º sample de caja de la famosa caja de ritmos Roland TR-626), tendrías que introducir aquí 01, porque el sample está cargado en la primera ranura. Las formas de onda están disponibles de los números de sample 12 a 17 (0C..11).

  Las distintas formas de onda son:

  12 (0C) → Seno

  13 (0D) → Triángulo

  14 (0E) → Rampa

  15 (0F) → Diente de sierra

  16 (10) → Pulso

  17 (11) → Ruido

  Además, están disponibles los valores R0 a RF, que eligen al azar un sample o una forma de onda según los rangos aleatorios 0-15.

  Una vez reproducidas, las formas de onda siguen sonando y solo se detienen con un note-off o con un comando Stop All Sounds. Ten en cuenta que la función de oscilador no sustituye de verdad a los osciladores analógicos, pero para muchas aplicaciones cumple bien.
  Pulsar el botón OK en la columna Sample/Waveform te lleva a la ventana Load Sample, y OK sobre la selección de rango aleatorio te lleva a la pantalla Random Ranges.

• Volume → fija el volumen del sample/forma de onda. 7F (127) es el valor por defecto para un sample (máx. –2,5 a +2,5 V en la salida); puedes subir el volumen hasta FF (255) (máx. –5 a +5 V en la salida). Ten en cuenta que usar un 2.º sample en el mismo Track a este nivel puede provocar clipping, ya que los samples se mezclan como en un mezclador normal. Para ir sobre seguro con 2 samples, mantén el volumen de ambos por debajo de 7F. El volumen también se puede fijar en una columna sin sample, para cambiar el volumen de un sample que ya está sonando.
• FX → 2 columnas FX por sample. Puedes añadir distintos parámetros FX para manipular más el sample. Estos parámetros son:
  • FPTC → Afinación fina de un sample. Cambia la afinación del sample que está sonando. El valor 0x40 es el valor base, que equivale a la afinación original del sample; los valores mayores suben la afinación y los menores la bajan. Un sample disparado de nuevo restablece los valores de afinación fina.
  • RTRG → Retrigger del sample. Reinicia el sample varias veces tras un tiempo determinado:

    La 1.ª cifra es el tiempo tras el cual se redispara el sample y la 2.ª cifra es el número de repeticiones. Un retrigger también redispara cualquier Envelope conectado.

    Un valor 0000 para el retrigger también redispara o inicia un Envelope conectado.

  • BCSH → Bitcrush. Un efecto digital que reduce la profundidad de bits del sample (precisión de coma flotante). El ajuste de bitcrush permanece activo hasta que se vuelve a poner a cero. Funciona como un efecto de canal, como un mando que activas girándolo a la derecha (01..FF) y desactivas girándolo del todo a la izquierda (00).
  • DIST → Distorsión. Añade un efecto de distorsión digital sencillo (precisión de coma flotante) al sample actual. También aquí permanece activo hasta que lo desactivas.
  • WFLD → Efecto wavefolder. Pliega (en triángulo) la forma de onda/el sample.
  • BACK → Un FX multifunción.
    Si está sonando un sample, sirve para reproducirlo al revés.

    xxx1 → Lo reproduce al revés. También se puede usar en mitad de un sample para cambiar el sentido de reproducción.

    xxx0 → Reproduce el sample normalmente

    Si está sonando una forma de onda, se pueden activar estas funciones:

    xx00 → Sin modulación/función

    xx01 → Hardsync con la otra forma de onda del mismo Track. Así, si también suena una forma de onda en la otra parte del Track, la forma de onda actual se reinicia en cada paso por cero de la otra. Se puede usar en ambos lados para manipular las dos formas de onda.

    xx02 a xx10 → Modulación FM de la forma de onda que está sonando. La forma de onda actual es la portadora, y otras formas de onda/operadores/samples se pueden usar como moduladores. Así puedes crear configuraciones de sintetizador FM de hasta 4 operadores.

    Se pueden elegir estas configuraciones: FM from OP1, OP2, OP3, OP4, OP1+2, OP2+3, OP3+4, OP1+3, OP2+4, OP1+4, OP1+2+3, OP2+3+4, OP1+3+4, OP1+2+4, OP1+2+3+4

    x0xx → Sin cambios en el atributo de mute/silencio de la parte sample/onda.

    x1xx → La salida de audio actual de la parte sample/onda se silencia. Úsalo, por ejemplo, si usas la forma de onda solo como moduladora y no quieres oírla en la salida. Internamente, la señal de audio se puede seguir usando para las modulaciones.

    x2xx → La salida de audio actual de la parte sample/onda no se silencia

    0xxx → Las notas suenan normalmente para la parte sample/onda actual

    1xxx a 4xxx → Copia las notas de la fuente elegida (OP/Wave 1..4). Permite tocar las mismas notas que la fuente o una transposición de ellas. Importante para modulaciones FM armónicas o para sonidos más grandes al mezclar formas de onda.

  • OFFS → Fija el offset del sample al valor escalado.

    En combinación con la forma de onda Pulse, también define la relación de ancho de pulso, donde 0 significa 50:50. Otros ajustes pueden llegar a 0:100 (001) o 100:0 (FFF).

  • TABL → Inicia/asigna una Table a la parte del Pattern. Así también puedes usar las Tables para samples o formas de onda. Los números muestran la Table elegida. Una Table ya asignada aparece en el color normal. Las Tables aún no asignadas/usadas aparecen en gris (el color de «mute»). Puedes asignarlas a un Track de audio pulsando el botón OK o el botón TABLE. Con el botón TABLE también entras directamente en la pantalla Table, para editar la Table elegida. Ten en cuenta que las Tables creadas en los Tracks de audio también pueden usar los FX de los Tracks de audio.

    Un número de Table mayor que 31 pone un comando «Stop Table», que se muestra como «STOP».

  • PATC → Ejecuta el Patch elegido ( pantalla Patch)
  • PROB → Añade probabilidad a la parte del Pattern. Añade la probabilidad, con un porcentaje dado, de que un sample suene (o se detenga). Igual que las probabilidades de nota para las salidas CV (ver la descripción allí). Ambas partes del Pattern pueden tener distintos ajustes de probabilidad. También aquí la probabilidad se mantiene hasta que la desactivas tú mismo.
  • PRF1 → Añade probabilidad al parámetro+valor FX1. Igual que el ajuste de probabilidad, pero aplica una probabilidad al primer parámetro FX. Así puedes añadir probabilidad a cualquier parámetro.
  • PRF2 → Añade probabilidad al parámetro+valor FX2. Igual que el ajuste de probabilidad, pero aplica una probabilidad al segundo parámetro FX. Así puedes añadir probabilidad a cualquier parámetro.
  • TRIG → Dispara los triggers de los Tracks 1..6. Las dos primeras cifras definen los triggers 1..6 y las dos últimas el tipo/valor de los triggers. Usan las mismas funciones de trigger que las columnas de trigger normales.
  • NOTE → Cambia la nota de la salida CV/MOD elegida. Los destinos son CV1..6 y MOD1..6. La 2.ª cifra fija la salida y las 2 últimas el valor de nota.
  • VOLT → Cambia la afinación/tensión de la salida CV/MOD elegida. Los destinos son CV1..6 y MOD1..6. La 1.ª cifra fija la salida y las 3 últimas el valor de afinación.
  • DELY → Ajustes del delay del Track. Esta función vuelve a contener varios ajustes:

    0100 – Tipo de delay → Short Highest quality. La mejor calidad, pero tiempo de delay corto.

    0101 – Tipo de delay → Lo-Fi. Menor calidad, pero tiempo de delay más largo

    0102 – Tipo de delay → More Lo-Fi. La calidad más baja, pero el tiempo de delay más largo

    0103 – Tipo de delay → Fast. Alta calidad, tiempo muy corto para efectos de flanger

    02xx – Tiempo de delay → Ajusta el tiempo de delay.

    03xx – Envío de entrada al delay → El volumen de entrada del delay.

    04xx – Feedback del delay → El volumen/la cantidad de realimentación del delay.

  • GLID → Cambia el glide.
  • PROW → Probabilidad para la fila del Sequencer. Ten en cuenta que afecta a toda la fila de audio del Track, no solo a una parte. El último FX queda excluido de la probabilidad, así que se puede usar para restablecer el ajuste de probabilidad desde la secuencia.
  • SETW → Fija/cambia el sample/forma de onda actual. Este comando FX anula cualquier sample/onda introducido en la columna de sample/onda.
  • RDMN → Random FX. Siguiente valor FX aleatorio, o activa una anulación aleatoria general de los FX dentro del rango elegido. Esta función es igual que la función RDMN de los Tracks CV/Gate. Pulsa aquí OK para entrar en la pantalla Random Ranges.
  • +*-/ → Sumar/multiplicar/restar/dividir. Igual que las funciones ADD/SUB de un Track CV/Gate, salvo que los 4 cálculos se pueden hacer con este único FX.

    Las 2 primeras cifras definen el tipo de cálculo y a qué FX se aplica:

    00XX → 03XX Suma la cantidad XX al último FX 1-4 conocido y lo actualiza, sin desbordamiento

    04XX → 07XX Suma la cantidad XX al último FX 1..4 conocido y lo actualiza, con desbordamiento

    08XX → 0BXX Multiplica el último valor FX 1..4 conocido por el valor XX (0,1 → 25,5) y lo actualiza, sin desbordamiento

    0CXX → 0FXX Multiplica el último valor FX 1..4 conocido por el valor XX (0,1 → 25,5) y lo actualiza, con desbordamiento

    10XX → 13XX Resta la cantidad XX del último FX 1-4 conocido y lo actualiza, sin desbordamiento

    14XX → 17XX Resta la cantidad XX del último FX 1..4 conocido y lo actualiza, con desbordamiento

    18XX → 1BXX Divide el último valor FX 1..4 conocido por el valor XX (0,1 → 25,5) y lo actualiza, sin desbordamiento

    1CXX → 1FXX Divide el último valor FX 1..4 conocido por el valor XX (0,1 → 25,5) y lo actualiza, con desbordamiento

  • ASL0..7 → Ajustes de los slots de Automator. (igual que en los Patterns CV-Gate; consulta allí los detalles)
  • ENV1..8 → Ajustes de los Envelopes locales. (igual que en los Patterns CV-Gate; consulta allí los detalles)
  • STSP → Start sequencer pattern. Aquí puedes elegir cualquier posición de la pantalla Sequencer que deba empezar a sonar a continuación. Funciona igual que el botón START. Alterna entre empezar en el paso por cero del clock principal o en el siguiente cue point. La primera cifra X00 es el Track, donde cero es la fila entera y 1..8 los Tracks del Sequencer. Las dos últimas cifras 0XX son el número de fila en la pantalla Sequencer.
  • CBPB → Combined Playback FX.
    Igual que los ajustes de un Track Modular CV/Gate.
  • LSMP → Carga «casi» sin cortes de un bloque de samples completo. Sustituye un bloque de samples completo (el contenido de las 12 ranuras de sample). Más sobre esto en la sección de la pantalla Project, donde se pueden generar bloques de samples.
  • SPFX → Funciones Special FX.
    Igual que los ajustes de un Track Modular CV/Gate.
  • BPM → Cambia el tempo principal a los pulsos por minuto deseados.
  • XMAP → Igual que los ajustes de un Track Modular CV/Gate.
  • KILL → Detiene un sample en un momento dado. El valor 000 detiene el sample de inmediato y los valores mayores lo detienen tras el tiempo elegido.
  • BRK → Break/Jump. Rompe (detiene) el Pattern. Te permite crear Patterns más cortos que los 64 pasos estándar (p. ej. 16 o 7 pasos). Ten en cuenta que BRK detiene las dos partes del Pattern. Así, aunque trabajes con distintas temporizaciones en un Pattern, todo el Pattern se rompe y se resincroniza con el siguiente. Si se introduce un valor en las cifras bajas, el Pattern se repite ese número de veces (p. ej. 002 repite el Pattern hasta el break 2 veces, así que suena 3 veces). Un valor de repetición de 255 repite el Pattern sin fin.

    La segunda función es saltar a una fila del mismo Pattern. Para usar la función de salto, pon la primera cifra a 1. Las 2 últimas cifras son la fila del Pattern a la que se salta. Así, por ejemplo, BRK 105 salta a la fila 5, y BRK 110 salta a la fila 10 (16 en decimal). BRK 000 (o cualquier valor menor que 100) solo activa la función Break. Ten en cuenta que las funciones de salto/repetición solo funcionan en la primera columna FX del sample 1 del Track.

• Groove → el ajuste de groove del paso, como en los demás Tracks. El valor estándar es 6, pero con él se pueden fijar distintas longitudes de paso. Consulta la explicación del groove en la sección normal del groove de Pattern.

  Una particularidad aquí es que un Pattern tiene 2 ajustes de groove, así que puedes tener ajustes distintos para las 2 partes del Pattern.

  El indicador de diferencia de groove aparece si el número total de ticks de groove no coincide con la longitud del Pattern y el ajuste principal de ticks de groove.

Uso básico:

Para añadir un sample a una ranura, abre la ventana Load Sample pulsando el botón PATCH cuando estés en un Pattern de samples, o pulsando OK en la columna de sample.

Pulsar OK (y quizá desplazarte arriba/abajo) sobre las notas de sample sirve para «preescuchar» el sample con la afinación de la nota. Esta función es parecida a la preescucha de notas de las pantallas Pattern Modular.

Las formas de onda se pueden mezclar o sincronizar e incluso manipular desde los Automators.

La reproducción general de una fila de un Pattern Audio sigue este orden:

FX1 > FX2 > Volume 1 > Note 1 > FX3 > FX4 > Volume 2 > Note 2

Así, los ajustes FX de FX1 ya afectan a FX2, etc.…

Track Setup (Track Audio)

• Track Clock → Consulta la pantalla Track Setup.
• Transpose → Permite o impide la transposición del Track. Se aplica tanto a la transposición global como a la del Track.
• Scale → Consulta la pantalla Track Setup.
• Random FX1..4 → Activa valores aleatorios para el FX seleccionado. Si está activado con un rango seleccionado, todos los valores de FX de esa columna sonarán con valores aleatorios dentro de los rangos elegidos. También se puede activar/desactivar con el comando Random FX (RDMN) de la lista de FX. Pulsa OK para ir a la pantalla Random Ranges y cambiar los rangos.

Para todos los valores siguientes, consulta la parte Sample / Wave / Synthesis del manual, donde se detallan y se explica su uso.

• Delay Type → Fija el tipo de delay de audio del Track.
• Delay Time → Fija la cantidad/el tiempo del búfer de delay
• Delay Send → Fija la amplitud de entrada del delay
• Delay Feedback → Fija la cantidad de realimentación del delay
• Clone Audio 7 to 8 → Clona el flujo de audio del Track 7 en el Track 8 y lo sobrescribe. El flujo de audio se toma e incluye antes del delay en la cadena de audio.
• FM boost → Ajuste global de la intensidad de FM

  Ajustes Sample Wave para las partes 1,2,3,4: (aquí se pueden editar los valores)

• Selected Sample/Wave → El sample/forma de onda elegido actualmente
• Volume → Volumen/amplitud del sample/onda
• Glide → Ajustes de glide de la parte sample/onda
• Muted → Fija si la salida de audio de esta parte se silencia o no (la señal se sigue pudiendo usar para modulaciones)

  Clone Notes from → Elige si las notas se clonan de la fuente. Así se pueden secuenciar varias ondas/samples desde una sola fuente

  Clone Coarse → Si se clonan notas, fija la transposición/el offset de nota en semitonos

  Clone Fine → Si se clonan notas, fija la afinación fina de la nota principal.

  Modulation Source → Elige si el audio actual se modula en FM con una o más ondas/samples, o se sincroniza por hardsync con otra forma de onda

  Pulsewidth (Pulse) → Determina el ancho de pulso de la onda de pulso si la forma de onda actual es «Pulse»

  Wavefold → Fija la cantidad de wavefolding de la parte sample/onda actual

  Bitcrush → Fija los ajustes de bitcrush de la parte sample/onda actual

  Distortion → Fija los ajustes de distorsión de la parte sample/onda actual

  Puedes usar los botones UP / DOWN para cambiar entre los 4 ajustes Wave/Sample (de ambos Tracks de audio).

Track Midi

Pantalla Pattern

Si un Track está asignado a Midi, se usa la pantalla Pattern Midi. Puedes asignar un Track para Midi en la pantalla Track Assign.
Un Track Midi puede secuenciar de forma polifónica cualquier sintetizador/módulo Midi externo, etc. Para secuenciar Midi hace falta uno de los expanders Midi.

La pantalla Midi está dividida en varias páginas. Mueve el cursor más a la derecha para llegar a las páginas siguientes.

Primero, la columna del Sequencer indica las 16 filas visibles.

• 4 columnas de nota, cada una con un valor de nota y un valor de velocity. Si se activa un canal de anulación para una columna, verás la asignación de canal arriba, junto a la nota musical.

  Las notas van de C-0 a C-A. Más allá de la nota C-A hay 16 ajustes de rango aleatorio RN0 → RNF, que se pueden usar para generar una nota aleatoria dentro del rango elegido. Pulsar el botón OK sobre ellos te lleva a la pantalla Random Ranges. Las notas aleatorias también funcionan con la función de acordes.
  La columna Velocity (sobre todo el volumen) admite valores de velocity de 00 (note-off) a 7F (0-127). La columna Velocity también contiene algunas funciones adicionales para generar slides (para muchos sintetizadores Midi monofónicos) o para secuenciar en su lugar las salidas CV/Gate locales. Si pulsas SHIFT+OK en la columna Velocity (con una nota correspondiente), alterna entre las funciones adicionales/alternativas.

  Este es un resumen de las funciones (junto con la nota o el note-off):

Funciones de la salida CV local (del Track):

A → Solo cambia la nota en la salida CV. Sin cambio de gate si hay una nota. Gate off si hay un note-off.

A0 → Cambia la nota y pone el gate en OFF

A1 → Cambia la nota y pone el gate en ON

A2 → Cambia la nota y hace un trigger de 10ms (como el trigger 20)

A8 → Cambia la nota y hace un trigger de 40ms (como el trigger 80)

AT → Cambia la nota y conmuta el estado actual del gate

Funciones de la salida MOD local (del Track):

B → Solo cambia la nota en la salida MOD. Sin cambio de gate si hay una nota. Gate off si hay un note-off.

B0 → Cambia la nota y pone el gate en OFF

B1 → Cambia la nota y pone el gate en ON

B2 → Cambia la nota y hace un trigger de 10ms (como el trigger 20)

B8 → Cambia la nota y hace un trigger de 40ms (como el trigger 80)

BT → Cambia la nota y conmuta el estado actual del gate

Funciones de trigger/gate locales (del Track):

T → Gate on si hay una nota, pero la nota se ignora. Gate off si hay un note-off, pero el cambio de nota se ignora.

T0 → Gate OFF sin cambio de nota.

T1 → Gate ON sin cambio de nota.

T2 → Trigger de 10ms (como el trigger 20) sin cambio de nota.

T8 → Trigger de 40ms (como el trigger 80) sin cambio de nota.

TT → Conmuta el estado actual del gate sin cambio de nota.

Funciones CV/MOD locales, independientemente del Track actual:

C1 → Cambio de nota en la salida CV 1 (sin cambio de gate)

C2 → Cambio de nota en la salida CV 2 (sin cambio de gate)

C3 → Cambio de nota en la salida CV 3 (sin cambio de gate)

C4 → Cambio de nota en la salida CV 4 (sin cambio de gate)

C5 → Cambio de nota en la salida CV 5 (sin cambio de gate)

C6 → Cambio de nota en la salida CV 6 (sin cambio de gate)

M1 → Cambio de nota en la salida MOD 1 (sin cambio de gate)

M2 → Cambio de nota en la salida MOD 2 (sin cambio de gate)

M3 → Cambio de nota en la salida MOD 3 (sin cambio de gate)

M4 → Cambio de nota en la salida MOD 4 (sin cambio de gate)

M5 → Cambio de nota en la salida MOD 5 (sin cambio de gate)

M6 → Cambio de nota en la salida MOD 6 (sin cambio de gate)

Funciones de velocity aleatoria (para notas Midi)

R0 a RF → Usa una velocity aleatoria dentro del rango aleatorio elegido. Pulsar el botón OK te lleva a la pantalla Random Ranges.

VA a VP → Usa valores de velocity de las variables de la pantalla Variable

Funciones de slide (para notas Midi) para sintetizadores monofónicos que admiten una función slide/glide/tie, es decir, la nueva nota se toca primero y luego se detiene la anterior. Esto difiere del flujo normal, en el que siempre se detiene la última nota antes de que suene la nueva.

S1 a S9 → Slide Midi a la nueva nota con velocity del 10% (S1) al 90% (S9)

S0 → Slide Midi con una velocity del 100% (equivale a 7F/127).

SA a SH → Slide Midi con una velocity aleatoria definida por los rangos aleatorios 0-7

Página 2

Primero, la columna del Sequencer indica las 16 filas visibles.

Según el equipo Midi que uses, los ajustes pueden actuar como mandos.

• PC → Program Change. Envía un comando de program change al canal Midi. Si el ajuste «On Change» del Track Setup Midi está activado, solo se envía cuando cambia el valor. Algunos dispositivos Midi tardan mucho en cargar el nuevo programa y pueden dejar de sonar mientras tanto. Enviar solo al cambiar minimiza las interrupciones del equipo Midi. Puedes pulsar el botón OK para enviar directamente el program change / preescuchar.
• FX1..2 → 2 columnas FX con estas funciones:
  • PBND → Pitch bend. Fija el pitch bend, donde 2000 es el valor central (es decir, sin pitch bend), 3FFF es el máximo (rueda de pitch bend arriba del todo) y 0000 es el mínimo (rueda de pitch bend abajo del todo).
  • CTL1..CTL8 → Mensajes Midi Control preset para CC y program change. Envía cambios de controlador a los controladores configurados en los ajustes del Track Midi. Las 2 últimas cifras 00XX son el valor (7F como máximo). Si la primera cifra X000 se pone a uno, la 2.ª cifra 0X00 fija el canal Midi. Así se pueden enviar valores CC a canales distintos del configurado para el Track. Algunos dispositivos reciben los datos principales en un canal y otros parámetros por CC en otros canales. Si la primera cifra X000 vuelve a 0, se usa el canal Midi configurado para el Track.

    Además, en la pantalla Setup el Control Preset se puede poner en Program Change. El significado de las cifras es el mismo que con los cambios de control, pero produce mensajes de program change.

  • CC A..CC H → Midi CC libremente asignables. Mientras que los números de controlador Midi de CC#1..8 son fijos y hay que configurarlos en los ajustes del Track, estos controladores se pueden asignar libremente.

    Las 2 primeras cifras XX00 fijan el tipo/número de controlador y las dos últimas el valor.

    La principal diferencia con los 8 primeros controladores es que los 8 primeros también se pueden usar para los Automators y otros canales, mientras que los controladores 9..16 se pueden asignar libremente en la secuencia.

  • CATC → Channel Aftertouch. Envía valores de aftertouch válidos para todo el canal (admitido por la mayoría de las implementaciones Midi).
  • PAT1..4 → Aftertouch polifónico. Envía valores de aftertouch por nota, donde 1..4 es la columna de nota a la que se dirige. Los valores van de 00 a 7F.

    El aftertouch polifónico a menudo no está implementado, porque genera mucho más tráfico Midi.

  • NRP1..4 → Fija controladores NRPN. Funcionan sobre todo como CC de mayor resolución, si el dispositivo Midi los implementa. El número de controlador NRPN se fija en la pantalla Track Setup Midi, y el valor puede ir de 0000 a 3FFF. Ten en cuenta que un mensaje NRPN envía hasta 4 veces más datos Midi que un mensaje CC normal. Así que úsalo con cuidado para evitar un atasco de tráfico Midi (sobre todo en combinación con los Automators).
  • SNRP → Fija el tipo de controlador de NRPN4. Así NRPN4 se puede usar como controlador flexible. El número de tipo de controlador puede llegar a 3FFF.

    –PCRD → Toca un acorde dentro de las columnas Midi. Según el acorde elegido hay de 2 a 4 notas. La primera nota de las columnas de nota Midi define la nota base del acorde. En las columnas de nota Midi puedes ver cuántas notas usa el acorde, y las notas suenan entonces en esas columnas. Ten en cuenta que un acorde de varias notas también necesita varios comandos note-off. Se pueden insertar con los comandos note-off normales o usando el mismo acorde con un note-off en la primera columna de nota.

    Los acordes disponibles para Midi son: Minor 2nd, Major 2nd, Minor 3rd, Major 3rd, Perfect 4th,

    Diminished 5th/Tritone, Perfect 5th, Minor 6th, Major 6th, Minor 7th, Major 7th, Triad Major, Triad Minor, Triad Diminished, Triad Diminished 5th, Triad Diminished Augmented, Triad Suspended 4th, Triad Suspended 2nd, 7th Dominant, 7th Minor, 7th Major, 7th Minor Major, 7th Suspended, 7th Augmented, 7th Augmented Major, 7th Augmented 9th, 7th Half Diminished, 7th Diminished, 7th Diminished 5th, 7th Diminished Flat 9th, 6th, 6th Minor, 9th, 9th Minor, 9th Major, 9th Diminished 5th, 11th.

  • +*-/ → Suma, multiplica, resta o divide el último FX. Igual que la función de un Track Modular.
  • VELO → Anulación de velocity. Este comando puede anular el valor de velocity de una de las columnas de nota Midi o, usado en una Table, sumar/restar a la última velocity conocida. Usar este comando en una Table puede crear bonitos efectos de delay Midi o de fundido. La primera cifra define las columnas afectadas y la 2.ª la función: anular, restar, sumar. Las 2 últimas cifras definen el valor de velocity de anulación o la cantidad a restar/sumar.

Todos los demás parámetros son exactamente iguales que en un Track Modular CV/Gate, así que se siguen pudiendo usar todas las funciones de los Tracks locales, con estas excepciones:

• KILL → Corta la nota (envía un note-off) tras un tiempo fijado. La primera cifra X000 elige la columna de nota que se corta (0 para todas las notas y 1..4 para las notas 1..4), y las tres últimas cifras 0XXX fijan el tiempo hasta que la nota se detiene. Las cantidades pequeñas pueden generar notas muy cortas (más cortas que los pasos).

Página 3

Primero, la columna del Sequencer indica las 16 filas visibles.

• FX3 → Los mismos FX que en la página 2.
• Patch → Columna para fijar un Patch. La función es la misma que en los Tracks CV/Gate locales. OK crea un Patch nuevo en un sitio vacío. SHIFT+OK clona un Patch. Los números de Patch en gris están vacíos o ya los usan otros tipos de Track. OK sobre un número de Patch entra en la pantalla Patch
• Table → Fija una Table. Puedes crear una Table nueva pulsando el botón OK. Pulsando SHIFT+OK sobre una Table actual, puedes clonar la Table elegida en una Table nueva. Elegir aquí ** (el valor más alto) es el comando «stop table».
• Groove → Aplica ajustes de groove igual que en los demás Tracks (ver la descripción en la pantalla Pattern CV/Gate).

Particularidades de los Tracks Midi:

Un Track se puede asignar a un canal (varios Tracks pueden usar el mismo canal, pero cuidado con las notas que se solapan). Además, los valores CC 1..8 también se pueden enviar a otros canales.

Un ajuste (en los ajustes del Track Midi) permite enviar las notas de la primera columna de nota por Midi y también a las salidas CV/Gate locales, donde un note-on activa el gate y un note-off lo restablece.

Pulsar el botón OK en las columnas de nota preescucha todas las notas de la fila. Navegar con UP/DOWN toca las notas mientras navegas.

La reproducción general de una fila de un Pattern Midi sigue este orden:

Patch > Program Change > FX1 > FX2 > FX3 > Midi Notes 1,2,3,4 > Aftertouch

Así, por ejemplo, los parámetros cambiados en FX1 ya afectan a FX2, y así sucesivamente.

Los ajustes de probabilidad se pueden aplicar a las columnas de nota 1..4, a las columnas FX 1..3 y a la fila entera.

Track Setup (Track Midi)

• Track Clock → Consulta la pantalla Track Setup.
• Transpose → Permite o impide la transposición del Track. Se aplica tanto a la transposición global como a la del Track.
• Scale → Consulta la pantalla Track Setup.
• Loc.Trigger Delay → Consulta la pantalla Track Setup.
• Random FX1..3 → Activa valores aleatorios para el FX seleccionado. Si está activado con un rango seleccionado, todos los valores de FX de esa columna sonarán con valores aleatorios dentro de los rangos elegidos. También se puede activar/desactivar con el comando Random FX (RDMN) de la lista de FX. Pulsa OK para ir a la pantalla Random Ranges y cambiar los rangos.
• Base Midi Channel → Asigna el Track Midi a un canal Midi para que los datos Midi generados por ese Track vayan a ese canal (salvo que se anule de otro modo). Con los expanders Midi-IO y TRS-A normales se pueden elegir los canales Midi 1-16. Con el expander Multi-IO se pueden elegir los canales Midi 1-16 para TRS, USB-Host y USB-Device.
• Overrule Column 2,3,4 → Normalmente, todas las notas de las 4 columnas de nota Midi suenan en el canal Midi base. Esto se puede anular para que las columnas elegidas secuencien en otro canal.
• Note Offset → Transposición/offset principal para las notas Midi. Sirve para adaptarse a distintos dispositivos Midi. El offset se suma a la transposición principal y puede ser positivo o negativo.
• Record Columns → Elige el número de voces Midi que se pueden grabar en un Track Midi.

  Los 4 primeros ajustes (1, 1+2, 1+2+3, 1+2+3+4) eligen cuántas columnas se usan para grabar Midi (lo que también define la polifonía de grabación).

  Los últimos ajustes (2, 3, 4) definen que la grabación sea monofónica solo en la columna elegida.

Así, si por ejemplo el ajuste es 1+2, solo las 2 primeras columnas están disponibles para grabar Midi y las otras 2 quedan intactas.

• Clone to Modular → Si está activado, las notas y note-offs Midi de la primera columna de nota también se envían/clonan a las salidas CV y gate locales del Track. El note-on activa el gate y fija el valor de CV a la nota, y el note-off (también con KILL) vuelve a restablecer el gate. El valor de velocity sale por la salida MOD del Track.
• Program Change → Con ALWAYS se envían todos los eventos de program change. Con ON CHANGE solo se envía si cambia el número de programa. Algunos dispositivos Midi necesitan bastante tiempo para cargar por completo el programa/patch y pueden dejar de responder un rato. Este ajuste minimiza posibles problemas/fallos.

  Con ALWAYS PRE se envía siempre, y además por adelantado (5 pasos antes si es posible) si el program change del siguiente Pattern está en la primera fila (prefetch). Ten en cuenta que, si inicias un cambio de Pattern después de esos pasos, el program change ya se habrá enviado. Es una función práctica para equipos Elektron (y quizá otros) que necesitan el program change un compás antes para poder reaccionar a tiempo.
  – Automation Limit → Limita la cantidad de datos que genera el Automator y que se envían a los destinos Midi pitch bend, CC y NRPN. Los ajustes son 100%, 50%, 25%, 10% y 5%. Mantén los ajustes tan bajos como sea aceptable para minimizar desbordamientos de datos Midi.

• Control Preset 1..8 → Fija el número de controlador (CC) de los 8 primeros valores FX CC, o elige este Control Preset para mensajes de program change adicionales. Se pueden usar con distintos canales Midi para los CC y también como destinos de Automator.
• NRPN 1..4 → Fija el número de controlador NRPN (CC) de los 4 valores FX NRPN. Luego se puede acceder a ellos desde las columnas FX y usarlos también como destinos de Automator.

Track Trigger16

Pantalla Pattern

Esta pantalla Pattern solo está disponible con un expander «Trigger16» conectado. Tienes que asignar un Track para usarlo con el expander en la pantalla Track Assign.

Como los valores del Pattern no caben en una pantalla, está dividida en 3 páginas.

Página 1

Primero, la columna del Sequencer indica las 16 filas visibles.

Después vienen estas columnas:

• TR1 .. TR8 son las columnas de las 8 primeras salidas de trigger. Los valores son exactamente los mismos que en las columnas de trigger locales. (ver la explicación en la pantalla Pattern del Track Modular).

  Como nota aparte, también pueden ser las columnas TR9 .. TR16. En los ajustes del Track puedes hacer que use la 2.ª mitad de las 16 salidas.

  La parte de trigger se resalta si hay un trigger configurado en la drum matrix para la misma posición de trigger.

Página 2

Primero, la columna del Sequencer indica las 16 filas visibles.

• FX1 .. FX3 → Columnas FX dedicadas al expander Trigger16, con estos parámetros:
  • TR1 .. TR16 → Valores de trigger, iguales que los valores de trigger normales
  • TRBL → Trigger Binary Value Low. Fija el valor binario para las 8 primeras salidas de trigger. Los triggers se activan o restablecen según el valor. Se podría usar para algunos divisores interesantes.
  • TRBH → Trigger Binary Value High. Fija el valor binario para las 8 segundas salidas de trigger (9..16). Los triggers se activan o restablecen según el valor.
  • TREF → Efectos de trigger extra. Algunas funciones de trigger adicionales:

    All Triggers/Gates Off → apaga todas las salidas de trigger/gate.

    Swap Outputs → Off/On. Si está activado, las 8 columnas de trigger pasan a los triggers 9..16 (igual que el ajuste del Track Setup, pero desde la secuencia).

    Toggle Swap Outputs → alterna las columnas entre 1..8 y 9..16

  • NOTE → Toca o cambia la nota en la salida CV+Gate local. Si la primera cifra es 0, solo se envía un cambio de nota a la salida CV. Si la primera cifra es 1, también se envía un trigger (configurado en Track Setup → Matrix Trigger) junto con la nota. Las notas introducidas se ven por ahora en la barra de estado (puede cambiar).
  • Todos los demás parámetros son exactamente iguales que en un Track Modular CV/Gate, así que se siguen pudiendo usar todas las funciones de los Tracks locales. La única diferencia son los ajustes de probabilidad, que ahora corresponden a varias salidas de trigger y FX.

  PR12 corresponde a las columnas 1+2 (salidas de trigger 1+2 o 9+10)
  PR34 corresponde a las columnas 3+4 (salidas de trigger 3+4 o 11+12)

  PR56 corresponde a las columnas 5+6 (salidas de trigger 5+6 o 13+14)

  PR78 corresponde a las columnas 7+8 (salidas de trigger 7+8 o 15+16)
  Las salidas de las columnas las determina la función Swap Outputs.

  Además, afecta a las mismas salidas de la drum matrix.

Página 3

Primero, la columna del Sequencer indica las 16 filas visibles.

• Patch → Fija Patches para todos los parámetros FX. Se usa igual que la columna Patch de un Track CV/Gate.
• DrumMatrix → 16 columnas para las 16 salidas. La drum matrix es una vista clásica especial en la que puedes activar y quitar triggers en una matriz para todas las salidas del Trigger16 y también para las salidas de trigger locales.
• Groove → Ajustes de groove como en los demás Tracks (ver más explicaciones en la pantalla Pattern CV/Gate).

  Uso especial de la DrumMatrix:

  Los triggers de la drum matrix se activan con SHIFT+CURSOR RIGHT y se desactivan con SHIFT+CURSOR LEFT o con SHIFT+DELETE. Se pueden borrar varias filas o columnas con las funciones de marcar/borrar.

  El tipo de trigger y la salida de cada columna se cambian en la pantalla de ajustes del Track.

  El contenido completo o parcial de la drum matrix se puede copiar y pegar como el resto del contenido del Pattern, también entre Tracks Trigger16 y Multifunctional/I2C.

Los valores introducidos en la página 1 o 2 anulan cualquier trigger de la drum matrix en la misma salida de trigger. Por ejemplo, si el trigger 3 está activado en la drum matrix con los triggers de la drum matrix en 20, y en la página 1 el trigger 3 está en 52 en la misma fila, el 52 anula el 20. Esta regla se define por salida «coincidente», no por columna.

Los triggers también se pueden silenciar o poner en solo. Para silenciar un trigger, el cursor tiene que estar en una columna de trigger de la primera página o en la drum matrix. Pulsar SHIFT+DOWN+START silencia/reactiva el trigger. Pulsar SHIFT+UP+START activa o quita el solo del trigger. Al quitar el solo, también se reactivan todos los triggers. La función es igual que el mute y el solo de los Tracks normales.

SHIFT+OK y soltar los botones alterna entre el valor de trigger por defecto, FE, 00 y «–».

Los Patterns de la drum matrix se pueden mover por trigger. SHIFT+OK+CURSOR DOWN baja un paso la columna de trigger elegida en la drum matrix. Los triggers que salen por la última fila entran por la primera. SHIFT+OK+CURSOR UP sube un paso la columna de trigger elegida en la drum matrix. Los triggers que salen por la primera fila entran por la última.

Además de colocar a mano distintos puntos de trigger en la drum matrix, hay otro modo de entrada. Los triggers de percusión se pueden insertar al estilo «ritmo euclidiano». La idea es añadir un número de puntos de trigger con pausas entre ellos lo más iguales posible. Por ejemplo, si un Pattern tiene 64 pasos y hay que introducir 16 triggers, se inserta un trigger cada 4 pasos.
Así se pueden insertar de 0 a 64 triggers, y los puntos de trigger y las pausas se calculan e insertan automáticamente en la columna de trigger elegida de la drum matrix.
Con SHIFT+OK+LEFT se reduce el número de triggers y se inserta el ritmo euclidiano. Con SHIFT+OK+RIGHT se aumenta el número de triggers y se inserta el ritmo euclidiano. Ten en cuenta que la cuenta empieza en la posición del cursor; así, si por ejemplo el cursor está en la 7.ª fila, la cuenta euclidiana va de la 7.ª fila a la última, da la vuelta y sigue en las filas 0..6. La función euclidiana también tiene en cuenta la longitud de Pattern elegida en sus cálculos.

También es importante saber que la entrada euclidiana sobrescribe los puntos de trigger que ya haya en la columna. Por otro lado, las columnas introducidas de forma euclidiana se pueden seguir editando para obtener otros resultados.

Pulsar OK sobre un trigger elegido (columnas de trigger o drum matrix) preescucha ese trigger. SHIFT+DOWN+OK sobre las 8 columnas de trigger preescucha toda la fila de triggers.

Usar las funciones de mover y euclidiana en la drum matrix es una forma rápida de crear ritmos de percusión interesantes sobre la marcha.

Si el Track Trigger16 está en modo Piano Roll, cada columna de trigger de percusión representa una nota que depende de la nota base elegida en el Track Setup. Así, si la nota base es C-2, la columna de trigger de más a la izquierda es C-2, la siguiente C#2, luego D-2, etc. Arriba de la vista del Pattern ves coloreados los sostenidos y bemoles, según la nota base. Un trigger introducido toca la nota en el Track CV local y dispara un trigger en la salida de trigger local. Los ajustes de trigger son los mismos que usa la drum matrix. Ten en cuenta que los triggers de la drum matrix también se disparan. Si quieres evitar que la drum matrix se dispare en modo piano roll, pasa de la nota base más aguda (B-8): ahí puedes volver a elegir todas las notas base, pero con la salida adicional de la drum matrix desactivada.

La reproducción general de una fila de un Pattern Trigger16 sigue este orden:

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > Trigger Columns 1-8 > Drummatrix 1-16

Así, por ejemplo, los parámetros cambiados en FX1 ya afectan a FX2, y así sucesivamente.

Track Setup (Track Trigger16)

Para entrar en esta pantalla hace falta un expander «Trigger16».

• Track Clock → Consulta la pantalla Track Setup.
• Transpose → Permite o impide la transposición del Track. Se aplica tanto a la transposición global como a la del Track.
• Scale → Consulta la pantalla Track Setup.
• Loc.Trigger Delay → Consulta la pantalla Track Setup.
• Random FX1..3 → Activa valores aleatorios para el FX seleccionado. Si está activado con un rango seleccionado, todos los valores de FX de esa columna sonarán con valores aleatorios dentro de los rangos elegidos. También se puede activar/desactivar con el comando Random FX (RDMN) de la lista de FX. Pulsa OK para ir a la pantalla Random Ranges y cambiar los rangos.
• Swap Outputs → Intercambia la primera fila 1..8 de salidas del expander de triggers con la segunda fila 9..16. Existe por el número limitado de columnas de un Track, para que puedas decidir a qué salidas accedes directamente. Los expanders se pueden asignar a varios Tracks, por ejemplo los 8 primeros triggers en un Track y los 8 últimos en otro. Aparte de eso, las demás salidas siempre están disponibles desde la columna FX y se pueden disparar en la drum matrix.
• Matrix X Destination 1..16 → Fija el destino de trigger de la columna elegida. El destino de cada columna puede ser una de las salidas del Trigger16 o una de las 6 salidas de trigger locales. La misma salida se puede usar en varias columnas.
• Matrix X Type 1..16 → Fija el tipo de trigger de cada columna de la drum matrix. Aquí se pueden introducir todos los tipos de trigger (los mismos que los normales), y los triggers de la drum matrix usan entonces estos ajustes.
• PR → Función Piano Roll. Activa una función piano roll monofónica (vertical). Si está activada, puedes fijar una nota base, o una nota base sin trigger. Todos los triggers introducidos en la drum matrix tocan entonces también una nota en el Track CV/Gate local, empezando por la nota base en el primer trigger y subiendo por semitonos hasta el último. Las notas se pueden tocar con o sin el trigger del Track local (en el ajuste tras la nota base más aguda). En modo Piano Roll, las teclas «negras» y «blancas» del piano se marcan encima de los 16 triggers de la matriz.
• Firmware Update → Entra en la pantalla Expander Firmware Update. Los expanders NSA son dispositivos inteligentes y también pueden recibir actualizaciones de firmware con nuevas funciones o correcciones. (Ver la pantalla de actualización de firmware NSA)
• Test Trigger 1..16 → Aquí se pueden probar las salidas de trigger/gate (0 voltios = Off, 5 voltios = On). El LED también debería encenderse o apagarse según la tensión.

Track CV 16

El expander CV16 añade al NerdSEQ 16 salidas de CV adicionales que se pueden usar como salidas de nota, afinación o modulación adicionales. Para controlar estas salidas hay una pantalla Pattern y una configuración dedicadas. Además, un mismo expander se puede asignar a varios Tracks, de modo que cada Track usa sus propias salidas.

Varias columnas y los FX de un Pattern pueden tocar notas o cambiar afinaciones. Los Automators y los Mappings también pueden manipular las salidas/funciones del CV16.

Además de las notas, se pueden aplicar estos efectos/moduladores a cada salida del CV16:

Glide:

Cada salida CV tiene ajustes de glide. Funcionan igual que el ajuste de glide de los Tracks Modular del propio NerdSEQ, con los 2 parámetros velocidad y resolución.

La velocidad decide lo rápido que es el glide y la resolución define la cuantización de cada iteración de velocidad. Para conseguir glides secos de una nota a otra, sube un poco la resolución y mantén la velocidad en un valor bajo. El glide es por salida CV, y una afinación/nota se desliza hasta la nueva nota con la velocidad/resolución asignada. Los ajustes de glide se pueden cambiar en el Track Setup o desde las columnas FX.

Moduladores:

Hay 16 moduladores en total: 8 Envelopes y 8 LFOs. Cada uno se puede usar en todas las salidas del expander CV16. Así, puedes asignar cualquier Envelope a cualquier salida del CV16. Lo mismo vale para los LFOs.

Por ejemplo, puedes asignar el Envelope 2 a las salidas CV 1 y 4, el Envelope 4 a CV14, el LFO 2 a CV2 y CV7, y así sucesivamente… Incluso podrías asignar un Envelope a 15 o a las 16 salidas e iniciarlos todos en momentos distintos. Ten en cuenta que solo puede haber 1 modulador activo por salida CV, así que no es posible un Envelope y un LFO en la misma salida CV. El último modulador iniciado detiene el anterior.

Cada modulador tiene funciones y ajustes dedicados (cada uno 8 veces), que son:

Envelope → como son envolventes ASR, cada Envelope tiene ajustes de Attack, Sustain y Release.

Cada Envelope se puede poner/iniciar en distintas fases:

Attack → Release → «dispara» el Envelope, que recorre su fase de attack y, cuando alcanza el nivel de tensión de sustain, empieza la fase de release.

Attack → Sustain → «dispara» el Envelope, que recorre su fase de attack y, cuando alcanza el nivel de tensión de sustain, lo mantiene hasta que se inicia la fase de release.

Release → inicia la fase de release desde el nivel de sustain actual.

Loop → «dispara» el Envelope, que recorre su fase de attack; al alcanzar la tensión de sustain pasa directamente a la fase de release y repite esto sin fin.

Los tiempos de attack/release van de 20 milisegundos a ~14 minutos. La tensión de sustain se puede fijar de 0 a 10 voltios en 255 pasos.

LFO:

Cada uno de los 8 LFOs tiene 3 ajustes: forma de onda, velocidad y amplitud.

Las formas de onda posibles son: seno, triángulo, diente de sierra, rampa, cuadrada, ruido y aleatoria.

La forma de onda aleatoria es especial, porque contiene todas las formas de onda excepto el ruido y cambia entre ellas al azar en un momento aleatorio. Así, puede pasar de triángulo a rampa y luego a seno, etc., en momentos distintos. La velocidad cambia las iteraciones de onda entre 0,0011 Hz (~14 min) y 21,8 Hz. La amplitud va de 0 a 10 voltios (-5/+5 bipolar) en 255 pasos, con una resolución más fina en los rangos pequeños.

Los LFOs se pueden iniciar y funcionan sin fin. También hay un comando que reinicia el LFO, para que la forma de onda empiece de nuevo.

Cada salida CV tiene un ajuste adicional para decidir si el modulador (Envelope o LFO) es puro o se suma a la nota/afinación actual.

Si el ajuste es pure, se aplican estas reglas a los moduladores:

Envelope

La envolvente ASR (Attack Sustain Release) empieza su fase de attack en 0 voltios (-5V) y sube hasta alcanzar la tensión de sustain. Con sustain al máximo (255/FF) son 10 voltios (5V). Al terminar la fase de release, la tensión vuelve a 0 voltios.

LFO

El punto medio del LFO con el ajuste pure en la salida CV es 5 voltios (0V). Así, a amplitud máxima, el LFO oscila entre 0 y 10 voltios (-5/+5V).

Si la salida CV está en ADD, la tensión del modulador se suma al valor de afinación o de nota actual. Los moduladores actúan como moduladores bipolares. En este caso se aplican estas reglas, suponiendo por ejemplo la nota C-2 → 2 voltios (-3V):

ADD para el Envelope

La fase de attack empieza en 0 voltios (-5V), porque no puede bajar de la tensión más baja posible. Sube hasta el nivel de sustain (si el sustain está al máximo) de 7 voltios (2V) y vuelve al valor más bajo tras el release. La nota C-5 daría el rango completo de la envolvente, y las notas más agudas desplazarían el offset hacia arriba.

ADD para el LFO

El LFO oscila de forma bipolar alrededor del valor de nota/afinación. Según el ajuste de amplitud, la oscilación bipolar del LFO va de más/menos 5 voltios a unos milivoltios alrededor del valor de afinación actual.

Una vez iniciado, un modulador permanece activo hasta que lo detiene la secuencia o el usuario.

En las salidas CV configuradas como pure, los valores de nota no tienen efecto.

Un modulador se puede detener con el comando correspondiente en la pantalla Pattern para la salida CV, o en el menú Nerd del Pattern → Stop all sound. Al detener los moduladores, la salida CV vuelve al valor/tensión de nota/afinación original.

Además de la secuenciación, el expander CV también puede ser destino para grabar o tocar en directo desde las entradas CV o Midi. Actualmente se puede grabar 1 nota CV desde las entradas CV junto con una envolvente (con los ajustes del Envelope n.º 8). Con un gate on en las entradas CV, se introduce en las columnas CV16 una envolvente con la fase Attack→Sustain junto con la nota. Con un gate off, se introduce la fase de release.

Si la entrada grabada es una señal Midi, hay ajustes flexibles para conseguir una grabación polifónica.

Los ajustes de entrada pueden ir de 1 a 6 notas CV polifónicas, o de 1 a 5 notas CV más la envolvente. Todo esto se introduce en las columnas CV16. Si la función de envolvente está activada, también se usa el Envelope n.º 8. Al pulsar varias teclas, la envolvente recorre Attack→Sustain con la primera nota e inicia la fase de release al soltar la última nota.

Otro ajuste es la grabación polifónica 2×2 o 3×3. En este modo es posible una grabación polifónica a 2 o 3 voces con generación de envolventes. En modo 2×2 se introducen hasta 2 notas a la vez en las 2 primeras columnas, mientras que las 2 columnas siguientes fijan las envolventes de esas notas. Así, la envolvente de la columna 3 es para la nota 1 de la columna 1, y la de la columna 4 para la nota 2 de la columna 2. Con el modo 3×3 activo, se graban hasta 3 notas, cada una con una envolvente: las 3 primeras columnas son las notas y las 3 siguientes las envolventes de las notas correspondientes. Esto permite polifonía completa a 3 voces por Track.

Ten en cuenta que el glide, las envolventes y los LFOs nunca pueden sustituir del todo a los slews, envolventes o LFOs analógicos reales. Pero sin duda son un complemento muy bueno para muchas aplicaciones.

Pantalla Pattern

Esta pantalla Pattern solo está disponible con un expander «More CV 16» conectado. Tienes que asignar un Track para usarlo con el expander en la pantalla Track Assign

Como los valores del Pattern no caben en una pantalla, está dividida en 3 páginas.

El expander CV16 o «More CV16» añade algunas pantallas y funciones más flexibles que necesitan algo más de explicación que las pantallas normales.

Para tener tantas funciones como sea posible con las columnas y la interfaz disponibles, en las 6 primeras columnas se pueden asignar varias funciones desde la misma columna. Además, cada columna se puede asignar a un destino distinto. Los destinos se fijan en la pantalla CV16 Setup.

Los destinos de las 6 primeras columnas pueden ser una de las salidas del CV16 (1..16), las salidas CV/MOD locales del Track (TCV o TM), CV1 a CV6 (LC1..LC6) o MOD1..6 (LM1..LM6). Así, todas las salidas CV/MOD también se pueden controlar con notas y afinaciones desde las 6 columnas CV16. Incluso los triggers/gates se pueden manipular desde aquí, con un conjunto limitado de gates/triggers disponibles (Gate On/Off/Toggle, trigger de 20ms y 40ms).

Además de los destinos de la configuración CV, en las 6 columnas se pueden usar distintos tipos de CV. Si los Tracks están configurados para usar una de las salidas del CV16, se pueden usar estas funciones:

Notas, afinación, trigger/gate, envolventes (Attack/Sustain/Release), LFO (seno, triángulo, diente de sierra, rampa, cuadrada, ruido, aleatoria, triggers en la salida CV16 (desde el firmware V1.2 del CV16)).

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Columnas 1..6:

Si se introducen notas normales, las salidas asignadas cambian la tensión al valor de la nota (si no hay ningún modulador funcionando en esa salida). Según el conmutador de offset, la tensión de la nota C-0 es 0 voltios o -5 voltios. Después de la nota más aguda C-A (es decir, si sigues desplazando el valor de nota más allá de C-A) se pueden configurar los moduladores. Para que todo quepa en las columnas, se usa un formato numérico especial: de las 2 cifras, la de la izquierda define el número de modulador.

La cifra de la derecha define el tipo de modulador. Hay estos tipos:

0 → Envelope Attack > Release (la columna se marca además con «^»)

1 → Envelope Attack > Sustain (la columna se marca además con «^»)

2 → Envelope Release (la columna se marca además con «^»)

3 → Envelope Loop (la columna se marca además con «^»)

4 → LFO Start/Continue (la columna se marca además con «~»)

5 → LFO / Envelope Reset (la columna se marca además con «<»)

6 → Stop Modulators (la columna se marca además con «-»)

Estos son algunos ejemplos de valores:

Introducidos en la primera columna, asignada a CV2:

^10 → El Envelope 1 empieza como Attack/Release en la salida CV2

^11 → El Envelope 1 empieza como Attack/Sustain en la salida CV2

^12 → El Envelope 1 inicia la fase de release en la salida CV2

^13 → El Envelope 1 pasa a loop (attack/release repetidos) en la salida CV2

~14 → Inicia/continúa el LFO1 en la salida CV2

~34 → Inicia/continúa el LFO3 en la salida CV2

<55 → Reinicia el LFO5 en la salida CV2

Ten en cuenta que, por ejemplo, el Envelope 2 es un modulador distinto del LFO2. Los números solo deciden qué función quieres iniciar en qué columna/salida CV.

El mismo LFO o Envelope puede funcionar en varias salidas CV, incluso en fases distintas.

Otro ejemplo para una columna asignada a CV12:

~24 → Inicia/continúa el LFO2 en la salida CV12.

-16 → Detiene el modulador en la salida CV12. Aquí el número de modulador no importa. La columna/salida CV queda liberada del modulador en marcha y vuelve a su nota/afinación original.

Las fases de la envolvente continúan desde la «tensión» actual; así, si una fase de release no ha terminado y la envolvente se inicia de nuevo, continúa con la fase de attack desde el nivel de release actual. Usa el comando reset para restablecer y reiniciar por completo una envolvente.

Con el firmware V1.2 o superior del CV16, las salidas del CV16 también pueden generar triggers sencillos. Para ello está implementada la curva de LFO one-shot TRIG. Genera en la salida CV16 un trigger con una amplitud y una longitud (ajuste de velocidad) determinadas. Un ajuste de velocidad 00 restablece el trigger/gate y un ajuste de velocidad FF pone el gate a la amplitud indicada.

Además, por encima de los números de modulador se puede fijar un conjunto de triggers/gates.

Así, si te desplazas más allá de los moduladores, están disponibles estas opciones:

El primer conjunto es para la salida de trigger/gate del Track actual:

TT0 → Gate off para la salida de trigger/gate local del Track.

TT1 → Gate on para la salida de trigger/gate local del Track.

TTT → Conmuta el gate de la salida de trigger/gate local del Track.

TT2 → Trigger de 10ms para la salida de trigger/gate local del Track.

TT8 → Trigger de 40ms para la salida de trigger/gate local del Track.

El 2.º conjunto es para el destino de la columna. Si la columna está asignada a CV 1..6, los destinos son las salidas de trigger/gate locales 1..6. Si están configuradas para el Track local 1..6, también se asignan automáticamente a 1..6. Todas las demás asignaciones usan el Track actual.

Suponiendo que la columna usa CV3 como destino:

TD0 → Gate off para la salida de trigger/gate 3.

TD1 → Gate on para la salida de trigger/gate 3.

TDT → Conmuta el gate de la salida de trigger/gate 3.

TD2 → Trigger de 10ms para la salida de trigger/gate 3.

TD8 → Trigger de 40ms para la salida de trigger/gate 3.

Después hay 2 conjuntos para generar aleatoriedad.

Primero está RN0 a RN7, que genera una nota dentro del rango elegido 0-7.

Luego está R 0 a R 7, que genera una afinación dentro del rango elegido 0-7.

Pulsar el botón OK sobre los comandos aleatorios te lleva a la pantalla Random Ranges.

Por último, están los ajustes de afinación de las salidas asignadas.

Funcionan como las afinaciones normales de 000 a FFF, que representan de 0 a 10 voltios (-5/+5).

Como nota aparte, los valores de afinación están escalados, así que no están disponibles los 4095 (FFF) valores. De hecho, solo hay 3892 valores distintos, con algunos números omitidos a lo largo de todo el rango. En el uso normal no lo notarás en absoluto, porque los pasos de tensión son tan finos que omitir un valor no es audible. Si aun así los necesitas, sigues teniendo el rango completo de 4095 valores desde las columnas FX.

También es posible usar el expander Trigger16 desde un Track CV16. Para ello, fija una o más salidas de un expander Trigger16 como destinos de columna en el Track Setup.

En lugar de los comandos de afinación, se pueden usar entonces los valores 00 – FE para controlar la salida del expander Trigger16 con sus comandos de trigger habituales. Además, los comandos Trigger Destination TD0, TD1, TDT, TD2 y TD8 de la misma columna se pueden usar para controlar las salidas del Trigger16.

Como opción de navegación rápida, también puedes usar SHIFT+OK para saltar directamente entre notas, moduladores, triggers, afinaciones y un valor vacío.

A la derecha de la pantalla encontrarás los ajustes actuales de la columna elegida. Pueden variar según el tipo de destino elegido para la columna, pero también según el tipo sobre el que esté el cursor.

No solo son visibles, sino que también se pueden editar directamente. Al pulsar el botón PATCH, el cursor pasa del lado de las columnas, a la izquierda, al lado derecho. Los ajustes se editan entonces como siempre con SHIFT+UP/DOWN/LEFT/RIGHT.

Si el destino es una salida CV del expander, tienes estos ajustes:

GLC → Velocidad del glide

GLR → Resolución del glide

MOD → Modulación pura o sumada

Si has elegido un modulador, tienes además los ajustes del modulador. Para una envolvente son:

ATK → Valor de attack de la envolvente elegida

RLS → Valor de release de la envolvente elegida

SUS → Valor de sustain de la envolvente elegida

Para un LFO son:

TYP → El tipo del LFO elegido (p. ej. seno, diente de sierra, etc.)

SPD → La velocidad del LFO elegido

AMP → La amplitud del LFO elegido

Pulsar de nuevo PATCH te devuelve a la edición normal de columnas.

Arriba de la pantalla puedes ver si hay modulaciones activas en esa salida, y de qué tipo.

Un «^» indica una envolvente activa. Un «~» indica un LFO activo. Si la modulación está en pure, no sonará ninguna nota en esa salida/columna hasta que se detenga la modulación (Envelope o LFO) y la salida quede libre de nuevo para cualquier otra función, como las notas. Hay una excepción a este comportamiento. Si el ajuste «Pure Overrule» está activado, una nota nueva desactiva la modulación. Además, SHIFT+STOP con el Sequencer parado desactiva todas las modulaciones del CV16.

Abajo a la derecha ves una representación gráfica del modulador elegido (si el cursor está sobre él).

Mientras editas, pulsa OK para preescuchar la fila actual del Sequencer.

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En la segunda página hay 2 columnas FX. Usan sobre todo una codificación especial de las 4 cifras, que se explica en cada función. Para todas las funciones del CV16 hay detalles/ayuda en la barra de estado, así que deberías poder trabajar con todas ellas sin volver a consultar el manual.

Están disponibles estas funciones FX:

CV A a CV H → Cambian el valor de CV. La cifra de más a la izquierda Xxxx define la salida CV 1 a 16 y las tres cifras de la derecha xXXX definen el valor/afinación del CV de 000 a FFF.

NT A a NT H → Cambian la nota. La 2.ª cifra por la izquierda xXxx define la salida CV 1 a 16 y las dos cifras de la derecha xxXX definen el valor de nota.

GL A a GL H → Ajustes de glide para las 16 salidas CV. La primera cifra Xxxx define la salida CV. La segunda cifra xXxx define si es el ajuste de velocidad del glide (0) o de resolución del glide (1). Las 2 cifras de la derecha xxXX son el valor del ajuste elegido, de 00 a FF. Ten en cuenta que al empezar a editar se introducen automáticamente los ajustes actuales.

ST A a ST H → Start Modulator. Con esto puedes iniciar (o detener) cualquier modulador en cualquier salida CV.

La 2.ª cifra por la izquierda xXxx define la salida CV 1..16. La tercera cifra por la izquierda xxXx define el número de modulador 1..8. Y la cifra de más a la derecha xxxX define el tipo de modulador.

Son: 0: Envelope Attack→Release, 1: Envelope Attack→Sustain, 2: Envelope Release, 3: Envelope Loop, 4: Start/Continue LFO, 5: Reset LFO, 6: Stop modulator

SENV → Set Envelope Parameter. Sirve para cambiar parámetros de envolvente desde el Sequencer en marcha. La primera cifra por la izquierda (Xxxx) es el número de envolvente. La 2.ª cifra por la izquierda xXxx define el parámetro de envolvente afectado 0: Attack, 1: Release, 2: Sustain. Y las 2 cifras de la derecha xxXX definen el valor. Ten en cuenta que los ajustes actuales del Envelope se introducen automáticamente.

SLFO → Set LFO parameter. Con esto puedes cambiar los ajustes de uno de los 8 LFOs.

La primera cifra por la izquierda Xxxx es el número de LFO. La segunda cifra xXxx elige el ajuste a cambiar: 0: tipo, 1: velocidad, 2: amplitud. Las 2 últimas cifras xxXX son el valor del ajuste.

SADD → Fija la modulación de la salida CV 1..16 en pure o add. Aquí la 3.ª cifra por la izquierda xxXx define el número de salida CV. La última cifra xxxX define si el modulador se suma a la afinación actual (1) o es puro (0).

PROW → Probabilidad para toda la fila excepto la última columna FX.

PCRD → Play Chord. Toca un acorde en varias salidas CV. Xxxx elige la columna y el CV inicial para la nota base. Por ejemplo, con 2xxx se usa la 2.ª columna para la nota base, y el CV asignado a esa columna toca la primera nota del acorde. Los CV siguientes se usan para el resto del acorde. Imagina, por ejemplo, que se elige un acorde de 4 notas y la columna usa CV6. El acorde sonará entonces en CV6, CV7, CV8 y CV9. Así que el acorde no depende de las otras columnas. Es más, se pueden tocar varios acordes a la vez en un paso usando más comandos FX de acorde con otras columnas base.

xxXX define el acorde elegido (los distintos acordes usan de 2 a 6 notas). Están disponibles estos acordes: Minor 2nd, Major 2nd, Minor 3rd, Major 3rd, Perfect 4th, Diminished 5th/Tritone, Perfect 5th, Minor 6th, Major 6th, Minor 7th, Major 7th, Triad Major, Triad Minor, Triad Diminished, Triad Diminished 5th, Triad Diminished Augmented, Triad Suspended 4th, Triad Suspended 2nd, 7th Dominant, 7th Minor, 7th Major, 7th Minor Major, 7th Suspended, 7th Augmented, 7th Augmented Major, 7th Augmented 9th, 7th Half Diminished, 7th Diminished, 7th Diminished 5th, 7th Diminished Flat 9, 6th, 6th Minor, 9th, 9th Minor, 9th Major, 9th Diminished 5th, 11th

PH 1 a PH8 → Reservados para futuros FX; actualmente sin uso.

Todos los demás parámetros son exactamente iguales que en los Tracks Modular CV/Gate, así que se siguen pudiendo usar todas las funciones de los Tracks locales. La única diferencia son los ajustes de probabilidad, que ahora corresponden a varias salidas CV y FX.

Los ajustes de probabilidad se definen así:

CV1, CV2, CV3, CV4, CV5+6, FX1, FX2, FX3.

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La 3.ª página contiene la 3.ª columna FX, que tiene los mismos ajustes que las 2 columnas FX anteriores.

Junto a ella están los ajustes de Patch y Table. La función Patch funciona igual que en los Tracks CV/Gate locales, así que todos los parámetros FX de un expander CV16 se pueden manipular desde los Patches. Lo mismo vale para la columna Table. En las columnas Patch y Table puedes crear un Patch/Table nuevo pulsando el botón OK y clonar en un Patch/Table nuevo pulsando SHIFT+OK sobre un Patch/Table seleccionado.

La última columna de la derecha es la columna groove, que funciona igual que la columna groove de los Tracks CV/Gate normales.

La reproducción general de una fila de Pattern de CV16 sigue este orden:

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > CV Columns 1-6

Así, por ejemplo, los parámetros cambiados en FX1 ya afectan a FX2, y así sucesivamente.

Track Setup (Track CV16)

Para entrar en esta pantalla se necesita un expander CV16.

• Track Clock → Consulta la pantalla Track Setup.
• Transpose → Permite o impide transponer el Track. Se aplica tanto a la transposición global como a la del Track.
• Scale → Consulta la pantalla Track Setup.
• Loc.Trigger Delay → Consulta la pantalla Track Setup.
• Random FX1..3 → Activa valores aleatorios para el FX elegido. Si se activa con un rango seleccionado, todos los valores FX de esa columna sonarán con valores aleatorios dentro de los rangos elegidos. También se puede activar/desactivar con el comando Random FX (RDMN) de la lista de FX. Pulsa OK para ir a la pantalla Random Ranges y cambiar los rangos.
• Record Voices → fija el número de voces que se pueden grabar desde Midi. Actualmente están disponibles estos ajustes: 1..6 graba Midi en ese número de columnas. Así, con 3, solo se usan las 3 columnas de la izquierda para grabar las notas Midi.

  1..5 + ENV8 → se usan de 1 a 5 columnas para grabar notas y, además, los datos de envolvente se escriben en la columna siguiente. Con un flujo Midi polifónico las reglas son: al pulsar la primera nota, el Envelope 8 se escribe como envolvente Attack/Sustain en el campo junto a la columna de notas más alta posible elegida. Al soltar la última nota en el teclado, se escribe un release para el Envelope 8. Por ejemplo, si configuras 2 voces + envolvente, las envolventes se escriben siempre en la 3.ª columna.

  Además están los ajustes de grabación de voces 2×2 y 3×3, que permiten generar notas + envolventes de forma totalmente polifónica. Aquí las notas se escriben en las 2 o 3 primeras columnas, y las envolventes de cada nota en las 2 o 3 columnas siguientes.

  Si una columna está configurada como destino Trigger16, en lugar de las envolventes se escriben Gates/Triggers.

• Pure Overrule → define si un modulador en modo Pure debe detenerse cuando se escribe y suena una nota.
• Destination 1..6 → define el destino de las columnas 1..6. Están disponibles estos destinos:

  EXT CV1..CV16 → las salidas CV del expander.

  TRACK CV → la salida CV del NerdSEQ del Track actual.

  LOC CV1..CV6 → las salidas CV 1..6 del NerdSEQ.

  TRACK MOD → la salida MOD del NerdSEQ del Track actual.

  LOC MOD1..6 → las salidas MOD 1..6 del NerdSEQ.

  TRIGGER16 1..16 NSA 1..4 → salidas 1 a 16 de un expander Trigger16 (dirección/canal 1 a 4)

• Glide 1..16 → Fija la velocidad y la resolución del glide para cada salida CV.
• Modulation 1..16 → Fija el comportamiento de las modulaciones sobre la afinación/nota actual. En pure, solo los moduladores se envían a la salida. En add, el modulador se suma a la afinación/nota actual.
• Envelope 1..8 Settings → Attack, Release, Sustain. En pantalla se dibuja una representación gráfica de la forma de la envolvente.
• LFO 1..8 Settings → Tipo de LFO (seno, triángulo, diente de sierra, rampa, cuadrada, ruido y aleatorio. Además se puede elegir el tipo de «LFO» «Trigger» si el firmware del CV16 es V1.2 o superior) más la velocidad y la amplitud.
• Firmware Update → Entra en la pantalla de actualización de firmware NSA.

Calibración del CV16

• Get Calibration → Solicita los ajustes de calibración del CV16 al expander elegido. Cuando el NerdSEQ ha recibido correctamente los datos del expander, los valores se muestran en los campos de abajo. Con un multímetro conectado a las salidas CV puedes calibrar cada salida.
  Con un firmware del CV16 anterior a V1.2 recibirás 2 ajustes por salida. Puedes calibrarlos así:
  Elige CV 1 __ 0 V. El multímetro debería indicar ahora 0 voltios. Si no, cambia los valores del campo de la derecha hasta acercarte lo más posible a 0 voltios.

  Ahora elige CV 1 __ 10V. Deberías medir ahora 10 voltios en la salida CV 1. Si no, cambia el valor del campo de la derecha hasta acercarte lo más posible a 10 voltios.

  Repite con todas las salidas si hace falta. Los ajustes de calibración se guardan automáticamente 10 segundos después del último cambio/calibración de un valor CV, así que no apagues el sistema hasta que hayan pasado 10 segundos.

Con el firmware del CV16 V1.2 o superior se activa la calibración de 11 puntos, que permite una calibración más precisa para cada octava.

Recibirás 11 puntos de calibración para las tensiones de 0 a 10 voltios. Para cada salida que quieras calibrar, elige primero el ajuste CV1 __ 0 Volt y cambia los valores de calibración hasta medir lo más cerca posible de 0 voltios en el multímetro. Haz luego lo mismo con el ajuste de 10 voltios.

En esta posición puedes rellenar automáticamente los ajustes de 9 a 1 voltio, interpolados entre los ajustes de 0 y 10 voltios (usa SHIFT+OK).

Ajusta ahora cada octava cambiando los valores hasta 1 voltio.

Repite con todas las salidas. También aquí los ajustes se guardan automáticamente en el CV16 tras 10 segundos de inactividad.

Track Dualchord

Pantalla Pattern

Esta pantalla Pattern solo está disponible con un expander «Dualchord» conectado. Consulta la descripción de las capacidades del expander Dualchord en la sección Dualchord.

Debes asignar un Track para usarlo junto con el expander en la pantalla Track Assign

Como los valores del Pattern no caben en una pantalla, se reparten en 4 páginas.

En la primera página hay 4 columnas para introducir notas musicales. Estas columnas usan los 4 osciladores de la primera salida del Dualchord (en la configuración por defecto; la asignación de columnas a osciladores es flexible). Aquí se pueden introducir valores de nota de C-0 a C-A, así como un Note off [ ], que apaga por completo el oscilador. Además, RN0 a RNF permiten elegir notas al azar dentro del rango aleatorio elegido. Pulsar OK aquí te lleva a la pantalla Random Ranges, donde puedes definir el rango de notas. En general, cuando suena una nota introducida, el oscilador se inicia si no estaba ya en marcha. Puedes detener el oscilador con un note off [ ] o pulsando SHIFT+STOP con el Sequencer parado (lo que detiene todos los sonidos y, por tanto, también los osciladores). Junto a las 4 columnas de notas está la columna de trigger para la primera salida de trigger del expander Dualchord (de nuevo en la configuración por defecto; se puede cambiar a la otra salida de trigger del Dualchord o a las salidas de trigger locales). Aquí son posibles todos los comandos de trigger que también están disponibles en un Track CV/Gate local. Consulta aquí la descripción de los distintos tipos de trigger.

En la página siguiente encontrarás exactamente la misma disposición, pero para los 4 osciladores siguientes, 5-8, y la 2.ª salida de trigger (en la configuración por defecto). El funcionamiento es el mismo.

Las páginas 3+4 tienen las 3 columnas FX posibles con estas funciones FX:

NT A..D → Toca una nota: la primera cifra Xxxx elige el oscilador 1-8 y en la parte derecha se puede elegir la nota (C-0 a C-A).

PT A..D → Pone el oscilador en la afinación elegida: la primera cifra Xxxx elige de nuevo el oscilador y las 3 cifras siguientes xXXX definen la frecuencia, donde 000 es la frecuencia más baja y FFF la más alta.

GL A..D → Cambia el ajuste de glide de un oscilador: la 2.ª cifra xXxx elige el oscilador y las 2 últimas cifras xxXX eligen la intensidad del glide.

VL A..D → Cambia la velocidad principal de un oscilador: la 2.ª cifra xXxx elige el oscilador y las 2 últimas cifras xxXX eligen la cantidad de velocidad

MTRA..D → Velocidad (mezcla) de triángulo para los osciladores elegidos: la 2.ª cifra xXxx elige el oscilador y las 2 últimas cifras xxXX eligen la velocidad de la onda triangular.

MSIA..D → Velocidad (mezcla) de seno para los osciladores elegidos: la 2.ª cifra xXxx elige el oscilador y las 2 últimas cifras xxXX eligen la velocidad de la onda senoidal.

MSAA..D → Velocidad (mezcla) de diente de sierra para los osciladores elegidos: la 2.ª cifra xXxx elige el oscilador y las 2 últimas cifras xxXX eligen la velocidad de la onda de diente de sierra.

MPUA..D → Velocidad (mezcla) de pulso para los osciladores elegidos: la 2.ª cifra xXxx elige el oscilador y las 2 últimas cifras xxXX eligen la velocidad de la onda de pulso.

PWMA..D → Ancho de pulso del oscilador elegido (solo afecta a la onda de pulso): la 2.ª cifra xXxx elige el oscilador y las 2 últimas cifras xxXX eligen el ancho de pulso (00 es una relación 100/0, 80 una relación 50/50 y FF una relación 0/100).

TUNA..D → Desafina el oscilador elegido: la 2.ª cifra xXxx elige el oscilador y las 2 últimas cifras xxXX eligen la desafinación (00 desafina en -128, 80 significa «sin desafinación» y FF es una desafinación de +127). La desafinación se mantiene hasta que se cambie.

VMOD → Fija los modos del bloque de voz Envelope / Filter / Amplifier (ENV/VCF/VCA) (requiere el firmware del Dualchord V1.4 o posterior). La 2.ª cifra xXxx elige la función y las 2 últimas cifras xxXX el valor. Las funciones exactas se describen en la parte del Track Setup del Dualchord.

VENV → Fija la envolvente del bloque de voz: la 2.ª cifra xXxx elige la función y las 2 últimas cifras xxXX el valor: x0XX Attack, x1XX Decay, x2XX Sustain, x3XX Release.

VFLT → Fija el filtro del bloque de voz. x0XX cambia el Cutoff, x1XX la Resonance y x2XX la Filter Envelope Amount (80 es el punto medio / sin modulación, 00 es totalmente negativo y FF totalmente positivo).

VFLD → Fija el wavefolder del bloque de voz. x0XX cambia el Fold Drive y x1XX el Fold Bias (80 es el centro).

VNOI → Fija el volumen de ruido del bloque de voz con las 2 últimas cifras xxXX (00 = sin ruido).

Ten en cuenta que VMOD, VENV, VFLT, VFLD y VNOI solo tienen efecto si «Waveform FX» está activado (Track Setup).

LFOA..F → Cambia los ajustes de los LFOs internos del Dualchord: la primera cifra Xxxx elige el LFO. La 2.ª cifra xXxx elige la función del LFO que se cambia:

CLON → Clona los ajustes de salida del Dualchord; la 2.ª cifra (xXxx) elige la función:

MRPH → Ajustes de morph; la 2.ª cifra (xXxx) define la función:

CTUN → Fija la intensidad de la dispersión de desafinación para los osciladores 1-4 (x1XX) y los osciladores 5-8 (x2XX)

TRG1, TRG2 → Fijan la función de trigger del Dualchord; las 2 últimas cifras (xxXX) definen el tipo de trigger tal como se describe aquí:

KNBA..D → Define el destino de los mandos A a C del Dualchord (consulta el Track Setup del Dualchord para ver los destinos de mando disponibles)

PCRD → Toca presets de acordes del Dualchord. La 2.ª cifra define la salida del Dualchord y las 2 últimas cifras el acorde elegido, que puede usar de 2 a 4 osciladores. La nota base se toma del 1.er o del 5.º oscilador. En la barra de estado también puedes ver qué osciladores se usan. Las columnas de notas muestran asimismo el uso de osciladores adicionales para el acorde. Si quieres, se pueden sobrescribir con notas alternativas. Los acordes se definen con las 2 últimas cifras (xxXX) (consulta los ajustes «Part Mode» en el Track Setup del Dualchord para ver los acordes disponibles). Esta es la lista de acordes incluidos junto con el número de osciladores que usan:

Todos los demás parámetros son exactamente iguales que en los Tracks Modular CV/Gate, así que se siguen pudiendo usar todas las funciones de los Tracks locales. La única diferencia son los ajustes de probabilidad, que corresponden a las columnas del Dualchord:

Column 1, Column 2, Column 3, Column 4, Trigger Column 1, FX1, FX2, FX3 y Row

En la 4.ª página hay, junto a la 3.ª columna FX, también una columna «Patch» y la columna «Groove». Ambas funcionan igual que en un Track CV/Gate local.

A la derecha puedes ver qué acordes preset (Part Modes) están elegidos actualmente para las salidas del Dualchord.

La reproducción general de una fila de Pattern de Dualchord sigue este orden:

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > Note Columns 1-4 and 5-8, Trigger1, Trigger 2.

Track Setup (Track Dualchord)

En la pantalla Track Setup del Dualchord puedes cambiar el comportamiento general del Track, los ajustes de entrada Midi relacionados con el Dualchord, los distintos modos y los ajustes y asignaciones de osciladores, LFOs y mandos.

Para entrar en esta pantalla se necesita un expander Dualchord, y hay que asignar un Track al Dualchord. Como en todas las pantallas Track Setup, puedes entrar desde la pantalla / menú Nerd, pulsando dos veces el botón PATCH o desde la pantalla Track Assign pulsando OK sobre el Track Dualchord asignado.

• Track Clock → Consulta la pantalla Track Setup.
• Transpose → Permite o impide transponer el Track. Se aplica tanto a la transposición global como a la del Track.
• Scale → Consulta la pantalla Track Setup.
• Loc.Trigger Delay → Consulta la pantalla Track Setup.
• Random FX1..3 → Activa valores aleatorios para el FX elegido. Si se activa con un rango seleccionado, todos los valores FX de esa columna sonarán con valores aleatorios dentro de los rangos elegidos. También se puede activar/desactivar con el comando Random FX (RDMN) de la lista de FX. Pulsa OK para ir a la pantalla Random Ranges y cambiar los rangos.
• Record/Play Voices → Fija el número de voces que se pueden tocar y grabar desde Midi. Básicamente, enruta las notas Midi monofónicas o polifónicas a uno o varios osciladores/columnas y añade los atributos elegidos.

  Cada ajuste está disponible con 2 atributos: primero, las columnas de notas del Track Dualchord que se usan y, segundo, si también debe rellenarse la columna de trigger. Si se usa la columna de trigger, se inserta un trigger «Gate on» (FE) en el «Note On» de la primera nota, y un «Gate off» (00) en la columna de trigger en el «Note Off» de la última nota soltada. Si el note on y el note off ocurren en el mismo paso, se inserta en su lugar el tipo de trigger por defecto.

  Para la selección de columnas hay muchas combinaciones posibles para la entrada MIDI (todas con y sin triggers):

  Por ejemplo, 1+2 significa que puedes pulsar 2 notas Midi a la vez y se enrutarán a las columnas 1 y 2 del Dualchord. Las columnas 3 y 4 no se ven afectadas entonces por la entrada Midi.

  Ten en cuenta que, con un «note on» Midi, el oscilador elegido arranca si estaba detenido.

• Rec/Play Note Off → Este ajuste pertenece al ajuste Rec/Play Voices; aquí puedes definir si un oscilador debe detenerse de nuevo con un «note off» o seguir sonando (por defecto). Si el ajuste está activado, al grabar también se inserta un «note off» «[ ]» en las columnas.
• Column Setup → Aquí puedes definir destinos distintos para las 8 columnas de notas y las 2 columnas de trigger. Un caso de uso sería querer usar 2 Tracks distintos con el Dualchord: uno en el que las 4 primeras columnas + trigger apunten a los 4 primeros osciladores (y por tanto a los jacks de la primera salida de oscilador y de trigger del Dualchord), y otro Track en el que las primeras columnas apunten a los osciladores 5-8 y el 2.º trigger, para los jacks de la 2.ª salida.

  Los destinos posibles para las columnas de notas 1..8 son: osciladores 1..4 (salida 1) y osciladores 5..8 (salida 2). Para las columnas de trigger puedes elegir entre las dos salidas de trigger del Dualchord, la salida de trigger del Track actual (Tracks 1-6) y las salidas de trigger locales 1..6.

• DC Sound Settings

  Aquí puedes elegir uno de los 4 presets posibles para los ajustes del Dualchord. Cada preset contiene todos los ajustes del Dualchord, lo que te permite crear 4 sonidos distintos. Los presets / ajustes del Dualchord son globales, no por Track. El preset actual es siempre el que puedes editar.

  Las funciones de exportar e importar presets te permiten cargar/guardar presets sueltos desde/en la tarjeta SD del NerdSEQ. Esto afecta siempre al preset activo. Los presets se cargan y se guardan con el proyecto.

El bloque siguiente define los modos generales de los osciladores / funciones del Dualchord:

• Clone Out 1 to 2 → Define si la primera salida debe clonarse también en la 2.ª salida, y cómo. Así puedes crear un campo estéreo si una salida está conectada al canal izquierdo de tu mezclador y la otra al derecho. También son posibles otros usos en los que simplemente mezclas ambas salidas para enriquecer la variación de los osciladores. Puedes elegir entre estos ajustes:

  None → el clonado de salidas está desactivado

  Stereo Dephase → las ondas de la primera salida se clonan en la 2.ª salida, y la 2.ª salida tiene un desfase de 0 a 360 grados (definido con el ajuste Clone Depth). Esto genera un campo estéreo fijo.

  Stereo Detune → las ondas de la primera salida se clonan en la 2.ª salida, y las ondas de la 2.ª salida se desafinan ligeramente (cantidad definida con el ajuste Clone Depth). Esto crea una especie de campo estéreo en movimiento.

  Ten en cuenta que el mejor efecto estéreo se consigue con notas de octavas graves.

  Las ondas de la 2.ª salida se pueden seguir manipulando, pero se vuelven a sobrescribir si cambia cualquier nota o ajuste de la primera onda. Los cambios en las cantidades de fase/desafinación se aplican como actualizaciones (bastante) lentas, así que la manipulación de los osciladores de la salida 2 no es audible.

• Clone Depth → Define la intensidad de los efectos Stereo Phase o Stereo Detune.
• Part 1 Mode → Son los modos de oscilador de la primera salida. Aquí puedes definir si los osciladores deben ser independientes o tocar juntos, con muchos presets. Los modos disponibles son:

  Normal → cada uno de los osciladores 1..4 funciona de forma independiente.

  4x Note → los osciladores 1..4 están enlazados: si se inicia o cambia una nota en el oscilador 1, los osciladores 2, 3 y 4 también arrancan/cambian con la misma nota. Así, si tocas la nota C-3 en el oscilador uno, la nota C-3 sonará también en los demás osciladores. Si añades desafinación por oscilador (o la dispersión de desafinación), los osciladores se desafinan entre sí y generan un sonido más «ancho/grueso». Así podrías crear un sonido tipo «supersaw». Los demás osciladores se pueden seguir manipulando por separado, pero cada nota en el oscilador 1 se aplica a todos ellos y los sobrescribe. No hay sincronización entre los osciladores; solo un note-off vuelve a sincronizarlos.

  2x Note |0|-1| → los osciladores 1 y 2 están enlazados como con 4x Note, salvo que el 2.º oscilador suena 1 octava más grave.

  3x Note |0|-1|+1| → los osciladores 1, 2 y 3 están enlazados como con 4x Note, salvo que el 2.º oscilador suena 1 octava más grave y el 3.º 1 octava más aguda.

  4x Note |0|-1|+1|0| y 4x Note |0|-2|-1|1| actúan igual que antes, con los osciladores en octavas distintas.

  2x Note 5th → los osciladores 1 y 2 están conectados y el oscilador 2 suena 5 semitonos más agudo

  4x Note 5th → los osciladores 1..4 están conectados; el oscilador 2 suena 5 semitonos más agudo, el oscilador 3 1 octava más grave y el oscilador 4 7 semitonos más grave

  2x Note 7th → los osciladores 1 y 2 están conectados y el oscilador 2 suena 7 semitonos más agudo

  4x Note 7th → los osciladores 1..4 están conectados; el oscilador 2 suena 7 semitonos más agudo, el oscilador 3 1 octava más grave y el oscilador 4 5 semitonos más grave

  Los siguientes ajustes de modo implican de 2 a 4 osciladores de la misma manera, pero para acordes. Están disponibles estos acordes (2x, 3x y 4x es el número de osciladores usados):

  2xMinor 2nd, 2xMajor 2nd, 2xMinor 3rd, 2xMajor 3rd, 2xPerfect 4th, 2xDim 5th, 2xPerfect 5th, 2xMinor 6th, 2xMajor 6th, 2xMinor 7th, 2xMajor 7th, 3xTriad Major, 3xTriad Minor, 3xTriad Dim, 3xTri Dim 5th, 3xTri Dim Aug, 3xTri Sus 4th, 3xTri Sus 2nd, 4x7th Dom, 4x7th Minor, 4x7th Major, 4x7th MinMaj, 4x7th Sus, 4x7th Aug, 4x7th Aug Maj, 4x7th Half Dim, 4x7th Dim, 4x7th Dim 5th, 4x6th, 4x6th Minor, 4xMinor 2nd, 4xMajor 2nd, 4xMinor 3rd, 4xMajor 3rd, 4xPerfect 4th, 4xDim 5th, 4xPerfect 5th, 4xMinor 6th, 4xMajor 6th, 4xMinor 7th, 4xMajor 7th, 4xTriad Major, 4xTriad Minor, 4xTri Dim, 4xTri Dim 5th, 4xTri Dim Aug, 4xTri Sus 4th y 4xTri Sus 2nd.

• Morph Waves 1234 → Son los ajustes de morph combinados para los 4 osciladores. Con ellos puedes hacer morph entre las 4 formas de onda posibles en cualquier combinación. Por ejemplo:
  Sine ↔ Pulse
  Sawtooth ↔ Sine
  Pulse ↔ Sawtooth ↔ Triangle
  Sine ↔ Sawtooth ↔ Triangle ↔ Pulse
  …y así sucesivamente. En este ajuste están disponibles todas las combinaciones posibles de 2, 3 y 4 formas de onda. Con el ajuste Morph Amount se define la posición real del morph:
• Morph Amount 1234 → Este parámetro (0 – 255 / 0-100%) define la posición del morph de la forma de onda elegida. Por ejemplo, si el ajuste «Morph Waves» es PULSE ↔ SAW, una cantidad de 0 / 0% da una onda de pulso. Con 127 / 50%, las formas de onda son una mezcla de la onda de pulso y la de diente de sierra. Con 255 / 100% es una onda de diente de sierra pura. La cantidad de morph funciona igual para todas las formas de onda elegidas. También se puede asignar a un LFO o a un mando, o controlar desde los FX/Mappings, para obtener muchas variaciones «en movimiento» de las distintas formas de onda.

  Ten en cuenta que esto siempre sobrescribe los ajustes de onda de cada oscilador, porque actúa como una especie de «preset». Al cargar un proyecto, los ajustes de forma de onda individuales también se sobrescriben con un ajuste de morph activado.

• Detune Spread 1234 → Desafina los 4 osciladores con las proporciones

  | -1 | 0 | +1 | +2 |. Puedes usarlo para obtener al instante un efecto «ancho» o «grueso», por ejemplo con los modos 4x Note. La dispersión va de una desafinación sutil a una claramente audible.

Los 4 ajustes siguientes son exactamente como los anteriores, salvo que se aplican a los osciladores 5 a 8 de la 2.ª salida.

Waveform FX / ENV/VCF/VCA Setup

Este bloque añade al Dualchord una envolvente, un filtro, una fuente de ruido y una sección de wavefolder/hardsync. Requiere como mínimo el firmware del Dualchord V1.4.

Solo hay un bloque de voz disponible, y lo enrutas a la salida 1 o a la salida 2. Ten en cuenta que la otra salida queda silenciada mientras el bloque esté activo. Es intencionado, porque la envolvente y el filtro necesitan la potencia de proceso de la segunda salida. Con el enrutamiento desactivado, el Dualchord se comporta exactamente como antes, con 2 salidas independientes.

Todos los ajustes de este bloque se almacenan por preset del Dualchord y se guardan y cargan con el proyecto. Puedes cambiar «sobre la marcha» entre presets que usan 2 salidas o el Waveform FX dedicado.

• ENV/VCF/VCA Setup → Define el enrutamiento del bloque de voz. Se muestra como un pequeño trayecto de señal para que veas directamente lo que ocurre. Además de OFF (ambas salidas funcionan como siempre), están disponibles estos enrutamientos:

  WAV>VCF>OUT1 → los osciladores pasan por el filtro hacia la salida 1 y la envolvente solo modula el filtro.

  WAV>VCF>VCA>1 → los osciladores pasan por el filtro y luego por el VCA, controlado por la envolvente.

  WAV>VCA>VCF>1 → lo mismo, pero con el filtro detrás del VCA.

  WAV>VCF>OUT2, WAV>VCF>VCA>2 y WAV>VCA>VCF>2 son los mismos 3 enrutamientos, pero para la salida 2.

• Env Attack / Env Decay / Env Sustain / Env Release → los ajustes ADSR (0 – 255) de la envolvente de la voz. La envolvente se dispara/controla con el trigger/gate del Dualchord de la salida enrutada.
• Filter Mode → Elige el filtro. Además de Off hay 19 tipos de filtro disponibles: Lowpass, Highpass, Bandpass y Notch, cada uno en versión Biquad (BQ) y State Variable (SVF), seguidos de Peak Q10, Peak Q30, Peak Q100, Low Shelf 10, Low Shelf 30, High Shelf 10, High Shelf 30, Butterworth LP, Butterworth HP, Bessel LP y Bessel HP. Los filtros Biquad son algo más «ásperos», mientras que las versiones SVF son más «domadas».
• Filter Cutoff → La frecuencia de corte del filtro (0 – 255)
• Filter Resonance → La resonancia del filtro (0 – 255)
• Filter Env Amount → Define cuánto modula la envolvente la frecuencia de corte del filtro. Este ajuste es bipolar (-128 a +127); 0 significa ninguna modulación.
• Noise Volume → Mezcla una fuente de ruido en la voz (0 = off). El ruido se añade antes del filtro y del VCA.
• Wavefold/HardSync → Aquí configuras el wavefolder o el hardsync. Solo uno de ellos puede estar activo a la vez. Además de Off puedes elegir Sine Fold 1..4 y Tri Fold 1..4, donde el número define cuántos de los 4 osciladores se pliegan. El plegador senoidal es suave y clásico, mientras que el triangular es más brillante y sigue plegando incluso con ajustes de drive extremos. Después vienen los ajustes de hardsync: Sync 1>2, Sync 2>3, Sync 3>4, Sync 1>2>3 y Sync 1>2>3>4, donde el primer oscilador nombrado es siempre el maestro, que reinicia al siguiente. Tanto el maestro como el esclavo tienen que sonar, y el esclavo suele afinarse/desafinarse más agudo para oír el clásico sonido de sync.

• Fold Drive → La intensidad del wavefolder (0 – 255). Solo activo si se elige un modo wavefold.
• Fold Bias → Desplaza la simetría del wavefolder (-128 a +127, 0 es el centro), lo que añade armónicos pares. También solo activo con un modo wavefold elegido.

  Ten en cuenta que el wavefolder y el hardsync solo funcionan cuando el bloque de voz está enrutado a una de las salidas.

Wave 1 – 4 Setup (y Wave 5 – 8 Setup)

Este bloque contiene todos los ajustes individuales de cada oscilador:

• Lock Wave1 (5) to 1234 (5678) → Con este ajuste activado, todos los cambios del oscilador 1 (o 5) se aplican automáticamente también a los otros 3 osciladores (2,3,4 o 6,7,8) de la misma salida.

  Los demás osciladores se pueden seguir editando, pero cada cambio nuevo en el oscilador 1 (5) vuelve a sobrescribir esos cambios. Si está desactivado, cada forma de onda se puede editar de forma independiente.

  Estos ajustes están disponibles para los 8 osciladores:

• Wave X Velocity → Cambia el volumen principal del oscilador
• Wave X Glide → Ajuste de glide que define lo rápido que cambia la afinación de una nota a otra. Son posibles glides rápidos y lentos.
• Wave X Detune → Desafinación fina de la afinación actual (positiva y negativa). Ten en cuenta que la desafinación se mantiene hasta que vuelvas a ponerla a 0.
• Wave X Triangle → Define la mezcla de la forma de onda triangular en el oscilador
• Wave X Sine → Define la mezcla de la forma de onda senoidal en el oscilador
• Wave X Saw → Define la mezcla de la forma de onda de diente de sierra en el oscilador
• Wave X Pulse → Define la mezcla de la forma de onda de pulso en el oscilador
• Wave X Pulsewidth → Define el ancho / la relación de pulso de la forma de onda de pulso

KNOB Setup → define las funciones que puedes asignar a cada uno de los 4 mandos del Dualchord. Ten en cuenta que los mandos del Dualchord no envían ningún feedback al NerdSEQ, así que con los mandos solo se pueden cambiar parámetros internos del Dualchord.

• Knob X Enabled → Activa o desactiva la función actual del mando. Úsalo cuando quieras cambiar el destino del mando sin sobrescribir ningún ajuste.
• Knob X Destination → Fija el destino del mando. Están disponibles estos destinos (las mismas funciones descritas antes y más abajo):

  «LFO1..8 Speed» usa 2 modos de mando distintos según el propio ajuste de velocidad del LFO. Si el LFO está en alguna de las velocidades sincronizadas (p. ej. 64 pasos o 3 por paso), el mando cambia entre 128 pasos, 64 pasos … 4, 5, 6 por paso; si el LFO está en alguno de los ajustes «freerun», el mando usa las velocidades libres; LFO1..8 Amplitude, LFO1..8 Offset, LFO1..8 Phase, Stereo Deepness, Wave 1..8 PWM, Wave 1234 PWM, Wave 5678 PWM, Wave 1..8 Detune, Out1 y Out2 Detune (la desafinación de las ondas 1..4 y 5..8), Out1 y Out2 Spread (el ajuste de dispersión de desafinación), Wave 1..8 y 1234/5678 Triangle Sine Saw Pulse, Wave 1..8 y 1234/5678 Morph, Wave 1..8 y 1234/5678 Glide, Wave 1..8 Velocity, Envelope Attack, Decay, Sustain, Release, Filter Cutoff, Resonance, Filter Envelope Amount, Noise Volume, Filter Mode, Fold Drive y Fold Bias.

LFO Setup → define los atributos de los 8 LFOs y las funciones que puedes asignar como destino de LFO.

• LFO X Enabled → activa o desactiva el LFO elegido

  Bueno saberlo: si el cursor está sobre esta entrada del menú y el LFO está activado, puedes ver el «flujo» real del LFO en el 1.er LED del Dualchord. Así tienes una indicación visual de su velocidad.

• LFO X Destination → fija el destino del LFO. Están disponibles estos destinos (las mismas funciones descritas antes y más abajo):

  Stereo Deepness, Wave 1..8 PWM, Wave 1234 PWM, Wave 5678 PWM, Wave 1..8 Detune, Out1 y Out2 Detune (la desafinación de las ondas 1..4 y 5..8), Out1 y Out2 Spread (el ajuste de dispersión de desafinación), Wave 1..8 y 1234/5678 Triangle Sine Saw Pulse, Wave 1..8 y 1234/5678 Morph, Wave 1..8 y 1234/5678 Glide, Envelope Attack, Decay, Sustain, Release, Filter Cutoff, Resonance, Filter Envelope Amount, Noise Volume, Fold Drive y Fold Bias.

• LFO Speed → fija la velocidad del LFO. Son posibles 2 tipos de velocidad: LFOs sincronizados, en los que la onda del LFO dura un número elegido de pasos del Sequencer (128, 64, 32, 16, 8, 4, 2, 1 pasos) o se repite 2, 3, 4, 5 o 6 veces por paso. La velocidad se deriva del reloj principal del NerdSEQ y se resincroniza en cada paso por cero del reloj principal del NerdSEQ.

  La 2.ª opción son las velocidades libres, que no están sincronizadas de ningún modo.

• LFO Amp → fija la amplitud del LFO
• LFO Offset → fija el offset del LFO. Mientras que un LFO suele oscilar entre valores positivos y negativos (bipolar) alrededor del punto cero, el offset lo desplaza hacia positivo o negativo. Úsalo para encontrar tus «puntos dulces» en el destino.
• LFO Phase → define la fase del LFO. Con un LFO libre define el punto de inicio (0-360 grados / 0-255); si el LFO está sincronizado, define el punto de sincronización de la onda del LFO.

Cosas que conviene saber:

• Ten en cuenta que los LFOs y los mandos cambian los valores directamente en el Dualchord, y el estado actual del valor manipulado no se comunica de vuelta al NerdSEQ.
• Al cargar un proyecto que usa un Dualchord, se aplica este orden de prioridad:

  Todos los ajustes individuales de onda
  Ajustes de Detune Spread

  Ajustes de Morph Mode

  Ajustes de LFO

  Ajustes de mandos

  Esto significa que los ajustes individuales de onda pueden quedar sobrescritos por los de morph si el morph está activado.

Track Multi-functional / I2C

Pantalla Pattern

Esta pantalla Pattern está disponible con y sin el expander Multi-IO. Debes asignar un Track para usarlo junto con el expander en la pantalla Track Assign

El Track Multi / I2C es un tipo de Track polivalente que permite secuenciar mucho más que solo equipos I2C. También puede controlar todos los CV/Gates locales, el expander Trigger16, Midi y más, lo que lo convierte en un Track polifónico flexible con hasta 6 columnas de notas y la conocida Drum-Matrix del expander Trigger16.

Como los valores del Pattern no caben en una pantalla, se reparten en 3 páginas.

Para obtener tantas funciones como sea posible dentro de las columnas y la interfaz disponibles, en las 6 primeras columnas se pueden asignar varias funciones desde la misma columna. Además, cada columna se puede asignar a un destino distinto. Los destinos se fijan en el Track Setup

Los destinos de las 6 primeras columnas pueden ser: I2C con comandos para el ER301, Just Friends, distingEX/NT o comandos personalizados. Otros destinos son las salidas CV/MOD/Gate del NerdSEQ, incluido un comportamiento Note On/Off. Desde aquí también se pueden manipular los Triggers/Gates con un conjunto limitado de Gates/Triggers (Gate On/Off/Toggle, Trigger de 20ms y 40ms).

Los destinos de la Drummatrix pueden ser: ER301, Just Friends, distingEX/NT, comandos I2C personalizados, notas Midi, Midi CC y las salidas de trigger del NerdSEQ y del expander Trigger16. Muchas funciones pueden actuar como Trigger, y otras también pueden tener un comportamiento de Gate que dure varios pasos.

A continuación se describen las distintas pantallas de un Pattern I2C/Multi:

Página 1

Columnas 1..6:

Las 6 columnas se usan normalmente para tocar notas o afinaciones, pero ofrecen también más funciones de secuenciación. Ten en cuenta que no todos los destinos pueden tocar notas o producir Gates.

— → Una columna vacía

[ ] → Un note off para esa columna. Según el destino, suelta el Gate o envía un comando I2C para soltar un Gate.

C-0 to B-9 → Elige la nota que se toca; según el destino, también activa el Gate.

M1 a M16 → Ejecutan el comando/función definido por los destinos 1-16 de la Drummatrix

CA1 a CA 8 → Ejecutan los I2C Custom Commands 1 a 8 en el puerto I2C A, pero sin carga útil. La dirección también se toma de la dirección personalizada, no del destino.

CB1 a CB 8 → Igual que antes, pero para el puerto I2C B

TT0 → Gate off para la salida de trigger/gate local del Track.

TT1 → Gate on para la salida de trigger/gate local del Track.

TTT → Conmuta el gate de la salida de trigger/gate local del Track.

TT2 → Trigger de 10ms para la salida de trigger/gate local del Track.

TT8 → Trigger de 40ms para la salida de trigger/gate local del Track.

El 2.º conjunto es para el destino de la columna. Si la columna está asignada a CV 1..6, los destinos son las salidas de trigger/gate locales 1..6. Si están configuradas para el Track local 1..6, también se asignan automáticamente a 1..6. Todas las demás asignaciones usan el Track actual.

Suponiendo que la columna usa CV3 como destino:

TD0 → Gate off para la salida de trigger/gate 3.

TD1 → Gate on para la salida de trigger/gate 3.

TDT → Conmuta el gate de la salida de trigger/gate 3.

TD2 → Trigger de 10ms para la salida de trigger/gate 3.

TD8 → Trigger de 40ms para la salida de trigger/gate 3.

Después hay 2 conjuntos para generar aleatoriedad.

Primero está RN0 a RN7, que genera una nota dentro del rango elegido 0-7.

Luego está R 0 a R 7, que genera una afinación dentro del rango elegido 0-7.

Pulsar el botón OK sobre los comandos aleatorios te lleva a la pantalla Random Ranges.

Por último, están los ajustes de afinación de las salidas asignadas.

Funcionan como las afinaciones normales de 000 a FFF, que representan un rango de 0 a 10 voltios (-5/+5) según el destino.

Como nota aparte, los valores de afinación están escalados, así que no están disponibles los 4095 (FFF) valores. De hecho, solo hay 3915 valores distintos, con algunos números omitidos a lo largo de todo el rango. En el uso normal no lo notarás en absoluto, porque los pasos de tensión son tan finos que omitir un valor no es audible. Si aun así los necesitas, sigues teniendo el rango completo de 4095 valores desde las columnas FX.

Como opción de navegación rápida, también puedes usar SHIFT+OK para saltar directamente entre Note Off, notas, Matrix, Custom, triggers, Random, afinaciones y un valor vacío.

Si una de las columnas tiene el gate activo (p. ej. suena una nota), su número de columna se resalta arriba en la pantalla.

Mientras editas, pulsa OK para preescuchar la fila actual del Sequencer.

Página 2

En la segunda página hay 3 columnas FX. Usan sobre todo una codificación especial de las 4 cifras, que se explica en cada función. Para todas las funciones I2C hay detalles/ayuda en la barra de estado, así que deberías poder trabajar con todas ellas sin volver a consultar el manual.

Están disponibles estas funciones FX:

PI 1 a PI 6 → Cambian el valor de afinación del destino definido por las columnas 1-6. La afinación se puede elegir de 000 a FFF (0 – 4095).

NT 1 a NT 6 → Cambian la nota del destino definido por las columnas 1-6. El valor 0 es un note off y luego se puede elegir de C-0 a B-9.

PROW → Probabilidad para toda la fila excepto la última columna FX.

PCRD → Play Chord. Esta función no está implementada actualmente.

+*-/ → Las funciones de suma, resta, multiplicación y división: la operación se aplica al último valor FX usado, que luego se ejecuta de nuevo.

XXXX Las 2 primeras cifras definen el tipo de cálculo. 00 – 03 suma el FX elegido hasta alcanzar el valor máximo. 04 – 07 suma con desbordamiento. 08 – 0B multiplica por X.X hasta el valor máximo. 0C – 0F multiplica por X.X con desbordamiento. De 10 a 17 lo mismo con la resta, y de 18 a 1F están las funciones de división por X.X. Se produce un desbordamiento si el resultado supera FFF (4095).

Todos los demás parámetros son exactamente iguales que los FX de los Tracks Modular CV/Gate, así que se siguen pudiendo usar todas las funciones de los Tracks locales. La única diferencia son los ajustes de probabilidad, que ahora corresponden a varias salidas CV y FX.

T16A y T16B → Envían un comando de trigger elegido al expander Trigger16. La primera cifra XXXX define el canal del expander (canales NSA 1-4), la 2.ª XXXX la salida de trigger y las 2 últimas cifras XXXX el tipo de trigger.

Las demás funciones FX son las mismas que en un Track Modular CV/Gate normal.

La página 3 contiene principalmente la DrumMatrix, que permite disparar baterías o eventos.
Se divide en 16 columnas, y los puntos rellenos y vacíos definen el disparo de un sonido de batería, el envío de una nota Midi o un CC, un comando I2C, etc. Puedes elegir el destino de cada columna en el Track Setup

Las funciones de edición son las mismas que para el expander Trigger16, así que consulta su descripción.

Otra particularidad es que, además del disparo one-shot, algunos destinos admiten también gate. El gate de un destino así se activa cuando se rellena un punto en la DrumMatrix, y se envía un gate off en el siguiente punto vacío. Así, si por ejemplo rellenas las filas 02, 03 y 04 de la Drummatrix y dejas vacío el punto 05, el gate se activa en 02 y se restablece después de la fila 04. Esto es útil si, por ejemplo, tienes un sonido de batería Midi definido como trigger en una columna y el mismo sonido definido como gate en otra. Podrías tocar triggers cortos casi siempre y usar el gate de vez en cuando para que el sonido dure más. Esto depende, claro, de las capacidades del destino.

Puedes copiar filas/columnas de la DrumMatrix entre los Tracks Multifunctional/I2C y los Tracks Trigger16.

Los ajustes de probabilidad se definen así, aunque pueden cambiar en el futuro:

Column 1,2,3, Column 4,5,6, Matrix 1, Matrix 2, Matrix 3, FX1, FX2, FX3, Row

Cada una de las 16 columnas de la Drummatrix de un Track I2C/Multi se puede silenciar de forma independiente (igual que en una Drummatrix de Trigger16). Elige la columna y pulsa SHIFT+DOWN+START para silenciarla/reactivarla y SHIFT+UP+START para ponerla/quitarla en solo.

Por último está la columna groove, que funciona igual que los ajustes de groove de los Tracks Modular CV/Gate normales.

La reproducción general de una fila de Pattern I2C sigue este orden:

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > Columns 1-6 > DrumMatrix 1-16

Así, por ejemplo, los parámetros cambiados en FX1 ya afectan a FX2, y así sucesivamente.

Track Setup (Track I2C / Multifunctional)

El Track I2C Multi es un tipo de Track multifunción que permite secuenciar hacia todo tipo de destinos, como I2C, Midi, CV y triggers. La configuración de los destinos se describe aquí:

• Track Clock → Consulta la pantalla Track Setup.
• Transpose → Permite o impide transponer el Track. Se aplica tanto a la transposición global como a la del Track.
• Scale → Consulta la pantalla Track Setup.
• Loc.Trigger Delay → Consulta la pantalla Track Setup.
• Random FX1..3 → Activa valores aleatorios para el FX elegido. Si se activa con un rango seleccionado, todos los valores FX de esa columna sonarán con valores aleatorios dentro de los rangos elegidos. También se puede activar/desactivar con el comando Random FX (RDMN) de la lista de FX. Pulsa OK para ir a la pantalla Random Ranges y cambiar los rangos.
• Record Voices → fija el número de voces que se pueden grabar/tocar desde Midi. Actualmente están disponibles estos ajustes: 1..6 graba/toca Midi en ese número de columnas. Así, con 3, solo se usan las 3 columnas de la izquierda para grabar/tocar las notas Midi. La reproducción y la distribución de notas siguen una rotación round robin.

  Destination 1..6 fija el destino de las 6 columnas de la pantalla Pattern. Son:

  Destinos I2C (para todos los destinos I2C se pueden elegir la dirección (0 – 127), la conexión I2C (A o B) y el puerto (0 – 128)) y las salidas CV/Gate locales. En esta descripción los dos puertos I2C se nombran a la vez como A/B, pero cada uno es un ajuste propio. Los nombres se derivan sobre todo de los del Teletype, con algunos cambios de longitud, y se han añadido algunos comandos nuevos.

Primero, los destinos para el ER301 de Orthogonal Devices (SC significa Sound Computer). Suele usar la dirección 31 hex y los puertos 1-100. (Ten en cuenta que el ER301 tiene un desfase en la numeración de sus puertos: aunque empieza por el puerto 1, en realidad se envía el puerto 0. El NerdSEQ lo gestiona internamente.)⁹

A/B-SC.CV → El comando SC.CV fija el valor CV del puerto (con slew).

A/B-SC.CVGA → El comando SC.CV fija el valor CV del puerto (con slew) más el Gate On/Off (SC.TR) del mismo puerto.

A/B-SC.CVTR → El comando SC.CV fija el valor CV del puerto (con slew) más un trigger (SC.PULSE) del mismo puerto.

A/B-SC.CVSE → El comando SC.CV.SET fija el valor CV del puerto (sin slew)

A/B-SC.CVSL → El comando SC.CV.SLEW fija el slew del puerto

A/B-SC.TR → SC.TR solo activa el Gate del puerto con un note on, y un gate off con el note off.

A/B-SC.CVNG → El comando SC.CV fija el valor CV del puerto (sin slew) más el Gate On/Off (SC.TR) del mismo puerto.

A/B-SC.CVNT → El comando SC.CV fija el valor CV del puerto (sin slew) más un trigger (SC.PULSE) del mismo puerto.

Notas sobre el uso del ER301:

• Para una recepción I2C fiable hay que usar como mínimo el firmware 0.5.03.
• Tienes que activar el soporte de Teletype para obtener 2 unidades nuevas, una unidad CV y una unidad TR. Se pueden usar para recibir los datos I2C del NerdSEQ. Usa con ellas el pullup de 3,3V, sobre todo cuando no hay otro equipo I2C conectado en esas líneas.

Los siguientes destinos son para el Just Friends¹⁰ de Whimsical Raps y su implementación Just Type. Lee bien la documentación de Just Type, porque describe todas las funciones de abajo. El JF suele usar la dirección 0x70; las salidas se controlan con los puertos 0-6, donde¹¹ el puerto 0 es para todas las salidas, el puerto 1 es IDENTITY y el 6 es 6N (los usuarios de JF saben de qué hablo). Ten en cuenta que no lo he probado yo mismo con el JF; lo probó otra persona. Si eres un usuario acérrimo del JF con conocimientos de Teletype y echas algo en falta o algo no funciona como esperas, avísame.

A/B-JF.TR → JF.TRIGGER solo activa el Gate del puerto con un note on, y un gate off con el note off.

A/B-JF.RMOD → JF.RMODE fija el estado RUN (el note on activa el modo Run, note off = Off)

A/B-JF.RVLT → JF.RUN fija la tensión RUN (las notas o afinaciones pueden definir mín./máx.)

A/B-JF.SHFT → JF.SHIFT desplaza la transposición del Just Friends

A/B-JF.VTR → JF.VTR dispara el canal con velocidad. La afinación 0 o el note off es el estado bajo.

A/B-JF.MODE → JF.MODE activa las modalidades Synthesis o Geode.

Nota sobre los siguientes comandos Synth / Geode, que solo funcionan si el JF está en MODE = 1.

No hace falta enviar ese comando, porque el NerdSEQ lo envía una vez de antemano cuando se «toca» uno de los siguientes comandos de síntesis. Se queda en MODE = 1 hasta que el modo se restablezca con el comando JF.MODE.

A/B-JF.VOXL → JF.VOX toca una nota (on/off) con un nivel/velocidad del 33% en el puerto elegido.

A/B-JF.VOXM → JF.VOX toca una nota (on/off) con un nivel/velocidad del 66% en el puerto elegido.

A/B-JF.VOXH → JF.VOX toca una nota (on/off) con un nivel/velocidad del 100% en el puerto elegido.

A/B-JF.PTCH → JF.PITCH toca una nota/afinación sin disparo de nivel/velocidad en el puerto elegido.

A/B-JF.TICK → JF.TICK da reloj al Geode con un flujo de ticks de división por compás (valores o notas 1-48 para las divisiones y 49 – 255 para el BPM)

Los 2 comandos siguientes son comandos dobles y tienen que estar uno al lado del otro en 2 columnas (a la izquierda VOX1 y a la derecha VOX2, porque el parámetro VOX necesita 2 valores). Ambos comandos son necesarios para la ejecución.
El comando VOX para Geode: «Create a stream of rhythmic envelopes on the named channel. The stream will continue for the count of repeats at a rhythm defined by divs.»

A/B-JF.VOX1 → JF.VOX Divs, divide el compás en este número de segmentos

A/B-JF.VOX2 → JF.VOX Repeats, número de veces que se redispara la envolvente

A/B-JF.QT → JF.QT cuantiza los eventos de Geode a divisiones de un compás.

Los 2 comandos siguientes también son comandos dobles, igual que antes (a la izquierda TUN1 y a la derecha TUN2, porque el comando TUNE necesita 2 valores). Ambos comandos son necesarios para la ejecución.
El comando TUNE redefine la relación de afinación de un canal del Just Friends (canal 0 = todos los canales) como un par numerador/denominador. Un numerador/denominador de 0/0 devuelve ese canal a la afinación por defecto.

A/B-JF.TUN1 → JF.TUNE Numerator, el numerador de la relación de afinación del canal elegido

A/B-JF.TUN2 → JF.TUNE Denominator, el denominador de la relación de afinación; esta columna envía el comando combinado

Después vienen los comandos para el distingEX¹² o el distingNT¹³ de Expert Sleepers. Ambos comparten la misma implementación. La dirección se puede fijar en los ajustes I2C del distingEX/NT.

A/B-ES.CO → ES.CONTROLLER pone el controlador I2C en un valor. Los controladores (puerto) se pueden mapear en el disting a cualquier parámetro de algoritmo.

A/B-ES.PARA → ES.PARAMETER cambia el valor del parámetro del algoritmo actual al valor exacto

A/B-ES.PV → ES.PARAMETER Range cambia el valor del parámetro del algoritmo actual al valor de rango (0…16384, escalado desde el valor de afinación 0-4095 del NerdSEQ)

A/B-ES.PRST → ES.PRESET carga un preset

A/B-ES.VP → ES.VOX PITCH fija la afinación de la voz indicada

A/B-ES.V → ES.VOX ON+VELO dispara la voz (Gate on/off de la nota actual) con una velocidad

A/B-ES.VPL → ES.VOICE toca una nota (Note On/Off) con una velocidad del 33%

A/B-ES.VPM → ES.VOICE toca una nota (Note On/Off) con una velocidad del 66%

A/B-ES.VPH → ES.VOICE toca una nota (Note On/Off) con una velocidad del 100%

Los destinos de voz del distingEX/NT pueden dirigirse a una Voice o a una Note (consulta las diferencias en los manuales del disting). Se elige con el número de salida del destino: las salidas 1-24 apuntan a las Voices (solo EX) (se muestran como V:1..V:24), mientras que las salidas 25-48 apuntan a las Notes (se muestran como N:1..N:24). Además, las notas también se pueden direccionar junto con un canal. Las salidas 49 y superiores se muestran como N<note>#<channel> (N3#5, por ejemplo, es la nota 3 en el canal 5) y cubren las 24 notas en los canales 1 a 16. Para ellas el NerdSEQ usa los comandos de nota por canal (fijar afinación, note on y note off con un canal), así que varios Tracks o columnas pueden tocar cada uno sus propias notas en su propio canal del mismo módulo.

Los siguientes destinos sirven para controlar/tocar los módulos ART de TipTop Audio.¹⁴ Requieren el ART-Add-On y el expander Multi-IO. El ART-Add-On es un complemento económico de 2HP (con 2 puertos ART) para el Multi-IO. La implementación permite controlar/tocar de forma polifónica los módulos ART actuales (y futuros) y se ha probado con éxito (polifonía de 6 voces) con esta configuración: NerdSEQ → Multi-IO → ART-Add-ON → Vortex6→Octostages/Poly Envelope→Octopass Polyfilter→ Octogain

En la 2.ª columna se puede definir el puerto/salida del módulo ART.

Están disponibles estas funciones ART:

ART LOW → Note ON/OFF con una velocidad del 30%.

ART MID → Note ON/OFF con una velocidad del 60%.

ART HI → Note ON/OFF con una velocidad del 100%.

ART RND → Note ON/OFF con una velocidad aleatoria definida por una selección de rango aleatorio.

ART MW → Controlador Modwheel

ART PORTA → Controladores de portamento

ART PC → Program Change

ART PB → Pitchbend

Ten en cuenta que no todos los comandos ART están disponibles/implementados en todos los receptores/módulos ART.

En el futuro llegarán más destinos I2C. También puedes crear tus propios comandos I2C, que ya se pueden usar con followers I2C no soportados.

Estos comandos personalizados se definen en este menú de configuración y también se pueden llamar como destino. La edición de comandos personalizados se describe más abajo (otra entrada del menú I2C/Multi). Aquí son entradas de destino que sirven para «disparar» esos comandos personalizados.

A/B-CUSTM → Toca un comando personalizado elegido (pero añade una carga útil de 2 bytes, como la nota elegida en la secuencia o un valor de afinación). Así, si por ejemplo tienes un comando personalizado de 5 bytes, se le añaden los 2 bytes. El comando personalizado se elige con el número junto a la dirección.

El siguiente destino es para las salidas CV/Gate locales:

CV-MOD → Funciones de las salidas CV/Gate locales

La 2.ª columna define la función y la 3.ª las salidas elegidas.

Como salidas puedes elegir entre las salidas 1-6 del NerdSEQ, y «LOCAL» usa las salidas del Track actual (si es uno de los Tracks 1-6).

Funciones:

CVGA → CV+GATE cambia el CV a la nota o afinación y activa/restablece el Gate

CVTR → CV+Trigger cambia el CV a la nota o afinación y dispara un trigger por defecto

MDGA → MOD+GATE cambia la salida MOD a la nota o afinación y activa/restablece el Gate

MDTR → MOD+Trigger cambia la salida MOD a la nota o afinación y dispara un trigger por defecto

CV → Solo cambia el CV a la nota o afinación

MOD → Solo cambia la salida MOD a la nota o afinación

MAPPING → Sobrescribe una fila de mapping elegida desde la secuencia. En la pantalla Mapping la fila elegida tiene que tener GLOB → SEQV como fuente.

Después vienen los destinos Matrix, que se pueden usar con los 16 puntos de trigger/gate de la Drummatrix. La mayoría de los destinos Matrix I2C se construyen de forma parecida a los destinos de columna, con una dirección y un puerto. Los comandos se «disparan» desde la secuenciación de la Drummatrix.

Destinos ER301:

A/B-SC.TR → SC.PULSE envía un pulso al puerto elegido.

A/B-SC.GA → SC.TR envía un Gate al puerto elegido. Un campo relleno en la matriz envía un gate on que se mantiene hasta el siguiente campo vacío.

Destinos Just Friends:

A/B-JF.TR → JF.TR envía un Gate on seguido directamente de un Gate off, lo que da un pulso de trigger.

A/B-JF.GATE → SC.TR envía un Gate al puerto elegido. Un campo relleno en la matriz envía un gate on que se mantiene hasta el siguiente campo vacío.

Destinos DistingEX/NT:

A/B-ES.TRGL → ES.VOICE envía un note on (p. ej. dispara un sample) con una velocidad del 33%.

A/B-ES.TRGM → lo mismo con una velocidad del 66%.

A/B-ES.TRGH → lo mismo con una velocidad del 100%.

A/B-ES.GATL → ES.VOICE envía un note on (p. ej. abre el gate de un sample) con una velocidad del 33%. Un campo relleno en la matriz envía un gate on que se mantiene hasta el siguiente campo vacío.

A/B-ES.GATM → lo mismo con una velocidad del 66%.

A/B-ES.GATH → lo mismo con una velocidad del 100%.

Estos destinos Matrix usan el mismo direccionamiento de puertos que los destinos de voz: el puerto puede elegir una Voice (V:1 .. V:24), una Note (N:1 .. N:24) o una Note junto con un canal, mostrada como N<note>#<channel> (N3#5, por ejemplo, es la nota 3 en el canal 5, con las 24 notas en los canales 1 a 16). Así, cada punto de la Drummatrix puede disparar o abrir el gate de su propia nota en su propio canal del mismo módulo.

A/B-CUSTOM → Envía los comandos personalizados definidos, pero sin carga útil añadida. El puerto define el comando personalizado elegido.

MIDI NOTL, MIDI NOTM, MIDI NOTH → Envía solo un note on Midi con la nota definida al canal/puerto Midi definido, con una velocidad del 33%(L), 66%(M), 100%(H)

MIDI NOTR → Envía solo un note on Midi con la nota definida y una velocidad aleatoria. El valor aleatorio se toma de los Random Ranges, y el número de columna de la Drummatrix define qué rango se elige. Por ejemplo, si se usa la 2.ª columna de la Drummatrix, se usa el Random Range 1 (empezando por 0). Aquí puedes pulsar OK para ir a la pantalla Random Ranges.

MIDI TRGL, MIDI TRGM, MIDI TRGH → Envía un note on y off Midi con la nota definida al canal/puerto Midi definido, con una velocidad del 33%(L), 66%(M), 100%(H)

MIDI TRGR → Envía un note on y off Midi con la nota definida y una velocidad aleatoria. El valor aleatorio se toma de los Random Ranges, y el número de columna de la Drummatrix define qué rango se elige. Por ejemplo, si se usa la 2.ª columna de la Drummatrix, se usa el Random Range 1 (empezando por 0). Aquí puedes pulsar OK para ir a la pantalla Random Ranges.
MIDI GATL, MIDI GATM, MIDI GATH → Envía un note on o note off Midi con una velocidad del 33%(L), 66%(M), 100%(H). Un campo relleno en la matriz envía un gate on que se mantiene hasta el siguiente campo vacío.

MIDI GATR → Envía un note on o note off Midi con una velocidad aleatoria. El valor aleatorio se obtiene igual que con MIDI TRGR. Un campo relleno en la matriz envía un gate on que se mantiene hasta el siguiente campo vacío.

MIDI CCL, MIDI CCM, MIDI CCH → Envía un CC Midi en el número de controlador elegido con el valor del 33%(L), 66%(M) o 100%(H)

MIDI CCR → Envía un CC Midi en el número de controlador elegido con un valor aleatorio. El valor aleatorio se obtiene igual que con MIDI TRGR.

SAMP_LOW, SAMP_MID, SAMP_HI → Toca un sample cargado en uno de los canales de audio del NerdSEQ directamente desde la Drum-Matrix, con una velocidad/volumen baja, media o alta (completa). La primera columna junto a él elige el slot del sample seguido del canal de audio (1-4), y la 2.ª columna elige la afinación/nota a la que suena el sample.

SAMP_RND → Igual que arriba, pero con una velocidad/volumen aleatoria tomada de un rango seleccionable (Random Ranges).

TRIG1-6 → Envía un trigger (tipo elegido con la opción Matrix Trig de abajo) en la salida de trigger elegida

T16 → Envía un trigger (tipo elegido con la opción Matrix Trig de abajo) en el trigger elegido del expander Trigger16 (definido por el canal NSA y el número de salida)

XMAP → Ejecuta desde la Matrix la fila elegida de la pantalla Mapping. Ten en cuenta que la fila se ejecuta siempre por completo, haya cambiado la fuente o no.

Para agilizar la edición de destinos parecidos (p. ej. el mismo destino en puertos distintos), puedes pulsar SHIFT+MARK para copiar una fila de destino y SHIFT+COPY para pegarla en otra fila de destino.

Seguimos con las posiciones del Setup:

Matrix Trig → Define el tipo de trigger que envía la Matrix al usar uno de los destinos locales o de Trigger16

Custom CMD 1-8 → Son comandos I2C personalizados que define el usuario. Si el NerdSEQ no soporta un follower I2C o un comando concreto, puedes definir tu propio comando personalizado creando tus propias combinaciones de bytes. El tamaño máximo de paquete es de 7 bytes + la dirección, que se añade automáticamente a partir de la definición de la columna o de la Matrix. Al tocarlo desde una columna, se añade además una carga útil de 2 bytes con el valor de la secuencia. El primer campo define el número de bytes que se envían, y después se pueden rellenar los bytes. Como ejemplo sencillo, supón que quieres generar el comando Pulse del ER301 para usarlo en la Drum Matrix. La longitud sería 2, el comando de Pulse es 05 y el puerto sería el segundo byte (recuerda que el ER301 tiene un desfase en el puerto, así que usarías el puerto 00, que el ER301 reconoce como puerto 1).

El Custom Command quedaría entonces así: 2 – 05 00

En la Matrix eliges el Custom Command correspondiente, que enviará entonces el trigger del ER301 desde la Drummatrix. Si el Custom Command se elige como uno de los 6 destinos de columna, se añaden automáticamente 2 bytes adicionales como carga útil extra para la afinación o el valor de la nota.

Cstm Adr → Define una dirección por defecto que se usa si el Custom Command se ejecuta desde una de las 6 columnas pero el destino no es un destino I2C.

Track Video / funciones de shader de vídeo

En combinación con el Video Expander (VEX) hay muchas posibilidades para generar animaciones y síntesis de vídeo. El VEX soporta el lenguaje de shaders GLSL (OpenGL ES 2.0) y es capaz de ejecutar miles de animaciones de shader asombrosas¹⁵ (incluidas las tuyas propias).

Además de las entradas básicas de la interfaz de shaders (time, resolution, mouseXY), la integración con el NerdSEQ permite hasta 16 entradas de modulación y la entrada del canal alfa (mezclador de transparencia entre la animación y la pantalla del NerdSEQ). Para usar estas entradas adicionales hay que actualizar el propio código del shader. Más adelante se dan algunos detalles técnicos. Todas las entradas que pueden manipular las animaciones de shader, incluidas las básicas, se pueden manipular a mano o modular con Shader-Envelopes dedicadas (hasta 8 por shader) y Shader-LFOs (también hasta 8 por shader). Por ejemplo, el tiempo de la animación podría avanzar y retroceder solo con un Shader-LFO (SLFO), o la posición X de la animación podría manipularse con una Shader-Envelope (SENV) disparada internamente por una de las salidas de trigger del NerdSEQ. Y, por supuesto, como ya se ha dicho, los parámetros/moduladores también se pueden manipular desde la secuencia, los automators o los mappings.

Por proyecto del NerdSEQ se pueden usar 8 animaciones de shader. Puedes compararlo con los slots de samples normales: tienes 8 slots de sample (shader), y cada slot tiene sus propios ajustes (incluidos sus propios ajustes SENV y SLFO). Puedes cambiar de una animación de shader a otra sobre la marcha, o ponerla en cola para que se active en el paso por cero del reloj principal del Sequencer, igual que con los Patterns. Una diferencia con los samples es que las animaciones de shader se ejecutan «sin fin», y normalmente cambias a otro shader o las apagas.

Las animaciones de shader, que suelen ser archivos pequeños, se pueden cargar desde la tarjeta SD del NerdSEQ o desde un USB Stick conectado al VEX. Todas las animaciones se copian automáticamente en la memoria del propio VEX y después pueden ejecutarse sin el USB Stick. En internet hay grandes comunidades de gente que crea y comparte animaciones de shader, así que hay miles disponibles. Muchas funcionan sin ninguna modificación (según la plataforma de donde las saques). Algunos shaders necesitan modificaciones para funcionar, y otros necesitan demasiados recursos y no son compatibles con el VEX (p. ej. las animaciones creadas en ordenadores de gama alta con GPUs punteras simplemente necesitan más potencia de proceso de la que puede dar un sistema embebido pequeño como el NerdSEQ con el VEX). Por las mismas razones, muchas animaciones no pueden ejecutarse a la máxima resolución, pero reduciendo la resolución pueden seguir funcionando con fluidez y verse igual de bien. Reducir los fotogramas por segundo (FPS) también ayuda. A pesar de las limitaciones del hardware, sigue habiendo posibilidades infinitas para animaciones en tiempo real espectaculares.¹⁶

El VEX (desde la versión V3.0) ya trae integrados 8 shaders de fábrica, que se pueden iniciar y manipular directamente. Por supuesto, todos se pueden sustituir por otros shaders.

El punto de entrada para gestionar los shaders y sus ajustes es la pantalla Video Project Setup.

Pantalla Video Project / Track Setup

Con un VEX activado, puedes pulsar dos veces el botón PROJECT para entrar en la pantalla Video Project. (El botón PROJECT alterna entre la pantalla Project normal y la pantalla Video Project.)

También puedes acceder a la pantalla Video Project desde un Track Video entrando en su Track Setup (menú Nerd o pulsando dos veces PATCH). En ese caso, en la pantalla Video Project también están disponibles las funciones relacionadas con el Track. Ten en cuenta que también existe la pantalla Video Setup (Setup Video Setup), que contiene todos los ajustes de vídeo no relacionados con el proyecto, que normalmente cambiarás una vez o nunca.

La pantalla Video Project contiene todos los ajustes de vídeo relacionados con el proyecto, y los carga y guarda con él.

Una vez en la pantalla, muestra la versión actual del firmware del VEX y, a su derecha, los fotogramas por segundo actuales.

Debajo están los ajustes relacionados con el Track, que son los mismos que los ajustes básicos de un Track Setup normal: pantalla Track Setup

También está el bloque «Video Set/Mode», con estos ajustes:

• Video Mode → Cue: aquí puedes ver el shader 1..8 que se está ejecutando, seguido de su nombre o de «Clone» si no hay ningún shader en marcha, así como el siguiente shader en cola (o clone). Puedes cambiar el shader en cola (SHIFT+CURSOR LEFT/RIGHT), que se activará en el siguiente paso por cero del reloj principal del Sequencer si está en marcha, o cuando arranque el Sequencer. El shader en cola también se puede iniciar directamente pulsando el botón OK. Puedes iniciar y detener los shaders aunque las funciones de shader de los ajustes siguientes estén desactivadas (para que puedas seguir deteniéndolo a mano si hace falta).
• Shader Functions → activa o desactiva las funciones de shader. Este ajuste habilita los demás ajustes de los shaders. Ten en cuenta que, si está activado, todos los ajustes de shader se cargan y guardan con el proyecto. Cargar proyectos con shaders tarda algo más (según los shaders) que cargar proyectos sin ellos. Así que, si no usas animaciones en tu proyecto, deberías desactivar las funciones de shader.
• Transition Type → define cómo cambia el NerdSEQ de un shader a otro. Además de «Direct» (el cambio instantáneo clásico) están disponibles estas transiciones: Fade Black, Fade White, Fade Red, Fade Green, Fade Blue, Strobe, Zoom, Slide, Door, Curtain, Blinds, Dissolve, Pixelate, Noise y Glitch.
• Transition Time → fija la duración de la transición, de 0,1 a 5,0 segundos.

Después vienen los ajustes de shader. Solo se puede acceder a ellos si el ajuste «Shader Functions» de arriba está activado. En la 2.ª fila de la pantalla siempre puedes ver qué shader estás editando. Es posible tener otro shader (o ninguno) en marcha mientras editas otro. Ten en cuenta que, si inicias a mano otro shader, ese shader pasa automáticamente a ser el que se edita.

En el bloque «Shader Settings» están disponibles estos ajustes:

• Edit Shader → te permite elegir el shader (SHIFT+CURSOR LEFT/RIGHT) que quieres editar (recuerda que tienes 8 slots de shader, cada uno con sus propios ajustes), y también sustituirlo por otro shader. Si pulsas OK, se abre el explorador de archivos y ofrece algunas fuentes y opciones (ver abajo).
• Resolution → cambia la resolución del shader. Pulsa OK para activar la nueva resolución. Importante: la resolución real depende de la pantalla HDMI conectada y de sus ajustes (o de la resolución PAL/NTSC normal si usas la salida de vídeo compuesto). El porcentaje de los ajustes de resolución es un porcentaje de la resolución real. Por ejemplo, si tienes conectada una pantalla HDMI con 1080p como resolución real y el porcentaje está al 50%, la resolución de la animación sería 540p. Ten en cuenta que la salida real a la pantalla sigue siendo 1080p; solo se «reduce» la resolución de la animación del shader. Este ajuste es importante, porque una resolución menor aumenta mucho el rendimiento de la animación (1080p = 103.680.000 cálculos de píxel por segundo @ 50fps frente a 720p = 46.080.000 cálculos de píxel por segundo @ 50fps).

  La mayoría de las animaciones de shader no podrán usar la resolución del 100% (@1080p) y alcanzar los fotogramas por segundo (FPS) esperados. En ese caso verás que los FPS arriba a la derecha de la pantalla son inferiores a los deseados, y se muestran en rojo si el VEX está sobrecargado de forma permanente. Conviene mantener la resolución lo más baja posible conservando los FPS deseados. Una buena regla práctica es fijar la resolución un 3 – 5% por debajo del punto en que los FPS se vuelven «estables».

  Este margen es importante para que el VEX pueda procesar también todas sus demás tareas (p. ej. pantalla del NerdSEQ, envolventes, LFOs, comunicación con el NerdSEQ, teclado USB).

  Si pulsas SHIFT+OK, la resolución se guarda en el archivo del shader, y la carga y la previsualización usarán esa resolución la próxima vez.

• Time Source → cambia la fuente del tiempo de la animación. Normalmente es solo un reloj que empieza en 0,0 segundos y sigue corriendo/aumentando (segundos desde el inicio de la animación). La animación usa este tiempo para calcular su «posición de animación» actual en la línea de tiempo. Si el ajuste es «Regular», se usa el tiempo lineal normal para la animación.

  Otros ajustes son Regular + SENV1..8, que usa el tiempo normal pero le suma además los resultados de la Shader-Envelope elegida. En ese caso el tiempo podría correr más rápido cuando la envolvente está en su fase de attack y frenarse en la fase de release hasta volver a correr con normalidad. (Los ajustes de envolvente también permiten valores negativos, que también se pueden sumar al tiempo, haciendo que la animación vaya «hacia atrás».)

  Con Regular+SENV1+2 y Regular+SENV1+2+3 pueden intervenir más envolventes en la manipulación del tiempo.

  Lo mismo vale para Regular + LFO1..8, donde los LFOs internos se suman (de forma bipolar) al tiempo. También están disponibles Regular+LFO1+2 y Regular+LFO1+2+3, para aumentar la complejidad temporal.

  Los ajustes «SENV1..8 only», «SENV1+2 only» y «SENV1+2+3 only» mueven la línea de tiempo solo según el estado actual de las Shader-Envelopes elegidas, y ya no según el tiempo que aumenta. Si la envolvente está en reposo, la animación queda en pausa.

  La misma regla vale para SLFO1..8 only, SLFO1+2 only y SLFO1+2+3 only. Aquí la línea de tiempo la fija el estado actual del LFO o los LFOs. Por ejemplo, un LFO senoidal bipolar normal movería la animación hacia delante y hacia atrás en el tiempo.

• Time Extra Amp → manipula además la «time source» con un valor de amplificación/multiplicación fijo o dinámico (positivo o negativo). Este ajuste tiene 2 parámetros. Si el ajuste de la izquierda (llega hasta él con las teclas de cursor) está en «Free», el valor de la derecha es el multiplicador del tiempo. El valor 1,0 sería el tiempo normal; los valores más altos aumentan el tiempo/la velocidad y los más bajos lo reducen, hasta que con 0 el tiempo quedaría «en pausa». Además, el multiplicador puede ser negativo, de modo que el tiempo disminuiría. El multiplicador va de -20,0 a +20,0.

  Para la parte izquierda están disponibles estos otros ajustes:

  CV/MOD 1..6 OUT → Multiplica el tiempo por el valor actual de la salida CV/MOD elegida. (0 voltios sería una multiplicación por -20,0, 5 voltios una multiplicación por 0 y 10 voltios una multiplicación por +20,0.)

  TRIGGER 1..6 OUT → Multiplica el tiempo por 0 (trigger/gate off) o por 1,0 (trigger/gate on). Así la animación se detiene o corre a su «velocidad» original según el estado de la salida de trigger/gate elegida.

  CV1..4 IN → Multiplica el tiempo por el valor actual de la entrada CV elegida (mismos valores que con las salidas CV/MOD).

  Automator 0..8 → Multiplicador de tiempo derivado de los automators (bipolar)

  S-Envelope 1..8 / S-Env1+2, S-Env1+2+3 → Multiplicador de tiempo derivado de las envolventes internas del VEX o de combinaciones de envolventes

  S-LFO 1..8 / S-LFO1+2, S-LFO1+2+3 → Multiplicador de tiempo derivado de los LFOs internos o de combinaciones de LFOs

• Frames Per Second → este ajuste define la velocidad de fotogramas a la que debe ejecutarse la animación. Todo lo que supere 25 fps suele bastar para el ojo humano. Puedes subir el valor hasta 60 fps (40fps es el valor por defecto). La animación de shader intenta ejecutarse con los FPS deseados. Si no consigue alcanzarlos, se «reproduce» a menos FPS. Lo verás cuando el indicador de FPS arriba a la derecha se ponga en rojo. En ese caso, baja la resolución y/o los FPS deseados. Es importante que los FPS deseados y los conseguidos coincidan para que todo el resto del procesamiento siga funcionando bien. Consulta también el apartado de resolución de arriba.

  Ten en cuenta además que estos son los FPS de la animación, no los FPS reales, que dependen de la pantalla que hayas conectado. Este ajuste no afecta a los FPS reales.

• Alpha → define la mezcla entre la pantalla real del NerdSEQ y la animación. En el modo libre, el valor 1,0 muestra solo la animación y el valor 0 muestra solo la pantalla del NerdSEQ. Este ajuste solo funciona si el shader lo soporta. Consulta los datos técnicos de los shaders para más información. Además, si solo quieres ver la animación, es preferible un valor alfa de 1,0, porque mejora el rendimiento de la animación.

  El valor alfa también se puede definir con las salidas y entradas CV/Mod, Trigger/Gate, automators, S-Envelopes y S-LFOs. Los ajustes son los mismos que con Time Extra Amp.

• Position X / Y → estos 2 ajustes definen el offset del eje horizontal o vertical de la animación. Este ajuste solo funciona si el shader lo soporta (mouseX/Y).

  Además del ajuste libre (± 1,0000), la posición X/Y también se puede definir con las salidas y entradas CV/Mod, Trigger/Gate, automators, S-Envelopes y S-LFOs.

La siguiente sección principal son los moduladores. Por shader son posibles hasta 16 moduladores distintos. Los moduladores son los parámetros que pueden manipular los shaders. El tipo y el número de parámetros dependen por completo del propio shader y de si los soporta.

• Amount Modulations → define el número de entradas de modulador. Este número se detecta automáticamente al cargar el shader y representa el número de

  parámetros de modulación disponibles.

• Modulation 1..16 (si está disponible) → fija el valor de modulación elegido. Es el manipulador principal de las animaciones de shader. También aquí los valores se pueden cambiar en el ajuste «free» o definir con las salidas y entradas CV/Mod, Trigger/Gate, automators, S-Envelopes y S-LFOs.

El VEX tiene sus propias envolventes A/R, que se pueden usar para manipular/modular los shaders de forma flexible. Por shader hay hasta 8 envolventes, cada una con sus propios ajustes.

• Amount of Envelopes → fija el número de envolventes visibles en los ajustes del menú (para evitar demasiadas entradas). Cada una de las hasta 8 envolventes tiene estos ajustes:
• Envelope Type → define el tipo de envolvente:

  ASR Oneshot → Attack/Sustain/Release disparada como one-shot. Volver a dispararla reinicia la envolvente.

  ATK-HOLD-REL → envolvente Attack Hold Release. Con un gate, la envolvente empieza en la fase de attack y sube hasta el nivel de sustain; entra en la fase de release cuando se suelta el gate.

  ASR Loop → la envolvente recorre sus fases Attack/Sustain/Release en bucle mientras el Gate esté activo.

• Envelope Source → fija la fuente que debe disparar/controlar la envolvente.
• Trigger/Gate 1-6 usa las salidas locales como fuente
• SENV 1..8 chain elige otra envolvente del VEX que actúa como disparador encadenado. Cuando la envolvente elegida termina, la actual se «dispara».
• T16 (NSA-Trigger) usa las salidas del Trigger16 como fuente.
• Dual (NSA-Trigger) usa las salidas de trigger/gate del Dualchord como fuente.

  Por supuesto, las envolventes también se pueden disparar/controlar desde los mappings y con comandos del Sequencer.

• Envelope Attack → define el tiempo de attack de la envolvente (0 – 255)
• Envelope Sustain → define el nivel de sustain de la envolvente (0 – 255). Este valor da resultados bipolares, así que las envolventes también se pueden invertir.
• Envelope Release → define el tiempo de release de la envolvente (0 – 255)
• Envelope Offset → define el nivel de offset en reposo (también da resultados bipolares) (0 – 255)

  Bueno saberlo: puedes «disparar» la envolvente a mano pulsando OK sobre los ajustes Attack/Sustain/Release/Offset.

Por shader también hay hasta 8 LFOs disponibles como fuentes de modulación.

Pueden ser libres o estar sincronizados con el reloj principal del NerdSEQ.

• Amount of LFOs → define el número de ajustes de LFO visibles en el menú.
• SLFO Setting → define si el Shader LFO debe estar apagado, ser libre o estar sincronizado con el reloj principal del NerdSEQ
• SLFO Wave → elige la forma de onda del LFO: seno, triángulo, diente de sierra positivo/negativo
• SLFO Speed → define la velocidad/frecuencia del LFO. En el ajuste libre la velocidad va de 1ms (0) a 100ms (255). En el ajuste sincronizado se pueden elegir estas velocidades: 128, 64, 32, 16, 8, 4, 2, 1 pasos y 2,3,4,5,6 veces por paso.
• SLFO Amplitude → define la amplitud del LFO
• SLFO Offset → define el offset del LFO.
• SLFO Phase → define la fase del LFO (p. ej. el punto de inicio con un LFO sincronizado).

Las Shader Envelopes y los Shader LFOs están dedicados a los shaders y no se pueden usar para las modulaciones normales del NerdSEQ. Pero sí para todo tipo de modulaciones de shader.

Los 8 shaders tienen cada uno su propio juego de envolventes y LFOs.

SHIFT+DELETE restablece la columna elegida a su valor inicial.

Cargar shaders personalizados / sustituir un shader

Si pulsas OK sobre el ajuste «Edit Shader» en la pantalla Video Project, puedes cargar/sustituir shaders personalizados en los slots de shader y usar otras funciones relacionadas con archivos.

Se abre el explorador de archivos y puedes navegar así:

• OK para entrar en una (sub)carpeta / función. Sobre un shader del sistema de archivos, lo carga/sustituye en el slot y sale del explorador de archivos.
• CURSOR LEFT para volver a la última carpeta o salir si estás en la carpeta principal.
• SHIFT+CURSOR RIGHT para previsualizar un shader sin salir del explorador de archivos. Ten en cuenta que, de momento, previsualizar también sustituye el shader en ese slot.

En la carpeta principal/raíz del explorador de archivos están disponibles estas entradas:

• NERDSEQ SD → abre el explorador de archivos para la tarjeta SD del NerdSEQ (/shaders). Explorar la tarjeta SD del NerdSEQ es muy rápido, pero los archivos no están ordenados alfabéticamente; aparecen en el orden en que están almacenados en el sistema de archivos. Los shaders previsualizados / cargados se copian automáticamente a la tarjeta SD del VEX.
• VIDEO INTERN → es la tarjeta SD del VEX; muestra el explorador de archivos para los archivos que hay en ella. Aquí el refresco de pantalla es algo más lento, pero los archivos están ordenados alfabéticamente.

  Puedes borrar archivos de la tarjeta SD del VEX pulsando SHIFT+DELETE. (El shader no se borra, sino que se mueve a la carpeta de copia de seguridad.)

• VIDEO USB → Puedes usar un USB Stick en el puerto USB del VEX. Los archivos de shader tienen que estar en la raíz (o en subcarpetas) del USB Stick. También aquí la navegación es algo más lenta, pero los archivos están ordenados alfabéticamente. Todos los archivos cargados/previsualizados se copian automáticamente a la tarjeta SD del VEX. Pulsa SHIFT+DELETE para borrar shaders de la unidad USB.
• COPY ALL FROM NERDSEQ SD → Esta función copia todos los archivos de shader de la carpeta /shaders de la tarjeta SD del NerdSEQ a la tarjeta SD del VEX. Los archivos «.frag», «.vfrag» y «.vert» de la carpeta se copian todos de una vez. Una línea de progreso muestra «Importing n/total» y la función termina con «Import ready» (o «Upload Error» si no se pudo subir un archivo).
• COPY ALL FROM/TO VIDEO USB → Esta función tiene 2 funcionalidades: 1. si en el USB Stick hay una carpeta «/shaders», copia todos los archivos de shader de esa carpeta /shaders a la tarjeta SD del VEX. 2. Si no hay carpeta «/shaders» en el USB Stick, hace una copia de seguridad de todos los archivos de shader e imágenes de la tarjeta SD interna del VEX en el USB Stick, en /shaders/backup/.

Actualización en vivo desde el VEX Creator

El VEX Creator es una herramienta interactiva para generar y manipular el código de tus shaders. Esta herramienta web (con WebMIDI) se conecta al NerdSEQ por uno de los puertos Midi elegidos y permite también actualizaciones en vivo, de modo que un shader se puede «previsualizar» directamente en el VEX y no solo en el navegador. Consulta la descripción del VEX Creator en la sección XOR Tools.

Pantalla Pattern

(Track Video)

Un Track Video ofrece funciones de secuenciación para las capacidades de sintetizador de vídeo del Video Expander (VEX). Un Pattern de vídeo funciona igual que los demás Patterns, por ejemplo un Pattern Modular o Midi. Tiene distintas columnas y, en lugar de notas musicales, introduces comandos de vídeo / shader, como fijar los moduladores, cambiar a otros shaders o cambiar la temporización de la animación de shader.

Para crear un Track Video, tienes que asignar un Track en la pantalla Track Assign (y, por supuesto, necesitas un VEX en marcha).

En un Pattern nuevo encontrarás estas columnas:

• Primero, la columna del Sequencer indica las 16 filas visibles.
• Las 5 columnas siguientes se combinan en 1 comando de vídeo. Un comando usa de 1 a 5 columnas para sus parámetros, así que normalmente puedes editar varias columnas para un mismo comando. La 2.ª columna siempre define el comando:
• SHAD → inicia/detiene el shader elegido, en cola o de inmediato. Los ajustes muestran «OFF» para apagar el shader (volver al clon de pantalla) o uno de los 8 slots de shader. La columna adicional indica si el shader debe detenerse/iniciarse de inmediato («NOW») o en cola («CUE»). En cola significa que la función deseada se activa en el paso por cero del Sequencer.
• MOD → pone el modulador elegido del shader actual en un valor. En la 3.ª columna puedes cambiar el modulador a uno de los 16 posibles y en la 4.ª columna el valor. La barra de estado muestra el valor real que recibirá el modulador, en el rango ±1,000. Por supuesto, solo los moduladores que soporta el shader tienen algún efecto en la secuenciación. Los demás simplemente se ignoran.
• POS → fija la posición X/Y del shader actual (si el shader lo soporta). La 3.ª columna define la posición X o Y y la 4.ª columna el valor (la barra de estado muestra el rango ±1,000).
• TAMP → fija el multiplicador de la amplificación del tiempo (solo tiene efecto si Time Amp está en Free), de -20,00 a +20,00.
• ALPH → fija la mezcla alfa (transparencia) del shader (si lo soporta).
• FENV → el comando para disparar envolventes. La 3.ª columna define qué Shader-Envelope debe iniciarse («dispararse»), y con la 4.ª columna puedes activar o restablecer el gate de la envolvente, o simplemente dispararla.
• SENV → fija los ajustes Attack, Sustain y Release de la Shader-Envelope.
• LFOA → la primera parte de los ajustes del Shader LFO, con forma de onda, velocidad y amplitud.
• LFOB → la 2.ª parte de los ajustes del Shader LFO, que incluye el offset y la fase del Shader LFO elegido
• FPS → fija los fotogramas por segundo de la animación de shader en marcha.
• RESO → fija la resolución del shader en marcha (úsalo con cuidado, como se describe en los ajustes de Video Project).

Justo después de estos comandos vienen los comandos clásicos para generar gráficos primitivos sencillos. Estos gráficos y textos se dibujan sobre la superficie básica, que es la misma superficie que clona la pantalla general del NerdSEQ. Así podrías usar transparencia entre los shaders y los gráficos/textos.

MODE → Este ajuste alterna entre el clonado normal de la pantalla y una superficie donde solo se muestran los gráficos dibujados con los comandos siguientes.

SPEN y PEN no están bien integrados por el momento. Los demás comandos no están implementados actualmente.

Por Pattern hay 2 juegos de estas columnas/funciones. Si te desplazas a la derecha, llegas a la 2.ª pantalla, donde puedes añadir un segundo juego de estos comandos.

Más a la derecha llegas a la última parte, que contiene 2 columnas FX y la columna groove.

Descripción de los comandos FX:

SHAD → Inicia o detiene shaders directamente («NOW») o en cola hasta el paso por cero del reloj principal.

MD 1..16 → Fija el valor de modulación de los shaders; la primera cifra define el shader en marcha o una selección de shader 1..8. Las 3 últimas cifras definen el valor de modulación.

POSX/POSY → Fija la posición del shader. La primera cifra define de nuevo el shader y las últimas el valor.

TIME → Fija la amplificación/el multiplicador del tiempo. Primera cifra = selección de shader. Últimas cifras: multiplicador.

ALPH → Fija el alfa/la transparencia del shader (1.ª cifra = selección de shader).

ENV1..8 → Ajustes de envolvente del shader (1.ª cifra = selección de shader). La 2.ª cifra define las funciones:

0 = Gate ON/OFF/Fire, 1 = Attack, 2 = Sustain, 3 = Release, 4 = Offset, 5 = Source, 6 = Type. Las 2 últimas cifras definen los valores.

LFO1..8 → Ajustes de LFO del shader (1.ª cifra = selección de shader). La 2.ª cifra define las funciones:

0 = Type: Off/Free running/Synchronized, 1 = Waveform (sine, triangle, pos.sawtooth, neg.sawtooth), 2 = Speed, 3 = Amplitude, 4 = Offset, 5 = Phase

FPS → Fotogramas por segundo

RESO → Resolución (1.ª cifra = selección de shader). Úsalo con cuidado, como se describe en el Video Project Setup.

Casi todos los comandos de las 2 primeras pantallas, así como los comandos FX que implican funciones de shader, actúan como un mando: si cambias un valor, se queda en ese valor hasta que vuelvas a cambiarlo.

Todos los demás parámetros son exactamente iguales que los comandos FX de los Tracks Modular CV/Gate, así que se siguen pudiendo usar todas las funciones de los Tracks locales. La única diferencia son los ajustes de probabilidad, que corresponden a las Video Columns 1 y 2 y a la probabilidad de FX.

Groove → Aplica ajustes de groove igual que en los demás Tracks (consulta la descripción en la pantalla Pattern CV/Gate).

La reproducción general de una fila de Pattern de vídeo sigue este orden:

FX1 > FX2 > Columns on screen 1 > Columns on screen 2

Información técnica sobre shaders para desarrolladores

Como se ha descrito antes, los shaders soportan el estándar OpenGL ES 2.0 y el lenguaje GLSL (que básicamente es C con funciones dedicadas aceleradas por GPU).

El formato de archivo de tus propios shaders tiene que ser «filename.frag», y te recomiendo nombres de archivo cortos para que sigan siendo legibles en los campos de la pantalla del NerdSEQ. Además de la extensión «.frag», también se soporta una extensión especial «.vfrag», que se trata exactamente igual. Un .vfrag es el archivo de fragment shader .frag normal con metadatos adicionales como sprite atlas, texturas, etc. Se pueden generar con la herramienta VEX Creator (consulta XOR Tools).

Si solo usas un fragment shader, se incluye un vertex shader por defecto. Pero también puedes usar tus propios vertex shaders con el mismo nombre de archivo y la extensión .vert → «filename.vert».

Se puede colocar una textura o sprite correspondiente en la carpeta /shaders/images de la tarjeta SD del NerdSEQ, con el mismo nombre de archivo y la extensión «.tex» o «.spr». Se sube al VEX junto con el shader. Los archivos .tex o .spr se pueden generar con el VEX Creator.

Un esbozo básico para este estándar (el programa de shader más sencillo) sería así:

#ifdef GL_ES
precision mediump float;
#endif

uniform vec2  u_resolution;
uniform vec2  u_mouse;
uniform float u_time;

void main()
{
    vec2 st = gl_FragCoord.xy/u_resolution.xy;
    gl_FragColor = vec4(st.x,st.y,0,1.0);
}

Ten en cuenta que estas variables/definiciones son importantes (y a menudo distintas en otras versiones/implementaciones de OpenGL):

uniform vec2  u_resolution;
uniform vec2  u_mouse;
uniform float u_time;

Las variables/vectores llevan el prefijo «u_», como «u_resolution» o «u_time». Ten en cuenta que, por ejemplo, las variables de Shadertoy llevan el prefijo «i», como «iTime», «iResolution», etc. Tienes que cambiarlas al prefijo «u_».

La función main tiene que definirse así:

void main()          // or: void main(void)

No tiene parámetros de función «IN» u «OUT», a diferencia de otras definiciones de OpenGL.

Las definiciones fijas de IN (coordenadas del fragmento) y OUT (color del píxel) usan nombres fijos:

gl_FragCoord         // IN:  fragment coordinates
gl_FragColor         // OUT: pixel colour

También aquí puede que tengas que cambiar a estos nombres, según el shader.

La implementación NerdSEQ/VEX usa estas variables/vectores/uniforms estándar:

Además de estos parámetros «estándar», el NerdSEQ tiene estas variables de entrada adicionales para permitir una manipulación más profunda:

Normalmente usarías u_alpha así en el parámetro de salida:

gl_FragColor = vec4(red,green,blue,u_alpha);

uniform float u_modulator1;
…
uniform float u_modulator16;

Son las variables de entrada que se pueden manipular desde las secuencias y los ajustes del NerdSEQ. Este valor de coma flotante tiene un rango de -1,000 a +1,000.

Si te interesa desarrollar tus propias animaciones de shader, te recomiendo este pequeño y estupendo vídeo tutorial, que cubre una explicación general de los fundamentos y una guía de desarrollo completa hasta un shader que funciona bien: https://youtu.be/f4s1h2YETNY?si=5Hnxege8Y48gYPWu

Este libro en línea también te ayuda en los comienzos y luego profundiza: https://thebookofshaders.com/

Por último, una forma sencilla de desarrollar tus shaders y probarlos directamente en el navegador es el editor en línea de The Book of Shaders: https://thebookofshaders.com/edit.php

Allí puedes editar y probar sobre la marcha, y lo más probable es que los shaders funcionen también con el VEX (dependiendo, claro, del propio shader, la potencia de proceso, etc.).

Bueno saberlo: evita los bucles «for» con muchas iteraciones, porque aumentan el tiempo de proceso y pueden causar problemas de rendimiento. En particular, los bucles «for» con decenas o cientos de iteraciones muy probablemente no funcionarán bien con el VEX. Si hay errores de sintaxis en el código del shader, el VEX hace lo posible por mostrarte el error y la línea donde se ha producido.

Si usas shaders que has descargado en algún sitio, ten en cuenta que pueden estar sujetos a licencias que permiten o prohíben el uso o la distribución comercial/no comercial. A menudo el tipo de licencia está incluido en el código del shader o se menciona en el sitio de donde los obtuviste.

Comparte tus creaciones en el foro de usuarios de XOR para que más gente pueda disfrutarlas/usarlas.

Pantalla Video (Hardware) Setup

La pantalla Video Setup sirve para configurar el hardware del Video Expander (VEX) (principalmente modos de vídeo, ajustes de pantalla, etc.).

Para llegar, entra en la pantalla Setup y elige «Video Expander». Si el ajuste es «USB» o «Clone», puedes entrar en la pantalla Video Setup pulsando OK.

Están disponibles estos ajustes, que se guardan automáticamente en el VEX:

Scaling Setting → Fija el tipo de escalado / aliasing / interpolación de los píxeles de vídeo. Úsalo para obtener una imagen mejor/más nítida al usar vídeo compuesto. Son posibles estos ajustes: Nearest (el valor por defecto para HDMI), Sinc, Blackman, No Side Lobes, Half 1st Side Lobe, Hamming, Hamming 3PI, Hamming 5PI.

Overscan Left/Right/Up/Down → Añade o quita un número de píxeles a la izquierda/derecha/arriba/abajo, estirando/encogiendo el contenido real de la pantalla. Si tu imagen queda en parte fuera de la pantalla, o tiene una proporción o posición horizontal/vertical incorrecta, puedes usarlo para corregirlo. (Por ejemplo, muchas pantallas HDMI tienen una proporción 16:9, y la pantalla del NerdSEQ se estira entonces en horizontal para llenarla entera, lo que puede quedar algo feo con letras anchas y estiradas. Quizá quieras añadir overscan a izquierda y derecha para ajustarlo.)

Force HDMI → HDMI está siempre activado, haya una pantalla conectada o no. Ten en cuenta que, si no hay ninguna pantalla conectada, puede elegirse y usarse automáticamente otra resolución.

HDMI Safe Mode → Si está desactivado, los ajustes de arriba afectan al comportamiento de la pantalla. Si está activado, se aplican ajustes HDMI estándar con una resolución de 640×480. Puede usarse para pruebas básicas si no obtienes imagen en la pantalla.

HDMI Boost → Úsalo si necesitas una señal HDMI más fuerte (por ejemplo, si usas cables muy largos y el ajuste por defecto no funciona como esperas). Déjalo en el valor por defecto (ajuste 4) si simplemente conectas una pantalla con un cable corto normal. Los valores van de 1 (señal más débil) a 11 (señal más fuerte, para cables muy largos). No damos ninguna garantía ni asumimos responsabilidad por daños en tu pantalla HDMI causados por una señal demasiado fuerte.

HDMI Resolution Group → Si está en detección automática, el VEX intenta usar al arrancar los ajustes que ha recibido de tu pantalla HDMI. Además están los ajustes CEA y DMT, que son 2 grupos para distintas resoluciones de pantalla. Obligan a la pantalla HDMI a trabajar con la resolución elegida (si es posible). Si el grupo está en CEA o DMT, el modo se elige con el ajuste siguiente:

HDMI Resolution Mode → Según el grupo se pueden elegir distintas resoluciones. Consulta este documento para ver todas las resoluciones de pantalla posibles:

https://github.com/XORElectronics/nerdSEQ_docs

Ten en cuenta que probablemente no todas las resoluciones funcionarán con tu monitor/proyector HDMI.

La resolución elegida también afecta al rendimiento de tus shaders.

Composite Mode → Elige el sistema de vídeo de tu TV/monitor: Normal NTSC, Japanese NTSC, Normal PAL (por defecto), Brazilian PAL, Progressive NTSC, Progressive PAL

Composite Aspect → Elige la relación de aspecto de la señal de vídeo compuesto: 4:3 (por defecto), 14:9, 16:9

Turbo Mode → Hace un pequeño overclock del Video Expander para obtener algo más de rendimiento en las animaciones de shader. Te permite ganar algún porcentaje en la combinación resolución / fotogramas por segundo. Los ajustes de overclock son seguros, pero ten en cuenta que el overclock siempre genera algo más de calor y consume un poco más de corriente. Si tu VEX se vuelve inestable en Turbo Mode, desactiva la función.

Save and Restart → Pulsa OK para guardar los ajustes. Los ajustes se almacenan tanto en el Video Expander como en el NerdSEQ. Después el Video Expander se reinicia con los nuevos ajustes.

Los Patches son presets que se pueden fijar en cada paso del Sequencer. Los parámetros de un Patch son todos los tipos de FX que soporta el Track asignado. Así, cuando se introduce un valor en la columna Patch y el Sequencer pasa por esa fila, se fijan todos los valores activos de ese Patch.

Hay quien lo llama macro. En general, un Patch contiene las posiciones de tus mandos, que puedes recuperar en cualquier momento. Los Patches están disponibles para todos los tipos de Track. Puedes entrar en la pantalla Patch desde la pantalla Pattern pulsando el botón PATCH. La columna con el diapasón es la de los Patches. Los Tracks de audio no tienen columna Patch, pero en ellos, como en todos los demás tipos de Track, se pueden crear, elegir o clonar Patches desde la columna FX. En la columna Patch o en el FX PATC, pulsa OK para generar un Patch nuevo o elige un Patch disponible. Con SHIFT+OK se puede clonar un Patch en uno nuevo. Para entrar en la pantalla Patch, ve hasta el número de Patch y pulsa el botón PATCH (u OK si está habilitado). La pantalla Patch muestra las distintas funciones/parámetros a la izquierda y el valor del parámetro elegido a la derecha (una especie de barra de progreso con el valor actual y el máximo). Arriba de esta parte también puedes ver siempre el valor decimal. En el centro hay una «barra de progreso» que muestra el valor elegido del «efecto». Si no hay barra de progreso, ese efecto está desactivado y se ignora al ejecutar el Patch. Así, tu Patch puede contener y manipular solo los efectos elegidos y dejar los demás intactos.

Puedes moverte arriba/abajo y cambiar los valores con SHIFT+LEFT/RIGHT/UP/DOWN.

Para desactivar un valor de modo que no cambie el parámetro cuando se llame al Patch, usa SHIFT+DELETE.

Puedes preescuchar el FX/la función elegida pulsando OK. Usa SHIFT+OK para preescuchar el Patch completo. No todos los efectos de Patch se pueden preescuchar, porque dependen de la reproducción en curso.

En la pantalla / menú Nerd (SHIFT+NERD) puedes añadir un nombre al Patch, lo que ayuda a identificar los distintos Patches.

La pantalla Current Values muestra los valores/ajustes actuales del Track actual.

Se accede desde la pantalla Sequencer o desde Tracks / Patterns (si no estás en la columna Patch ni en la pantalla Pattern de CV16) pulsando el botón PATCH.

La pantalla se actualiza en vivo, y todos los valores se pueden manipular directamente eligiendo el parámetro y cambiando el valor con SHIFT+UP/DOWN/LEFT/RIGHT.

Tu valor se sobrescribe si el Sequencer está en marcha y cambia el valor. Además de cambiar parámetros, aquí también se pueden iniciar/disparar algunos valores. Para ello, usa el botón OK para iniciar/disparar el parámetro/la función.

Valores actuales de un Track CV/TRIGGER/MOD:

CV → Valor CV actual (no el valor de nota)

Glide CV → Ajuste actual de glide del CV

Glide CV Resolution → Ajuste actual de resolución del glide del CV

Modulate → Valor MOD actual

Glide Modulate → Ajuste actual de glide del MOD

Glide Modulate Resolution → Ajuste actual de resolución del glide del MOD

Trigger → Ajuste de trigger actual/último. Se puede disparar con el botón OK

CV Probability % → Ajuste actual de probabilidad del CV

Trigger Prob. % → Ajuste actual de probabilidad del trigger

MOD Probability % → Ajuste actual de probabilidad del MOD

Table Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la Table

FX1 Probability → Ajuste actual de probabilidad de FX1

FX2 Probability → Ajuste actual de probabilidad de FX2

FX3 Probability → Ajuste actual de probabilidad de FX3

FX4 Probability → Ajuste actual de probabilidad de FX4

Row Probability → Ajuste actual de probabilidad de la fila

Valores actuales de los Tracks de audio:

Note 1 Probability % → Ajustes actuales de probabilidad de la nota del primer sample/forma de onda

FX 1>1 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX1 para el primer sample/forma de onda

FX 1>2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX2 para el primer sample/forma de onda

Note 2 Probability % → Ajustes actuales de probabilidad de la nota del segundo sample/forma de onda

FX 2>1 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX1 para el segundo sample/forma de onda

FX 2>2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX2 para el segundo sample/forma de onda

ROW Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la fila para toda la fila del Sequencer

Valores actuales de un Track Trigger16:

CV → Valor CV actual del Track local

Glide CV → Ajuste actual de glide del CV del Track local

Glide CV Resolution → Ajuste actual de resolución del glide del CV del Track local

Modulate → Valor MOD actual del Track local

Glide Modulate → Ajuste actual de glide del MOD del Track local

Glide Modulate Resolution → Ajuste actual de resolución del glide del MOD del Track local

Trigger → Ajuste de trigger actual/último del trigger local. Se puede disparar con el botón OK

TR1+2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna de trigger 1+2 (incluida la Drum-Matrix)

TR3+4 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna de trigger 3+4 (incluida la Drum-Matrix)

TR5+6 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna de trigger 5+6 (incluida la Drum-Matrix)

TR7+8 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna de trigger 7+8 (incluida la Drum-Matrix)

FX1 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX1

FX2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX2

FX3 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX3

Row Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la fila

Valores actuales de un Track CV16:

CV → Valor CV actual del Track local

Glide CV → Ajuste actual de glide del CV del Track local

Glide CV Resolution → Ajuste actual de resolución del glide del CV del Track local

Modulate → Valor MOD actual del Track local

Glide Modulate → Ajuste actual de glide del MOD del Track local

Glide Modulate Resolution → Ajuste actual de resolución del glide del MOD del Track local

Trigger → Ajuste de trigger actual/último del trigger local. Se puede disparar con el botón OK

CV1 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna CV 1

CV2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna CV 2

CV3 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna CV 3

CV4 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna CV 4

CV5+6 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna CV 5+6

FX1 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX1

FX2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX2

FX3 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX3

Row Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la fila

Valores actuales de un Track Midi:

CV → Valor CV actual del Track local

Glide CV → Ajuste actual de glide del CV del Track local

Glide CV Resolution → Ajuste actual de resolución del glide del CV del Track local

Modulate → Valor MOD actual del Track local

Glide Modulate → Ajuste actual de glide del MOD del Track local

Glide Modulate Resolution → Ajuste actual de resolución del glide del MOD del Track local

Trigger → Ajuste de trigger actual/último del trigger local. Se puede disparar con el botón OK

Note 1 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la nota Midi 1

Note 3 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la nota Midi 3

Note 2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la nota Midi 2

Note 4 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la nota Midi 4

FX1 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX1

FX2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX2

FX3 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX3

Row Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la fila

Valores actuales de un Track I2C/Multi:

CV → Valor CV actual del Track local

Glide CV → Ajuste actual de glide del CV del Track local

Glide CV Resolution → Ajuste actual de resolución del glide del CV del Track local

Modulate → Valor MOD actual del Track local

Glide Modulate → Ajuste actual de glide del MOD del Track local

Glide Modulate Resolution → Ajuste actual de resolución del glide del MOD del Track local

Trigger → Ajuste de trigger actual/último del trigger local. Se puede disparar con el botón OK

COL1 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna 1

COL2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna 2

MATRIX1 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna Matrix 1

MATRIX2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna Matrix 2

MATRIX3 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna Matrix 3

FX1 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX1

FX2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX2

FX3 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX3

Row Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la fila

Valores actuales de un Track Dualchord:

CV → Valor CV actual del Track local

Glide CV → Ajuste actual de glide del CV del Track local

Glide CV Resolution → Ajuste actual de resolución del glide del CV del Track local

Modulate → Valor MOD actual del Track local

Glide Modulate → Ajuste actual de glide del MOD del Track local

Glide Modulate Resolution → Ajuste actual de resolución del glide del MOD del Track local

Trigger → Ajuste de trigger actual/último del trigger local. Se puede disparar con el botón OK

COL1 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna 1

COL2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna 2

COL3 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna 3

COL4 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna 4

Col Trigger Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la columna de trigger 1

FX1 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX1

FX2 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX2

FX3 Probability % → Ajuste actual de probabilidad de FX3

Row Probability % → Ajuste actual de probabilidad de la fila

Aquí los ajustes de probabilidad se muestran siempre en el rango 0 – 100%.

Una Table es una especie de Sequencer dentro del Sequencer. Puede funcionar junto al Pattern principal del Track y sirve para distintos fines, como generar arpegios, secuencias generativas, manipular el Pattern principal, ratchets especiales, manipulación o ejecución de FX fuera de paso, secuencias de gate especiales y mucho más…

Las Tables también pueden crear sus propias secuencias. Una secuencia de Table tiene hasta 16 pasos (pero las Tables se pueden encadenar, así que son posibles secuencias más largas) y se puede iniciar desde la columna Table en un Track CV/Gate, Midi o CV16, y con el comando FX Table en todos los tipos de Track.

Todos los Tracks pueden ejecutar su propia Table y cambiarla, iniciarla o detenerla con flexibilidad.

Una secuencia de Table puede funcionar sincronizada con el Sequencer principal, ir libre sin relación con el tempo del Sequencer, recibir reloj por las entradas CV, por los automators, por los mappings o desde el Sequencer con un comando FX. Además, distintos divisores y multiplicadores de tiempo pueden cambiar la temporización de la Table. Una Table también puede funcionar en distintas direcciones/modos: hacia delante, hacia atrás o pingpong. Solo puede haber una Table en marcha por Track. Si usas Tables distintas en tu secuencia en un mismo Track, en los modos de bucle la posición de la Table sigue avanzando. Solo las Tables one-shot o resync vuelven a cero al cambiar de Table. Se pueden usar varias columnas del Pattern principal para transponer (columnas de notas) o disparar (columnas de Trigger16). Las columnas del Pattern usadas/afectadas se configuran por Table. Encontrarás más información en la descripción de la columna de transposición.

Una pantalla Table tiene estas columnas:

• HP → Hop. Aquí indicas a qué fila debe saltar (hop) el Sequencer. En el ejemplo de la imagen hay un 00 en la fila 06, lo que significa que, cuando el Sequencer llega a la fila 06, vuelve a saltar a 00. Ten en cuenta que no toca la fila con el hop, sino que salta directamente a la nueva fila y la toca. En este caso será una secuencia de 6 pasos (one shot), o iterará entre los 6 pasos si el ajuste de bucle es endless o restart.

  Además de poder introducir la fila a la que saltar, hay 2 comandos especiales adicionales.

  RU → Random upper jump. Salta a una posición aleatoria por encima del último comando RU.

  Así, si hay un RU en la fila 05, saltaría a una posición aleatoria entre 00 y 04. Se pueden añadir varios comandos RU, y el RU de la fila más alta define el «rango» del salto.

  RD → Random jump. Este salta directamente a cualquier posición aleatoria dentro de las 16 filas.

  Los comandos RD y RU se encuentran introduciendo un valor por debajo de 00 o pulsando varias veces SHIFT+DELETE (alterna entre funciones)

• TPS / TRG → Transpose / Trigger. Esta columna tiene una función distinta según el tipo de Track. En un Track Trigger16 sirve para definir el trigger que debe tocar.
  Puedes elegir entre ***, que significa ningún trigger/retrigger, y los valores 00 a FE, que definen el tipo de trigger/retrigger y son los mismos que en las columnas de trigger de un Track Trigger16.

  En todos los demás tipos de Track transpone la nota o las notas que suenan en el Track actual un número de semitonos (en combinación con una o varias columnas de notas). «—» significa sin transposición, +1 transpone 1 semitono hacia arriba, +2 transpone 2 semitonos hacia arriba, etc.
  Los valores por debajo de «—» transponen hacia abajo: -1 un semitono, -2 dos semitonos, etc.
  Mientras que los valores CV y las afinaciones de los osciladores simplemente cambian con la transposición, una nota Midi siempre se redispara, porque en Midi no existe un cambio de nota sin un nuevo Note Off y Note On. Una Table Midi también se redispara siempre si no hay transposición definida, así: «—».

  Además de la transposición por semitonos, se puede llegar a otros comandos especiales pulsando varias veces SHIFT+DELETE (alterna entre funciones):

  RND → Randomize. Genera una transposición aleatoria. Va combinada con el ajuste «RANGE», que fija el valor más bajo y el más alto del rango aleatorio. Con él puedes limitar el rango a octavas o al rango que quieras. En el punto RND se elige entonces una transposición aleatoria en semitonos.

  >>> → Es un comando especial que sustituye la nota actual por una nota elegida en la sección de notas permitidas de la derecha. Cada >>> toma la siguiente nota permitida. Por ejemplo, supón que tienes 3 notas permitidas: C#, E y A.

  El primer >>> tocaría C#, el segundo >>> tocaría E y el último tocaría A. Así se pueden crear acordes arpegiados fijos independientemente de la nota principal que suene.

  *** → Evita un redisparo. Este comando está disponible para Tables Midi, que entonces no se redisparan en esta fila.

  La columna Transpose/Trigger, en combinación con las columnas elegidas/activadas, afecta a estas columnas del Pattern (según el tipo de Track):

  Modular → columnas Note y MOD (si se usa con notas)

  Audio → columnas Note1 y Note 2

  Midi → columnas de notas Midi 1,2,3 y 4

  Multifunctional/I2C → columnas del Pattern 1 a 6 (si se usan con notas)

  CV16 → las 6 columnas/destinos del CV16 (si se usan con notas)

  Trigger16 → las 6 primeras columnas de trigger (1-6 o 9-14 si están intercambiadas)

  Dualchord → las 4 primeras columnas de notas para las 4 primeras formas de onda, y las columnas 5+6 para las formas de onda 5 y 6.

  Video → no hay función de transposición para las columnas de vídeo
  

• FX → Parámetros de efecto. Aquí se pueden añadir todos los parámetros de efecto posibles para manipularlo todo mediante las Tables. Están disponibles todos los valores FX del tipo de Track actual. Úsalo, por ejemplo, si quieres crear un efecto de ratchet en tus notas eligiendo el trigger como FX y colocándolos en el orden de la secuencia para tocar dobles, tresillos, etc.

  Con el FX Table se puede iniciar otra Table, lo que permite encadenar Tables si 16 pasos no bastan.

  Pulsar el botón OK sobre el comando FX te lleva al menú FX Selector, donde puedes elegir cómodamente el FX necesario de una lista.

Source → Define la fuente de temporización de la secuencia:

INT. Tick → el «reloj» de la secuencia se deriva de los ticks internos del Sequencer principal (6 ticks/paso).

INT. Time → usa el reloj propio de la Table. Puede ir más rápido que Int. Tick, pero no tiene relación con el tempo / BPM del reloj principal

PTN-MAP → el reloj de la Table recibe sus ticks de las funciones FX de un Pattern normal (SPFX 0011) o de los mappings.

AUTOMAT 0..7 → el reloj de la Table recibe sus ticks de uno de los automators. Cada paso por cero de un automator genera un tick.

CV IN 1..4 → el reloj de la Table recibe sus ticks de un flanco de subida de la entrada CV elegida.

Speed → El multiplicador/divisor.

Con 1, cada reloj dispara el siguiente paso de la secuencia de la Table. Con 6, el siguiente paso se dispara cada 6.º tick, que es la velocidad estándar de un paso normal del Sequencer principal. Así, con valores más bajos la secuencia de la Table va más rápida y con valores más altos, más lenta.

Type → Define el tipo de secuenciación:

> Resync → la Table avanza sin fin en bucle, pero se reinicia cada vez que el Sequencer pasa por el comando de Table. Se detiene cuando se detiene la Table o todo el Sequencer. Sigue en marcha si solo se detiene el Track.

> Loop → la Table avanza en bucle, pero el comando de Table no la reinicia. Se detiene cuando se detiene la Table o todo el Sequencer. Sigue en marcha si solo se detiene el Track.

> Once → la Table avanza una sola vez y luego se detiene.

< Resync → igual que Resync hacia delante, pero la secuencia va hacia atrás.

< Loop → igual que Loop hacia delante, pero la secuencia va hacia atrás.

< Once → igual que Once hacia delante, pero la secuencia va hacia atrás (empieza por el final o por el primer HP)

>< Loop1 → la Table funciona en un bucle ping pong. Con los ajustes de la imagen de ejemplo, ejecuta esta secuencia: 00,01,02,01,00,01,02… y así sucesivamente

>< Loop2 → la Table funciona en un bucle ping pong. Con los ajustes de la imagen de ejemplo, ejecuta esta secuencia: 00,01,02,02,01,00,00,01,02,02,01,00… y así sucesivamente

>< Once → ejecuta la secuencia ping pong como en Loop1, pero solo una vez (00,01,02,01,00).

Random → la Table no avanza en una dirección fija, sino que elige un paso aleatorio. En la columna HOP eliges si el paso aleatorio se toma de toda la Table o solo hasta el primer hop, para mantener la aleatoriedad dentro de una sección.

Column → Define qué columnas (de notas) se ven afectadas por las funciones de la columna de transposición de la Table. Se pueden elegir hasta 6 columnas. Las columnas se refieren a las del Pattern principal. Un Track MIDI, por ejemplo, tiene 4 columnas de notas, que puedes manipular por separado con el ajuste de columnas de la Table.

El ajuste Column elige además si las notas afectadas se redisparan en cada paso de la Table (Transpose cols + retrig) o no (Transpose cols no retrig). Una «R» en el campo Column indica que el redisparo está activo; actívalo o desactívalo con SHIFT+CURSOR UP/DOWN. El redisparo automático funciona actualmente en Tracks CV/Gate y Sample.

Range → Como ya se ha dicho, define el rango de transposición de los valores aleatorios. Cambia el valor inferior con SHIFT + LEFT/RIGHT y el superior con SHIFT + UP/DOWN.

La parte de abajo añade una escala especial a las transposiciones. Cuando se transpone una nota, también se puede fijar a una de las notas permitidas. Entonces elige la nota permitida más cercana en lugar de la nota transpuesta. La forma de elegir la nota más cercana se cambia en el ajuste Quantize. Las notas permitidas se seleccionan una a una con SHIFT + RIGHT/UP o se deseleccionan con SHIFT + LEFT/DOWN.

Ajuste Quantize:

NO → las notas no se cuantizan a las notas permitidas. Se usa la transposición normal con todas las notas posibles.

UP → se toma la siguiente nota permitida más aguda. Por ejemplo, si la nueva nota tras la transposición es E-5 y las notas permitidas son C, F# y A, la nota se ajusta a la siguiente más aguda → F#5.

LOW → se toma la siguiente nota permitida más grave. Por ejemplo, si la nueva nota tras la transposición es E-5 y las notas permitidas son C, F# y A, la nota se ajusta a la siguiente más grave → C-5.

COIN → un lanzamiento de moneda decide al azar si se elige la siguiente nota más aguda o la más grave.

Por último, la función SET CHORD puede fijar las notas permitidas directamente al acorde elegido. La nota del acorde se cambia con SHIFT +UP/DOWN y el tipo de acorde (Major, Minor, diminished, 7th) con SHIFT+LEFT/RIGHT. El acorde elegido se activa pulsando el botón OK. Las notas permitidas cambian entonces al acorde. Si mantienes pulsado el botón OK mientras cambias el acorde, las notas permitidas cambian directamente. El valor SET CHORD es solo una especie de preset que fija las notas permitidas; puede mostrar un acorde distinto del que contienen las notas permitidas en ese momento. Para activar SET CHORD siempre hace falta el botón OK.

Junto a la fila del Sequencer puedes ver la animación de la Table, que muestra en qué paso está tocando la Table en ese momento en los Tracks disponibles. También muestra cómo avanza la secuencia.

Menú Nerd / presets de Table:

Para mayor comodidad, se pueden insertar muchas Tables estándar como preset. Usa la pantalla / menú Nerd en la pantalla Table (SHIFT+NERD) para llegar a los presets. Baja hasta la opción Preset > xxxxx
Elige uno con SHIFT+LEFT/RIGHT y pulsa OK; se insertará en la Table actual.

Están disponibles estos presets:

Empty → borra el contenido de la Table

Random → inserta una secuencia de transposición aleatoria con un hop 00 en un paso aleatorio. El rango de transposición aleatoria lo fija Range (nota de transposición más baja y más alta)

Doubles → inserta comandos FX para crear un doble (ratchet) en la secuencia principal. Esto crea un trigger/gate doble (o un disparo de envolvente) para la secuencia principal en un paso. Como resultado, una nota se dispara dos veces, con espaciado regular, en un paso. Ten en cuenta que este preset también cambia los ajustes de reloj y tipo de la Table para que la temporización y la secuencia sean correctas.

Triplets → igual que Doubles, pero inserta 3 triggers/gates iguales por paso para poder tocar tresillos.

Los siguientes son acordes estándar de 3 o más notas:

Triads → Major, Minor, Diminished, Diminished 5th, Augmented, Suspended 4th, Suspended 2nd

7th Chords → Dominant 7th, Minor 7th, Major 7th, Minor Major 7th, Suspended 7th, Augmented 7th, Augmented Major 7th, 7th Augmented 9th, Half Diminished 7th, Diminished 7th, 7th Diminished 5th, 7th flat 9

6th Chords → 6th, Minor 6th

9th Chords → 9th, Minor 9th, Major 9th, 9th Diminished 5th

Además, un 11th Chord y un 13th Chord.

Edit Table Name → entra aquí para abrir el teclado en pantalla e introducir un nombre para la Table. El nombre aparecerá arriba a la derecha.

Release Table → vacía y libera una Table de un tipo de Track, para que pueda asignarse de nuevo.

Bueno saberlo: usa el comando «Clean Tables» de la pantalla Reorganize para liberar automáticamente todas las Tables sin usar. Ten en cuenta que las Tables con contenido (algo en la columna de transposición, hop o FX) no se liberan. Así se evita borrar Tables preparadas que no se usan temporalmente. Para liberarlas de todos modos, tienes que hacerlo en la pantalla / menú Nerd desde la pantalla Table.

Puedes navegar entre todas las Tables manteniendo pulsado el botón TABLE en la pantalla Table y pulsando CURSOR UP/DOWN.

La pantalla Table tiene las mismas funciones Mark / Copy / Paste que las demás pantallas, pero además puedes elegir si las acciones de copiar/pegar usan las columnas/filas o los ajustes de la derecha.

También conviene saber:

• Puedes crear efectos FX interesantes usando los comandos Add/Sub/Mul/Div y dejando que estos cálculos se ejecuten en una Table. En audio esto puede crear efectos de time-stretching o granulares.
• Para un Track Midi se ha añadido un FX especial Velocity Overrule, que puede crear efectos de delay Midi o fundidos en combinación con el redisparo Midi de una Table y un FX de velocidad que decrece o crece.
• Una Table también se puede rellenar dinámicamente con notas de un teclado Midi, lo que permite arpegios sobre la marcha. Consulta la sección Input Assign de la pantalla Midi / I2C Setup para más información.

La pantalla Automator contiene hasta 8 slots posibles para generadores / moduladores / efectos / manipuladores. Un automator puede ser actualmente un LFO, una envolvente o una entrada CV. Puedes asignar un automator a cualquiera de los 8 slots. La salida del automator se puede enrutar a varias funciones, salidas y más mediante una matriz de modulación. La matriz tiene los 8 Tracks como destinos, y en ella decides qué ajuste / función / salida de cada Track debe modular el automator. Ten en cuenta que los automators también pueden generar valores negativos (p. ej. la mitad inferior de un LFO senoidal) y que, en la mayoría de los destinos, los valores se escalan y se suman según el valor máximo del destino.

La parte superior de la pantalla muestra las 8 filas de slots: desde la izquierda, el número de slot, seguido de la función asignada (vacío si no hay función asignada al slot). Después viene la indicación de si este slot/función está en marcha o no. Los 8 Tracks de al lado definen a qué función de cada Track se «enruta» la salida. En la imagen puedes ver que el LFO del slot 0 está enrutado a la salida MOD del Track 1. Dicho de otro modo, el LFO modula la salida física MOD1. En el centro de la pantalla puedes ver la animación del automator elegido.

La parte inferior muestra los ajustes de un automator. La captura muestra el LFO con todos sus ajustes.

La versión actual tiene estas funciones de automator:

• LFO
• Envolvente
• Entrada/salida CV

Los destinos de la matriz de modulación para los Tracks CV/Gate son:

• CV Output → Modula la función sobre la salida CV
• MOD Output → Modula la función sobre la salida MOD
• Trigger Length → Sustituye el siguiente ajuste de trigger por un trigger ON/OFF cuya longitud determina la salida del automator (10 .. C0)
• Delayed Trigger/Gate length → Sustituye el siguiente ajuste de trigger por un trigger / gate OFF/ON cuyo retardo determina la salida del automator (01 .. 0F)
• FX1..FX4 Overrule → Sustituye el siguiente FX de la columna FX definida por el valor del automator
• CV Glide → Manipula el ajuste de glide de la salida CV
• CV Resolution → Manipula el ajuste de resolución del glide de la salida CV
• MOD Glide → Manipula el ajuste de glide de la salida MOD
• MOD Resolution → Manipula el ajuste de resolución del glide de la salida MOD
• CV/Trigger/MOD/Table/FX1..4/Row Probability → Manipula los ajustes de probabilidad del FX definido
• Step Overrule → Sustituye el paso actual del Pattern que está sonando. Es una función experimental.
• Gate → Activa o restablece el gate del Track elegido. Si el valor del automator es mayor que 0, activa el gate, y si es menor que 1, lo restablece.
• Trigger → Casi igual que Gate, pero en lugar de un gate solo se genera un trigger en la transición de bajo a alto

Los destinos para los Tracks de audio 7+8 son:

• Pitch → Modula la afinación del sample/onda que suena, del primero o del 2.º sample/onda de la pantalla Pattern
• Volume → Modula el volumen
• Bitcrush → Modula los ajustes de bitcrush
• Distortion → Modula los ajustes de distorsión
• Position → Manipula el offset/la posición actual del sample (con ello son posibles curiosos efectos de time-stretching). Combinado con una onda de pulso, modula el ancho de pulso
• Wavefold → Manipula los ajustes de wavefold del sample/forma de onda
• Overrule FX1..4 → Sustituye el siguiente valor FX
• Probability % → Manipula los ajustes de probabilidad de los samples 1/2
• Probability FX → Manipula los ajustes de probabilidad del FX definido
• Probability Row → Manipula los ajustes de probabilidad de toda la fila del Track
• Overrule Steps → Sustituye el paso actual de la parte del Pattern que está sonando. Es una función experimental.

Todos los destinos de audio son para el 1.er o para el 2.º sample/onda de un Track de audio, salvo la probabilidad de fila, que se aplica a ambos.

Los destinos de la matriz de modulación para los Tracks asignados a Midi son:

• Pitchbend → Envía datos de pitch bend al dispositivo Midi.
• CC1..8 → Envía datos CC a los números de controlador configurados en los ajustes del Track Midi
• NRPN1..4 → Envía datos NRPN a los números de controlador configurados en los ajustes del Track Midi
• Note overrule → Aún no implementado
• El resto es igual que en un Track CV/Gate normal, con estas excepciones:
  – Las probabilidades se aplican a los grupos de notas Midi y FX.

Los destinos de la matriz de modulación para los Tracks asignados al expander «Trigger16» son:

• Trigger 1..4 Length → Sustituye el siguiente trigger (del expander); la longitud del trigger la determina la salida del automator (10 .. F0)
• Delayed Trigger/Gate 1..4 length → Sustituye el siguiente trigger (del expander) por un trigger / gate OFF/ON cuyo retardo determina la salida del automator (01 .. 0F)
• Triggers Galore → Envía triggers (según la configuración del Track Setup) a la salida de trigger que corresponde al valor actual de la salida del automator.
• Triggers Square 8 → Usa la salida del automator para activar y restablecer la salida de trigger 8 (o 16 si están intercambiadas). Si la salida del automator es mayor que 0, la salida se activa, y si es menor que 0, se restablece. ¡Solo se aplica a las salidas 8 o 16!
• Los siguientes destinos son iguales que en un Track CV/Gate normal, con estas excepciones:
  – Las probabilidades se aplican a los grupos de salidas de trigger y FX.
• Trigger 1..16 Gate – activa un gate en la salida Trigger16 definida si es mayor que 0; si no, restablece el gate
• Trigger 1..16 Trigger – genera un trigger en la salida Trigger16 definida en cada transición de bajo a alto

Los destinos para los Tracks CV16 son:

• CV 1..16 → Modula la función sobre las salidas CV 1..16
• Column 1 Probability → Probabilidad de la columna 1 de la pantalla Pattern
• Column 2 Probability → Probabilidad de la columna 2 de la pantalla Pattern
• Column 3 Probability → Probabilidad de la columna 3 de la pantalla Pattern
• Column 4 Probability → Probabilidad de la columna 4 de la pantalla Pattern
• Column 5+6 Probability → Probabilidad de las columnas 5+6 de la pantalla Pattern
• FX1..3 Probability → Probabilidad de la columna FX1..3
• FX1..3 Overrule → Sustituye los valores de la columna FX1..3
• Envelope 1..8 Attack/Sustain/Release → Modula los ajustes de envolvente
• LFO 1..8 Type/Speed/Amplitude → Modula los ajustes del LFO
• Local CV → Modula la salida CV local del Track Setup
• Local MOD → Modula la salida MOD local del Track Setup
• Local Glide (CV/MOD) → Modula los ajustes de glide locales
• Row Probability → Modula la probabilidad de toda la fila del Pattern
• Local Gate → Activa y restablece el gate local del Track

Los destinos para los Tracks I2C son:

• Column 1-6 Destination → Envía los datos al destino definido para la columna 1-6 del Track
• Matrix 1-16 Destination Gate → Activa o restablece un gate (paso por cero) en el destino definido para la Matrix 1-16 del Track. Los destinos que solo admiten trigger se disparan en el flanco de subida.
• Column123 Probability → Probabilidad de las columnas 1, 2 y 3 de la pantalla Pattern
• Column456 Probability → Probabilidad de las columnas 4, 5 y 6 de la pantalla Pattern
• Matrix1, Matrix2, Matrix3 Probability → Probabilidad de las tres primeras columnas de la Drum Matrix. Las columnas 4 a 16 de la matriz no tienen ajuste de probabilidad y suenan siempre.
• FX1, FX2, FX3 Probability
• FX1, FX2, FX3 Overrule
• Local CV
• Local MOD
• Local CV Glide
• Local CV Resolution
• Local MOD Glide
• Local MOD Resolution
• Row Probability