NerdSEQ

Il dispose de 8 Tracks (pistes) utilisables pour le séquençage CV/Gate, MIDI, I2C et plus encore. Dans la configuration de base, les 6 premiers Tracks génèrent des signaux CV, trigger et gate sur 18 sorties (12 CV + 6 trigger/gate). Les 2 autres Tracks sont des Tracks audio, chacun avec 2 parties audio dédiées au séquençage de samples et de synthèse. La partie audio peut aussi servir d’oscillateur à formes d’onde ou de synthétiseur FM.

Chaque Track peut aussi être basculé sur une autre fonction :

• MIDI Expanders Midi
• Plus de sorties CV CV16
• Plus de sorties trigger Trigger16
• I2C Multi-IO
• Multi-oscillateur Dualchord
• Synthétiseur vidéo Video Expander

Des fonctions de modulation comme les LFO, les enveloppes et bien d’autres fonctions plus complexes peuvent être générées pour un usage interne et externe. Des entrées et sorties d’horloge (clock) et de reset dédiées sont disponibles pour différents types d’horloge. 4 entrées CV librement assignables servent à la manipulation en direct ou à l’enregistrement CV/Gate. Une matrice de modulation avancée, qui permet aussi des fonctions algorithmiques (une sorte de scripting), relie entre eux toutes sortes de signaux internes et externes.

Le séquenceur lui-même s’inspire des anciens module trackers¹ comme Fasttracker 2 (PC)², OctaMED (Amiga)³, LittleSoundDJ (Game Boy)⁴ et Little Piggy Tracker (multiplateforme)⁵, pour n’en citer que quelques-uns. Il y a bien d’autres sources d’inspiration.

Il contient de nombreuses fonctions de séquençage : jeu live avancé, longueurs de pattern (motif) jusqu’à 64 steps (pas), enchaînement, Tracks polyrythmiques, groove, glide, retrigger, longueurs de trigger, de gate et de step flexibles, patches, effets spéciaux, probabilités, timelines avancées, tables et bien plus encore. Les Tracks audio ajoutent la lecture de samples, le pitch, des effets sur les samples et le retrigger, ainsi qu’un moteur de synthèse qui crée des formes d’onde ou fait office de synthétiseur FM à 4 opérateurs. Les samples se chargent depuis le lecteur de carte SD en façade.

Le séquenceur peut créer des boucles (beaucoup de boucles) et des morceaux complets — et même plusieurs morceaux dans un seul projet, selon leur complexité et le nombre de patterns qu’ils utilisent. Les patterns peuvent être lancés et arrêtés indépendamment par Track, ce qui permet un séquençage souple façon clips. Les projets sont enregistrés sur la carte microSD et chargés depuis celle-ci.

Toute l’édition est conçue pour être très simple (du moins, j’ai essayé). Chaque écran ou option d’édition s’atteint avec une touche ou SHIFT + touche. Il n’y a pas de sous-menus imbriqués ni de plongée dans des menus profonds, et je compte bien garder les choses ainsi dans les futures mises à jour.

Des expanders supplémentaires permettent l’enregistrement et le séquençage MIDI, le contrôle par une manette Sega, jusqu’à 64 sorties trigger, gate et CV de plus, des câbles de patch virtuels via I2C, le séquençage des modules ART de Tiptop, une voix oscillateur/synthé flexible à 8 voix, ainsi que le clonage d’écran et la synthèse vidéo sur un écran composite ou HDMI.

De manière générale, on peut aller très loin avec le NerdSEQ. Il a tant de fonctions qu’il peut sembler intimidant, et tout ne sera pas facile à comprendre au premier abord. Vous n’êtes pas obligé de tout utiliser. Commencez simplement et explorez d’autres fonctions au fil du temps. Et si vous vous demandez si le NerdSEQ sait faire ceci ou cela, il y a de fortes chances que oui, souvent de plusieurs façons. Cela vaut la peine de lire le manuel, ou au moins les parties qui vous intéressent.

Alors, pas de panique : vous avez devant vous un outil très puissant, qui n’est jamais plus profond que vous ne le souhaitez.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

1. Entrées CV 1–4 0–10 V, librement assignables
2. Entrées clock et reset avec la LED d’horloge IN
3. Écran IPS couleur 480 × 320
4. Lecteur microSD projets et samples
5. Sorties CV 1–6
6. Sorties trigger/gate 1–6
7. Sorties MOD 1–6
8. Sélecteurs d’offset pour CV et MOD
9. Sorties audio 7 et 8
10. Sorties clock et reset avec la LED d’horloge OUT
11. Boutons d’écran seconde fonction avec SHIFT
12. Boutons de transport et d’édition
13. Touches curseur

Tous les expanders se branchent au dos du NerdSEQ par des câbles plats : les expanders Midi avec un câble 12 broches sur le port PAD-Midi, les expanders NSA avec un câble 14 broches sur le connecteur NSA. L’add-on ART fait exception et se raccorde à un port I2C du Multi-IO.

Vue d’ensemble du matériel

• 8Tracks
• 255lignes de séquenceur
• 176patterns, jusqu’à 64 steps chacun
• 144patches
• 32tables, jusqu’à 16 steps chacune
• 12slots de samples
• ∞possibilités

… et bien d’autres fonctions.

Je recommande d’utiliser les dernières versions afin que toutes les fonctions soient disponibles dans tout l’écosystème NerdSEQ.

Plusieurs fonctions peuvent se manipuler mutuellement, ce qui aide à créer des séquences complexes. Dans le cas le plus simple, le séquenceur choisit un pattern à jouer sur un Track. Ce pattern séquence des notes, des triggers, etc. vers l’une de ses destinations, par exemple les sorties CV/Gate ou des samples.

En plus de cela, ces séquences peuvent être encore manipulées, par exemple par les Automators ou les Tables. Certaines fonctions peuvent aussi être routées vers des sorties sans aucune séquence : une enveloppe peut aller directement vers une sortie CV/MOD, et l’enveloppe elle-même peut à son tour être déclenchée ou ouverte par une séquence, une table, les entrées CV ou d’autres sources.

Le bloc Mapping peut accéder à tous les blocs et les manipuler dans tous les sens. Cela va de choses aussi simples qu’affecter un CC MIDI à une sortie CV jusqu’à des traitements algorithmiques complexes sur plusieurs blocs. On peut même « coder » des jeux qui utilisent n’importe quel signal ou modulation.

1. 

   Écran de démarrage

   Apparaît d’abord un écran de démarrage, suivi du numéro de version du firmware actuel.

2. 

   Vérification des expanders

   Le système vérifie si des expanders NSA (Nerd Sound Adapter) sont branchés. Si c’est le cas, il affiche leur type et leur version de firmware. Les canaux sans rien de branché affichent Not Found.

3. Vérification de la carte SD

   La carte SD est vérifiée pour confirmer qu’elle est correctement initialisée.

4. 

   Prêt

   La séquence de démarrage est terminée, et un écran Sequencer vide vous attend pour commencer.

Vient ensuite un guide des bases des valeurs que l’on trouve dans la plupart des trackers, puis quelques notions de base sur les trackers et la navigation sur le NerdSEQ.

L’histoire des trackers⁷ remonte à la fin des années 1980, quand des gens ont inventé une nouvelle façon de faire de la musique en saisissant la partition autrement. On y voit souvent de la programmation musicale plutôt que de la composition, à cause de la manière dont les données musicales sont saisies. Ce n’est pas vraiment le cas : une fois les bases acquises, c’est de la composition de bout en bout !

Les trackers servent souvent à jouer des samples (sur une échelle de notes) sur différents Tracks et à piloter directement les puces sonores des anciens ordinateurs familiaux. La façon de travailler diffère du séquençage sur partition ou en piano roll.

Dans la plupart des trackers, la séquence se lit de haut en bas, en lignes (rows) et en colonnes (columns). Chaque ligne est un step de la séquence. Les colonnes principales sont les Tracks, et des sous-colonnes contiennent différentes commandes. Chaque Track a généralement le même type de sous-colonnes (les trackers modernes autorisent différents types de Tracks et de sous-colonnes) : en général une pour la note, une pour le volume et parfois une pour une commande spéciale, plus d’autres selon le tracker.

Les notes s’écrivent avec le nom de la note (notation anglaise : C = do, D = ré … B = si) suivi de l’octave :

C-3

note do (C), octave 3

F-5

note fa (F), octave 5

D#2

ré dièse, octave 2 — un demi-ton au-dessus de D-2

Eb2

la même note affichée en bémol

Le NerdSEQ peut aussi afficher les notes en bémols à la demande, au choix pour chaque Track : au lieu de D#2, la même note s’affiche Eb2. L’aspect exact des notes varie d’un tracker à l’autre ; sur le NerdSEQ, elles ressemblent aux exemples ci-dessus.

Hexadécimal

Les autres valeurs des sous-colonnes, comme le volume, sont généralement affichées en nombres hexadécimaux⁸. Seules les toutes premières bases sont expliquées ici ; les notes de bas de page renvoient à plus de détails.

Nous comptons d’habitude en base 10 : 0, 1, 2 … 9, 10, 11 … Tous les 10 nombres, le chiffre de gauche augmente ; tous les 100, les deux chiffres de gauche, et ainsi de suite. L’hexadécimal est en base 16 : le chiffre de gauche augmente donc tous les 16 nombres. Au lieu d’arriver à 10 après 9, les lettres A à F comblent l’écart :

Ainsi, après 9F vient A0, et après FF vient 100. Le NerdSEQ affiche la plupart de ses valeurs en hexadécimal.

Des écrans plutôt que du défilement

Certains trackers affichent tout le contenu sur un seul écran ; d’autres demandent de faire défiler, et certains passent à un autre écran pour d’autres contenus. Comme le NerdSEQ a un petit écran, l’information est répartie logiquement sur différents écrans, présentés plus loin.

Il y a bien plus à savoir sur les trackers — les liens ci-dessous sont un bon point de départ. Je suggère aussi de regarder quelques tutoriels de LittleSoundDJ, le tracker le plus proche du NerdSEQ. Malgré quelques différences importantes, cela donne une bonne idée de la façon de travailler avec des écrans dédiés.

Boutons d’écran

Les 6 boutons demi-taille de la rangée du haut permettent de passer d’un écran à l’autre. Maintenez SHIFT et appuyez sur l’un d’eux pour sa seconde fonction.

Boutons en bas à gauche

START

Lance le séquenceur, ou déclenche/met en attente un pattern.

STOP

Arrête un pattern ; avec SHIFT, arrête le séquenceur. Si le séquenceur est déjà arrêté, SHIFT + STOP exécute « Stop All Sounds » : tous les gates sont remis à zéro, toutes les notes arrêtées, et un signal de reset est généré si la sortie d’horloge est une horloge modulaire classique. Sur un Track audio, appuyer sur STOP sur un Track déjà arrêté coupe tout le son de ce Track.

SHIFT

Accède à la seconde fonction d’un bouton, ou édite.

UP

Page précédente de 16 steps : le curseur monte de 16 lignes.

DOWN

Page suivante de 16 steps : le curseur descend de 16 lignes.

OK

Sert surtout à créer de nouveaux patterns ou patches, et à entrer dans une option de menu, la confirmer ou la lancer.

Touches curseur

Les touches curseur se trouvent à droite. Haut, bas, gauche et droite servent à la navigation simple et au défilement, et fonctionnent ainsi dans la plupart des écrans : dans l’écran Sequencer, par exemple, ▲/▼ changent de ligne et ◀/▶ changent de Track/colonne. Certains écrans ont d’autres combinaisons de touches, expliquées plus loin.

Éditer les valeurs

Combinées à SHIFT, les touches curseur servent à éditer. Les valeurs changent toujours par les plus petits pas avec SHIFT + ◀/▶ et par de plus grands pas avec SHIFT + ▼/▲. Dans l’écran Pattern :

• Si les Editsteps sont activés (écran Setup), le curseur descend automatiquement du nombre de pas d’édition quand vous insérez une valeur avec SHIFT + ▲ sur un champ vide de l’écran Pattern.
• SHIFT + DELETE supprime/vide les valeurs.
• SHIFT + MARK lance le mode Mark dans l’écran Pattern ou Sequencer. Sélectionnez un bloc avec les boutons de navigation : naviguer avec SHIFT déplace le point de départ du bloc, sans SHIFT le point de fin. Appuyez à nouveau sur SHIFT + MARK pour quitter le mode Mark et copier les valeurs sélectionnées dans le presse-papiers. Le mode Mark et le bouton MARK offrent d’autres fonctions, décrites dans les parties concernées du manuel.

Mute et solo

Les mêmes fonctions de mute et de solo marchent dans la drum matrix d’un Track I2C/Multi ou de l’expander Trigger16.

Navigation rapide

• Dans l’écran Pattern, maintenez PATTERN et utilisez les touches curseur pour passer d’un pattern à l’autre, dans l’ordre de l’arrangement du séquenceur.
• Dans l’écran Table, maintenez TABLE et utilisez ▲/▼ pour passer d’une table à l’autre.

La plupart des écrans ont un cadre contenant l’horloge principale et l’indicateur de cue, horizontal ou vertical. Si l’horloge principale est basée sur 64 steps, par exemple, elle affiche le step en cours de lecture comme une sorte de barre de progression. Beaucoup d’écrans ont aussi en bas une barre de statut avec des informations supplémentaires sur la fonction sous le curseur.

Sequencer et Tracks

L’écran principal est l’écran Sequencer, qui montre l’arrangement de vos Tracks et vos patterns. Chacun des 176 patterns peut être séquencé sur n’importe quel Track, tant que le Track est du même type — les patterns diffèrent selon le type de Track. Un Track Modular excelle par exemple dans le séquençage des sorties CV/Gate et de leurs modulations, tandis qu’un Track MIDI est spécialisé dans le séquençage MIDI polyphonique. Il existe 8 types de patterns/Tracks, chacun avec ses points forts :

• Modular
• Audio
• Midi
• Trigger16
• CV16
• Dualchord
• I2C/Multifunctional
• Video

Patterns, patches et tables

Chaque pattern a son propre écran Pattern avec les valeurs de notes, les FX et bien plus — le séquençage principal. À chaque step, un pattern peut aussi exécuter des patches (comme des macros) ou des tables (un séquenceur dans le séquenceur). Ceux-ci ont leurs propres écrans Patch et Table. Il y a au total 144 patches et 32 tables.

Un pattern est lié à son type de Track. Il peut être réutilisé sur d’autres Tracks du même type, mais pas sur des Tracks d’un autre type ; l’éditeur empêche de choisir des patterns non autorisés. Les tables et les patches dépendent aussi du type de Track, et sont ignorés (ou limités) sur les autres types de Tracks.

Chaque type de Track a son propre écran Track Setup pour les fonctions propres au Track. Un autre écran montre les valeurs actuelles de base d’un Track et permet de les modifier à la main.

Menus et réglages

Le Nerd Menu est un menu contextuel qui s’ouvre à de nombreux endroits, pour exécuter ou modifier rapidement fonctions et valeurs.

L’écran Project contient les réglages liés au projet. Vous y chargez et enregistrez vos projets, et y modifiez des réglages globaux comme la transposition globale ou le BPM du projet. C’est aussi le point d’entrée vers d’autres écrans liés au projet : l’écran Scale pour tous vos besoins de quantification, Track Assign, le routage MIDI dans l’écran Midi Setup/I2C, les réglages d’entrée/sortie d’horloge, et plus. Les réglages de l’écran Project sont enregistrés et chargés avec le projet.

L’écran Setup contient les réglages de l’éditeur, des fonctions et du matériel que l’on modifie en général une fois, ou du moins rarement. Vous pouvez aussi y faire la calibration et mettre à jour le firmware des expanders. Ces réglages sont stockés automatiquement dans le matériel et survivent à une extinction.

Modulation

L’écran Automator est l’un des écrans annexes dédiés à la modulation. Il contient des LFO et d’autres sources de modulation, ainsi qu’une matrice de modulation simple qui envoie les résultats des automators vers de nombreuses destinations liées aux Tracks. Pour les enveloppes, il y a aussi 8 enveloppes ADSR dans l’écran Envelope.

L’écran Mapping est un autre centre de commande majeur. Vous pouvez y combiner toutes sortes de paramètres internes et externes : simplement les relier façon matrice de modulation, ou ajouter une manipulation algorithmique, jusqu’à des processus génératifs. Ou, si vous en êtes capable, coder vous-même la fonction qui manque.

Même s’il y a beaucoup d’écrans et de menus, vous travaillerez surtout dans les écrans Sequencer et Pattern. Les écrans importants s’atteignent avec un bouton ou un double appui.

Lignes et Tracks

L’écran Sequencer sert au séquençage général des patterns. Vous y combinez des îlots ou des chaînes de patterns pour en faire des boucles ou des morceaux.

La colonne la plus à gauche affiche les numéros de ligne, de 00 à FE (255 lignes), à côté d’une barre de défilement (oui, on peut descendre jusqu’en bas) et d’une mini-carte qui indique, pour les 255 lignes, si une ligne utilise des patterns. Vous voyez toujours 16 lignes à la fois ; l’écran défile au fil de la navigation.

Les 8 colonnes suivantes sont les 8 Tracks. Par défaut, chaque Track est dédié à un canal de sortie — le Track 1 à CV1, TRIGGER1 et MOD1, et ainsi de suite — si bien qu’avec les réglages par défaut il y a 6 Tracks CV/TRIGGER/MOD et 2 Tracks Audio.

Certains slots sont vides (affichés --), d’autres contiennent des patterns. Si le Track 1 affiche 00 sur la première ligne, le pattern 00 est affecté à cet emplacement. Le même pattern peut apparaître sur deux Tracks si ces Tracks sont du même type. Plusieurs occurrences du même numéro de pattern empilées les unes sous les autres jouent ce pattern plusieurs fois.

Un ** dans un slot arrête le Track (pas le séquenceur) quand la lecture l’atteint. Lancer à la main un slot ** arrête aussi le Track. Utilisez-le pour ne lancer que certains Tracks d’une ligne, ou pour arrêter plusieurs Tracks à la fois.

Naviguez avec les touches curseur. Si « Navigation Wrap » est activé, le curseur repart de l’autre côté depuis la position la plus à droite.

Lecture

Les patterns enchaînés (l’un sous l’autre) jouent à la suite et reviennent au début de la chaîne à la fin.

Vous pouvez aussi sélectionner plusieurs Tracks avec SHIFT + MARK. START ou STOP lance ou arrête alors les Tracks sélectionnés dans le même mode de lancement (START utilise la première ligne sélectionnée).

Créer et ouvrir des patterns

Chaque position de l’écran Sequencer peut avoir sa propre couleur, pour vous aider à reconnaître plus vite des patterns ou des blocs. Appliquez des couleurs à une position ou à un bloc sélectionné dans le Nerd Menu.

Le panneau d’information

À droite, vous voyez le nom du projet, le tempo, la transposition globale actuelle et si l’éditeur est activé. L’éditeur peut être désactivé pour qu’aucun pattern ne puisse être modifié par erreur — par exemple en jouant en live (déclenchement de patterns) ou lors d’une démonstration.

Au milieu se trouvent des indicateurs des dernières notes jouées, de l’état gate/trigger et de l’état de modulation des 6 Tracks CV/Gate. Des indicateurs supplémentaires signalent quand un Track utilise une autre horloge (multiplicateur/diviseur, ou découplé de l’horloge : EX) ou un ordre de lecture autre que celui par défaut (chiffres en surbrillance). En dessous figurent les 4 parties audio, avec les derniers samples ou formes d’onde joués, suivis d’un affichage décimal de plusieurs valeurs (si activé). À gauche se trouve la longueur du pattern sélectionné (curseur sur un pattern).

En bas, un texte de statut donne des informations utiles — le plus souvent le type du Track courant, ou le nom du pattern s’il en a un. En bas à droite s’affiche le temps écoulé depuis le début de la lecture.

Copier et supprimer

Trois boutons permettent de copier et de supprimer le contenu du séquenceur : MARK sélectionne une zone à copier ou supprimer, COPY copie ou insère une zone sélectionnée auparavant à une autre ligne/colonne, et DELETE vide ou supprime la zone sélectionnée (ou la position actuelle du curseur).

1. Appuyez sur SHIFT + MARK à la position de départ. La bordure de l’écran change de couleur pour indiquer le mode Mark.
2. Déplacez le curseur jusqu’à la fin de la zone. Maintenez SHIFT en naviguant pour déplacer plutôt la position de départ.
3. Appuyez à nouveau sur SHIFT + MARK (ou SHIFT + COPY). Le mode Mark se termine et le bloc est dans le presse-papiers.
4. Déplacez le curseur jusqu’à la destination et collez, de l’une des deux façons suivantes :

Copier sur un type de Track incompatible (un Track Modular sur un Track Audio, par exemple) laisse la destination inchangée, pour éviter les problèmes dus aux incompatibilités entre Tracks.

Supprimer une seule position

Supprimer un bloc

1. Appuyez sur SHIFT + MARK à la position de départ (la bordure change de couleur).
2. Déplacez le curseur jusqu’à la fin de la zone.
3. Videz-la avec SHIFT + DELETE, ou supprimez-la avec SHIFT + UP + DELETE — les lignes du dessous remontent et comblent l’espace.

Supprimer des valeurs sélectionnées les copie aussi dans le presse-papiers ; la suppression fonctionne donc comme un couper-coller.

Chacun des 8 Tracks (techniquement, les 8 colonnes de l’écran Sequencer) peut être dédié au séquençage de destinations précises. Vous utiliserez par exemple un Track de type Midi pour créer des séquences Midi polyphoniques, et un Track de type Modular pour un séquençage dédié CV et Gate. Chaque type de Track est spécialisé pour mettre en valeur les possibilités des destinations choisies.

Le type de Track détermine les colonnes d’un pattern et ce qu’elles peuvent faire, afin que chaque colonne soit adaptée à sa tâche. Un Track Modular, par exemple, a des colonnes dédiées à la CV, au trigger et à la sortie de modulation. Un Track Midi a en revanche 4 colonnes de notes, chacune avec sa propre vélocité, pour un séquençage Midi polyphonique à 4 voix par Track, ainsi que des fonctions qui n’ont de sens qu’en Midi, comme le note off avec vélocité de relâchement. C’est pourquoi chaque type de Track a son propre écran Pattern, sa propre liste de commandes FX et son propre Track Setup, tous décrits ci-dessous. Les destinations possibles par Track sont :

• CV/Gate (Track Modular), avec des fonctions dédiées aux sorties CV et Gate locales.
• Samples / oscillateurs / synthé FM (Track Audio), avec des fonctions pour jouer des samples et des formes d’onde, ou pour construire un synthétiseur FM
• Midi (Track Midi), dont le point fort est le séquençage MIDI polyphonique et les effets Midi, contrôleurs, etc. Il vous faut un Midi Expander (il en existe 3 types) pour le séquençage MIDI.
• Trigger16 est un type de Track spécial pour l’expander Trigger16, avec des colonnes de trigger spéciales et une drum matrix (matrice de batterie) pour déclencher jusqu’à 16 batteries/triggers différents par Track
• CV16, pour l’expander CV16, qui offre 16 sorties CV supplémentaires séquençables ou manipulables de façon polyphonique, ainsi que ses propres enveloppes et LFO
• Dualchord pour l’expander Dualchord, avec des colonnes et des commandes dédiées pour séquencer jusqu’à 8 formes d’onde paraphoniques du multi-oscillateur Dualchord.
• Multi/I2C, qui combine différents types de destinations. Comme son nom l’indique, il permet tout le séquençage I2C possible et, bien au-delà, peut servir à de nombreux usages, y compris la plupart des autres destinations de Tracks (CV, Midi, triggers…). Il possède aussi une drum matrix, comme un Track Trigger16, mais ici chaque colonne de la drum matrix peut être affectée à des sorties trigger, au Midi, à l’I2C, etc.
• Video pour l’expander More Video-IO, avec toutes les fonctions de synthèse vidéo avancée.

Par défaut, les Tracks 1 à 6 sont configurés en Tracks Modular et les Tracks 7 et 8 en Tracks Audio. Seuls les Tracks 1 à 6 peuvent être des Tracks Modular, et seuls les Tracks 7 et 8 des Tracks Audio ; tous les autres types sont utilisables sur n’importe quel Track. Pour modifier l’affectation, utilisez l’écran Track Assign, accessible depuis l’écran Project (écran Project écran Track Assign).

Écran Track Assign

Dans l’écran Track Assign, vous affectez différents types de Tracks, comme CV/Gate, Midi ou Trigger16, à l’un des Tracks. Vous y accédez depuis l’écran Project.

PROJECT SCREEN→TRACK ASSIGN

L’écran Track Assign affiche 8 lignes, une par Track. Le type des Tracks se change avec SHIFT+CURSOR LEFT/RIGHT. Vous pouvez ainsi choisir entre le type Modular (uniquement pour les Tracks 1..6), NSA1,2,3,4 → et, si des expanders sont connectés, le type d’expander reconnu (Trigger16, CV16, Dualchord, Video) avec le numéro de canal NSA, Midi et enfin I2C/Multi. Les Tracks 7+8 ne peuvent pas être des Tracks Modular ; vous pouvez en revanche en faire des Tracks Audio (samples, oscillateurs, synthé FM) ou leur donner les types NSA, Midi ou I2C.

Une fois l’affectation terminée, choisissez SET et appuyez sur OK : les Tracks sont affectés. (Si vous quittez l’écran en oubliant SET, il vous demande de confirmer ou d’annuler les modifications.)

Si un Track est déjà affecté, vous pouvez aussi ouvrir ici son écran Track Setup avec le bouton OK.

Écran Track Setup

Vous y modifiez les réglages propres au Track et à son type. Certains réglages sont communs à tous les Tracks (Track Clock, Pattern Order…), d’autres sont propres au type de Track (Column Destinations, réglages des oscillateurs, etc.).

Vous pouvez ouvrir l’écran Track Setup de plusieurs façons :

• par le Nerd Screen / Menu sur l’écran Sequencer
• par l’écran Track Assign (appuyez sur OK sur l’un des Tracks déjà affectés)
• en appuyant sur PATCH dans l’écran Current Values (appuyer deux fois sur PATCH depuis l’écran Sequencer ou depuis la plupart des zones de l’écran Pattern mène à l’écran Track Setup).

Les réglages propres à chaque type de Track sont expliqués avec les descriptions des écrans Pattern.

Voici les réglages communs à tous les types de Tracks :

• Track Clock → Modifie les diviseurs ou multiplicateurs d’horloge du Track. En cours de lecture, la modification s’applique à la fin du pattern en cours ; à l’arrêt, elle s’applique immédiatement. Modifiez avec SHIFT+CURSOR LEFT/RIGHT.

  La Track Clock peut prendre les multiplicateurs/diviseurs suivants : /7,/6,/5,/3,/32,/16,/8,/4,/2,Normal, *2,*4,*8,*3,*5,*6,*7

  Le réglage le plus bas, appelé Mapping, découple un Track de l’horloge principale : ses horloges/ticks peuvent alors venir d’une destination de Mapping (TRACK → Track X → TICK). Vous alimentez ainsi le Track en ticks depuis n’importe quelle source, comme les entrées CV, le Midi/I2C ou tout paramètre du NerdSEQ. Toute source de Mapping peut servir de source de ticks. Consultez l’écran Mapping pour les possibilités.

• Transpose → Autorise ou interdit la transposition du Track. Cela vaut pour la transposition globale comme pour celle du Track.
• Scale → Choisissez soit la gamme globale (définie dans l’écran Scale / Settings), soit le contournement, pour qu’aucun réglage de gamme n’agisse sur la lecture/l’édition du Track. Vous pouvez aussi choisir l’une des 89 gammes ou une gamme utilisateur pour ce Track seulement.
• Trigger Delay → Retarde le trigger de la sortie trigger locale d’une durée fixe ou aléatoire (par rapport au changement de CV du Track). Selon le réglage Setup Screen→Trigger Delay reach, cela concerne seulement la colonne trigger ou tous les triggers générés.
  C’est utile pour les modules qui n’échantillonnent pas correctement la tension CV après le front montant du trigger. Une valeur de 0 signifie aucun retard.
  Au-delà du retard maximal (16,9 ms), vous pouvez aussi choisir 16 plages aléatoires comme retard variable. Elles servent à « humaniser » le jeu. (Appuyez sur OK sur l’une des plages aléatoires pour ouvrir l’écran Random Ranges et modifier la plage.)

  Ce réglage ne fonctionne que sur les Tracks 1..6.

• Trigger Setting → Normal ou Inverted. En Normal, le trigger/gate se comporte normalement (Off = 0 volt, On = 5 volts). En Inverted, la sortie trigger/gate est inversée : → Off = 5 volts, On = 0 volt.

  Ce réglage ne fonctionne que sur les Tracks 1..6.

• Voltage Setting → Définit le type de tension de sortie :
  • 1V/Oct
  • 1,2V/Oct (échelle Buchla)
  • Hz/Volt (échelle des anciens synthés analogiques)

  Ce réglage ne fonctionne que sur les Tracks 1..6.

• Random FX1..4 → Active des valeurs aléatoires pour le FX choisi. Activé avec une plage choisie, toutes les valeurs FX de cette colonne jouent avec des valeurs aléatoires dans les plages choisies. Vous pouvez aussi l’activer/désactiver avec la commande Random FX (RDMN) de la liste des FX. Appuyez sur OK pour ouvrir l’écran Random Ranges et modifier les plages.

  Certains types de Tracks n’ont que 2 ou 3 colonnes FX, donc seulement 2 ou 3 réglages Random FX.

Informations de base et fonctions d’édition de l’écran Pattern

Les fonctions et informations générales qui suivent valent pour tous les types de patterns.

Tous les écrans Pattern (qui diffèrent selon le type de Track) partagent quelques éléments visuels. La première colonne à gauche affiche les numéros de ligne du pattern. Dans ce champ, la position de lecture apparaît à gauche et indique le step en cours. À droite des numéros de ligne, la barre de défilement indique la position du curseur dans l’ensemble du pattern. À côté, une petite mini-carte indique pour tout le pattern si des valeurs sont remplies. Si le lecteur joue le pattern en cours, un petit indicateur avance et montre le step actuel dans cette mini-carte. La partie centrale contient surtout des colonnes propres au Track : notes, triggers, FX, etc. À droite se trouve généralement une colonne d’informations sur le pattern et sur quelques états en cours. Les explications des écrans Pattern de chaque type de Track les détaillent.

• Naviguez avec les touches curseur, gauche/droite pour les colonnes et haut/bas pour les lignes
• Si « Navigation Wrap » est activé dans les réglages, le curseur revient en haut une fois en bas. De même, arrivé à la position la plus à droite, il repart à la position la plus à gauche, et inversement.
• START lance ou met en attente le pattern en cours.
  SHIFT+START lance ou met en attente toute la ligne de l’écran Sequencer (si vous êtes entré dans l’écran Pattern depuis la 2e ligne de l’écran Sequencer, c’est la 2e ligne qui est concernée)
• Le Nerd Menu (SHIFT+NERD) permet aussi de nommer un pattern.
• Dans le menu Setup, vous pouvez changer la période de surbrillance (par exemple une ligne sur 4 mise en évidence).
• Fonctions d’édition supplémentaires hors mode Mark :

  Supprimer la ligne en cours et remonter d’un cran tout ce qui se trouve dessous : SHIFT+UP+DELETE

  Insérer une ligne vide et descendre d’un cran tout ce qui se trouve sous la ligne en cours : SHIFT+DOWN+DELETE

• Vous pouvez passer d’un pattern à l’autre en maintenant le bouton PATTERN et en utilisant les touches curseur. Vous naviguez ainsi entre les patterns tels qu’ils sont disposés sur l’écran Sequencer.

  PATTERN + CURSOR LEFT/RIGHT parcourt la ligne/les Tracks du séquenceur et sélectionne n’importe quel pattern disponible pour l’éditer directement. PATTERN + CURSOR UP/DOWN parcourt les patterns du même Track dans l’ordre de l’écran Sequencer.

• Quand le curseur est sur une commande FX, OK ouvre le FX Selector.

  Un menu affiche tous les effets possibles pour ce type de Track. Choisissez un effet avec le bouton OK : il est inscrit dans la colonne de commande FX.

• Plusieurs fonctions permettent de copier, supprimer ou manipuler le contenu d’un pattern. Elles passent par les 3 boutons MARK, COPY et DELETE (fonctions secondaires, en maintenant le bouton SHIFT).

  MARK sélectionne une zone à copier, manipuler ou supprimer (SHIFT+DOWN sélectionne tout), COPY copie/insère une zone copiée auparavant à une autre ligne/colonne et DELETE vide ou supprime la zone sélectionnée (ou supprime/vide la position actuelle du curseur). La suppression copie aussi les valeurs supprimées dans le presse-papiers ; elle peut donc servir de couper-coller.

  Copier un bloc :

  Appuyez sur SHIFT+MARK sur la première position à copier (la bordure de l’écran change de couleur pour indiquer le mode Mark)

  Déplacez le curseur jusqu’à la dernière position de la zone voulue (SHIFT+DOWN pour tout sélectionner).

  La position de départ de la sélection se déplace en maintenant le bouton SHIFT pendant la navigation.

  Appuyez à nouveau sur SHIFT+MARK (ou SHIFT+COPY). Le mode Mark se termine et le bloc sélectionné est enregistré dans le presse-papiers.

  Déplacez maintenant le curseur jusqu’à la position de destination.

  Il y a 2 façons de copier :

  1re : appuyez sur SHIFT+COPY et le bloc enregistré est copié à la position actuelle. (Le contenu existant est écrasé.)

  2e : appuyez sur SHIFT+DOWN (pas la touche curseur) +COPY et le bloc enregistré est inséré à la position actuelle. Les lignes concernées descendent derrière la zone insérée.

  Vous pouvez aussi copier entre différents patterns et entre types de colonnes compatibles (des notes vers des notes, par exemple).

  Supprimer :

  Pour supprimer/vider seulement la position du curseur, appuyez sur SHIFT+DELETE pour la vider, ou sur SHIFT+UP+DELETE pour la supprimer vraiment et remonter d’un cran les lignes suivantes.

  Supprimer un bloc :

  Appuyez sur SHIFT+MARK sur la position de départ à vider/supprimer (la bordure de l’écran change de couleur pour indiquer le mode Mark)

  Déplacez le curseur jusqu’à la position de fin de la zone voulue.

  Vous pouvez choisir de vider ou de supprimer le bloc sélectionné :

  1 Vider → appuyez sur SHIFT+DELETE pour vider le bloc sélectionné.

  2 Supprimer → appuyez sur SHIFT+UP+DELETE pour supprimer le bloc sélectionné. Toutes les lignes situées sous le bloc remontent et comblent l’espace supprimé.

  Supprimer des valeurs sélectionnées les copie aussi dans le presse-papiers ; cela fonctionne donc comme un couper-coller.

Le copier-coller fonctionne entre toutes les colonnes compatibles, quel que soit leur type ou leur emplacement : notes vers notes, triggers vers triggers, grooves vers grooves, etc.

Les colonnes FX ne peuvent être copiées que vers le même type de Track.

Par exemple, pour copier une partie de notes d’un Track CV/Gate vers la 2e partie de notes d’un Track Midi, sélectionnez la partie de notes dans le Track CV/Gate. Puis, dans le Track Midi, placez-vous sur la 2e partie de notes de destination et appuyez sur SHIFT+COPY.

Il en va de même pour tous les champs compatibles. Les types de colonnes doivent aussi correspondre pour la sélection.

Vider/effacer un pattern entier :

SHIFT+MARK+DELETE hors mode Mark efface tout le contenu du pattern.

Modifier plusieurs valeurs d’un bloc sélectionné :

Plusieurs valeurs d’un bloc sélectionné peuvent être modifiées en même temps. En mode Mark, appuyez sur SHIFT+OK+CURSOR UP/DOWN pour augmenter/diminuer les valeurs sélectionnées par grands pas, et sur SHIFT+OK+CURSOR LEFT/RIGHT par petits pas.

Cette fonction ne marche pas avec les colonnes FX, Table et Patch.

Déplacer les valeurs d’un bloc sélectionné vers d’autres lignes :

Les blocs sélectionnés se déplacent vers le haut ou le bas avec les combinaisons suivantes : SHIFT+OK+UP remonte le bloc d’une ligne. Le contenu qui se chevauche passe automatiquement à la première ligne sous le bloc. Le début d’un bloc ne peut pas remonter au-dessus de la ligne 00.

SHIFT+OK+DOWN descend le bloc d’une ligne. Le contenu qui se chevauche passe automatiquement à la première ligne au-dessus du bloc. La fin d’un bloc ne peut pas descendre sous la ligne 63.

• Boucler des parties sélectionnées → les lignes sélectionnées de l’écran Pattern peuvent tourner en boucle en appuyant sur le bouton START (en mode Mark). La zone tourne en boucle jusqu’à ce qu’une autre section soit sélectionnée et lancée, ou jusqu’à un nouvel appui sur START qui quitte le mode boucle. SHIFT+START lance la boucle pour tous les patterns de la même ligne du séquenceur.
  L’horloge principale continue normalement et les sections en boucle ne sont pas resynchronisées automatiquement avec elle — elles bouclent simplement le contenu sélectionné (une resynchronisation reste bien sûr toujours possible).
• Les colonnes de notes placent généralement une note et peuvent aussi placer un note-off. Un note-off se place soit sous la note la plus basse, soit avec la fonction de suppression (SHIFT+DELETE). Si le champ est vide, un note-off est inséré ; sinon, le champ est vidé. C’est une fonction à bascule.
  
  – SHIFT+OK sur les champs Note ou MOD fait défiler rapidement les valeurs entre quelques préréglages et la dernière valeur (pour les notes CV/Gate dans la « séquence » suivante : [ ], C-0, C-4, C-8, RN0, —. Pour un champ MOD CV/Gate : 000, 800, C-0, C-4, C-8, R 0, RN 0, —).

Track Modular

Un Track Modular (aussi appelé Track CV/Gate) est le type de Track par défaut pour séquencer les sorties CV, MOD et Trigger/Gate. Chaque Track est affecté à un ensemble fixe de sorties CV/Gate :

Track 1 → CV1, TRIGGER1, MOD1 | Track 2→ CV2, TRIGGER2, MOD2 et ainsi de suite…

Les colonnes de base sont affectées aux sorties par défaut, mais il existe aussi de nombreuses façons de séquencer et de manipuler toutes les autres sorties et fonctions depuis le même Track.

Un Track Modular peut être utilisé pour les Tracks 1..6.

Écran Pattern

Les patterns d’un Track Modular ont les colonnes suivantes :

Row, Note, Trigger, Mod, Patch, Table, FX1..4 et Groove

• Row → affiche les 16 lignes visibles ; non sélectionnable.
• Note → pour saisir des notes de musique (C-4 pour la note do à l’octave 4 ; D#5 pour ré dièse à l’octave 5). [ ] est la « note » la plus basse et sert de note-off. Si la fonction Autogate de l’écran Setup est activée, le gate passe à ON quand une note joue et à OFF à un note-off. Le gate se coupe et se rallume aussi automatiquement quand une nouvelle note joue sans note-off, pour redéclencher. La durée de coupure se règle aussi dans l’écran Setup. Certains modules ont besoin d’une durée de coupure plus longue pour voir le gate retomber et redéclencher : augmentez-la si des notes répétées ne redéclenchent pas. Si un trigger est saisi sur la même ligne, l’auto-gate est désactivé pour cette ligne, car le trigger est prioritaire.

  Vous pouvez pré-écouter une note avec le bouton OK. (Cela marche aussi combiné avec SHIFT.)

  Vous pouvez aussi pré-écouter votre séquence en maintenant le bouton OK et en faisant défiler vers le haut/bas. Si une valeur de note est saisie sur le même step dans la colonne MOD, cette note est aussi mise à jour. (Cela permet une pré-écoute « duophonique ».)

  Par ailleurs, si le réglage « Auto Fill in Trigger » est activé, un trigger (type de trigger par défaut défini dans l’écran Setup) est inséré automatiquement à la saisie d’une note. Cela donne des résultats rapides quand vous programmez des séquences en live. Si « Auto Remove Trigger » est activé, un trigger sur la même ligne est retiré automatiquement quand une note est supprimée.

  Au-delà de la note C-A, 16 plages aléatoires sont disponibles. Elles sont notées RN0 → RNF et jouent une note aléatoire dans la plage choisie. (Appuyer sur OK sur une commande aléatoire ouvre l’écran Random Ranges, où vous modifiez la plage.)
  Utilisez SHIFT+OK sur la colonne de notes pour parcourir différents contenus :

  C-0, C-4, C-8, RN0, —, [ ]

• Trigger → allume/éteint la sortie trigger (répétable). Ce champ a plusieurs fonctions ; les valeurs signifient :

Si le 2e chiffre est zéro et le premier a une valeur :

10 déclenche très brièvement ON/OFF (5 ms)

20 déclenche ON/OFF avec un ON plus long (10 ms)

30 déclenche ON/OFF avec un ON encore plus long (15 ms)

….. jusqu’à D0

Si le 1er chiffre est zéro et que le 2e a une valeur, la fonction est (inversée) et donne un gate retardé :

01 déclenche brièvement OFF/ON (gate retardé, 5 ms de retard)

02 déclenche OFF/ON avec un OFF plus long (gate retardé, 10 ms de retard)

03 déclenche OFF/ON avec un OFF encore plus long (gate retardé, 15 ms de retard)

….. jusqu’à 0F

Pensez éventuellement à réinitialiser le trigger dans la ligne suivante, ou plus tôt avec la commande kill.

Si le 1er et le 2e chiffre ont tous deux une valeur, le trigger se répète.

Le premier chiffre fixe la longueur du trigger, 1 étant la plus courte et F la plus longue. Les durées de trigger et de pause sont égales. Le 2e chiffre donne le nombre de répétitions : 1 pour une répétition (2 impulsions) et F pour 15 répétitions (16 impulsions).

22 déclenche ON/OFF/ON/OFF/ON/OFF rapidement (impulsions de 10 ms)

23 déclenche ON/OFF/ON/OFF/ON/OFF/ON/OFF rapidement (impulsions de 10 ms)

52 déclenche ON/OFF/ON/OFF plus lentement (impulsions de 25 ms)

Il existe en outre des numéros de fonctions spéciales qui manipulent les sorties trigger pour générer du ratcheting ou des longueurs de trigger/gate liées au BPM, ou pour les activer ou les réinitialiser.

00 Éteint la sortie ( = reset du gate)

D0 Trigger long d’1 tick

D1 à DF Trigger long de 2 à 16 ticks

E0 Gate long d’un step

E1 Ratcheting 1x (gate d’un demi-step)

E2 Ratcheting 2x (duolets)

E3 Ratcheting 3x (triolets)

E4 Ratcheting 4x (quartolets)

E5 Ratcheting 5x (quintolets)

E6 Ratcheting 6x (sextolets)

E7 Ratcheting 7x (septolets)

E8 Ratcheting 8x (octolets)

E9 Ratcheting impair 1x (gate d’un demi-step commençant par un niveau bas)

EA Ratcheting impair 2x

EB Ratcheting impair 3x

EC Ratcheting impair 4x

ED Ratcheting spécial « haut bas bas haut 1001 » dans un step

EE Ratcheting spécial « bas bas haut haut haut haut 001111 » dans un step

EF Ratcheting spécial « haut haut bas bas haut haut 110011 » dans un step

F0 Longueur de trigger aléatoire dans la plage aléatoire 0 (voir Random Ranges)

F1 Longueur de trigger aléatoire dans la plage aléatoire 1

F2 Longueur de trigger aléatoire dans la plage aléatoire 2

F3 Longueur de trigger aléatoire dans la plage aléatoire 3

F4 Ratcheting aléatoire dans la plage aléatoire 0

F5 Ratcheting aléatoire dans la plage aléatoire 1

F6 Ratcheting aléatoire dans la plage aléatoire 2

F7 Ratcheting aléatoire dans la plage aléatoire 3

F8 Combinaison aléatoire longueur de trigger / ratcheting dans la plage aléatoire 0. Les pourcentages bas donnent des triggers de longueurs variées, les pourcentages élevés des ratchets.

F9 Combinaison aléatoire longueur de trigger / ratcheting dans la plage aléatoire 1.

FA Combinaison aléatoire longueur de trigger / ratcheting dans la plage aléatoire 2.

FB Gate aléatoire dans la plage aléatoire 0. Active ou réinitialise le gate au hasard selon les réglages aléatoires. Plus le pourcentage est élevé, plus le gate a de chances d’être activé ; plus il est bas, plus il a de chances d’être réinitialisé.

FC Tout aléatoire parmi les possibilités de trigger, dans la plage aléatoire 0. Toutes les commandes de trigger de 00 à FE sont réparties sur les 100 % et l’une d’elles est choisie selon le tirage.

FD Inverse la sortie : si elle était allumée, elle s’éteint, et inversement.

FE Allume la sortie ( = activer le gate)

Un trigger dans la colonne trigger annule l’auto-gate d’une note sur la même ligne. Toutes les fonctions de la colonne trigger s’affichent aussi dans la barre de statut.

Appuyer sur OK sur une valeur de trigger « tire » le trigger.

SHIFT+OK puis relâcher les boutons fait alterner entre la valeur de trigger par défaut, FE, 00 et « – ».

Appuyer sur SHIFT+OK sur un trigger avec une sélection aléatoire ouvre l’écran Random Ranges.

Vous pouvez aussi insérer des motifs euclidiens dans les séquences de triggers.

Pour cela, utilisez SHIFT+OK+CURSOR LEFT/RIGHT pour augmenter ou diminuer le nombre de triggers euclidiens. La saisie euclidienne utilise le type de trigger par défaut défini dans l’écran Setup. Le nombre maximal de triggers euclidiens insérés est limité à la longueur du pattern, et les triggers sont répartis uniformément sur la séquence, là encore selon la longueur du pattern.

Avec SHIFT+OK+CURSOR UP/DOWN, la colonne trigger se décale directement vers le haut ou le bas, les valeurs revenant de l’autre côté. Le décalage s’applique aussi dans la longueur du pattern.

« SHIFT+DELETE » sur une colonne trigger vide alterne entre l’insertion d’un 00 (gate off) et une colonne trigger vide.

Les triggers peuvent aussi avoir un retard fixe ou aléatoire (dans une plage) par Track. Un trigger de la colonne Trigger est alors toujours retardé de x millisecondes. Ainsi, tout le matériel externe reçoit le trigger avec le signal CV voulu et n’utilise pas une valeur CV potentiellement invalide. Cela peut aussi servir à ajouter un micro-timing aléatoire ou défini aux gates / triggers.

Plus de détails sur les réglages de retard dans le menu Track Setup.

• MOD → Fixe la sortie de modulation du Track à une valeur de 000 à FFF (plage 0 – 10 volts ou -5/+5 volts). La sortie MOD peut aussi générer des valeurs à l’échelle des notes. Au-delà de FFF commence l’échelle des notes, de C-0 à A#9.
  Viennent ensuite les fonctions aléatoires R 0 à R F, qui génèrent une hauteur aléatoire dans la plage choisie, puis les fonctions de note aléatoire RN0 à RNF, qui choisissent elles aussi des notes aléatoires dans la plage choisie.

  Vous pouvez « pré-écouter » une valeur de note Mod en appuyant sur OK. La sortie MOD passe directement à la note ou à la valeur. Si une note est aussi saisie dans la colonne de notes, elle est également modifiée et un trigger est généré. Cela permet une sorte de pré-écoute « duophonique ». De plus, une séquence peut être pré-écoutée en la parcourant avec les touches curseur UP/DOWN.
  Remarque : si l’une des fonctions aléatoires est choisie, le bouton OK ouvre l’écran Random Ranges.

  La combinaison SHIFT+OK fait alterner rapidement les valeurs entre 000, 800, C-0, C-4, C-8, R 0, RN0 et —.

• Patch → choisit un patch exécuté avant qu’une note joue. Un patch est comme une macro ou un préréglage multifonction : il permet de manipuler de nombreuses fonctions FX en même temps depuis n’importe quel step. Appuyez sur OK pour créer un nouveau patch. SHIFT + OK sur un patch saisi le clone dans un nouveau patch. SHIFT+DELETE retire le patch du champ du pattern. (Le patch lui-même n’est pas supprimé et reste disponible.) Ouvrez l’écran Patch avec le bouton PATCH. Plus d’informations sur les patches dans la description de l’écran Patch .

• Table → choisit une table pour transposer des notes ou des effets. Les tables peuvent tourner sur une échelle de temps différente de (ou identique à) celle des steps du séquenceur principal et créer des arpèges ou des effets à variation rapide/lente. (Voir l’écran Table pour découvrir ce que les tables savent faire.)

  Un numéro de table dans la colonne lance la table ; elle s’arrête avec la commande d’arrêt de table dans la même colonne, sous la table 00, affichée par deux astérisques « ** ». Les tables s’ouvrent avec le bouton table. Si une table n’est pas encore initialisée, elle l’est automatiquement à l’ouverture, ou vous créez une nouvelle table avec le bouton OK. Les tables initialisées ont la couleur normale de ligne, les autres sont grisées (couleur d’un Track muet).

  SHIFT+OK sur une position de table utilisée clone la table choisie dans une nouvelle.

  SHIFT+DELETE alterne entre « – » et « ** ».

• FX → la colonne FX permet d’ajouter ou de modifier divers effets/fonctions pour le Track, le séquenceur ou les modulateurs. Vous utiliserez par exemple les colonnes FX pour activer le glide sur votre sortie CV ou modifier la probabilité.

  Outre les effets, la plupart des fonctions générales du Track pour les CV, le triggering, etc. peuvent aussi être lancées ou manipulées via les colonnes FX. Certains effets/fonctions FX agissent comme un potard (bouton rotatif), d’autres exécutent une fonction une seule fois ou modifient des réglages. Si vous en choisissez un qui agit comme un potard (glide ou probabilités, par exemple), il règle la position du potard quand le séquenceur le joue, et le potard reste dans cette position jusqu’à ce qu’on le règle autrement.

  L’avantage : une fonction reste active aussi longtemps que nécessaire sans occuper la colonne FX à chaque step. Il est aussi facile d’avoir des fonctions qui durent plus longtemps qu’un pattern. D’autres fonctions FX, comme TRIG, ne produisent qu’un trigger, une seule fois.
  Les fonctions qui agissent comme des potards sont signalées dans les descriptions ci-dessous.

  Dans un Track CV/Gate (Modular), une seule colonne FX est affichée à la fois. Un petit indicateur apparaît à droite de la valeur FX dès qu’une autre colonne FX de la même ligne contient des données : vous voyez d’un coup d’œil que la ligne a des données FX sans parcourir toutes les colonnes.
  Choisissez un type de FX avec SHIFT+CURSOR UP/DOWN ou par le menu FX Selector. Pour ouvrir le FX Selector, appuyez sur le bouton OK sur la colonne de commande FX. Un menu propose tous les « effets » possibles pour ce type de Track. Choisissez un effet avec le bouton OK : il est inscrit dans la colonne de commande FX.

  Vous pouvez aussi utiliser le réglage « Setup Screen → Play editing FX » pour ne pas jouer le FX en cours d’édition (quand le curseur est dessus). Cela évite une lecture ou des modifications involontaires pendant l’édition. Le FX Selector et le saut de FX à l’édition existent pour tous les types de Tracks.
  Chaque type de Track a sa propre liste d’effets. Voici les effets disponibles pour un Track CV/Gate :

• PTCH → Pitch. Modifie la hauteur CV par pas fins. 40 est le point médian (aucun changement). 41 et plus montent la hauteur, 3F et moins la descendent.

  La hauteur reste modifiée jusqu’au déclenchement d’une nouvelle note.

• GL C → Glide CV. Fait glisser la note jusqu’à la suivante.
• GLCR → Glide CV Resolution. Modifie la résolution du glide. Des valeurs élevées peuvent produire un effet de quantification (astuce : une résolution plus élevée demande aussi une valeur Glide CV plus élevée).
  Pour un glide « nerveux », réglez GLCR vers 6 – 15 et affinez avec de faibles valeurs GL C.
• MOD → Modulate, modifie la sortie CV MOD, comme la colonne MOD.

  Les valeurs MOD génèrent des hauteurs de 000 à FFF ( 5V → +5V / 0V → 10V ). Au-delà de FFF, vous pouvez choisir les notes C0 à B-9.

• GL M → Glide MOD. Fait glisser la tension de la sortie Mod jusqu’à la valeur suivante choisie dans le séquenceur.
• GLMR → Glide MOD Resolution. Comme pour les notes, mais pour la sortie MOD.
• TRIG → Trigger. Déclenche la sortie trigger, comme la colonne trigger, mais sans annuler l’auto-gate.
• CV1..6 → Modifie la CV des sorties CV 1 .. 6. Vous pouvez ainsi manipuler toutes les sorties CV depuis chaque Track. Les valeurs CV génèrent des hauteurs de 000 à FFF ( 5V → +5V / 0V → 10V ). Au-delà de FFF, vous pouvez choisir les notes C0 à B-9.
• TRG1..6 → Trigger 1..6 déclenche les sorties 1…6 : vous contrôlez chaque sortie trigger depuis chaque canal.
• MOD1..6 → Modulate 1..6 modifie la CV des sorties MOD. Vous manipulez ainsi chacune des 6 sorties MOD depuis n’importe quel Track.

  Les valeurs MOD génèrent des hauteurs de 000 à FFF ( 5V → +5V / 0V → 10V ). Au-delà de FFF, vous pouvez choisir les notes C0 à B-9.

• PRCV → Pourcentage de probabilité pour la colonne Note. Fixe le pourcentage du mode probabilité pour les notes. Ce mode peut sauter des notes selon le pourcentage (0 % .. 100 %). La probabilité est évaluée à chaque step : avec 75 %, ce step a 75 % de chances d’être exécuté, quel que soit son contenu. Une valeur de 0 signifie que ce type ne joue jamais ; une valeur de 64 (100 %) qu’il joue toujours.
  La probabilité agit aussi sur le gate automatique des notes : si la note en cours est sautée, le gate n’est pas non plus activé automatiquement. Vous pouvez contourner cela avec des valeurs de trigger. Pour une probabilité combinée CV+trigger, utilisez la commande PROW, qui couvre les deux fonctions.
• PRTR → Pourcentage de probabilité pour la colonne Trigger. Concerne toute valeur de la colonne trigger, mais pas le gating généré par les notes (auto-gate). Le fonctionnement est le même que pour la probabilité des notes.
• PRMD → Pourcentage de probabilité pour la sortie MOD. Même fonctionnement que ci-dessus, mais pour les valeurs de la colonne MOD.
• PRTB → Pourcentage de probabilité pour la colonne Table. Même fonctionnement que ci-dessus, mais pour les valeurs de la colonne Table.
• PRF1 → Pourcentage de probabilité pour la colonne d’effets FX1. Tous les paramètres d’effets de la colonne FX1 peuvent être soumis à la probabilité.
• PRF2 → Pourcentage de probabilité pour la colonne d’effets FX2. Tous les paramètres d’effets de la colonne FX2 peuvent être soumis à la probabilité.
• PRF3 → Pourcentage de probabilité pour la colonne d’effets FX3. Tous les paramètres d’effets de la colonne FX3 peuvent être soumis à la probabilité.
• PRF4 → Pourcentage de probabilité pour la colonne d’effets FX4. Tous les paramètres d’effets de la colonne FX4 peuvent être soumis à la probabilité.
• ASL0..ASL7 → Réglages des slots d’Automator 0 ..7. ( écran Automator) Vous manipulez ici tous les réglages d’Automator de chaque slot. Selon le type d’Automator affecté au slot, vous pouvez modifier ses valeurs. Les 3 chiffres de la valeur ont les fonctions spéciales suivantes :

  X00 : le premier chiffre (X) est la fonction de l’Automator. Si vous avez par exemple affecté un LFO à cet Automator, le premier chiffre détermine quel réglage du LFO modifier (Start, Stop, Reset, Speed, Offset, Invert, Amplitude, etc.). Les 2 derniers chiffres (0XX) sont la valeur (mise à l’échelle sur 255 valeurs, sauf pour les fonctions n*STEP et STEP Clock).

  C’est en partie un réglage de type potard, selon la fonction.

• ENV1..8 → Réglages et actions des enveloppes locales 1..8.

  ( écran Envelope)

  Le premier chiffre (combiné aux suivants) définit l’une des fonctions suivantes :

  100 → activer le gate de l’enveloppe

  101 → réinitialiser le gate de l’enveloppe

  102 → déclencher le gate de l’enveloppe

  103 → basculer le gate de l’enveloppe (s’il était activé, il est réinitialisé, et inversement)

  2xx → régler l’attaque

  3xx → régler le pic d’attaque

  4xx → régler le decay

  5xx → régler le sustain

  6xx → régler le release

  7xx → régler l’offset

  800 → type « One shot »

  801 → type AD-SR

  802 → type Loop

  C’est en partie un réglage de type potard, selon la fonction choisie.

• PROW → Fixe la probabilité de toute la ligne du séquenceur. FX4 est exclu de la probabilité de ligne : il reste donc toujours possible de désactiver ou de modifier la probabilité de ligne ou d’autres effets depuis la séquence.
• PCRD → Joue un accord sur le step en cours. Cela fonctionne si une note de base est saisie dans la colonne Note : l’accord choisi est joué sur les sorties CV affichées. Le Track sélectionné fournit la note de base et la sortie CV de base ; les notes supplémentaires de l’accord sont jouées sur les sorties CV suivantes (jusqu’à CV6). Par exemple, si Play Chord avec sixte mineure est utilisé sur le Track 4, CV4 et CV5 jouent ensemble l’accord (à 2 notes) basé sur la note de la colonne de notes. Le champ de statut indique aussi que CV4-5 sont utilisées. Si l’accord dépasse CV6, les notes en trop sont ignorées. Le champ de statut affiche le nombre maximal de notes que l’accord jouera : si le Track 4 doit jouer l’accord « 7th diminished », le champ affiche 4-7(6), car CV6 est la dernière sortie et la 7 est ignorée. Jouez alors plutôt cet accord sur un Track plus bas. Les accords disponibles sont : Minor 2nd, Major 2nd, Minor 3rd, Major 3rd, Perfect 4th, Diminished 5th/Tritone, Perfect 5th, Minor 6th, Major 6th, Minor 7th, Major 7th, Triad Major, Triad Minor, Triad Diminished, Triad Diminished 5th, Triad Diminished Augmented, Triad Suspended 4th, Triad Suspended 2nd, 7th Dominant, 7th Minor, 7th Major, 7th Minor Major, 7th Suspended, 7th Augmented, 7th Augmented Major, 7th Augmented 9th, 7th Half Diminished, 7th Diminished, 7th Diminished 5th, 7th Diminished Flat 9, 6th, 6th Minor, 9th, 9th Minor, 9th Major, 9th Diminished 5th, 11th
• FX+* → Ajoute une valeur au dernier effet utilisé, ou le multiplie. Cet effet mémorise la dernière valeur du FX choisi et lui ajoute une valeur ou la multiplie ; l’effet est alors mis à jour lui aussi. Par exemple, si le dernier effet utilisé était un changement de MOD à 300 et que le FX ajoute 10, un nouveau changement de MOD à 310 est lancé. 310 devient la dernière valeur connue. Les fonctions FX+* peuvent être appelées plusieurs fois et travaillent alors sur les résultats des dernières valeurs modifiées. Si, par exemple, vous multipliez la dernière valeur FX — encore l’effet MOD qui vient de changer (désormais 310) — par 1,5 (valeur hexa 0F ; la plage de multiplication va de 0,1 à 25,5), la valeur MOD actuelle est multipliée par 1,5 et modifiée à nouveau. Le résultat est ici 498 (valeurs en hexa) et la MOD est de nouveau mise à jour.

  Les calculs peuvent être soit limités à la valeur maximale de l’effet, soit autorisés à déborder (overflow).

  Le premier chiffre définit la colonne FX concernée, le type de calcul et la présence ou non du débordement. (Un débordement survient si la nouvelle valeur dépasse la valeur la plus haute de l’effet — ou passe sous la plus basse, selon le type de calcul. Par exemple, si la valeur maximale de l’effet est FF (255), que la valeur actuelle est FE (254) et que le calcul est « ADD 0A (10 déc.) avec débordement », le résultat est 8.)

  0XX Ajoute la valeur XX au dernier effet FX1 (sans débordement)

  1XX Ajoute la valeur XX au dernier effet FX2 (sans débordement)

  2XX Ajoute la valeur XX au dernier effet FX3 (sans débordement)

  3XX Ajoute la valeur XX au dernier effet FX4 (sans débordement)

  4XX Ajoute la valeur XX au dernier effet FX1 (avec débordement)

  5XX Ajoute la valeur XX au dernier effet FX2 (avec débordement)

  6XX Ajoute la valeur XX au dernier effet FX3 (avec débordement)

  7XX Ajoute la valeur XX au dernier effet FX4 (avec débordement)

  8XX Multiplie le dernier effet FX1 par XX (0,1 – 25,5) (sans débordement)

  9XX Multiplie le dernier effet FX2 par XX (0,1 – 25,5) (sans débordement)

  AXX Multiplie le dernier effet FX3 par XX (0,1 – 25,5) (sans débordement)

  BXX Multiplie le dernier effet FX4 par XX (0,1 – 25,5) (sans débordement)

  CXX Multiplie le dernier effet FX1 par XX (0,1 – 25,5) (avec débordement)

  DXX Multiplie le dernier effet FX2 par XX (0,1 – 25,5) (avec débordement)

  EXX Multiplie le dernier effet FX3 par XX (0,1 – 25,5) (avec débordement)

  FXX Multiplie le dernier effet FX4 par XX (0,1 – 25,5) (avec débordement)

• FX-/ → Soustrait de / divise la dernière valeur FX.
  Fonctionne exactement comme la fonction multiplier/ajouter, mais avec soustraction et division.

Les commandes FX MOD et CV des Tracks Modular ont aussi une fonction spéciale combinées aux fonctions ADD/SUB/MUL/DIV. Si la valeur MOD ou CV a été utilisée auparavant comme hauteur (valeurs 000 – FFF), elle reste une hauteur et FFF est la hauteur maximale pour les calculs. Si elle a été utilisée comme note, les calculs se font en notes et les résultats sont aussi des notes.

• RDMN → Valeurs FX aléatoires. Peut soit remplacer la prochaine valeur FX choisie, soit activer un remplacement aléatoire général des valeurs FX dans une plage choisie.

  Vous avez le choix entre 16 plages ( écran Random Ranges).
  Le premier chiffre choisit le type de fonction :
  
  0XX Prochaine valeur FX aléatoire
  1XX Active l’aléatoire pour la colonne FX. Toutes les commandes FX de la colonne choisie sont remplacées dans la plage choisie jusqu’à la désactivation.

  2XX Désactive l’aléatoire pour la colonne FX choisie

  
  Le 2e chiffre définit la plage choisie, de 0 à 15
  X0X choisit la plage 0
  X1X choisit la plage 1, etc.
  
  Le 3e chiffre définit le FX concerné :

  XX0 un FX 1..4 aléatoire est choisi pour la fonction aléatoire
  XX1 FX1 est choisi pour la fonction aléatoire
  XX2 FX2 est choisi pour la fonction aléatoire
  XX3 FX3 est choisi pour la fonction aléatoire
  XX4 FX4 est choisi pour la fonction aléatoire

Le bouton OK sur la valeur FX ouvre directement l’écran Random Ranges

• PATC → Comme la colonne patch : appelle un patch.
• TABL → Comme la colonne table : choisit/lance/arrête une table.
• STSP → Start sequencer pattern. Choisissez n’importe quelle position de l’écran Sequencer qui doit jouer ensuite. Fonctionne comme le bouton start : alterne entre un départ au passage par zéro de l’horloge principale et au prochain cue point. Le premier chiffre X00 désigne le Track : zéro pour toute la ligne, 1..8 pour les Tracks du séquenceur. Les deux derniers chiffres 0XX sont le numéro de ligne dans l’écran Sequencer.
• CBPB → Combined Playback FX
  Un FX multifonction pour modifier les réglages d’horloge, l’ordre de lecture et les transpositions, et pour effectuer des sauts live entre patterns.

  Le premier chiffre définit les fonctions :

  0XX → Change le type d’horloge après la fin du pattern en cours ; le nouveau pattern joue avec le nouveau réglage.
  Vous réglez ici les différents diviseurs et multiplicateurs du Track en cours. Réglages possibles de 000 à 010 :

  /7, /6, /5, /3, /32, /16, /8, /4, /2, horloge normale, *2, *4, *8, *3, *5, *6, *7
  Cet ordre est voulu : les diviseurs et multiplicateurs en base 2 sont les plus utilisés et sont placés autour de l’horloge normale. (Voir Track Setup)

  Le premier chiffre a une fonction supplémentaire : soit l’horloge change avec un nouveau pattern (après la fin du pattern en cours), soit le nouveau réglage s’impose immédiatement.

  1XX → Comme 0XX, mais change l’horloge immédiatement. À utiliser avec prudence : appelé au milieu d’un pattern, cela peut le désynchroniser.
  Placé sur le premier step, le nouveau réglage d’horloge tourne correctement synchronisé dans ce pattern (selon que le pattern précédent était synchronisé ou non).

  Cela fonctionne quel que soit l’ordre de lecture en cours. Cette commande sur le premier step est toujours lue à l’avance.

  2XX → Playback Order. Définit comment un Track joue son pattern. Le réglage par défaut est « Forward » : la séquence du Track avance normalement du step 0 au step 63 (ou moins). Avec le réglage 2XX, le nouvel ordre de lecture s’active une fois le pattern en cours terminé.

  Autres réglages :

  Backward → joue le pattern de la dernière position (selon la longueur du pattern) à la première.

  PingPong → joue le pattern en avant puis en arrière

  RND Keep → Random Keep. Choisit une fois un ordre aléatoire et le conserve jusqu’à ce qu’il soit modifié.

  RND Refresh → Random Refresh. Choisit un nouvel ordre aléatoire à chaque fin de pattern.

  Avec les deux réglages aléatoires, tous les steps de la longueur du pattern sont toujours joués !

  Even-Odd → joue d’abord les steps pairs, puis les impairs

  3rd → joue un step sur 3

  4th → joue un step sur 4

  5th → joue un step sur 5

  ROW E-O → rangées paires/impaires. Joue d’abord les rangées paires (4 – 8 steps par rangée selon la longueur du pattern), puis les impaires

  UP/DOWN → joue dans un ordre haut/bas (sur une grille 8×8 / 4×4)

  SPIRAL → joue en spirale de l’extérieur vers l’intérieur (sur une grille 8×8 / 4×4)

  SPIRAL<> → joue en spirale de l’extérieur vers l’intérieur puis de l’intérieur vers l’extérieur (sur une grille 8×8 / 4×4)

  1ST-Last → joue le premier step, puis le dernier, puis le 2e, puis l’avant-dernier, etc.

  10325476 → joue dans l’ordre numéroté (step 1, step 0, step 3, step 2, etc.)

  00112233 → joue chaque step deux fois (dans la longueur du pattern)

  CRAB → joue le step 0, puis le step 1, puis de nouveau le 0, puis le step 2, puis de nouveau le 0, etc.

  DRUNK → joue l’ordre normal mais revient souvent d’un step en arrière, saute en avant ou répète un step…

  3XX → Playback Order immédiat : comme la commande 2XX, mais le nouvel ordre de lecture est actif immédiatement. Placé sur le premier step, le nouvel ordre est toujours actif, quel que soit l’ordre du pattern en cours.

  4XX → Transposition du Track. Transpose le Track (comme les réglages du Track) vers le haut ou le bas. La valeur médiane (sans transposition) est 40.

  5XX → Transposition globale. Modifie la transposition globale (comme les réglages du projet) vers le haut ou le bas. La valeur médiane (sans transposition) est 40.

  6XX → Swing : modifie les réglages de swing (comme les réglages du projet) quand l’horloge principale est interne. La valeur médiane (sans swing) est 40.

  7XX → Track Jump : saute immédiatement à un autre pattern du même Track (s’il existe), défini par la ligne (XX) de l’écran Sequencer. La séquence continue au même step, simplement dans un autre pattern. Une fois ce pattern terminé, les patterns d’origine reprennent. C’est la même fonction de jeu que le bouton OK sur un pattern de l’écran Sequencer quand l’Edit-Mode est désactivé.

  8XX → Row Jump : comme 7XX, mais pour toute la ligne du séquenceur (si possible).
  C’est en partie un réglage de type potard, selon la fonction choisie.

  9XX → TR Delay : modifie le réglage Trigger Delay du Track Setup

  AXX → Set Track Scale : règle la gamme du Track ou la gamme globale choisie sur l’une des gammes.

  BXX → Set Global Scale : règle la gamme globale sur l’une des gammes.

  CXX → Règle la tonique (keynote) de la gamme utilisée.

• SPFX → Commande Special FX. Contient quelques fonctions spéciales sans valeur :

  000 → aucune fonction

  001 → arrête le Track à la fin du pattern

  002 → arrête le Track immédiatement

  003 → arrête le morceau immédiatement

  004 → active la sortie Clock

  005 → réinitialise la sortie Clock

  006 → impulsion sur la sortie Clock

  007 → active la sortie Clockreset

  008 → réinitialise la sortie Clockreset

  009 → impulsion sur la sortie Clockreset

  00A → réinitialise toutes les valeurs FX du Track

  00B → réinitialise toutes les valeurs FX de tous les Tracks

  00C → saute à une position aléatoire du même pattern (dans la longueur du pattern)

  00D → resynchronise le Track sur l’horloge principale (au passage par zéro de l’horloge principale)

  00E → resynchronise tous les Tracks sur l’horloge principale (au passage par zéro de l’horloge principale)

  00F → interdit la transposition du Track

  010 → autorise la transposition du Track

  011 → crée un tick de table. Concerne la table en cours sur le Track et permet de passer au step de table suivant.

  012 → Sync Clock. Force le pattern en cours à se synchroniser immédiatement sur l’horloge principale.

  013 → Fill Pattern. Remplit le pattern en cours du Track avec les réglages actuels de l’écran Fill Pattern.

  014 → Magic Fill. Remplit par Magic Fill le pattern en cours du Track.

  015 → Fill Pattern (enregistrement seulement). Comme 013, mais ne s’exécute que si le mode Record est actif.

  016 → Magic Fill (enregistrement seulement). Comme 014, mais ne s’exécute que si le mode Record est actif.

  017 → Fill Playing. Remplit d’un coup le pattern en cours de chaque Track.

  018 → Fill Playing (enregistrement seulement). Comme 017, mais ne s’exécute que si le mode Record est actif.

  019 → Magic Fill Playing. Remplit par Magic Fill, d’un coup, le pattern en cours de chaque Track.

  01A → Magic Fill Playing (enregistrement seulement). Comme 019, mais ne s’exécute que si le mode Record est actif.

  01B → Fill Follow. Remplit le pattern en cours du Track depuis la ligne jouée à cet instant jusqu’à la fin du pattern. Les lignes situées avant la tête de lecture restent intactes : le remplissage n’atterrit que devant la position en cours.

  01C → Fill Follow (enregistrement seulement). Comme 01B, mais ne s’exécute que si le mode Record est actif.

  Avec ces commandes SPFX de remplissage, un pattern peut se remplir ou se re-remplir lui-même (ou toute la ligne) pendant la lecture. Les variantes « enregistrement seulement » limitent sans risque le remplissage live aux moments où Record est armé.

• BPM → Règle le tempo principal sur le nombre de battements par minute voulu.
• XMAP → Exécute / teste une ligne de Mapping de l’écran Mapping.
  Cette commande a 3 fonctions.

  0XX → La ligne de Mapping choisie (XX choisit la ligne 00-45) est exécutée une fois. Cela permet d’exécuter n’importe quelle fonction de cette ligne de Mapping, par exemple pour fixer une variable ou lancer un algorithme depuis les mappings. Vous empêchez les mappings eux-mêmes d’exécuter la ligne en ajoutant une commande CTRL>XXMP>1RW dans la ligne de Mapping qui la précède. Vous pouvez ainsi créer une suite de lignes XMAP exécutées uniquement par le séquenceur. Consultez l’écran Mapping pour plus d’informations. Attention : la ligne choisie est exécutée entièrement, que la source ait changé ou non.

  1XX → Le mapping choisi (XX choisit la ligne 00-45) est exécuté une fois comme avec 0XX, mais son résultat décide si la ligne de pattern en cours joue ou non. Un résultat de 0 ne joue pas le reste de la ligne de pattern ; tout autre nombre la joue normalement. Les colonnes FX suivantes sont aussi soumises à cette condition. Cela s’applique aussi depuis un patch.

  2XX → Le mapping choisi (XX choisit la ligne 00-45) n’est PAS exécuté : seul son résultat actuel sert à décider si le reste de la ligne de pattern doit jouer, comme pour la commande 1XX.
  
  Les commandes conditionnelles 1XX et 2XX permettent une sorte de « triggers conditionnels ».
  

• BASE → note de base. Transpose toutes les notes suivantes du pattern en cours de la valeur de la note de base (> 00 plus haut, < FF plus bas). La transposition dure jusqu’à la fin du pattern.
• KILL → arrête la note avant le step suivant. Vous créez ainsi des gates/triggers vraiment courts ou n’importe quel timing de gate.

  Fonction supplémentaire : une valeur de 0 ne déclenche pas la note. Utilisez-la pour un changement de note sans nouveau triggering/gating.

• BRK → Break/Jump/Repeat : renvoie (break) le séquenceur de pattern au début. Vous fixez ainsi le nombre de steps de chaque pattern (jusqu’à 64). La deuxième fonction répète le pattern X fois : saisissez une valeur avec le break (inférieure à 100) et le pattern se répète. La valeur de répétition FF (255) est spéciale : le pattern se répète indéfiniment.

  La troisième fonction saute à une ligne du même pattern. Pour l’utiliser, mettez le premier chiffre à 1. Les 2 derniers chiffres sont la ligne du pattern de destination.

Exemples :

BRK 000 → interrompt le pattern et passe au pattern suivant s’il y en a un

BRK 003 → répète le même pattern (jusqu’au break) 3 fois : il joue donc 4 fois avant de passer au pattern suivant.

BRK 108 → fait sauter le lecteur à la ligne/position 8 du même pattern.

Toutes les fonctions de saut, de break et de répétition sont annulées si un nouveau pattern est choisi pour jouer ensuite.

• Groove → modifie le nombre de sous-steps par step de pattern (permet de changer la longueur d’un step). 6 est la valeur par défaut (soit une résolution de 24 ppqn = 6 ticks par step), mais des valeurs plus élevées donnent des résolutions plus fines. La valeur par défaut se change dans l’écran Setup (Default Groove Ticks) pour donner un autre groove par défaut aux nouveaux patterns. Un effet de shuffle/groove s’obtient aussi en alternant les valeurs de groove, par ex. 5/7/5/7/5/7. Des réglages de groove différents peuvent aussi faire dériver des patterns les uns par rapport aux autres, ce qui modifie le timing général des steps.

L’indicateur d’écart de groove s’affiche si le nombre total de ticks de groove ne correspond pas à la longueur du pattern et au réglage principal de ticks de groove.

La lecture d’une ligne de pattern Modular suit cet ordre :

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > FX4 > Table > MOD > Trigger + CV

Ainsi, par exemple, des paramètres modifiés en FX1 agissent déjà sur FX2, et ainsi de suite.

Track Setup (Track Modular)

• Track Clock → Voir l’écran Track Setup.
• Transpose → Voir l’écran Track Setup.
• Scale → Voir l’écran Track Setup.
• Trigger Delay → Voir l’écran Track Setup.
• Trigger Setting → Voir l’écran Track Setup.
• Voltage Setting → Voir l’écran Track Setup.
• Random FX1..4 → Voir l’écran Track Setup.
• Midi – MOD → Définit la source de la colonne MOD (et de la sortie MOD) pour l’enregistrement ou la saisie via Midi : mouvements du CC 1 (molette de modulation d’un clavier Midi), vélocité de la note, ou résultat d’une ligne de Mapping si elle a été définie pour l’entrée Midi dans l’écran Midi / I2C Setup et la destination de Mapping.
• Midi Poly Tracks → Définit si un Track agit comme Track monophonique (1) ou comme base d’un Track polyphonique (2+) lorsqu’il est joué ou enregistré depuis le Midi. Pour un Track polyphonique, les voix sont réparties sur les Tracks suivants. Par exemple, pour le Track 2 avec 3 Poly tracks, les Tracks 2, 3 et 4 forment un groupe polyphonique. Les données Midi jouées sur le Track 2 sont alors réparties sur les 3 Tracks selon le nombre de voix jouées. Le réglage MOD/Velocity du Track 2 s’applique alors aussi aux autres Tracks. Cela fonctionne avec les Tracks CV/Gate locaux ; tous les autres types de Tracks sont ignorés. Le numéro de Track maximal est 6 : tous les Tracks au-delà de 6 dans les groupes polyphoniques sont aussi ignorés. (Cela permet jusqu’à 6 voix de polyphonie avec la configuration adéquate.) Chaque Track du groupe polyphonique reçoit ses propres CV/Gate/MOD par voix, ce qui permet aussi de brancher des enveloppes indépendantes sur chaque voix.

Track Audio

Écran Pattern

Les Tracks Audio ont d’autres colonnes, car les samples ou les formes d’onde n’ont pas de réglages CV ni de sorties de modulation. Ils ont en revanche d’autres paramètres utiles, comme le volume ou le sample choisi. Le jeu de paramètres des colonnes FX diffère aussi de celui des Tracks CV.

Pour utiliser des samples, vous devez les charger dans l’un des 12 slots de samples. Utilisez soit la fonction Load Sample du Nerd Menu (SHIFT+NERD sur un Track Audio dans l’écran Sequencer ou dans l’écran Pattern d’un Track Audio), soit OK dans la colonne sample. Vous arrivez à la fenêtre Load Sample, où vous remplissez les slots avec des fichiers audio de la carte SD. Les samples sont alors chargés en mémoire. La mémoire des samples est limitée à 180 Ko, soit plus de 4 secondes d’audio en 44100 Hz, 8 bits mono. Des samples de résolution plus faible peuvent être plus longs : à vous de trouver l’équilibre entre qualité et durée. La fenêtre Load Sample propose plusieurs options pour réduire la fréquence d’échantillonnage, ainsi que quelques réglages de comportement de lecture.

Outre les samples, différentes formes d’onde peuvent être jouées et tourner comme un oscillateur. Ces formes d’onde se transposent et se jouent comme un sample ordinaire, sauf qu’elles tournent indéfiniment, à moins d’être arrêtées ou modulées par des enveloppes ou d’autres effets. En plus d’être un oscillateur, chaque partie audio peut aussi servir de synthétiseur FM à 4 opérateurs (détails dans la partie Sample / Wave / Synthesis du manuel).

Autre particularité : chaque Track/pattern audio peut contenir 2 séquences distinctes. 2 samples/formes d’onde peuvent donc être séquencés et joués simultanément. Les deux parties peuvent avoir des réglages FX et groove différents et tourner ainsi de façon assez indépendante. Toutefois, quand une partie du pattern se termine, l’autre se termine aussi, et les deux sont resynchronisées pour le pattern suivant. L’écran affiche toujours l’une des 2 parties du pattern. La 1re partie est tout à gauche ; si vous naviguez vers la droite au-delà de la colonne groove, la 2e partie apparaît, avec les mêmes fonctions.

Commençons par l’écran Pattern audio pour les samples/ondes/synthé :

D’abord, la colonne séquenceur indique les 16 lignes visibles.

Viennent ensuite les colonnes suivantes :

• Note → pour saisir les notes. Modifie la hauteur du sample/de l’onde à l’échelle des notes. Pour déclencher un sample/une onde, une note doit être saisie. Sur la capture, la note de base est C-4, qui correspond à la vitesse d’origine du sample. Un note-on signifie aussi « gate on », ce qui permet de déclencher une enveloppe quand le sample/l’onde est déclenché.
  Pour arrêter un sample/une onde, vous pouvez aussi utiliser ici les crochets (sous la note la plus basse / Delete sur un champ de note vide) [ ]

  Cela arrête directement l’audio du sample ou de l’onde et relâche aussi le gate. À côté du note-off existe aussi la fonction « Gate Off » (sous la fonction note-off / Delete sur un champ note-off) « *** ». Le sample ou la forme d’onde continue de jouer, mais une enveloppe connectée passe en phase de release (si l’enveloppe est en mode AD-SR).

  L’enveloppe n’est pas redéclenchée tant qu’elle n’est pas terminée ou que le gate n’a pas été relâché.

  Après la note la plus haute, 16 plages aléatoires (RN0 → RNF) génèrent une note aléatoire dans la plage choisie. Le bouton OK ouvre ici l’écran Random Ranges.

• Sample / Waveform → saisissez le numéro du slot de sample. Par exemple, pour jouer le slot 1 (626 SD2, le 2e sample de caisse claire de la célèbre boîte à rythmes Roland TR-626), saisissez ici 01, puisque le sample est chargé dans le premier slot. Les formes d’onde sont disponibles des numéros 12 à 17 (0C..11).

  Les formes d’onde sont :

  12 (0C) → sinus

  13 (0D) → triangle

  14 (0E) → rampe

  15 (0F) → dent de scie

  16 (10) → impulsion

  17 (11) → bruit

  Les valeurs R0 à RF sont aussi disponibles : elles choisissent au hasard un sample ou une forme d’onde selon les plages aléatoires 0-15.

  Une fois jouées, les formes d’onde continuent de tourner et ne s’arrêtent qu’à un note-off ou à une commande Stop All Sounds. La fonction oscillateur ne remplace pas vraiment des oscillateurs analogiques, mais pour bien des usages elle fait très bien l’affaire.
  Le bouton OK sur la colonne Sample/Waveform ouvre la fenêtre Load Sample, et OK sur une plage aléatoire ouvre l’écran Random Ranges.

• Volume → règle le volume du sample/de l’onde. 7F (127) est la valeur par défaut d’un sample (max –2,5 à +2,5 V en sortie) ; vous pouvez monter le volume jusqu’à FF (255) (max –5 à +5 V en sortie). Attention : un 2e sample sur le même Track à ce niveau peut saturer, car les samples sont mélangés comme dans une table de mixage ordinaire. Pour être tranquille avec 2 samples, gardez le volume des deux sous 7F. Le volume peut aussi être saisi sur une ligne sans sample, pour modifier le volume d’un sample déjà en lecture.
• FX → 2 colonnes FX par sample. Vous pouvez ajouter divers paramètres FX pour manipuler davantage le sample. Ces paramètres sont :
  • FPTC → Accord fin d’un sample. Modifie la hauteur du sample en cours. La valeur 0x40 est la base, égale à la hauteur d’origine du sample ; des valeurs plus élevées montent le sample, des valeurs plus basses le descendent. Un sample nouvellement déclenché réinitialise l’accord fin.
  • RTRG → Redéclenchement du sample. Relance le sample plusieurs fois après un temps donné :

    Le 1er chiffre est le délai après lequel le sample est redéclenché, le 2e le nombre de répétitions. Un redéclenchement redéclenche aussi toute enveloppe connectée.

    Une valeur de 0000 redéclenche ou lance aussi une enveloppe connectée.

  • BCSH → Bitcrush. Effet numérique qui réduit la profondeur de bits du sample (précision en virgule flottante). Le réglage bitcrush reste actif jusqu’à ce qu’il soit remis à zéro. Il fonctionne comme un effet de canal, tel un potard qu’on allume en le tournant vers la droite (01..FF) et qu’on éteint en le ramenant complètement à gauche (00).
  • DIST → Distorsion. Ajoute un effet de distorsion numérique simple (précision en virgule flottante) au sample en cours. Ici aussi, il reste actif jusqu’à ce que vous le coupiez.
  • WFLD → Effet wavefolder. Replie (en triangle) la forme d’onde/le sample.
  • BACK → Un FX multifonction.
    Si un sample est en lecture, il sert à le jouer à l’envers.

    xxx1 → joue à l’envers. Utilisable aussi au milieu d’un sample pour changer le sens de lecture.

    xxx0 → joue le sample normalement

    Si une forme d’onde est en lecture, les fonctions suivantes peuvent être activées :

    xx00 → aucune modulation/fonction

    xx01 → hardsync avec l’autre forme d’onde du même Track. Si une forme d’onde joue aussi sur l’autre partie du Track, la forme d’onde en cours est réinitialisée à chaque passage par zéro de l’autre. Utilisable des deux côtés pour manipuler les deux formes d’onde.

    xx02 à xx10 → modulation FM de la forme d’onde en cours. La forme d’onde en cours est la porteuse ; d’autres formes d’onde/opérateurs/samples peuvent servir de modulateur(s). Vous pouvez ainsi créer des configurations de synthé FM jusqu’à 4 opérateurs.

    Configurations disponibles : FM depuis OP1, OP2, OP3, OP4, OP1+2, OP2+3, OP3+4, OP1+3, OP2+4, OP1+4, OP1+2+3, OP2+3+4, OP1+3+4, OP1+2+4, OP1+2+3+4

    x0xx → aucun changement de l’attribut muet de la partie sample/onde.

    x1xx → la sortie audio de la partie sample/onde est rendue muette. Utile si, par exemple, vous n’utilisez la forme d’onde que comme modulateur et ne voulez pas l’entendre en sortie. En interne, le signal audio reste utilisable pour les modulations.

    x2xx → la sortie audio de la partie sample/onde n’est pas muette

    0xxx → les notes jouent normalement pour la partie sample/onde en cours

    1xxx à 4xxx → copie les notes de la source choisie (OP/Wave 1..4). Vous jouez ainsi les mêmes notes que la source, ou une transposition. Important pour des modulations FM harmoniques ou des sons plus gros en mélangeant des formes d’onde.

  • OFFS → Règle l’offset du sample sur la valeur mise à l’échelle.

    Avec la forme d’onde Pulse, cela définit aussi le rapport cyclique, 0 correspondant à 50:50. Les autres réglages vont jusqu’à 0:100 (001) ou 100:0 (FFF).

  • TABL → Lance/affecte une table à la partie de pattern : les tables servent donc aussi pour les samples ou les formes d’onde. Les numéros indiquent la table choisie. Une table déjà affectée s’affiche dans la couleur normale ; les tables pas encore affectées/utilisées sont grisées (couleur « mute »). Affectez-les à un Track Audio avec le bouton OK ou le bouton TABLE. Le bouton TABLE ouvre aussi directement l’écran Table pour éditer la table choisie. Les tables créées dans les Tracks Audio peuvent aussi utiliser les FX des Tracks Audio.

    Un numéro de table supérieur à 31 place une commande « Stop Table », affichée « STOP ».

  • PATC → Exécute le patch choisi ( écran Patch)
  • PROB → Ajoute une probabilité à la partie de pattern : la probabilité qu’un sample soit joué (ou arrêté), avec un pourcentage donné. Comme les probabilités de notes des sorties CV (voir leur description). Les deux parties de pattern peuvent avoir des probabilités différentes. Ici aussi, la probabilité reste réglée jusqu’à ce que vous la coupiez vous-même.
  • PRF1 → Ajoute une probabilité pour le paramètre+valeur FX1. Comme le réglage de probabilité, mais appliqué au premier paramètre FX. Vous pouvez ainsi ajouter une probabilité à chaque paramètre.
  • PRF2 → Ajoute une probabilité pour le paramètre+valeur FX2. Comme le réglage de probabilité, mais appliqué au deuxième paramètre FX. Vous pouvez ainsi ajouter une probabilité à chaque paramètre.
  • TRIG → Déclenche les triggers des Tracks 1..6. Les deux premiers chiffres désignent les triggers 1..6, les deux derniers le type/la valeur des triggers. Les fonctions de trigger sont les mêmes que dans les colonnes trigger normales.
  • NOTE → Modifie la note de la sortie CV/MOD choisie. Destinations : CV1..6 et MOD1..6. Le 2e chiffre fixe la sortie, les 2 derniers la valeur de note.
  • VOLT → Modifie la hauteur/tension de la sortie CV/MOD choisie. Destinations : CV1..6 et MOD1..6. Le 1er chiffre fixe la sortie, les 3 derniers la valeur de hauteur.
  • DELY → Réglages du delay du Track. Cette fonction regroupe elle aussi plusieurs réglages :

    0100 – type de delay → Short, qualité maximale. Meilleure qualité mais temps de delay court.

    0101 – type de delay → Lo-Fi. Qualité moindre mais temps de delay plus long

    0102 – type de delay → More Lo-Fi. Qualité la plus basse mais temps de delay le plus long

    0103 – type de delay → Fast. Haute qualité, temps très court pour des effets de flanger

    02xx – temps de delay → Règle le temps de delay.

    03xx – envoi vers le delay → Le volume d’entrée du delay.

    04xx – feedback du delay → Le volume/la quantité de réinjection.

  • GLID → Modifie le glide.
  • PROW → Probabilité de la ligne du séquenceur. Attention : toute la ligne audio du Track est concernée, pas seulement une partie. Le dernier FX est exclu de la probabilité et peut donc servir à réinitialiser la probabilité depuis la séquence.
  • SETW → Choisit/change le sample/la forme d’onde en cours. Tout sample/onde saisi dans la colonne sample/wave est remplacé par cette commande FX.
  • RDMN → Random FX. Prochaine valeur FX aléatoire, ou remplacement aléatoire général des FX dans la plage choisie. Fonction identique à RDMN des Tracks CV/Gate. Appuyez ici sur OK pour ouvrir l’écran Random Ranges.
  • +*-/ → Add/Multiply/Subtract/Divide. Comme les fonctions ADD/SUB d’un Track CV/Gate, sauf que ce seul FX réalise les 4 calculs.

    Les 2 premiers chiffres définissent le type de calcul et le FX concerné :

    00XX → 03XX ajoute XX au dernier FX 1-4 connu et le met à jour, sans débordement

    04XX → 07XX ajoute XX au dernier FX 1..4 connu et le met à jour, avec débordement

    08XX → 0BXX multiplie la dernière valeur FX 1..4 connue par XX (0,1 → 25,5) et la met à jour, sans débordement

    0CXX → 0FXX multiplie la dernière valeur FX 1..4 connue par XX (0,1 → 25,5) et la met à jour, avec débordement

    10XX → 13XX soustrait XX du dernier FX 1-4 connu et le met à jour, sans débordement

    14XX → 17XX soustrait XX du dernier FX 1..4 connu et le met à jour, avec débordement

    18XX → 1BXX divise la dernière valeur FX 1..4 connue par XX (0,1 → 25,5) et la met à jour, sans débordement

    1CXX → 1FXX divise la dernière valeur FX 1..4 connue par XX (0,1 → 25,5) et la met à jour, avec débordement

  • ASL0..7 → Réglages des slots d’Automator. (comme pour les patterns CV-Gate ; voir là-bas pour les détails)
  • ENV1..8 → Réglages des enveloppes locales. (comme pour les patterns CV-Gate ; voir là-bas pour les détails)
  • STSP → Start sequencer pattern. Choisissez n’importe quelle position de l’écran Sequencer qui doit jouer ensuite. Fonctionne comme le bouton start : alterne entre un départ au passage par zéro de l’horloge principale et au prochain cue point. Le premier chiffre X00 désigne le Track : zéro pour toute la ligne, 1..8 pour les Tracks du séquenceur. Les deux derniers chiffres 0XX sont le numéro de ligne dans l’écran Sequencer.
  • CBPB → Combined Playback FX.
    Identique aux réglages d’un Track Modular CV/Gate.
  • LSMP → Chargement « presque » sans coupure d’un bloc de samples complet. Remplace tout un bloc de samples (le contenu des 12 slots). Plus de détails dans la section écran Project, où l’on crée les blocs de samples.
  • SPFX → Fonctions Special FX.
    Identiques aux réglages d’un Track Modular CV/Gate.
  • BPM → Règle le tempo principal sur le nombre de battements par minute voulu.
  • XMAP → Identique aux réglages d’un Track Modular CV/Gate.
  • KILL → Arrête un sample après un temps donné. La valeur 000 l’arrête immédiatement, des valeurs plus élevées après le temps choisi.
  • BRK → Break/Jump. Interrompt (arrête) le pattern. Vous créez ainsi des patterns plus courts que les 64 steps standard (16 ou 7 steps, par exemple). Attention : BRK arrête les deux parties du pattern. Même avec des timings différents dans un pattern, tout le pattern est interrompu et resynchronisé avec le suivant. Si une valeur est saisie dans les chiffres bas, le pattern se répète autant de fois (002 répète le pattern jusqu’au break 2 fois : il joue donc 3 fois). Une valeur de répétition de 255 répète le pattern indéfiniment.

    La deuxième fonction saute à une ligne du même pattern. Pour l’utiliser, mettez le premier chiffre à 1. Les 2 derniers chiffres sont la ligne de destination. Par exemple, BRK 105 saute à la ligne 5 et BRK 110 à la ligne 10 (16 en décimal). BRK 000 (ou toute valeur inférieure à 100) n’active que la fonction Break. Attention : les fonctions de saut/répétition ne fonctionnent que sur la première colonne FX du sample 1 du Track.

• Groove → le réglage de groove du step, comme dans les autres Tracks. La valeur standard est 6, mais vous pouvez régler d’autres longueurs de step. Voir l’explication du groove dans la section groove des patterns normaux.

  Particularité : un pattern a ici 2 réglages de groove, un pour chacune des 2 parties.

  L’indicateur d’écart de groove s’affiche si le nombre total de ticks de groove ne correspond pas à la longueur du pattern et au réglage principal de ticks de groove.

Utilisation de base :

Pour ajouter un sample à un slot, ouvrez la fenêtre Load Sample avec le bouton PATCH dans un pattern de samples, ou avec OK sur la colonne sample.

OK (éventuellement en faisant défiler vers le haut/bas) sur les notes de samples permet de « pré-écouter » le sample à la hauteur de la note. Cette fonction ressemble à la pré-écoute des notes dans les écrans Pattern Modular.

Les formes d’onde peuvent être mélangées, synchronisées, et même manipulées par les Automators.

La lecture d’une ligne de pattern Audio suit cet ordre :

FX1 > FX2 > Volume 1 > Note 1 > FX3 > FX4 > Volume 2 > Note 2

Les réglages FX de FX1 agissent donc déjà sur FX2, etc.

Track Setup (Track Audio)

• Track Clock → Voir l’écran Track Setup.
• Transpose → Autorise ou interdit la transposition du Track. Cela vaut pour la transposition globale comme pour celle du Track.
• Scale → Voir l’écran Track Setup.
• Random FX1..4 → Active des valeurs aléatoires pour le FX choisi. Activé avec une plage choisie, toutes les valeurs FX de cette colonne jouent avec des valeurs aléatoires dans les plages choisies. Vous pouvez aussi l’activer/désactiver avec la commande Random FX (RDMN) de la liste des FX. Appuyez sur OK pour ouvrir l’écran Random Ranges et modifier les plages.

Pour toutes les valeurs suivantes, consultez la partie Sample / Wave / Synthesis du manuel pour les détails et leur utilisation.

• Delay Type → Règle le type de delay audio du Track.
• Delay Time → Règle la taille/le temps du tampon de delay
• Delay Send → Règle l’amplitude d’entrée du delay
• Delay Feedback → Règle la quantité de réinjection du delay
• Clone Audio 7 to 8 → Clone le flux audio du Track 7 dans le Track 8, en l’écrasant. Le flux audio est récupéré et intégré avant le delay dans la chaîne audio.
• FM boost → Réglage global de l’intensité FM

  Réglages Sample/Wave des parties 1,2,3,4 : (valeurs modifiables ici)

• Selected Sample/Wave → Le sample/la forme d’onde choisi
• Volume → Volume/amplitude du sample/de l’onde
• Glide → Réglages de glide de la partie sample/onde
• Muted → Détermine si la sortie audio de cette partie est muette ou non (le signal reste utilisable pour les modulations)

  Clone Notes from → choisit si les notes sont clonées depuis la source. Plusieurs ondes/samples peuvent ainsi être séquencés depuis une seule source

  Clone Coarse → si les notes sont clonées, règle la transposition/le décalage en demi-tons

  Clone Fine → si les notes sont clonées, règle l’accord fin de la note principale.

  Modulation Source → choisit si l’audio en cours est modulé en FM par une ou plusieurs autres ondes/samples, ou synchronisé (hardsync) sur une autre forme d’onde

  Pulsewidth (Pulse) → détermine la largeur d’impulsion de l’onde pulse si la forme d’onde en cours est « Pulse »

  Wavefold → règle la quantité de wavefolding de la partie sample/onde en cours

  Bitcrush → règle le bitcrush de la partie sample/onde en cours

  Distortion → règle la distorsion de la partie sample/onde en cours

  Les boutons UP / DOWN passent d’un des 4 réglages Wave/Sample à l’autre (pour les deux Tracks Audio).

Track Midi

Écran Pattern

Si un Track est affecté au Midi, c’est l’écran Pattern Midi qui est utilisé. Vous affectez un Track au Midi dans l’écran Track Assign.
Un Track Midi peut séquencer de façon polyphonique n’importe quel synthé/module Midi externe, etc. Pour séquencer en Midi, l’un des Midi Expanders est nécessaire.

L’écran Midi est réparti sur plusieurs pages. Déplacez le curseur plus à droite pour atteindre les pages suivantes.

D’abord, la colonne séquenceur indique les 16 lignes visibles.

• 4 colonnes de notes, chacune avec une valeur de note et une valeur de vélocité. Si un canal de remplacement est activé pour une colonne, l’affectation de canal s’affiche en haut à côté de la note.

  Les notes vont de C-0 à C-A. Au-delà de C-A, 16 plages aléatoires RN0 → RNF génèrent une note aléatoire dans la plage choisie. Le bouton OK sur celles-ci ouvre l’écran Random Ranges. Les notes aléatoires fonctionnent aussi avec la fonction accord.
  La colonne Velocity (surtout le volume) accepte des valeurs de 00 (note-off) à 7F (0-127). Elle contient aussi quelques fonctions supplémentaires pour générer des slides (pour de nombreux synthés Midi monophoniques) ou pour séquencer à la place les sorties CV/Gate locales. SHIFT+OK dans la colonne Velocity (avec une note correspondante) fait défiler les fonctions supplémentaires/alternatives.

  Voici un aperçu des fonctions (avec la note ou le note-off) :

Fonctions de la sortie CV locale (du Track) :

A → change seulement la note sur la sortie CV. Pas de changement de gate si une note est saisie ; gate off si un note-off est saisi.

A0 → change la note en coupant le gate

A1 → change la note en allumant le gate

A2 → change la note avec un trigger de 10 ms (comme trigger 20)

A8 → change la note avec un trigger de 40 ms (comme trigger 80)

AT → change la note en inversant l’état actuel du gate

Fonctions de la sortie MOD locale (du Track) :

B → change seulement la note sur la sortie MOD. Pas de changement de gate si une note est saisie ; gate off si un note-off est saisi.

B0 → change la note en coupant le gate

B1 → change la note en allumant le gate

B2 → change la note avec un trigger de 10 ms (comme trigger 20)

B8 → change la note avec un trigger de 40 ms (comme trigger 80)

BT → change la note en inversant l’état actuel du gate

Fonctions Trigger/Gate locales (du Track) :

T → gate on si une note est saisie, mais la note est ignorée. Gate off si un note-off est saisi, mais le changement de note est ignoré.

T0 → gate OFF sans changement de note.

T1 → gate ON sans changement de note.

T2 → trigger de 10 ms (comme trigger 20) sans changement de note.

T8 → trigger de 40 ms (comme trigger 80) sans changement de note.

TT → inverse l’état actuel du gate sans changement de note.

Fonctions CV/MOD locales, quel que soit le Track en cours :

C1 → changement de note sur la sortie CV 1 (sans changement de gate)

C2 → changement de note sur la sortie CV 2 (sans changement de gate)

C3 → changement de note sur la sortie CV 3 (sans changement de gate)

C4 → changement de note sur la sortie CV 4 (sans changement de gate)

C5 → changement de note sur la sortie CV 5 (sans changement de gate)

C6 → changement de note sur la sortie CV 6 (sans changement de gate)

M1 → changement de note sur la sortie MOD 1 (sans changement de gate)

M2 → changement de note sur la sortie MOD 2 (sans changement de gate)

M3 → changement de note sur la sortie MOD 3 (sans changement de gate)

M4 → changement de note sur la sortie MOD 4 (sans changement de gate)

M5 → changement de note sur la sortie MOD 5 (sans changement de gate)

M6 → changement de note sur la sortie MOD 6 (sans changement de gate)

Fonctions de vélocité aléatoire (pour les notes Midi)

R0 à RF → utilise une vélocité aléatoire dans la plage aléatoire choisie. Le bouton OK ouvre l’écran Random Ranges.

VA à VP → utilise les valeurs de vélocité des variables de l’écran Variable

Fonctions de slide (pour les notes Midi) pour les synthés monophoniques qui gèrent une fonction slide/glide/tie : la nouvelle note est jouée d’abord, puis l’ancienne est arrêtée. C’est l’inverse du déroulement normal, où la dernière note est toujours arrêtée avant que la nouvelle ne joue.

S1 à S9 → slide Midi vers la nouvelle note avec une vélocité de 10 % (S1) à 90 % (S9)

S0 → slide Midi avec une vélocité de 100 % (soit 7F/127).

SA à SH → slide Midi avec une vélocité aléatoire définie par les plages aléatoires 0-7

Page 2

D’abord, la colonne séquenceur indique les 16 lignes visibles.

Selon le matériel Midi utilisé, certains réglages peuvent agir comme des potards.

• PC → Program Change. Envoie une commande de changement de programme au canal Midi. Si le réglage « On Change » du Track Setup Midi est activé, elle n’est envoyée que lorsque la valeur change. Certains appareils Midi mettent longtemps à rappeler le nouveau programme et peuvent cesser de jouer entre-temps ; n’envoyer qu’au changement limite ces interruptions. Le bouton OK envoie directement le changement de programme / pré-écoute.
• FX1..2 → 2 colonnes FX avec les fonctions suivantes :
  • PBND → Pitch bend. Règle le pitch bend : 2000 est la valeur médiane (pitch bend inutilisé), 3FFF le maximum (molette tout en haut) et 0000 le minimum (molette tout en bas).
  • CTL1..CTL8 → Messages Midi Control préréglés pour CC et Program Change. Envoie des changements de contrôleur aux contrôleurs configurés dans les réglages du Track Midi. Les 2 derniers chiffres 00XX sont la valeur (7F au maximum). Si le premier chiffre X000 vaut un, le 2e chiffre 0X00 fixe le canal Midi. Vous pouvez ainsi envoyer des valeurs CC vers d’autres canaux que celui du Track. Certains appareils reçoivent les données principales sur un canal et d’autres paramètres par CC sur d’autres canaux. Si le premier chiffre X000 est remis à 0, c’est le canal Midi du Track qui est utilisé.

    De plus, le Control Preset peut être réglé sur Program Change dans l’écran Setup. Les chiffres ont la même signification qu’avec les changements de contrôleur, mais des messages de changement de programme sont produits.

  • CC A..CC H → CC Midi librement assignables. Alors que les numéros de contrôleurs Midi des CC#1..8 sont fixes et doivent être configurés dans les réglages du Track, ces contrôleurs-ci s’assignent librement.

    Les 2 premiers chiffres XX00 fixent le type/numéro de contrôleur, les deux derniers la valeur.

    La principale différence avec les 8 premiers contrôleurs : ceux-ci servent aussi aux Automators et à d’autres canaux, alors que les contrôleurs 9..16 s’assignent librement dans la séquence.

  • CATC → Channel Aftertouch. Envoie des valeurs d’aftertouch valables pour tout le canal (géré par la plupart des implémentations Midi).
  • PAT1..4 → Aftertouch polyphonique. Envoie des valeurs d’aftertouch par note, 1..4 désignant la colonne de notes visée. Les valeurs vont de 00 à 7F.

    L’aftertouch polyphonique est souvent absent, car il génère beaucoup plus de trafic Midi.

  • NRP1..4 → Règle des contrôleurs NRPN. Ils se comportent surtout comme des CC haute résolution, si l’appareil Midi les gère. Le numéro de contrôleur NRPN se règle dans l’écran Track Setup Midi, et la valeur va de 0000 à 3FFF. Attention : un message NRPN envoie jusqu’à 4 fois plus de données Midi qu’un CC normal. À manier avec précaution pour éviter un embouteillage Midi (surtout avec les Automators).
  • SNRP → Règle le type de contrôleur de NRPN4, qui peut ainsi servir de contrôleur flexible. Le numéro de type de contrôleur peut aller jusqu’à 3FFF.

    –PCRD → Joue un accord dans les colonnes Midi. Selon l’accord choisi, il compte 2 à 4 notes. La première note des colonnes de notes Midi définit la note de base de l’accord. Les colonnes de notes Midi indiquent combien de notes l’accord utilise, et les notes sont jouées sur ces colonnes. Attention : un accord de plusieurs notes demande aussi plusieurs note-off. Insérez-les avec les commandes note-off habituelles, ou utilisez le même accord avec un note-off dans la première colonne de notes.

    Accords disponibles pour le Midi : Minor 2nd, Major 2nd, Minor 3rd, Major 3rd, Perfect 4th,

    Diminished 5th/Tritone, Perfect 5th, Minor 6th, Major 6th, Minor 7th, Major 7th, Triad Major, Triad Minor, Triad Diminished, Triad Diminished 5th, Triad Diminished Augmented, Triad Suspended 4th, Triad Suspended 2nd, 7th Dominant, 7th Minor, 7th Major, 7th Minor Major, 7th Suspended, 7th Augmented, 7th Augmented Major, 7th Augmented 9th, 7th Half Diminished, 7th Diminished, 7th Diminished 5th, 7th Diminished Flat 9th, 6th, 6th Minor, 9th, 9th Minor, 9th Major, 9th Diminished 5th, 11th.

  • +*-/ → Ajoute, multiplie, soustrait, divise le dernier FX. Même fonction que dans un Track Modular.
  • VELO → Remplacement de vélocité. Cette commande peut soit remplacer la vélocité de l’une des colonnes de notes Midi, soit, dans une table, ajouter à / soustraire de la dernière vélocité connue. Dans une table, elle crée de jolis effets de delay Midi ou de fondu. Le premier chiffre définit les colonnes concernées, le 2e la fonction : remplacer, soustraire, ajouter. Les 2 derniers chiffres définissent soit la vélocité de remplacement, soit la quantité à soustraire/ajouter.

Tous les autres paramètres sont exactement ceux d’un Track Modular CV/Gate ; toutes les fonctions des Tracks locaux restent donc utilisables, avec les exceptions suivantes :

• KILL → Coupe la note (envoie un note-off) après un temps donné. Le premier chiffre X000 choisit la colonne de notes à couper (0 pour toutes les notes, 1..4 pour les notes 1..4), et les trois derniers chiffres 0XXX fixent le temps avant l’arrêt de la note. De petites valeurs donnent des notes très courtes (plus courtes qu’un step).

Page 3

D’abord, la colonne séquenceur indique les 16 lignes visibles.

• FX3 → Mêmes FX qu’en page 2.
• Patch → Colonne pour placer un patch. Même fonction qu’avec les Tracks CV/Gate locaux. OK crée un nouveau patch sur un emplacement vide. SHIFT+OK clone un patch. Les numéros de patch grisés sont vides ou déjà utilisés par d’autres types de Tracks. OK sur un numéro de patch ouvre l’écran Patch
• Table → Place une table. Le bouton OK crée une nouvelle table. SHIFT+OK sur une table existante clone la table choisie dans une nouvelle. Choisir ** ici (la valeur la plus haute) donne la commande « stop table ».
• Groove → Applique des réglages de groove comme pour les autres Tracks (voir l’écran Pattern CV/Gate pour la description).

Particularités des Tracks Midi :

Un Track peut être affecté à un canal (plusieurs Tracks peuvent utiliser le même canal, mais attention aux notes qui se chevauchent). En plus, les valeurs CC 1..8 peuvent aussi être envoyées vers d’autres canaux.

Un réglage (dans les réglages du Track Midi) permet d’envoyer les notes de la première colonne de notes en Midi et aussi vers les sorties CV/Gate locales, un note-on activant le gate et un note-off le réinitialisant.

Le bouton OK sur les colonnes de notes pré-écoute toutes les notes de la ligne. Naviguer avec UP/DOWN joue les notes au passage.

La lecture d’une ligne de pattern Midi suit cet ordre :

Patch > Program Change > FX1 > FX2 > FX3 > Midi Notes 1,2,3,4 > Aftertouch

Ainsi, par exemple, des paramètres modifiés en FX1 agissent déjà sur FX2, et ainsi de suite.

Les probabilités s’appliquent aux colonnes de notes 1..4, aux colonnes FX 1..3 et à toute la ligne.

Track Setup (Track Midi)

• Track Clock → Voir l’écran Track Setup.
• Transpose → Autorise ou interdit la transposition du Track. Cela vaut pour la transposition globale comme pour celle du Track.
• Scale → Voir l’écran Track Setup.
• Loc.Trigger Delay → Voir l’écran Track Setup.
• Random FX1..3 → Active des valeurs aléatoires pour le FX choisi. Activé avec une plage choisie, toutes les valeurs FX de cette colonne jouent avec des valeurs aléatoires dans les plages choisies. Vous pouvez aussi l’activer/désactiver avec la commande Random FX (RDMN) de la liste des FX. Appuyez sur OK pour ouvrir l’écran Random Ranges et modifier les plages.
• Base Midi Channel → Affecte le Track Midi à un canal Midi : les données Midi générées par ce Track sont envoyées sur ce canal (sauf remplacement). Les canaux Midi 1-16 sont disponibles avec les expanders Midi-IO et TRS-A. Avec l’expander Multi-IO, vous choisissez les canaux 1-16 pour TRS, USB-Host et USB-Device.
• Overrule Column 2,3,4 → Normalement, toutes les notes des 4 colonnes de notes Midi jouent sur le canal Midi de base. Vous pouvez remplacer cela pour que les colonnes choisies séquencent sur un autre canal.
• Note Offset → Transposition/décalage principal des notes Midi, pour s’adapter aux différents appareils Midi. Le décalage s’ajoute à la transposition principale et peut être positif ou négatif.
• Record Columns → Choisit le nombre de voix Midi enregistrables dans un Track Midi.

  Les 4 premiers réglages (1, 1+2, 1+2+3, 1+2+3+4) déterminent combien de colonnes servent à l’enregistrement Midi (ce qui définit aussi la polyphonie d’enregistrement).

  Les réglages suivants (2, 3, 4) font enregistrer en monophonie dans la seule colonne choisie.

Avec le réglage 1+2, par exemple, seules les 2 premières colonnes servent à l’enregistrement Midi et les 2 autres restent intactes.

• Clone to Modular → Si activé, les notes et note-off Midi de la première colonne de notes sont aussi envoyés/clonés vers les sorties CV et gate locales du Track. Un note-on active le gate et règle la CV sur la note, un note-off (aussi avec KILL) réinitialise le gate. La vélocité est envoyée sur la sortie MOD du Track.
• Program Change → Sur ALWAYS, tous les changements de programme sont envoyés. Sur ON CHANGE, ils ne le sont que si le numéro de programme change. Certains appareils Midi mettent un certain temps à rappeler complètement le programme/patch et peuvent cesser de répondre un moment ; ce réglage limite les problèmes/glitches éventuels.

  Sur ALWAYS PRE , il est toujours envoyé, et aussi à l’avance (5 steps plus tôt si possible) si le changement de programme du prochain pattern est placé sur la première ligne (pré-lecture). Attention : si vous lancez un changement de pattern après ces steps, le changement de programme aura déjà été envoyé. C’est pratique pour le matériel Elektron (et peut-être d’autres), qui a besoin du changement de programme une mesure à l’avance pour réagir à temps.
  – Automation Limit → limite la quantité de données générées par l’Automator et envoyées vers les destinations Midi pitch bend, CC et NRPN. Réglages : 100 %, 50 %, 25 %, 10 % et 5 %. Gardez la valeur aussi basse qu’acceptable pour limiter les débordements de données Midi.

• Control Preset 1..8 → Fixe le numéro de contrôleur (CC) des 8 premières valeurs FX CC, ou choisit ce Control Preset pour des messages Program Change supplémentaires. Utilisables avec différents canaux Midi pour les CC, et aussi comme destinations d’Automator.
• NRPN 1..4 → Fixe le numéro de contrôleur NRPN des 4 valeurs FX NRPN. Elles sont ensuite accessibles depuis les colonnes FX et utilisables comme destinations d’Automator.

Track Trigger16

Écran Pattern

Cet écran Pattern n’est disponible qu’avec un expander « Trigger16 » connecté. Vous devez affecter un Track à l’expander dans l’écran Track Assign.

Les valeurs du pattern ne tenant pas sur un seul écran, il est réparti sur 3 pages.

Page 1

D’abord, la colonne séquenceur indique les 16 lignes visibles.

Viennent ensuite les colonnes suivantes :

• TR1 .. TR8 sont les colonnes des 8 premières sorties trigger. Les valeurs sont exactement celles des colonnes trigger locales (voir l’écran Pattern du Track Modular pour l’explication).

  Au passage, il peut aussi s’agir des colonnes TR9 .. TR16 : dans les réglages du Track, vous pouvez lui faire utiliser la 2e moitié des 16 sorties.

  La partie trigger est mise en surbrillance si un trigger est défini dans la drum matrix à la même position.

Page 2

D’abord, la colonne séquenceur indique les 16 lignes visibles.

• FX1 .. FX3 → Colonnes FX dédiées à l’expander Trigger16, avec les paramètres suivants :
  • TR1 .. TR16 → Valeurs de trigger, identiques aux valeurs de trigger normales
  • TRBL → Trigger Binary Value Low. Fixe la valeur binaire des 8 premières sorties trigger : les triggers sont activés ou réinitialisés selon la valeur. Idéal pour de jolis diviseurs.
  • TRBH → Trigger Binary Value High. Fixe la valeur binaire des 8 sorties trigger suivantes (9..16) : les triggers sont activés ou réinitialisés selon la valeur.
  • TREF → Effets de trigger supplémentaires. Quelques fonctions de trigger en plus :

    All Triggers/Gates Off → éteint toutes les sorties trigger/gate.

    Swap Outputs → Off/On. Sur on, les 8 colonnes trigger passent aux triggers 9..16 (comme le réglage du Track Setup, mais depuis la séquence).

    Toggle Swap Outputs → fait basculer les colonnes entre 1..8 et 9..16

  • NOTE → Joue ou change la note sur la sortie CV+Gate locale. Si le premier chiffre est 0, seul un changement de note est envoyé à la sortie CV. S’il vaut 1, un trigger (défini dans Track Setup → Matrix Trigger) est aussi envoyé avec la note. Les notes saisies sont pour l’instant visibles dans la barre de statut (susceptible de changer).
  • Tous les autres paramètres sont exactement ceux d’un Track Modular CV/Gate ; toutes les fonctions des Tracks locaux restent donc utilisables. Seule différence : les probabilités, qui portent désormais sur plusieurs sorties trigger et FX.

  PR12 porte sur les colonnes 1+2 (sorties trigger 1+2 ou 9+10)
  PR34 porte sur les colonnes 3+4 (sorties trigger 3+4 ou 11+12)

  PR56 porte sur les colonnes 5+6 (sorties trigger 5+6 ou 13+14)

  PR78 porte sur les colonnes 7+8 (sorties trigger 7+8 ou 15+16)
  Les sorties des colonnes sont déterminées par la fonction Swap Outputs.

  Les mêmes sorties de la drum matrix sont aussi concernées.

Page 3

D’abord, la colonne séquenceur indique les 16 lignes visibles.

• Patch → Place des patches pour tous les paramètres FX. Même usage que la colonne Patch d’un Track CV/Gate.
• DrumMatrix → 16 colonnes pour les 16 sorties. La drum matrix est une vue classique spéciale où vous activez et réinitialisez les triggers dans une matrice, pour toutes les sorties du Trigger16 comme pour les sorties trigger locales.
• Groove → Réglages de groove comme dans les autres Tracks (voir l’écran Pattern CV/Gate pour plus d’explications).

  Utilisation particulière de la drum matrix :

  Les triggers de la drum matrix s’activent avec SHIFT+CURSOR RIGHT et se désactivent avec SHIFT+CURSOR LEFT ou SHIFT+DELETE. Plusieurs lignes ou colonnes se suppriment avec les fonctions mark/delete.

  Le type de triggers et la sortie de chaque colonne se modifient dans l’écran des réglages du Track.

  Le contenu complet ou partiel de la drum matrix se copie-colle comme les autres contenus de pattern, y compris entre Tracks Trigger16 et Multifunctional/I2C.

Les valeurs saisies en page 1 ou 2 remplacent tout trigger de la drum matrix sur la même sortie trigger. Par exemple, si le trigger 3 est activé dans la drum matrix avec des triggers réglés sur 20, et qu’en page 1 le trigger 3 vaut 52 sur la même ligne, c’est 52 qui remplace 20. Cette règle s’applique par sortie « correspondante », pas par colonne.

Les triggers peuvent aussi être rendus muets ou mis en solo. Pour rendre un trigger muet, le curseur doit être sur une colonne trigger de la première page ou sur la drum matrix. SHIFT+DOWN+START active/désactive le mute du trigger. SHIFT+UP+START met le trigger en solo ou l’en retire. En quittant le solo, tous les triggers redeviennent audibles. Le fonctionnement est le même que le mute et le solo des Tracks normaux.

SHIFT+OK puis relâcher les boutons fait alterner entre la valeur de trigger par défaut, FE, 00 et « – ».

Les motifs de la drum matrix se déplacent trigger par trigger. SHIFT+OK+CURSOR DOWN descend d’un step la colonne trigger sélectionnée ; les triggers qui sortent de la dernière ligne reviennent sur la première. SHIFT+OK+CURSOR UP la remonte d’un step ; les triggers qui sortent de la première ligne reviennent sur la dernière.

Outre la saisie manuelle des triggers dans la drum matrix, un autre mode de saisie existe : les triggers peuvent être insérés à la manière d’un « rythme euclidien ». L’idée est d’ajouter un nombre de triggers en rendant les pauses entre eux aussi égales que possible. Par exemple, pour un pattern de 64 steps et 16 triggers, un trigger est inséré tous les 4 steps.
Vous pouvez ainsi insérer de 0 à 64 triggers ; les positions et les pauses sont calculées et insérées automatiquement dans la colonne trigger choisie de la drum matrix.
SHIFT+OK+LEFT diminue le nombre de triggers et insère le rythme euclidien. SHIFT+OK+RIGHT l’augmente et insère le rythme euclidien. Le comptage commence à la position du curseur : si le curseur est sur la 7e ligne, il va de la 7e à la dernière ligne, puis revient et continue sur les lignes 0..6. La fonction euclidienne tient aussi compte de la longueur du pattern choisie.

Important : les triggers déjà présents dans la colonne sont écrasés par la saisie euclidienne. En revanche, les colonnes saisies de façon euclidienne peuvent ensuite être retouchées pour obtenir d’autres résultats.

OK sur un trigger sélectionné (colonnes trigger ou drum matrix) pré-écoute ce trigger. SHIFT+DOWN+OK sur les 8 colonnes trigger pré-écoute toute la ligne de triggers.

Les fonctions de déplacement et euclidienne de la drum matrix sont un moyen rapide de créer à la volée des rythmes de batterie intéressants.

Si le Track Trigger16 est en mode Piano Roll, chaque colonne de trigger représente une note qui dépend de la note de base choisie dans le Track Setup. Avec une note de base C-2, la colonne la plus à gauche est C-2, puis C#2, D-2, etc. En haut de la vue du pattern, les dièses et bémols sont colorés en fonction de la note de base. Un trigger saisi joue la note sur le Track CV local et envoie un trigger sur la sortie trigger locale, avec les réglages de trigger de la drum matrix. Les triggers de la drum matrix se déclenchent aussi. Pour les empêcher en mode piano roll, faites défiler au-delà de la note de base la plus haute (B-8) : vous y retrouvez toutes les notes de base, mais avec la sortie supplémentaire de la drum matrix désactivée.

La lecture d’une ligne de pattern Trigger16 suit cet ordre :

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > Trigger Columns 1-8 > Drummatrix 1-16

Ainsi, par exemple, des paramètres modifiés en FX1 agissent déjà sur FX2, et ainsi de suite.

Track Setup (Track Trigger16)

Un expander « Trigger16 » est nécessaire pour accéder à cet écran.

• Track Clock → Voir l’écran Track Setup.
• Transpose → Autorise ou interdit la transposition du Track. Cela vaut pour la transposition globale comme pour celle du Track.
• Scale → Voir l’écran Track Setup.
• Loc.Trigger Delay → Voir l’écran Track Setup.
• Random FX1..3 → Active des valeurs aléatoires pour le FX choisi. Activé avec une plage choisie, toutes les valeurs FX de cette colonne jouent avec des valeurs aléatoires dans les plages choisies. Vous pouvez aussi l’activer/désactiver avec la commande Random FX (RDMN) de la liste des FX. Appuyez sur OK pour ouvrir l’écran Random Ranges et modifier les plages.
• Swap Outputs → Échange la première rangée 1..8 des sorties de l’expander trigger avec la seconde 9..16. Cela compense le nombre limité de colonnes d’un Track : vous choisissez les sorties accessibles directement. Les expanders peuvent être affectés à plusieurs Tracks, par exemple les 8 premiers triggers sur un Track et les 8 derniers sur un autre. Les autres sorties restent de toute façon accessibles par la colonne FX et déclenchables depuis la drum matrix.
• Matrix X Destination 1..16 → Fixe la destination trigger de la colonne choisie : l’une des sorties du Trigger16 ou l’une des 6 sorties trigger locales. La même sortie peut servir à plusieurs colonnes.
• Matrix X Type 1..16 → Fixe le type de trigger de chaque colonne de la drum matrix. Tous les types de trigger (les mêmes que les types normaux) peuvent être saisis ; les triggers de la drum matrix utilisent alors ces réglages.
• PR → Fonction Piano Roll. Active un piano roll monophonique (vertical). Activé, vous choisissez une note de base, ou une note de base sans trigger. Tous les triggers saisis dans la drum matrix jouent alors aussi une note sur le Track CV/Gate local, en partant de la note de base pour le premier trigger puis en montant par demi-tons jusqu’au dernier. Les notes peuvent être jouées avec ou sans le trigger du Track local (réglage au-delà de la note de base la plus haute). En mode Piano Roll, les touches « noires » et « blanches » sont marquées au-dessus des 16 triggers de la matrice.
• Firmware Update → Ouvre l’écran Expander Firmware Update. Les expanders NSA sont des appareils intelligents et peuvent eux aussi recevoir des mises à jour de firmware pour de nouvelles fonctions ou des corrections. (Voir l’écran NSA Firmware update)
• Test Trigger 1..16 → Teste ici les sorties trigger/gate (0 volt = Off, 5 volts = On). La LED doit s’allumer ou s’éteindre selon la tension.

Track CV 16

L’expander CV16 ajoute au NerdSEQ 16 sorties CV supplémentaires, utilisables comme sorties de notes, de hauteur ou de modulation. Un écran Pattern et un Setup dédiés permettent de les piloter. Un même expander peut aussi être affecté à plusieurs Tracks, chacun utilisant ses propres sorties.

Plusieurs colonnes et les FX d’un pattern peuvent jouer des notes ou modifier des hauteurs. Les Automators et les Mappings peuvent aussi manipuler les sorties/fonctions du CV16.

En plus des notes, les effets/modulateurs suivants s’appliquent à chaque sortie du CV16 :

Glide :

Chaque sortie CV a ses réglages de glide. Ils fonctionnent exactement comme le glide des Tracks Modular du NerdSEQ, avec les 2 paramètres vitesse et résolution.

La vitesse fixe la rapidité du glide, la résolution la quantification de chaque itération. Pour des glides nerveux d’une note à l’autre, augmentez un peu la résolution et gardez une vitesse faible. Le glide est propre à chaque sortie CV : une hauteur/note glisse vers la nouvelle note avec la vitesse/résolution affectée. Les réglages de glide se modifient dans le Track Setup ou depuis les colonnes FX.

Modulateurs :

Il y a 16 modulateurs au total : 8 enveloppes et 8 LFO. Chacun peut servir sur toutes les sorties de l’expander CV16 : vous pouvez affecter chaque enveloppe à chaque sortie, et de même pour les LFO.

Vous pouvez par exemple affecter l’enveloppe 2 aux sorties CV 1 et 4, l’enveloppe 4 à CV14, le LFO 2 à CV2 et CV7, etc. Vous pourriez même affecter une enveloppe à 15 ou aux 16 sorties et les lancer toutes à des moments différents. Attention : un seul modulateur peut être actif par sortie CV ; une enveloppe et un LFO sur la même sortie CV ne sont pas possibles. Le dernier modulateur lancé arrête le précédent.

Chaque modulateur a des fonctions et réglages dédiés (8 fois chacun) :

Enveloppe → ce sont des enveloppes ASR ; chacune a des réglages Attack, Sustain et Release.

Chaque enveloppe peut être réglée/lancée dans différentes phases :

Attack → Release → « tire » l’enveloppe, qui parcourt sa phase d’attaque ; quand elle atteint le niveau de sustain, la phase de release commence.

Attack → Sustain → « tire » l’enveloppe, qui parcourt sa phase d’attaque ; quand elle atteint le niveau de sustain, elle le maintient jusqu’au lancement de la phase de release.

Release → lance la phase de release depuis le niveau de sustain actuel.

Loop → « tire » l’enveloppe, qui parcourt sa phase d’attaque ; une fois le sustain atteint, elle passe directement en release et boucle ainsi indéfiniment.

Les temps d’attaque/release vont de 20 millisecondes à ~14 minutes. La tension de sustain se règle de 0 à 10 volts en 255 pas.

LFO :

Chacun des 8 LFO a 3 réglages : forme d’onde, vitesse et amplitude.

Formes d’onde possibles : sinus, triangle, dent de scie, rampe, carré, bruit et aléatoire.

La forme aléatoire est particulière : elle contient toutes les formes sauf le bruit et passe de l’une à l’autre au hasard, à des moments aléatoires — du triangle à la rampe, puis au sinus, etc. La vitesse fait varier la fréquence entre 0,0011 Hz (~14 min) et 21,8 Hz. L’amplitude va de 0 à 10 volts (-5/+5 en bipolaire) en 255 pas, avec une résolution plus fine dans les petites plages.

Une fois lancés, les LFO tournent indéfiniment. Une commande permet aussi de réinitialiser le LFO pour que la forme d’onde reparte du début.

Chaque sortie CV a un réglage supplémentaire : le modulateur (enveloppe ou LFO) est-il pur ou ajouté à la note/hauteur actuelle ?

En mode pure, les règles suivantes s’appliquent aux modulateurs :

Enveloppe

L’enveloppe ASR (Attack Sustain Release) commence sa phase d’attaque à 0 volt (-5 V) et monte jusqu’à la tension de sustain. Avec un sustain maximal (255/FF), c’est 10 volts (5 V). Une fois le release terminé, la tension revient à 0 volt.

LFO

En mode pure, le point médian du LFO sur la sortie CV est 5 volts (0 V). À pleine amplitude, le LFO oscille donc entre 0 et 10 volts (-5/+5 V).

Si la sortie CV est réglée sur ADD, la tension du modulateur s’ajoute à la hauteur ou à la note actuelle, et les modulateurs agissent en bipolaire. Les règles suivantes s’appliquent alors, en prenant par exemple la note C-2 → 2 volts (-3 V) :

ADD pour l’enveloppe

La phase d’attaque part de 0 volt (-5 V), car elle ne peut pas descendre sous la tension la plus basse possible. Elle monte jusqu’au niveau de sustain (sustain au maximum) de 7 volts (2 V) et revient à la valeur la plus basse après le release. La note C-5 donnerait toute la plage de l’enveloppe ; des notes plus hautes décaleraient l’offset vers le haut.

ADD pour le LFO

Le LFO oscille de façon bipolaire autour de la note/hauteur. Selon l’amplitude, l’oscillation va de plus/moins 5 volts à quelques millivolts autour de la hauteur actuelle.

Une fois lancé, un modulateur reste actif jusqu’à ce que la séquence ou l’utilisateur l’arrête.

Pour les sorties CV en mode pure, les valeurs de notes n’ont aucun effet.

Un modulateur s’arrête avec la commande correspondante dans l’écran Pattern pour la sortie CV, ou avec Nerd Menu du pattern → Stop all sound. Une fois les modulateurs arrêtés, la sortie CV revient à la note/hauteur/tension d’origine.

Outre le séquençage, l’expander CV peut aussi être la destination d’un enregistrement ou d’un jeu live via les entrées CV ou le Midi. Pour l’instant, 1 note CV peut être enregistrée depuis les entrées CV avec une enveloppe (avec les réglages de l’enveloppe n° 8). À un gate on sur les entrées CV, une enveloppe en phase Attack→Sustain est saisie dans les colonnes CV16 avec la note ; à un gate off, la phase de release est saisie.

Si l’entrée enregistrée est un signal Midi, des réglages souples permettent un enregistrement polyphonique.

Les réglages d’entrée vont de 1 à 6 notes CV polyphoniques, ou de 1 à 5 notes CV plus l’enveloppe. Tout est saisi dans les colonnes CV16. Si la fonction enveloppe est activée, l’enveloppe n° 8 est aussi utilisée. Quand plusieurs touches sont enfoncées, l’enveloppe parcourt Attack→Sustain à la première note et lance le release au relâchement de la dernière.

Autre réglage : l’enregistrement polyphonique 2×2 ou 3×3, qui permet un enregistrement polyphonique à 2 ou 3 voix avec génération d’enveloppes. En mode 2×2, jusqu’à 2 notes simultanées sont saisies dans les 2 premières colonnes, et les 2 colonnes suivantes reçoivent les enveloppes de ces notes : l’enveloppe de la colonne 3 correspond à la note 1 de la colonne 1, celle de la colonne 4 à la note 2 de la colonne 2. En mode 3×3, jusqu’à 3 notes sont enregistrées, chacune avec une enveloppe : les 3 premières colonnes pour les notes, les 3 suivantes pour leurs enveloppes. Vous obtenez ainsi une vraie polyphonie à 3 voix par Track.

Gardez à l’esprit que le glide, les enveloppes et les LFO ne remplaceront jamais totalement de vrais slews, enveloppes ou LFO analogiques. Mais ce sont sans aucun doute d’excellents compléments pour de nombreux usages.

Écran Pattern

Cet écran Pattern n’est disponible qu’avec un expander « More CV 16 » connecté. Vous devez affecter un Track à l’expander dans l’écran Track Assign

Les valeurs du pattern ne tenant pas sur un seul écran, il est réparti sur 3 pages.

L’expander CV16 ou « More CV16 » ajoute des écrans et des fonctions plus souples, qui demandent quelques explications par rapport aux écrans habituels.

Pour loger un maximum de fonctions dans les colonnes et l’interface disponibles, plusieurs fonctions peuvent être affectées à une même colonne parmi les 6 premières. Chaque colonne peut aussi avoir une destination différente. Les destinations se règlent dans l’écran CV16 Setup.

Les destinations des 6 premières colonnes peuvent être l’une des sorties du CV16 (1..16), les sorties CV/MOD locales du Track (TCV ou TM), CV1 à CV6 (LC1..LC6) ou MOD1..6 (LM1..LM6). Toutes les sorties CV/MOD peuvent donc aussi être pilotées par des notes et des hauteurs depuis les 6 colonnes CV16. Même les triggers/gates peuvent être manipulés d’ici, avec un jeu réduit (Gate On/Off/Toggle, Trigger 20 ms et 40 ms).

En plus des destinations du Setup CV, différents types de CV peuvent être utilisés dans les 6 colonnes. Si les Tracks utilisent l’une des sorties du CV16, les fonctions suivantes sont disponibles :

notes, hauteur, trigger/gate, enveloppes (Attack/Sustain/Release), LFO (sinus, triangle, dent de scie, rampe, carré, bruit, aléatoire, triggers sur la sortie CV16 (à partir du firmware CV16 V1.2)).

Page 1

Colonnes 1..6 :

Avec des notes normales, les sorties affectées passent à la tension de la note (si aucun modulateur ne tourne sur la sortie). Selon le commutateur d’offset, la tension de la note C-0 est 0 volt ou -5 volts. Après la note la plus haute, C-A (c’est-à-dire en faisant défiler la valeur au-delà de C-A), les modulateurs se règlent. Pour tout faire tenir dans les colonnes, un format de nombre spécial est utilisé : des 2 chiffres, celui de gauche donne le numéro du modulateur.

Le chiffre de droite donne le type de modulateur. Les types disponibles sont :

0 → Envelope Attack > Release (colonne marquée aussi d’un « ^ »)

1 → Envelope Attack > Sustain (colonne marquée aussi d’un « ^ »)

2 → Envelope Release (colonne marquée aussi d’un « ^ »)

3 → Envelope Loop (colonne marquée aussi d’un « ^ »)

4 → LFO Start/Continue (colonne marquée aussi d’un « ~ »)

5 → LFO / Envelope Reset (colonne marquée aussi d’un « < »)

6 → Stop Modulators (colonne marquée aussi d’un « - »)

Quelques exemples de valeurs :

Saisies dans la première colonne, affectée à CV2 :

^10 → lance l’enveloppe 1 en Attack/Release sur la sortie CV2

^11 → lance l’enveloppe 1 en Attack/Sustain sur la sortie CV2

^12 → lance la phase de release de l’enveloppe 1 sur la sortie CV2

^13 → met l’enveloppe 1 en boucle (attack/release répétés) sur la sortie CV2

~14 → lance/poursuit le LFO1 sur la sortie CV2

~34 → lance/poursuit le LFO3 sur la sortie CV2

<55 → réinitialise le LFO5 sur la sortie CV2

Notez par exemple que l’enveloppe 2 est un autre modulateur que le LFO2 : les numéros indiquent seulement quelle fonction lancer sur quelle colonne/sortie CV.

Le même LFO ou la même enveloppe peut tourner sur plusieurs sorties CV, même dans des phases différentes.

Autre exemple, pour une colonne affectée à CV12 :

~24 → lance/poursuit le LFO2 sur la sortie CV12.

-16 → arrête le modulateur sur la sortie CV12. Le numéro de modulateur n’a ici aucune importance. La colonne / sortie CV est libérée du modulateur en cours et revient à sa note/hauteur d’origine.

Les phases d’enveloppe repartent de la « tension » actuelle : si une phase de release n’était pas terminée et que l’enveloppe est relancée, l’attaque reprend depuis le niveau de release actuel. Utilisez la commande reset pour réinitialiser et relancer complètement une enveloppe.

Avec le firmware CV16 V1.2 ou plus récent, les sorties du CV16 peuvent aussi générer de simples triggers. C’est la courbe LFO à un coup TRIG : elle génère un trigger d’amplitude et de longueur (réglage de vitesse) données sur la sortie CV16. Une vitesse de 00 réinitialise le trigger/gate, une vitesse de FF active le gate à l’amplitude indiquée.

Au-dessus des numéros de modulateurs, vous pouvez aussi placer une série de triggers/gates.

En faisant défiler au-delà des modulateurs, les options suivantes sont disponibles :

La première série concerne la sortie trigger/gate du Track en cours :

TT0 → gate off sur la sortie trigger/gate locale du Track.

TT1 → gate on sur la sortie trigger/gate locale du Track.

TTT → inverse le gate de la sortie trigger/gate locale du Track.

TT2 → trigger de 10 ms sur la sortie trigger/gate locale du Track.

TT8 → trigger de 40 ms sur la sortie trigger/gate locale du Track.

La 2e série concerne la destination de la colonne. Si la colonne est affectée à CV 1..6, les destinations sont les sorties trigger/gate locales 1..6. Si elle est réglée sur le Track local 1..6, elles sont aussi affectées automatiquement à 1..6. Toutes les autres affectations utilisent le Track en cours.

Si la colonne a CV3 pour destination :

TD0 → gate off sur la sortie trigger/gate 3.

TD1 → gate on sur la sortie trigger/gate 3.

TDT → inverse le gate de la sortie trigger/gate 3.

TD2 → trigger de 10 ms sur la sortie trigger/gate 3.

TD8 → trigger de 40 ms sur la sortie trigger/gate 3.

Viennent ensuite 2 séries pour générer de l’aléatoire.

D’abord RN0 à RN7, qui génèrent une note dans la plage choisie 0-7.

Puis R 0 à R 7, qui génèrent une hauteur dans la plage choisie 0-7.

Le bouton OK sur les commandes aléatoires ouvre l’écran Random Ranges.

Enfin viennent les réglages de hauteur des sorties affectées.

Ils fonctionnent comme les hauteurs normales de 000 à FFF, soit 0 à 10 volts (-5/+5).

Au passage, les valeurs de hauteur sont mises à l’échelle : les 4095 (FFF) valeurs ne sont pas toutes disponibles. En fait, seules 3892 valeurs différentes le sont, quelques nombres étant sautés sur toute la plage. À l’usage, vous ne le remarquerez pas du tout : les pas de tension sont si fins qu’une valeur sautée est inaudible. Si vous en avez vraiment besoin, la plage complète de 4095 valeurs reste disponible via les colonnes FX.

Vous pouvez aussi utiliser l’expander Trigger16 depuis un Track CV16. Pour cela, réglez une ou plusieurs sorties d’un expander Trigger16 comme destinations de colonnes dans le Track Setup.

Au lieu des commandes de hauteur, les valeurs 00 – FE pilotent alors la sortie de l’expander Trigger16 avec ses commandes de trigger habituelles. Les commandes Trigger Destination TD0, TD1, TDT, TD2 et TD8 de la même colonne pilotent aussi les sorties du Trigger16.

Pour parcourir rapidement, SHIFT+OK saute directement entre notes, modulateurs, triggers, hauteurs et valeur vide.

À droite de l’écran figurent les réglages actuels de la colonne choisie. Ils varient selon le type de destination de la colonne, mais aussi selon le type sur lequel se trouve le curseur.

Ils ne sont pas seulement visibles : ils se modifient aussi directement. Le bouton PATCH fait passer le curseur du côté gauche (colonnes) au côté droit. Les réglages se modifient alors comme d’habitude avec SHIFT+UP/DOWN/LEFT/RIGHT.

Si la destination est une sortie CV de l’expander, vous avez les réglages suivants :

GLC → vitesse du glide

GLR → résolution du glide

MOD → modulation pure ou ajoutée

Si vous avez choisi un modulateur, ses réglages s’ajoutent. Pour une enveloppe :

ATK → attaque de l’enveloppe choisie

RLS → release de l’enveloppe choisie

SUS → sustain de l’enveloppe choisie

Pour un LFO :

TYP → type du LFO choisi (sinus, dent de scie, etc.)

SPD → vitesse du LFO choisi

AMP → amplitude du LFO choisi

Un nouvel appui sur PATCH vous ramène à l’édition normale des colonnes.

En haut de l’écran, vous voyez si des modulations sont actives sur cette sortie, et de quel type.

Un « ^ » indique une enveloppe active, un « ~ » un LFO actif. Si la modulation est en mode pure, aucune note n’est jouée sur cette sortie/colonne tant que la modulation (enveloppe ou LFO) n’est pas arrêtée et la sortie libérée pour une autre fonction, comme les notes. Une exception : si le réglage « Pure Overrule » est activé, une nouvelle note désactive la modulation. De plus, SHIFT+STOP séquenceur arrêté désactive toutes les modulations du CV16.

En bas à droite s’affiche une représentation graphique du modulateur choisi (si le curseur est dessus).

Pendant l’édition, appuyez sur OK pour pré-écouter la ligne en cours du séquenceur.

Page 2

La deuxième page contient 2 colonnes FX. Elles utilisent pour la plupart un codage spécial des 4 chiffres, expliqué pour chaque fonction. Pour toutes les fonctions CV16, des détails/une aide figurent dans la barre de statut : vous devriez pouvoir toutes les utiliser sans rouvrir le manuel.

Fonctions FX disponibles :

CV A à CV H → modifie la valeur CV. Le chiffre de gauche Xxxx désigne la sortie CV 1 à 16, les trois chiffres de droite xXXX la valeur CV/la hauteur de 000 à FFF.

NT A à NT H → modifie la note. Le 2e chiffre en partant de la gauche xXxx désigne la sortie CV 1 à 16, les deux chiffres de droite xxXX la valeur de note.

GL A à GL H → réglages de glide des 16 sorties CV. Le premier chiffre Xxxx désigne la sortie CV. Le deuxième xXxx indique s’il s’agit de la vitesse (0) ou de la résolution (1) du glide. Les 2 chiffres de droite xxXX sont la valeur du réglage, de 00 à FF. Attention : les réglages actuels sont saisis automatiquement quand vous commencez l’édition.

ST A à ST H → Start Modulator. Lance (ou arrête) n’importe quel modulateur sur n’importe quelle sortie CV.

Le 2e chiffre en partant de la gauche xXxx désigne la sortie CV 1..16, le troisième xxXx le numéro de modulateur 1..8, et le chiffre le plus à droite xxxX le type de modulateur.

Ce sont : 0 : enveloppe Attack→Release, 1 : enveloppe Attack→Sustain, 2 : enveloppe Release, 3 : enveloppe Loop, 4 : Start/Continue LFO, 5 : Reset LFO, 6 : Stop modulator

SENV → Set Envelope Parameter. Modifie les paramètres d’enveloppe depuis le séquenceur en lecture. Le premier chiffre en partant de la gauche (Xxxx) est le numéro d’enveloppe. Le 2e xXxx désigne le paramètre concerné, 0 : Attack, 1 : Release, 2 : Sustain. Les 2 chiffres de droite xxXX sont la valeur. Les réglages actuels de l’enveloppe sont saisis automatiquement.

SLFO → Set LFO parameter. Modifie les réglages de l’un des 8 LFO.

Le premier chiffre en partant de la gauche Xxxx est le numéro du LFO. Le deuxième xXxx choisit le réglage à modifier : 0 : type, 1 : vitesse, 2 : amplitude. Les 2 derniers chiffres xxXX sont la valeur du réglage.

SADD → règle la modulation de la sortie CV 1..16 sur pure ou add. Le 3e chiffre en partant de la gauche xxXx désigne le numéro de sortie CV. Le dernier chiffre xxxX indique si le modulateur s’ajoute à la hauteur actuelle (1) ou est pur (0).

PROW → probabilité de toute la ligne, sauf la dernière colonne FX.

PCRD → Play Chord. Joue un accord sur plusieurs sorties CV. Xxxx choisit la colonne et la CV de départ pour la note de base. Avec 2xxx, par exemple, la 2e colonne fournit la note de base et la CV affectée à cette colonne joue la première note de l’accord ; les CV suivantes jouent le reste. Imaginez un accord de 4 notes et une colonne sur CV6 : l’accord est joué sur CV6, CV7, CV8 et CV9. L’accord est donc indépendant des autres colonnes. Mieux : plusieurs accords peuvent jouer en même temps sur un step, avec d’autres commandes FX d’accord choisissant d’autres colonnes de base.

xxXX définit l’accord choisi (les accords utilisent 2 à 6 notes). Accords disponibles : Minor 2nd, Major 2nd, Minor 3rd, Major 3rd, Perfect 4th, Diminished 5th/Tritone, Perfect 5th, Minor 6th, Major 6th, Minor 7th, Major 7th, Triad Major, Triad Minor, Triad Diminished, Triad Diminished 5th, Triad Diminished Augmented, Triad Suspended 4th, Triad Suspended 2nd, 7th Dominant, 7th Minor, 7th Major, 7th Minor Major, 7th Suspended, 7th Augmented, 7th Augmented Major, 7th Augmented 9th, 7th Half Diminished, 7th Diminished, 7th Diminished 5th, 7th Diminished Flat 9, 6th, 6th Minor, 9th, 9th Minor, 9th Major, 9th Diminished 5th, 11th

PH 1 à PH8 → emplacements réservés à de futurs FX, inutilisés pour l’instant.

Tous les autres paramètres sont exactement ceux des Tracks Modular CV/Gate ; toutes les fonctions des Tracks locaux restent donc utilisables. Seule différence : les probabilités, qui portent désormais sur plusieurs sorties CV et FX.

Les probabilités se répartissent ainsi :

CV1, CV2, CV3, CV4, CV5+6, FX1, FX2, FX3.

Page 3

La 3e page contient la 3e colonne FX, avec les mêmes réglages que les 2 précédentes.

À côté se trouvent les réglages Patch et Table. La fonction Patch marche comme pour les Tracks CV/Gate locaux : tous les paramètres FX d’un expander CV16 peuvent être manipulés depuis les patches. Il en va de même pour la colonne Table. Dans les deux colonnes, le bouton OK crée un nouveau patch/une nouvelle table, et SHIFT+OK sur un patch/une table choisi le clone dans un nouveau.

La dernière colonne à droite est la colonne groove, qui marche comme celle des Tracks CV/Gate normaux.

La lecture d’une ligne de pattern CV16 suit cet ordre :

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > CV Columns 1-6

Ainsi, par exemple, des paramètres modifiés en FX1 agissent déjà sur FX2, et ainsi de suite.

Track Setup (Track CV16)

Un expander CV16 est nécessaire pour accéder à cet écran.

• Track Clock → Voir l’écran Track Setup.
• Transpose → Autorise ou interdit la transposition du Track. Cela vaut pour la transposition globale comme pour celle du Track.
• Scale → Voir l’écran Track Setup.
• Loc.Trigger Delay → Voir l’écran Track Setup.
• Random FX1..3 → Active des valeurs aléatoires pour le FX choisi. Activé avec une plage choisie, toutes les valeurs FX de cette colonne jouent avec des valeurs aléatoires dans les plages choisies. Vous pouvez aussi l’activer/désactiver avec la commande Random FX (RDMN) de la liste des FX. Appuyez sur OK pour ouvrir l’écran Random Ranges et modifier les plages.
• Record Voices → fixe le nombre de voix enregistrables depuis le Midi. Réglages actuels : 1..6 enregistre le Midi dans ce nombre de colonnes. Avec 3, seules les 3 colonnes de gauche reçoivent les notes Midi.

  1..5 + ENV8 → 1 à 5 colonnes enregistrent les notes, et les données d’enveloppe sont saisies en plus dans la colonne suivante. Avec un flux Midi polyphonique, les règles sont les suivantes : à la première note enfoncée, l’enveloppe 8 est saisie en Attack/Sustain dans le champ voisin de la plus haute colonne de notes possible ; au relâchement de la dernière note sur le clavier, un release de l’enveloppe 8 est saisi. Avec 2 voix + enveloppe, par exemple, les enveloppes sont toujours saisies dans la 3e colonne.

  Il existe aussi les réglages 2×2 et 3×3, qui permettent une génération entièrement polyphonique note + enveloppe : les notes sont saisies dans les 2 ou 3 premières colonnes, et les enveloppes de chaque note dans les 2 ou 3 colonnes suivantes.

  Si une colonne a un Trigger16 pour destination, des gates/triggers sont saisis à la place des enveloppes.

• Pure Overrule → détermine si un modulateur en mode pure doit s’arrêter quand une note est saisie et jouée.
• Destination 1..6 → définit la destination des colonnes 1..6. Destinations disponibles :

  EXT CV1..CV16 → les sorties CV de l’expander.

  TRACK CV → la sortie CV du NerdSEQ correspondant au Track en cours.

  LOC CV1..CV6 → les sorties CV 1..6 du NerdSEQ.

  TRACK MOD → la sortie MOD du NerdSEQ correspondant au Track en cours.

  LOC MOD1..6 → les sorties MOD 1..6 du NerdSEQ.

  TRIGGER16 1..16 NSA 1..4 → les sorties 1 à 16 d’un expander Trigger16 (adresse/canal 1 à 4)

• Glide 1..16 → Règle la vitesse et la résolution du glide de chaque sortie CV.
• Modulation 1..16 → Règle l’action des modulations sur la hauteur/note actuelle. En pure, seuls les modulateurs vont à la sortie ; en add, le modulateur s’ajoute à la hauteur/note actuelle.
• Envelope 1..8 Settings → Attack, Release, Sustain. La forme de l’enveloppe est dessinée à l’écran.
• LFO 1..8 Settings → Type de LFO (sinus, triangle, dent de scie, rampe, carré, bruit et aléatoire ; le type « LFO » Trigger est en plus disponible si le firmware du CV16 est en V1.2 ou plus récent), plus vitesse et amplitude.
• Firmware Update → Ouvre l’écran NSA Firmware update.

Calibration du CV16

• Get Calibration → Demande les réglages de calibration du CV16 à l’expander choisi. Une fois les données reçues par le NerdSEQ, les valeurs s’affichent dans les champs ci-dessous. Avec un multimètre branché sur les sorties CV, vous calibrez chaque sortie.
  Avec un firmware CV16 antérieur à V1.2, vous recevez 2 réglages par sortie, à calibrer ainsi :
  Choisissez CV 1 __ 0 V. Le multimètre doit indiquer 0 volt ; sinon, modifiez la valeur du champ de droite jusqu’à vous en approcher au mieux.

  Choisissez maintenant CV 1 __ 10V. Vous devez mesurer 10 volts sur la sortie CV 1 ; sinon, modifiez la valeur du champ de droite jusqu’à vous en approcher au mieux.

  Procédez de même pour toutes les sorties si nécessaire. Les réglages de calibration sont enregistrés automatiquement 10 secondes après la dernière modification/calibration d’une valeur CV : n’éteignez donc pas votre système avant que ces 10 secondes soient écoulées !

Avec un firmware CV16 V1.2 ou plus récent, la calibration en 11 points est activée, pour une calibration plus précise à chaque octave.

Vous recevez 11 points de calibration, pour les tensions de 0 à 10 volts. Pour chaque sortie, choisissez d’abord le réglage CV1 __ 0 Volt et modifiez les valeurs jusqu’à mesurer au multimètre la valeur la plus proche de 0 volt. Faites ensuite de même pour le réglage 10 volts.

À cette position, vous pouvez faire remplir automatiquement les réglages de 9 à 1 volt, interpolés entre les réglages 0 et 10 volts (avec SHIFT+OK).

Affinez ensuite chaque octave en modifiant les valeurs jusqu’à 1 volt.

Répétez pour toutes les sorties. Ici aussi, les réglages sont enregistrés automatiquement dans le CV16 après 10 secondes d’inactivité.

Track Dualchord

Écran Pattern

Cet écran Pattern n’est disponible qu’avec un expander « Dualchord » connecté. Les possibilités de l’expander Dualchord sont décrites dans la section Dualchord.

Vous devez affecter un Track à l’expander dans l’écran Track Assign

Les valeurs du pattern ne tenant pas sur un seul écran, il est réparti sur 4 pages.

La première page contient 4 colonnes de saisie des notes. Elles utilisent les 4 oscillateurs de la première sortie du Dualchord (dans la configuration par défaut ; l’affectation des colonnes aux oscillateurs est modifiable). Vous pouvez y saisir des notes de C-0 à C-A, ainsi qu’un note-off [ ] qui coupe complètement l’oscillateur. RN0 à RNF choisissent en outre des notes au hasard dans la plage aléatoire choisie ; OK ouvre ici l’écran Random Ranges, où vous définissez la plage de notes. En général, quand une note saisie joue, l’oscillateur démarre s’il ne tournait pas déjà. Vous l’arrêtez avec un note-off [ ] ou avec SHIFT+STOP séquenceur arrêté (ce qui arrête tous les sons, donc aussi les oscillateurs). À côté des 4 colonnes de notes se trouve la colonne trigger de la première sortie trigger de l’expander Dualchord (là encore dans la configuration par défaut ; elle peut être remplacée par l’autre sortie trigger du Dualchord ou par les sorties trigger locales). Toutes les commandes de trigger d’un Track CV/Gate local y sont possibles. Voir la description des différents types de trigger ici .

La page suivante a exactement la même disposition, mais pour les 4 oscillateurs suivants (5-8) et la 2e sortie trigger (dans la configuration par défaut). Le fonctionnement est identique.

Les pages 3+4 contiennent les 3 colonnes FX possibles, avec les fonctions FX suivantes :

NT A..D → joue une note : le premier chiffre Xxxx choisit l’oscillateur 1-8, la partie droite la note (C-0 à C-A).

PT A..D → règle l’oscillateur sur la hauteur choisie : le premier chiffre Xxxx choisit là encore l’oscillateur, les 3 suivants xXXX la fréquence, 000 étant la plus basse et FFF la plus haute.

GL A..D → modifie le glide d’un oscillateur : le 2e chiffre xXxx choisit l’oscillateur, les 2 derniers xxXX l’intensité du glide.

VL A..D → modifie la vélocité principale d’un oscillateur : le 2e chiffre xXxx choisit l’oscillateur, les 2 derniers xxXX la vélocité

MTRA..D → vélocité (mix) de l’onde triangle des oscillateurs choisis : le 2e chiffre xXxx choisit l’oscillateur, les 2 derniers xxXX la vélocité de l’onde triangle.

MSIA..D → vélocité (mix) de l’onde sinus des oscillateurs choisis : le 2e chiffre xXxx choisit l’oscillateur, les 2 derniers xxXX la vélocité de l’onde sinus.

MSAA..D → vélocité (mix) de l’onde dent de scie des oscillateurs choisis : le 2e chiffre xXxx choisit l’oscillateur, les 2 derniers xxXX la vélocité de l’onde dent de scie.

MPUA..D → vélocité (mix) de l’onde pulse des oscillateurs choisis : le 2e chiffre xXxx choisit l’oscillateur, les 2 derniers xxXX la vélocité de l’onde pulse.

PWMA..D → largeur d’impulsion de l’oscillateur choisi (n’agit que sur l’onde pulse) : le 2e chiffre xXxx choisit l’oscillateur, les 2 derniers xxXX la largeur (00 donne un rapport 100/0, 80 un rapport 50/50 et FF un rapport 0/100).

TUNA..D → désaccorde l’oscillateur choisi : le 2e chiffre xXxx choisit l’oscillateur, les 2 derniers xxXX le désaccord (00 désaccorde de -128, 80 signifie « pas de désaccord » et FF désaccorde de +127). Le désaccord reste jusqu’à modification.

VMOD → règle les modes du bloc de voix enveloppe / filtre / amplificateur (ENV/VCF/VCA) (firmware Dualchord V1.4 ou plus récent requis). Le 2e chiffre xXxx choisit la fonction, les 2 derniers xxXX la valeur. Les fonctions exactes sont décrites dans la partie Track Setup du Dualchord.

VENV → règle l’enveloppe du bloc de voix : le 2e chiffre xXxx choisit la fonction, les 2 derniers xxXX la valeur : x0XX attack, x1XX decay, x2XX sustain, x3XX release.

VFLT → règle le filtre du bloc de voix. x0XX modifie la fréquence de coupure, x1XX la résonance et x2XX la quantité d’enveloppe de filtre (80 est le point médian / sans modulation, 00 entièrement négatif, FF entièrement positif).

VFLD → règle le wavefolder du bloc de voix. x0XX modifie le Fold Drive, x1XX le Fold Bias (80 est centré).

VNOI → règle le volume de bruit du bloc de voix avec les 2 derniers chiffres xxXX (00 = pas de bruit).

Attention : VMOD, VENV, VFLT, VFLD et VNOI n’ont d’effet que si « Waveform FX » est activé (Track Setup).

LFOA..F → modifie les réglages des LFO internes du Dualchord : le premier chiffre Xxxx choisit le LFO, le 2e xXxx la fonction à modifier :

CLON → clone les réglages de sortie du Dualchord ; le 2e chiffre (xXxx) choisit la fonction :

MRPH → réglages de morphing ; le 2e chiffre (xXxx) définit la fonction :

CTUN → règle l’intensité de l’étalement du désaccord des oscillateurs 1-4 (x1XX) et 5-8 (x2XX)

TRG1, TRG2 → règle la fonction trigger du Dualchord ; les 2 derniers chiffres (xxXX) définissent le type de trigger, comme décrit ici :

KNBA..D → définit la destination des potards A à C du Dualchord (voir le Track Setup du Dualchord pour les destinations disponibles)

PCRD → joue les accords préréglés du Dualchord. Le 2e chiffre définit la sortie du Dualchord, les 2 derniers l’accord choisi, qui utilise 2 à 4 oscillateurs. La note de base provient du 1er ou du 5e oscillateur. La ligne de statut indique aussi les oscillateurs utilisés, et les colonnes de notes montrent les oscillateurs supplémentaires pris par l’accord ; vous pouvez au besoin les écraser par d’autres notes. Les accords se définissent avec les 2 derniers chiffres (xxXX) (voir les réglages « Part Mode » du Track Setup du Dualchord pour les accords disponibles). Voici la liste des accords inclus, avec le nombre d’oscillateurs utilisés :

Tous les autres paramètres sont exactement ceux des Tracks Modular CV/Gate ; toutes les fonctions des Tracks locaux restent donc utilisables. Seule différence : les probabilités, qui portent sur les colonnes du Dualchord :

colonne 1, colonne 2, colonne 3, colonne 4, colonne trigger 1, FX1, FX2, FX3 et ligne

La 4e page contient, à côté de la 3e colonne FX, une colonne « Patch » et une colonne « Groove ». Toutes deux marchent comme dans un Track CV/Gate local.

À droite, vous voyez quels accords préréglés (Part Modes) sont choisis pour les sorties du Dualchord.

La lecture d’une ligne de pattern Dualchord suit cet ordre :

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > Note Columns 1-4 and 5-8, Trigger1, Trigger 2.

Track Setup (Track Dualchord)

Dans l’écran Track Setup du Dualchord, vous modifiez le comportement général du Track, les réglages d’entrée Midi liés au Dualchord, les différents modes ainsi que les réglages et affectations des oscillateurs, LFO et potards.

Un expander Dualchord est nécessaire pour accéder à cet écran, et un Track doit lui être affecté. Comme pour tous les écrans Track Setup, vous y accédez par le Nerd Screen / Menu, en appuyant deux fois sur le bouton PATCH, ou depuis l’écran Track Assign avec OK sur le Track Dualchord affecté.

• Track Clock → Voir l’écran Track Setup.
• Transpose → Autorise ou interdit la transposition du Track. Cela vaut pour la transposition globale comme pour celle du Track.
• Scale → Voir l’écran Track Setup.
• Loc.Trigger Delay → Voir l’écran Track Setup.
• Random FX1..3 → Active des valeurs aléatoires pour le FX choisi. Activé avec une plage choisie, toutes les valeurs FX de cette colonne jouent avec des valeurs aléatoires dans les plages choisies. Vous pouvez aussi l’activer/désactiver avec la commande Random FX (RDMN) de la liste des FX. Appuyez sur OK pour ouvrir l’écran Random Ranges et modifier les plages.
• Record/Play Voices → Fixe le nombre de voix jouables et enregistrables depuis le Midi. En pratique, les notes Midi monophoniques ou polyphoniques sont dirigées vers un ou plusieurs oscillateurs/colonnes, avec les attributs choisis.

  Chaque réglage existe avec 2 attributs : d’abord les colonnes de notes du Track Dualchord utilisées, ensuite le remplissage ou non de la colonne trigger. Si la colonne trigger est utilisée, un trigger « Gate on » (FE) est inséré au « Note On » de la première note, et un « Gate off » (00) au « Note Off » de la dernière note relâchée. Si le note on et le note off tombent sur le même step, c’est le type de trigger par défaut qui est inséré.

  Pour le choix des colonnes, de nombreuses combinaisons sont possibles pour l’entrée MIDI (toutes avec et sans triggers) :

  Par exemple, 1+2 signifie que vous pouvez jouer 2 notes Midi en même temps, dirigées vers les colonnes 1 et 2 du Dualchord. Les colonnes 3 et 4 ne sont alors pas touchées par l’entrée Midi.

  Avec un « note on » Midi, l’oscillateur choisi démarre s’il était arrêté.

• Rec/Play Note Off → Ce réglage complète Rec/Play Voices : vous définissez si un oscillateur s’arrête à un « note off » ou continue de tourner (par défaut). Si le réglage est activé, un « note off » « [ ] » est aussi inséré dans les colonnes pendant l’enregistrement.
• Column Setup → Définit des destinations différentes pour les 8 colonnes de notes et les 2 colonnes trigger. Exemple d’usage : utiliser 2 Tracks différents avec le Dualchord, l’un dont les 4 premières colonnes + le trigger visent les 4 premiers oscillateurs (donc la première sortie oscillateur et la première prise trigger du Dualchord), l’autre dont les premières colonnes visent les oscillateurs 5-8 et le 2e trigger pour les 2es prises de sortie.

  Destinations possibles des colonnes de notes 1..8 : oscillateurs 1..4 (sortie 1), oscillateurs 5..8 (sortie 2). Pour les colonnes trigger, vous avez le choix entre les deux sorties trigger du Dualchord, la sortie trigger du Track en cours (Tracks 1-6) et les sorties trigger locales 1..6.

• DC Sound Settings

  Choisissez ici l’un des 4 presets des réglages du Dualchord. Chaque preset contient tous les réglages du Dualchord, ce qui permet de créer 4 sons différents. Les presets / réglages du Dualchord sont globaux, pas par Track. Le preset en cours est toujours celui que vous éditez.

  Les fonctions d’export et d’import chargent/enregistrent des presets individuels depuis/vers la carte SD du NerdSEQ. Elles concernent toujours le preset actif. Les presets sont chargés et enregistrés avec le projet.

Le bloc suivant définit les modes généraux des oscillateurs / fonctions du Dualchord :

• Clone Out 1 to 2 → Définit si et comment la première sortie est aussi clonée vers la 2e. Vous créez ainsi un champ stéréo en branchant une sortie sur le canal gauche et l’autre sur le canal droit de votre table de mixage. D’autres usages, où l’on mélange simplement les deux sorties, enrichissent aussi la variation des oscillateurs. Réglages disponibles :

  None → clonage de sortie désactivé

  Stereo Dephase → les ondes de la première sortie sont clonées vers la 2e, avec un déphasage de 0 à 360 degrés sur la 2e (défini par le réglage Clone Depth). Cela génère un champ stéréo fixe.

  Stereo Detune → les ondes de la première sortie sont clonées vers la 2e, celles de la 2e étant légèrement désaccordées (quantité définie par Clone Depth). Cela crée une sorte de champ stéréo mouvant.

  Le meilleur effet stéréo s’obtient avec des notes dans les octaves graves.

  Les ondes de la 2e sortie restent manipulables, mais sont de nouveau écrasées dès qu’une note ou un réglage de la première onde change. Les changements de déphasage/désaccord sont appliqués par mises à jour (assez) lentes, si bien que la manipulation des oscillateurs de la sortie 2 reste inaudible.

• Clone Depth → Définit l’intensité des effets Stereo Phase ou Stereo Detune.
• Part 1 Mode → Modes d’oscillateurs de la première sortie : vous définissez si les oscillateurs sont indépendants ou jouent ensemble, avec de nombreux préréglages. Modes disponibles :

  Normal → chacun des oscillateurs 1..4 fonctionne indépendamment.

  4x Note → les oscillateurs 1..4 sont liés : quand une note démarre ou change sur l’oscillateur 1, les oscillateurs 2, 3 et 4 démarrent/changent aussi avec la même note. Si vous jouez C-3 sur l’oscillateur un, C-3 joue aussi sur les autres. En ajoutant un désaccord par oscillateur (ou l’étalement de désaccord), les oscillateurs se désaccordent entre eux et donnent un son plus « large/épais » — de quoi créer un son façon « supersaw ». Les autres oscillateurs restent manipulables séparément, mais chaque note de l’oscillateur 1 s’applique à tous et les écrase. Il n’y a pas de synchronisation entre oscillateurs ; seul un note-off les resynchronise.

  2x Note |0|-1| → les oscillateurs 1 et 2 sont liés comme en 4x Note, mais le 2e joue une octave plus bas.

  3x Note |0|-1|+1| → les oscillateurs 1, 2 et 3 sont liés comme en 4x Note, mais le 2e joue une octave plus bas et le 3e une octave plus haut.

  4x Note |0|-1|+1|0| et 4x Note |0|-2|-1|1| fonctionnent de même, les oscillateurs jouant dans des octaves différentes.

  2x Note 5th → les oscillateurs 1 et 2 sont liés, l’oscillateur 2 jouant 5 demi-tons plus haut

  4x Note 5th → les oscillateurs 1..4 sont liés, l’oscillateur 2 jouant 5 demi-tons plus haut, l’oscillateur 3 une octave plus bas et l’oscillateur 4 7 demi-tons plus bas

  2x Note 7th → les oscillateurs 1 et 2 sont liés, l’oscillateur 2 jouant 7 demi-tons plus haut

  4x Note 7th → les oscillateurs 1..4 sont liés, l’oscillateur 2 jouant 7 demi-tons plus haut, l’oscillateur 3 une octave plus bas et l’oscillateur 4 5 demi-tons plus bas

  Les modes suivants font intervenir de la même façon 2 à 4 oscillateurs, mais pour des accords. Accords disponibles (2x, 3x et 4x indiquent le nombre d’oscillateurs utilisés) :

  2xMinor 2nd, 2xMajor 2nd, 2xMinor 3rd, 2xMajor 3rd, 2xPerfect 4th, 2xDim 5th, 2xPerfect 5th, 2xMinor 6th, 2xMajor 6th, 2xMinor 7th, 2xMajor 7th, 3xTriad Major, 3xTriad Minor, 3xTriad Dim, 3xTri Dim 5th, 3xTri Dim Aug, 3xTri Sus 4th, 3xTri Sus 2nd, 4x7th Dom, 4x7th Minor, 4x7th Major, 4x7th MinMaj, 4x7th Sus, 4x7th Aug, 4x7th Aug Maj, 4x7th Half Dim, 4x7th Dim, 4x7th Dim 5th, 4x6th, 4x6th Minor, 4xMinor 2nd, 4xMajor 2nd, 4xMinor 3rd, 4xMajor 3rd, 4xPerfect 4th, 4xDim 5th, 4xPerfect 5th, 4xMinor 6th, 4xMajor 6th, 4xMinor 7th, 4xMajor 7th, 4xTriad Major, 4xTriad Minor, 4xTri Dim, 4xTri Dim 5th, 4xTri Dim Aug, 4xTri Sus 4th et 4xTri Sus 2nd.

• Morph Waves 1234 → Réglages de morphing combinés des 4 oscillateurs. Vous faites ainsi un morphing entre les 4 formes d’onde possibles, dans n’importe quelle combinaison. Par exemple :
  Sine ↔ Pulse
  Sawtooth ↔ Sine
  Pulse ↔ Sawtooth ↔ Triangle
  Sine ↔ Sawtooth ↔ Triangle ↔ Pulse
  …et ainsi de suite. Toutes les combinaisons possibles de 2, 3 et 4 formes d’onde sont disponibles dans ce réglage. Le réglage Morph Amount définit la position effective du morphing :
• Morph Amount 1234 → Ce paramètre (0 – 255 / 0-100 %) définit la position de morphing de la forme d’onde choisie. Par exemple, si « Morph Waves » vaut PULSE ↔ SAW, une valeur de 0 / 0 % donne une onde pulse ; à 127 / 50 %, un mélange de pulse et de dent de scie ; à 255 / 100 %, une dent de scie pure. La quantité de morphing fonctionne de même pour toutes les formes d’onde choisies. Elle peut aussi être affectée à un LFO ou à un potard, ou pilotée depuis les FX/Mappings, pour obtenir de nombreuses variations « mouvantes » des formes d’onde.

  Ce réglage écrase toujours les réglages d’onde de chaque oscillateur, car il agit comme une sorte de « preset ». Au chargement d’un projet, un morphing activé écrase aussi les réglages individuels des formes d’onde.

• Detune Spread 1234 → Désaccorde les 4 oscillateurs selon les rapports

  | -1 | 0 | +1 | +2 |. Vous obtenez immédiatement un effet « large » ou « épais », par exemple avec les modes 4x Note. L’étalement va d’un désaccord subtil à un désaccord bien audible.

Les 4 réglages suivants sont exactement les mêmes que les précédents, mais s’appliquent aux oscillateurs 5 à 8 de la 2e sortie.

Waveform FX / ENV/VCF/VCA Setup

Ce bloc ajoute au Dualchord une enveloppe, un filtre, une source de bruit et une section wavefolder/hardsync. Il demande au moins le firmware Dualchord V1.4.

Il n’existe qu’un seul bloc de voix, que vous dirigez vers la sortie 1 ou la sortie 2. Attention : l’autre sortie est muette tant que le bloc est actif. C’est voulu, car l’enveloppe et le filtre ont besoin de la puissance de calcul de la seconde sortie. Routage désactivé, le Dualchord se comporte exactement comme avant, avec 2 sorties indépendantes.

Tous les réglages de ce bloc sont mémorisés par preset Dualchord et enregistrés/chargés avec le projet. Vous pouvez passer « à la volée » de presets utilisant 2 sorties à des presets utilisant le Waveform FX dédié.

• ENV/VCF/VCA Setup → Définit le routage du bloc de voix. Il s’affiche sous forme d’un petit chemin de signal, pour voir directement ce qui se passe. Outre OFF (les deux sorties fonctionnent normalement), les routages suivants sont disponibles :

  WAV>VCF>OUT1 → les oscillateurs passent par le filtre vers la sortie 1, l’enveloppe ne modulant que le filtre.

  WAV>VCF>VCA>1 → les oscillateurs passent par le filtre puis par le VCA piloté par l’enveloppe.

  WAV>VCA>VCF>1 → la même chose, mais avec le filtre placé après le VCA.

  WAV>VCF>OUT2, WAV>VCF>VCA>2 et WAV>VCA>VCF>2 sont les mêmes 3 routages, pour la sortie 2.

• Env Attack / Env Decay / Env Sustain / Env Release → réglages ADSR (0 – 255) de l’enveloppe de la voix. L’enveloppe est déclenchée/gatée par le trigger/gate du Dualchord de la sortie routée.
• Filter Mode → Choisit le filtre. Outre Off, 19 types sont disponibles : passe-bas, passe-haut, passe-bande et coupe-bande (notch), chacun en version Biquad (BQ) et State Variable (SVF), puis Peak Q10, Peak Q30, Peak Q100, Low Shelf 10, Low Shelf 30, High Shelf 10, High Shelf 30, Butterworth LP, Butterworth HP, Bessel LP et Bessel HP. Les filtres Biquad sont un peu plus « rugueux », les versions SVF plus « domptées ».
• Filter Cutoff → Fréquence de coupure du filtre (0 – 255)
• Filter Resonance → Résonance du filtre (0 – 255)
• Filter Env Amount → Définit dans quelle mesure l’enveloppe module la coupure du filtre. Réglage bipolaire (-128 à +127), 0 signifiant aucune modulation.
• Noise Volume → Mélange une source de bruit dans la voix (0 = off). Le bruit est ajouté avant le filtre et le VCA.
• Wavefold/HardSync → Règle soit le wavefolder, soit le hardsync ; un seul des deux peut être actif à la fois. Outre Off, vous choisissez Sine Fold 1..4 et Tri Fold 1..4, le chiffre indiquant combien des 4 oscillateurs sont repliés. Le repli sinus est doux et classique, le repli triangle plus brillant, et il continue de replier même avec un drive extrême. Viennent ensuite les réglages de hardsync : Sync 1>2, Sync 2>3, Sync 3>4, Sync 1>2>3 et Sync 1>2>3>4, le premier oscillateur cité étant toujours le maître qui réinitialise le suivant. Maître et esclave doivent sonner tous les deux, et l’esclave est généralement accordé/désaccordé plus haut pour entendre le son de sync classique.

• Fold Drive → Intensité du wavefolder (0 – 255). Actif seulement si un mode wavefold est choisi.
• Fold Bias → Décale la symétrie du wavefolder (-128 à +127, 0 au centre), ce qui ajoute des harmoniques paires. Actif lui aussi seulement avec un mode wavefold.

  Le wavefolder et le hardsync ne fonctionnent que si le bloc de voix est dirigé vers l’une des sorties.

Wave 1 – 4 Setup (et Wave 5 – 8 Setup)

Ce bloc contient tous les réglages individuels de chaque oscillateur :

• Lock Wave1 (5) to 1234 (5678) → Ce réglage activé, toutes les modifications de l’oscillateur 1 (ou 5) s’appliquent aussi automatiquement aux 3 autres oscillateurs (2,3,4 ou 6,7,8) de la même sortie.

  Les autres oscillateurs restent éditables, mais chaque nouvelle modification de l’oscillateur 1 (5) les écrase. Désactivé, chaque forme d’onde s’édite indépendamment.

  Les réglages suivants existent pour les 8 oscillateurs :

• Wave X Velocity → Modifie le volume principal de l’oscillateur
• Wave X Glide → Réglage de glide : vitesse à laquelle la hauteur passe d’une note à l’autre. Glides nerveux comme lents sont possibles.
• Wave X Detune → Désaccord fin de la hauteur actuelle (positif et négatif). Le désaccord reste jusqu’à ce qu’il soit remis à 0.
• Wave X Triangle → définit la part de l’onde triangle dans l’oscillateur
• Wave X Sine → Définit la part de l’onde sinus dans l’oscillateur
• Wave X Saw → Définit la part de l’onde dent de scie dans l’oscillateur
• Wave X Pulse → Définit la part de l’onde pulse dans l’oscillateur
• Wave X Pulsewidth → Définit la largeur / le rapport cyclique de l’onde pulse

KNOB Setup → définit les fonctions affectables à chacun des 4 potards du Dualchord. Attention : les potards du Dualchord ne renvoient aucune information au NerdSEQ ; seuls des paramètres internes au Dualchord peuvent donc être modifiés avec eux.

• Knob X Enabled → Active ou désactive la fonction actuelle du potard. Pratique pour changer la destination du potard sans écraser de réglages.
• Knob X Destination → Fixe la destination du potard. Destinations disponibles (mêmes fonctions que celles décrites avant et après) :

  « LFO1..8 Speed » utilise 2 modes selon la vitesse du LFO lui-même : si le LFO est sur une vitesse synchronisée (64 steps ou 3 par step, par exemple), le potard passe de 128 steps, 64 steps … à 4, 5, 6 par step ; si le LFO est sur une vitesse « freerun », le potard utilise les vitesses libres ; LFO1..8 Amplitude, LFO1..8 Offset, LFO1..8 Phase, Stereo Deepness, Wave 1..8 PWM, Wave 1234 PWM, Wave 5678 PWM, Wave 1..8 Detune, Out1 et Out2 Detune (désaccord des ondes 1..4 et 5..8), Out1 et Out2 Spread (étalement du désaccord), Wave 1..8 et 1234/5678 Triangle Sine Saw Pulse, Wave 1..8 et 1234/5678 Morph, Wave 1..8 et 1234/5678 Glide, Wave 1..8 Velocity, Envelope Attack, Decay, Sustain, Release, Filter Cutoff, Resonance, Filter Envelope Amount, Noise Volume, Filter Mode, Fold Drive et Fold Bias.

LFO Setup → définit les attributs des 8 LFO et les fonctions affectables comme destination de LFO.

• LFO X Enabled → active ou désactive le LFO choisi

  Bon à savoir : si le curseur est sur cette entrée de menu et que le LFO est activé, vous voyez le « flux » réel du LFO sur la 1re LED du Dualchord, ce qui donne une indication visuelle de sa vitesse.

• LFO X Destination → fixe la destination du LFO. Destinations disponibles (mêmes fonctions que celles décrites avant et après) :

  Stereo Deepness, Wave 1..8 PWM, Wave 1234 PWM, Wave 5678 PWM, Wave 1..8 Detune, Out1 et Out2 Detune (désaccord des ondes 1..4 et 5..8), Out1 et Out2 Spread (étalement du désaccord), Wave 1..8 et 1234/5678 Triangle Sine Saw Pulse, Wave 1..8 et 1234/5678 Morph, Wave 1..8 et 1234/5678 Glide, Envelope Attack, Decay, Sustain, Release, Filter Cutoff, Resonance, Filter Envelope Amount, Noise Volume, Fold Drive et Fold Bias.

• LFO Speed → règle la vitesse du LFO. 2 types de vitesses sont possibles : LFO synchronisés, dont l’onde dure un nombre choisi de steps du séquenceur (128, 64, 32, 16, 8, 4, 2, 1 steps) ou tourne 2, 3, 4, 5 ou 6 fois par step. La vitesse est dérivée de l’horloge principale du NerdSEQ et resynchronisée à chaque passage par zéro de celle-ci.

  La 2e option, ce sont les vitesses libres, qui ne sont synchronisées d’aucune façon.

• LFO Amp → règle l’amplitude du LFO
• LFO Offset → règle l’offset du LFO. Un LFO oscille généralement entre valeurs positives et négatives (bipolaire) autour de zéro ; l’offset le décale vers le positif ou le négatif. Servez-vous-en pour trouver les « sweet spots » de la destination.
• LFO Phase → définit la phase du LFO. Pour un LFO libre, c’est le point de départ (0-360 degrés / 0-255) ; pour un LFO synchronisé, le point de synchronisation de l’onde.

À savoir :

• Les LFO et les potards modifient les valeurs directement dans le Dualchord, et l’état actuel de la valeur manipulée n’est pas renvoyé au NerdSEQ.
• Au chargement d’un projet utilisant un Dualchord, l’ordre de priorité suivant s’applique :

  tous les réglages individuels des ondes
  réglages Detune Spread

  réglages Morph Mode

  réglages des LFO

  réglages des potards

  Les réglages individuels des ondes peuvent donc être écrasés par les réglages de morphing si le morphing est activé.

Track Multi-functional / I2C

Écran Pattern

Cet écran Pattern est disponible avec et sans l’expander Multi-IO. Vous devez affecter un Track à l’expander dans l’écran Track Assign

Le Track Multi / I2C est un type de Track polyvalent qui séquence bien plus que du matériel I2C. Il peut aussi piloter tous les CV/Gates locaux, l’expander Trigger16, le Midi et plus encore, ce qui en fait un Track polyphonique souple, avec jusqu’à 6 colonnes de notes et la fameuse drum matrix de l’expander Trigger16.

Les valeurs du pattern ne tenant pas sur un seul écran, il est réparti sur 3 pages.

Pour loger un maximum de fonctions dans les colonnes et l’interface disponibles, plusieurs fonctions peuvent être affectées à une même colonne parmi les 6 premières. Chaque colonne peut aussi avoir une destination différente. Les destinations se règlent dans le Track Setup

Destinations possibles des 6 premières colonnes : I2C, avec des commandes pour l’ER301, Just Friends, distingEX/NT ou des commandes personnalisées. Autres destinations : les sorties CV/MOD/Gate du NerdSEQ, avec un comportement note on/off. Les triggers/gates peuvent aussi être manipulés d’ici avec un jeu réduit (Gate On/Off/Toggle, Trigger 20 ms et 40 ms).

Destinations possibles de la drum matrix : ER301, Just Friends, distingEX/NT, commandes I2C personnalisées, notes Midi, CC Midi et les sorties trigger du NerdSEQ et de l’expander Trigger16. Beaucoup de fonctions agissent comme un trigger, d’autres peuvent aussi se comporter comme un gate qui dure plusieurs steps.

Voici la description des différents écrans d’un pattern I2C/Multi :

Page 1

Colonnes 1..6 :

Les 6 colonnes servent généralement à jouer des notes ou des hauteurs, mais offrent aussi d’autres fonctions de séquençage. Toutes les destinations ne peuvent pas jouer des notes ou produire des gates.

— → colonne vide

[ ] → note-off pour cette colonne. Selon la destination, relâche le gate ou envoie une commande I2C pour relâcher un gate.

C-0 à B-9 → choisit la note à jouer ; active aussi le gate, selon la destination.

M1 à M16 → exécute la commande/fonction définie par les destinations 1-16 de la drum matrix

CA1 à CA 8 → exécute les commandes I2C personnalisées 1 à 8 sur le port I2C A, mais sans charge utile. L’adresse provient de l’adresse personnalisée, pas de la destination.

CB1 à CB 8 → idem, pour le port I2C B

TT0 → gate off sur la sortie trigger/gate locale du Track.

TT1 → gate on sur la sortie trigger/gate locale du Track.

TTT → inverse le gate de la sortie trigger/gate locale du Track.

TT2 → trigger de 10 ms sur la sortie trigger/gate locale du Track.

TT8 → trigger de 40 ms sur la sortie trigger/gate locale du Track.

La 2e série concerne la destination de la colonne. Si la colonne est affectée à CV 1..6, les destinations sont les sorties trigger/gate locales 1..6. Si elle est réglée sur le Track local 1..6, elles sont aussi affectées automatiquement à 1..6. Toutes les autres affectations utilisent le Track en cours.

Si la colonne a CV3 pour destination :

TD0 → gate off sur la sortie trigger/gate 3.

TD1 → gate on sur la sortie trigger/gate 3.

TDT → inverse le gate de la sortie trigger/gate 3.

TD2 → trigger de 10 ms sur la sortie trigger/gate 3.

TD8 → trigger de 40 ms sur la sortie trigger/gate 3.

Viennent ensuite 2 séries pour générer de l’aléatoire.

D’abord RN0 à RN7, qui génèrent une note dans la plage choisie 0-7.

Puis R 0 à R 7, qui génèrent une hauteur dans la plage choisie 0-7.

Le bouton OK sur les commandes aléatoires ouvre l’écran Random Ranges.

Enfin viennent les réglages de hauteur des sorties affectées.

Ils fonctionnent comme les hauteurs normales de 000 à FFF, soit une plage de 0 à 10 volts (-5/+5) selon la destination.

Au passage, les valeurs de hauteur sont mises à l’échelle : les 4095 (FFF) valeurs ne sont pas toutes disponibles. En fait, seules 3915 valeurs différentes le sont, quelques nombres étant sautés sur toute la plage. À l’usage, vous ne le remarquerez pas du tout : les pas de tension sont si fins qu’une valeur sautée est inaudible. Si vous en avez vraiment besoin, la plage complète de 4095 valeurs reste disponible via les colonnes FX.

Pour parcourir rapidement, SHIFT+OK saute directement entre note-off, notes, matrice, commandes personnalisées, triggers, aléatoire, hauteurs et emplacement vide.

Si l’une des colonnes est « gatée » (une note joue, par exemple), son numéro est mis en surbrillance en haut de l’écran.

Pendant l’édition, appuyez sur OK pour pré-écouter la ligne en cours du séquenceur.

Page 2

La deuxième page contient 3 colonnes FX. Elles utilisent pour la plupart un codage spécial des 4 chiffres, expliqué pour chaque fonction. Pour toutes les fonctions I2C, des détails/une aide figurent dans la barre de statut : vous devriez pouvoir toutes les utiliser sans rouvrir le manuel.

Fonctions FX disponibles :

PI 1 à PI 6 → modifie la hauteur de la destination définie par les colonnes 1-6. La hauteur va de 000 à FFF (0 – 4095).

NT 1 à NT 6 → modifie la note de la destination définie par les colonnes 1-6. La valeur 0 est un note-off, puis vous choisissez de C-0 à B-9.

PROW → probabilité de toute la ligne, sauf la dernière colonne FX.

PCRD → Play Chord. Cette fonction n’est pas encore implémentée.

+*-/ → fonctions d’addition, soustraction, multiplication et division : le calcul s’applique à la dernière valeur FX utilisée, qui est alors exécutée à nouveau.

XXXX Les 2 premiers chiffres définissent le type de calcul. 00 – 03 ajoute au FX choisi jusqu’à la valeur maximale. 04 – 07 ajoute avec débordement. 08 – 0B multiplie par X.X jusqu’à la valeur maximale. 0C – 0F multiplie par X.X avec débordement. De 10 à 17 la même chose en soustraction, et de 18 à 1F les divisions par X.X. Il y a débordement si le résultat dépasse FFF (4095).

Tous les autres paramètres sont exactement ceux des FX des Tracks Modular CV/Gate ; toutes les fonctions des Tracks locaux restent donc utilisables. Seule différence : les probabilités, qui portent désormais sur plusieurs sorties CV et FX.

T16A et T16B → envoie une commande de trigger choisie à l’expander Trigger16. Le premier chiffre XXXX définit le canal de l’expander (canaux NSA 1-4), le 2e XXXX la sortie trigger et les 2 derniers XXXX le type de trigger.

Les autres fonctions FX sont les mêmes que pour un Track Modular CV/Gate normal.

La page 3 contient surtout la drum matrix, qui déclenche des batteries ou des événements.
Elle compte 16 colonnes ; les emplacements remplis et vides définissent le déclenchement d’une batterie, l’envoi d’une note ou d’un CC Midi, d’une commande I2C, etc. Choisissez la destination de chaque colonne dans le Track Setup

Les fonctions d’édition sont les mêmes que pour l’expander Trigger16 : reportez-vous à sa description.

Autre particularité : outre le déclenchement ponctuel, certaines destinations gèrent aussi le gating. Le gate d’une telle destination est activé quand un emplacement de la drum matrix est rempli, et un gate off est envoyé au prochain emplacement vide. Si vous remplissez par exemple les lignes 02, 03 et 04 et laissez la 05 vide, le gate s’active en 02 et se réinitialise après la ligne 04. C’est utile si vous avez par exemple une batterie Midi définie comme trigger sur une colonne et la même batterie définie comme gate sur une autre : vous jouez des triggers courts la plupart du temps et utilisez de temps en temps le gate pour faire durer le son. Cela dépend bien sûr des possibilités de la destination.

Vous pouvez copier des lignes/colonnes de drum matrix entre les Tracks Multifunctional/I2C et les Tracks Trigger16.

Les probabilités se répartissent ainsi, mais sont susceptibles de changer à l’avenir :

colonne 1,2,3, colonne 4,5,6, matrice 1, matrice 2, matrice 3, FX1, FX2, FX3, ligne

Chacune des 16 colonnes de la drum matrix d’un Track I2C/Multi peut être rendue muette indépendamment (comme avec une drum matrix Trigger16). Choisissez la colonne et appuyez sur SHIFT+DOWN+START pour activer/désactiver le mute, et sur SHIFT+UP+START pour le solo.

Vient enfin la colonne groove, qui marche comme les réglages de groove des Tracks Modular CV/Gate normaux.

La lecture d’une ligne de pattern I2C suit cet ordre :

Patch > FX1 > FX2 > FX3 > Columns 1-6 > DrumMatrix 1-16

Ainsi, par exemple, des paramètres modifiés en FX1 agissent déjà sur FX2, et ainsi de suite.

Track Setup (Track I2C / Multifunctional)

Le Track I2C Multi est un type de Track multifonction qui séquence toutes sortes de destinations : I2C, Midi, CV et triggers. La configuration des destinations est décrite ici :

• Track Clock → Voir l’écran Track Setup.
• Transpose → Autorise ou interdit la transposition du Track. Cela vaut pour la transposition globale comme pour celle du Track.
• Scale → Voir l’écran Track Setup.
• Loc.Trigger Delay → Voir l’écran Track Setup.
• Random FX1..3 → Active des valeurs aléatoires pour le FX choisi. Activé avec une plage choisie, toutes les valeurs FX de cette colonne jouent avec des valeurs aléatoires dans les plages choisies. Vous pouvez aussi l’activer/désactiver avec la commande Random FX (RDMN) de la liste des FX. Appuyez sur OK pour ouvrir l’écran Random Ranges et modifier les plages.
• Record Voices → fixe le nombre de voix enregistrables/jouables depuis le Midi. Réglages actuels : 1..6 enregistre/joue le Midi dans ce nombre de colonnes. Avec 3, seules les 3 colonnes de gauche enregistrent / jouent les notes Midi. La lecture et la répartition des notes se font en rotation (round robin).

  Destination 1..6 fixe la destination des 6 colonnes de l’écran Pattern. Ce sont :

  les destinations I2C (pour toutes, vous choisissez l’adresse (0 – 127), la connexion I2C (A ou B) et le port (0 – 128)) et les sorties CV/Gate locales. Dans cette description, les deux ports I2C sont notés ensemble A/B, mais chacun est un réglage distinct. Les noms reprennent surtout ceux du Teletype, avec quelques changements de longueur, et quelques nouvelles commandes ont été ajoutées.

D’abord, les destinations de l’ER301 d’Orthogonal Devices (SC signifie Sound Computer). Il utilise généralement l’adresse 31 hexa et les ports 1-100. (L’ER301 a un décalage dans la numérotation de ses ports : il commence au port 1, mais c’est le port 0 qui est envoyé. Le NerdSEQ s’en charge en interne.)⁹

A/B-SC.CV → la commande SC.CV règle la valeur CV du port (avec slew).

A/B-SC.CVGA → la commande SC.CV règle la valeur CV du port (avec slew), plus le gate on/off (SC.TR) du même port.

A/B-SC.CVTR → la commande SC.CV règle la valeur CV du port (avec slew), plus un trigger (SC.PULSE) du même port.

A/B-SC.CVSE → la commande SC.CV.SET règle la valeur CV du port (sans slew)

A/B-SC.CVSL → la commande SC.CV.SLEW règle le slew du port

A/B-SC.TR → SC.TR active seulement le gate du port à un note on, et le coupe au note off.

A/B-SC.CVNG → la commande SC.CV règle la valeur CV du port (sans slew), plus le gate on/off (SC.TR) du même port.

A/B-SC.CVNT → la commande SC.CV règle la valeur CV du port (sans slew), plus un trigger (SC.PULSE) du même port.

Remarques sur l’utilisation de l’ER301 :

• Le firmware 0.5.03 au minimum est nécessaire pour une réception I2C fiable.
• Activez la prise en charge du Teletype pour obtenir 2 nouvelles unités, une unité CV et une unité TR. Elles reçoivent les données I2C du NerdSEQ. Utilisez le pull-up 3,3 V, surtout si aucun autre matériel I2C n’est branché sur ces lignes.

Les destinations suivantes concernent le Just Friends¹⁰ de Whimsical Raps et son implémentation Just Type. Lisez bien la documentation de Just Type, qui décrit toutes les fonctions ci-dessous. Le JF utilise généralement l’adresse 0x70 ; les sorties se pilotent avec les ports 0-6, où¹¹ le port 0 vise toutes les sorties, le port 1 IDENTITY et le 6 6N (les utilisateurs du JF comprendront). Je ne l’ai pas testé moi-même avec le JF ; quelqu’un d’autre l’a fait. Si vous êtes un utilisateur acharné du JF connaissant le Teletype et qu’il vous manque quelque chose ou que cela ne marche pas comme prévu, faites-le-moi savoir.

A/B-JF.TR → JF.TRIGGER active seulement le gate du port à un note on, et le coupe au note off.

A/B-JF.RMOD → JF.RMODE règle l’état RUN (un note on active le mode Run, note off = Off)

A/B-JF.RVLT → JF.RUN règle la tension RUN (notes ou hauteurs définissent min/max)

A/B-JF.SHFT → JF.SHIFT décale la transposition du Just Friends

A/B-JF.VTR → JF.VTR déclenche le canal avec une vélocité. Hauteur 0 ou note-off = état bas.

A/B-JF.MODE → JF.MODE active les modalités Synthesis ou Geode.

Remarque sur les commandes Synth / Geode suivantes, qui ne fonctionnent que si le JF est en MODE = 1.

Inutile d’envoyer cette commande : le NerdSEQ l’envoie une fois à l’avance quand l’une des commandes de synthèse suivantes est « jouée ». Le JF reste en MODE = 1 jusqu’à ce que le mode soit réinitialisé avec la commande JF.MODE.

A/B-JF.VOXL → JF.VOX joue une note (on/off) avec un niveau/une vélocité de 33 % sur le port choisi.

A/B-JF.VOXM → JF.VOX joue une note (on/off) avec un niveau/une vélocité de 66 % sur le port choisi.

A/B-JF.VOXH → JF.VOX joue une note (on/off) avec un niveau/une vélocité de 100 % sur le port choisi.

A/B-JF.PTCH → JF.PITCH joue une note/hauteur sans déclenchement de niveau/vélocité sur le port choisi.

A/B-JF.TICK → JF.TICK cadence Geode avec un flux de ticks de division par mesure (valeurs ou notes 1-48 pour les divisions, 49 – 255 pour le BPM)

Les 2 commandes suivantes sont des commandes doubles et doivent être côte à côte dans 2 colonnes (VOX1 à gauche, VOX2 à droite, car le paramètre VOX demande ici 2 valeurs). Les deux sont nécessaires à l’exécution.
La commande VOX pour Geode : « Crée un flux d’enveloppes rythmiques sur le canal nommé. Le flux continue pendant le nombre de répétitions, sur un rythme défini par divs. »

A/B-JF.VOX1 → JF.VOX Divs, divise la mesure en autant de segments

A/B-JF.VOX2 → JF.VOX Repeats, nombre de redéclenchements de l’enveloppe

A/B-JF.QT → JF.QT quantifie les événements Geode sur des divisions de la mesure.

Les 2 commandes suivantes sont aussi des commandes doubles, comme ci-dessus (TUN1 à gauche, TUN2 à droite, car la commande TUNE demande 2 valeurs). Les deux sont nécessaires à l’exécution.
La commande TUNE redéfinit le rapport d’accord d’un canal du Just Friends (canal 0 = tous les canaux) sous forme d’une paire numérateur/dénominateur. Un numérateur/dénominateur de 0/0 remet le canal à l’accord par défaut.

A/B-JF.TUN1 → JF.TUNE Numerator, le numérateur du rapport d’accord du canal choisi

A/B-JF.TUN2 → JF.TUNE Denominator, le dénominateur du rapport d’accord ; cette colonne envoie la commande combinée

Viennent ensuite les commandes du distingEX¹² ou du distingNT¹³ d’Expert Sleepers. Les deux partagent la même implémentation. L’adresse se règle dans les réglages I2C du distingEX/NT.

A/B-ES.CO → ES.CONTROLLER règle le contrôleur I2C sur une valeur. Les contrôleurs (ports) peuvent être affectés dans le disting à n’importe quel paramètre d’algorithme.

A/B-ES.PARA → ES.PARAMETER règle le paramètre de l’algorithme en cours sur la valeur exacte

A/B-ES.PV → ES.PARAMETER Range règle le paramètre de l’algorithme en cours sur la valeur de plage (0…16384, mise à l’échelle depuis la hauteur 0-4095 du NerdSEQ)

A/B-ES.PRST → ES.PRESET charge un preset

A/B-ES.VP → ES.VOX PITCH règle la hauteur de la voix indiquée

A/B-ES.V → ES.VOX ON+VELO déclenche la voix (gate on/off de la note en cours) avec une vélocité

A/B-ES.VPL → ES.VOICE joue une note (note on/off) avec une vélocité de 33 %

A/B-ES.VPM → ES.VOICE joue une note (note on/off) avec une vélocité de 66 %

A/B-ES.VPH → ES.VOICE joue une note (note on/off) avec une vélocité de 100 %

Les destinations de voix du distingEX/NT visent soit une voix, soit une note (voir les différences dans les manuels du disting). Le choix se fait par le numéro de sortie de la destination : les sorties 1-24 visent les voix (EX seulement) (affichées V:1..V:24), les sorties 25-48 les notes (affichées N:1..N:24). Les notes peuvent en outre être visées avec un canal : les sorties 49 et au-delà s’affichent N<note>#<canal> (N3#5 est par exemple la note 3 sur le canal 5) et couvrent les 24 notes sur les canaux 1 à 16. Le NerdSEQ utilise pour cela les commandes de notes par canal (hauteur, note on et note off avec un canal) : plusieurs Tracks ou colonnes peuvent ainsi jouer chacun leurs notes sur leur propre canal du même module.

Les destinations suivantes pilotent/jouent les modules ART de TipTop Audio.¹⁴ Elles demandent l’ART-Add-On et l’expander Multi-IO. L’ART-Add-On est un module complémentaire 2 HP bon marché (avec 2 ports ART) pour le Multi-IO. L’implémentation permet de piloter/jouer de façon polyphonique les modules ART actuels (et futurs) ; elle a été testée avec succès (6 voix de polyphonie) avec la configuration suivante : NerdSEQ → Multi-IO → ART-Add-ON → Vortex6→Octostages/Poly Envelope→Octopass Polyfilter→ Octogain

La 2e colonne définit le port/la sortie du module ART.

Fonctions ART disponibles :

ART LOW → note ON/OFF avec une vélocité de 30 %.

ART MID → note ON/OFF avec une vélocité de 60 %.

ART HI → note ON/OFF avec une vélocité de 100 %.

ART RND → note ON/OFF avec une vélocité aléatoire définie par une plage aléatoire.

ART MW → contrôleur de molette de modulation

ART PORTA → contrôleurs de portamento

ART PC → Program Change

ART PB → pitch bend

Toutes les commandes ART ne sont pas disponibles/implémentées sur tous les récepteurs/modules ART.

D’autres destinations I2C suivront. Vous pouvez aussi créer vos propres commandes I2C, déjà utilisables avec des followers I2C non pris en charge.

Ces commandes personnalisées se définissent dans ce menu Setup et peuvent aussi être appelées comme destination. Leur édition est décrite plus bas (une autre entrée du menu I2C/Multi). Ici, ce sont des destinations qui servent à « tirer » ces commandes personnalisées.

A/B-CUSTM → joue une commande personnalisée choisie (mais ajoute une charge utile de 2 octets, comme la note choisie dans la séquence ou une valeur de hauteur). Pour une commande personnalisée de 5 octets, par exemple, les 2 octets sont ajoutés à la fin. Vous choisissez la commande par le numéro à côté de l’adresse.

La destination suivante concerne les sorties CV/Gate locales :

CV-MOD → fonctions des sorties CV/Gate locales

La 2e colonne définit la fonction, la 3e les sorties choisies.

Pour les sorties, vous avez le choix entre les sorties 1-6 du NerdSEQ et « LOCAL », qui utilise les sorties du Track en cours (s’il s’agit de l’un des Tracks 1-6).

Fonctions :

CVGA → CV+GATE passe la CV à la note ou à la hauteur et active/réinitialise le gate

CVTR → CV+Trigger passe la CV à la note ou à la hauteur et tire un trigger par défaut

MDGA → MOD+GATE passe la sortie MOD à la note ou à la hauteur et active/réinitialise le gate

MDTR → MOD+Trigger passe la sortie MOD à la note ou à la hauteur et tire un trigger par défaut

CV → passe seulement la CV à la note ou à la hauteur

MOD → passe seulement la sortie MOD à la note ou à la hauteur

MAPPING → écrase une ligne de Mapping choisie depuis la séquence. Dans l’écran Mapping, la ligne choisie doit avoir GLOB → SEQV pour source.

Viennent ensuite les destinations de matrice, utilisables avec les 16 points trigger/gate de la drum matrix. La plupart des destinations de matrice I2C sont construites comme les destinations de colonnes, avec une adresse et un port. Les commandes sont « tirées » par le séquençage de la drum matrix.

Destinations ER301 :

A/B-SC.TR → SC.PULSE envoie une impulsion au port choisi.

A/B-SC.GA → SC.TR envoie un gate au port choisi. Un champ rempli dans la matrice envoie un gate on qui reste actif jusqu’au prochain champ vide.

Destinations Just Friends :

A/B-JF.TR → JF.TR envoie un gate on immédiatement suivi d’un gate off, soit une impulsion de trigger.

A/B-JF.GATE → SC.TR envoie un gate au port choisi. Un champ rempli dans la matrice envoie un gate on qui reste actif jusqu’au prochain champ vide.

Destinations DistingEX/NT :

A/B-ES.TRGL → ES.VOICE envoie un note on (qui déclenche par exemple un sample) avec une vélocité de 33 %.

A/B-ES.TRGM → idem avec une vélocité de 66 %.

A/B-ES.TRGH → idem avec une vélocité de 100 %.

A/B-ES.GATL → ES.VOICE envoie un note on (qui « gate » par exemple un sample) avec une vélocité de 33 %. Un champ rempli dans la matrice envoie un gate on qui reste actif jusqu’au prochain champ vide.

A/B-ES.GATM → idem avec une vélocité de 66 %.

A/B-ES.GATH → idem avec une vélocité de 100 %.

Ces destinations de matrice utilisent le même adressage de port que les destinations de voix : le port peut choisir une voix (V:1 .. V:24), une note (N:1 .. N:24) ou une note avec un canal, affichée N<note>#<canal> (N3#5 est par exemple la note 3 sur le canal 5, avec les 24 notes sur les canaux 1 à 16). Chaque point de la drum matrix peut ainsi déclencher ou « gater » sa propre note sur son propre canal du même module.

A/B-CUSTOM → envoie les commandes personnalisées définies, mais sans charge utile ajoutée. Le port désigne la commande personnalisée choisie.

MIDI NOTL, MIDI NOTM, MIDI NOTH → envoie seulement un note on Midi avec la note définie, vers le canal/port Midi défini, avec une vélocité de 33 % (L), 66 % (M), 100 % (H)

MIDI NOTR → envoie seulement un note on Midi avec la note définie et une vélocité aléatoire. La valeur aléatoire provient des Random Ranges, et le numéro de colonne de la drum matrix choisit la plage : avec la 2e colonne, par exemple, c’est la plage aléatoire 1 (en partant de 0). OK ouvre ici l’écran Random Ranges.

MIDI TRGL, MIDI TRGM, MIDI TRGH → envoie un note on et off Midi avec la note définie, vers le canal/port Midi défini, avec une vélocité de 33 % (L), 66 % (M), 100 % (H)

MIDI TRGR → envoie un note on et off Midi avec la note définie et une vélocité aléatoire. La valeur aléatoire provient des Random Ranges, et le numéro de colonne de la drum matrix choisit la plage : avec la 2e colonne, par exemple, c’est la plage aléatoire 1 (en partant de 0). OK ouvre ici l’écran Random Ranges.
MIDI GATL, MIDI GATM, MIDI GATH → envoie un note on ou un note off Midi avec une vélocité de 33 % (L), 66 % (M), 100 % (H). Un champ rempli dans la matrice envoie un gate on qui reste actif jusqu’au prochain champ vide.

MIDI GATR → envoie un note on ou un note off Midi avec une vélocité aléatoire, obtenue comme pour MIDI TRGR. Un champ rempli dans la matrice envoie un gate on qui reste actif jusqu’au prochain champ vide.

MIDI CCL, MIDI CCM, MIDI CCH → envoie un CC Midi sur le numéro de contrôleur choisi, avec une valeur de 33 % (L), 66 % (M) ou 100 % (H)

MIDI CCR → envoie un CC Midi sur le numéro de contrôleur choisi, avec une valeur aléatoire obtenue comme pour MIDI TRGR.

SAMP_LOW, SAMP_MID, SAMP_HI → joue un sample chargé sur l’un des canaux audio du NerdSEQ directement depuis la drum matrix, à une vélocité/un volume faible, moyen ou élevé (maximal). La première colonne à côté choisit le slot de sample, puis le canal audio (1-4) ; la 2e colonne choisit la hauteur/note de lecture du sample.

SAMP_RND → comme ci-dessus, mais avec une vélocité/un volume aléatoire tiré d’une plage choisie (Random Ranges).

TRIG1-6 → envoie un trigger (type choisi avec l’option Matrix Trig ci-dessous) sur la sortie trigger choisie

T16 → envoie un trigger (type choisi avec l’option Matrix Trig ci-dessous) sur le trigger choisi de l’expander Trigger16 (défini par le canal NSA et le numéro de sortie)

XMAP → exécute depuis la matrice la ligne choisie de l’écran Mapping. Attention : la ligne est toujours exécutée entièrement, que la source ait changé ou non.

Pour éditer plus vite des destinations semblables (la même destination sur différents ports, par exemple), SHIFT+MARK copie une ligne de destination et SHIFT+COPY la colle dans une autre.

Suite des positions du Setup :

Matrix Trig → définit le type de trigger envoyé par la matrice avec l’une des destinations locales ou Trigger16

Custom CMD 1-8 → commandes I2C personnalisées, définies par l’utilisateur. Si un follower I2C ou une commande précise n’est pas pris en charge par le NerdSEQ, vous pouvez créer votre propre commande en composant vos combinaisons d’octets. La taille maximale d’un paquet est de 7 octets + l’adresse, ajoutée automatiquement depuis la définition de la colonne ou de la matrice. Jouée depuis une colonne, la commande reçoit en plus une charge utile de 2 octets avec la valeur de la séquence. Le premier champ définit le nombre d’octets à envoyer, puis vous saisissez les octets. Exemple simple : vous voulez générer la commande Pulse de l’ER301 pour la drum matrix. La longueur serait 2, la commande Pulse est 05 et le port serait le deuxième octet (n’oubliez pas le décalage de port de l’ER301 : utilisez le port 00, reconnu comme port 1 par l’ER301).

La commande personnalisée ressemblerait alors à ceci : 2 – 05 00

Dans la matrice, vous choisissez cette commande personnalisée, qui enverra le trigger ER301 depuis la drum matrix. Si la commande personnalisée est choisie comme l’une des 6 destinations de colonnes, 2 octets sont automatiquement ajoutés comme charge utile supplémentaire pour la hauteur ou la valeur de la note.

Cstm Adr → définit une adresse par défaut, utilisée si la commande personnalisée est exécutée depuis l’une des 6 colonnes alors que la destination n’est pas une destination I2C.

Track Video / fonctions de shaders vidéo

Avec le Video Expander (VEX), les possibilités de générer des animations et de la synthèse vidéo sont nombreuses. Le VEX gère le langage de shaders GLSL (OpenGL ES 2.0) et peut faire tourner des milliers d’animations de shaders étonnantes¹⁵ (y compris les vôtres).

Outre les entrées de base de l’interface des shaders (temps, résolution, mouseXY), l’intégration au NerdSEQ offre jusqu’à 16 entrées de modulation et l’entrée du canal alpha (mixeur de transparence entre l’animation et l’écran du NerdSEQ). Pour utiliser ces entrées supplémentaires, le code du shader lui-même doit être adapté ; quelques détails techniques sont donnés plus loin. Toutes les entrées qui agissent sur les animations, y compris celles de base, peuvent être manipulées à la main ou modulées par des Shader-Envelopes dédiées (jusqu’à 8 par shader) et des Shader-LFOs (jusqu’à 8 par shader aussi). Par exemple, le temps de l’animation peut avancer et reculer simplement grâce à un Shader-LFO (SLFO), ou la position X de l’animation être manipulée par une Shader-Envelope (SENV) déclenchée en interne par l’une des sorties trigger du NerdSEQ. Et bien sûr, comme indiqué, les paramètres/modulateurs peuvent aussi être manipulés depuis la séquence, les Automators ou les Mappings.

Un projet NerdSEQ peut utiliser 8 animations de shaders. C’est comparable aux slots de samples : vous avez 8 slots de shaders, chacun avec ses réglages (dont ses propres réglages SENV et SLFO). Vous passez d’une animation à l’autre à la volée, ou vous la mettez en attente pour qu’elle s’active au passage par zéro de l’horloge principale du séquenceur, comme pour les patterns. Une différence avec les samples : les animations tournent « indéfiniment », et l’on passe généralement à un autre shader ou on les coupe.

Les animations de shaders, généralement de petits fichiers, se chargent depuis la carte SD du NerdSEQ ou depuis une clé USB branchée sur le VEX. Toutes les animations sont copiées automatiquement dans la mémoire du VEX et tournent ensuite sans la clé USB. De grandes communautés en ligne créent et partagent des animations de shaders : il en existe des milliers. Beaucoup tournent sans modification (selon la plateforme d’origine). Certaines doivent être modifiées pour tourner, et d’autres demandent trop de ressources et ne sont pas compatibles avec le VEX (des animations créées sur des ordinateurs haut de gamme avec des GPU dernier cri demandent tout simplement plus de puissance qu’un petit système embarqué comme le NerdSEQ avec le VEX ne peut en fournir). Pour les mêmes raisons, beaucoup d’animations ne peuvent pas tourner à la résolution maximale, mais réduire la résolution les garde fluides tout en restant superbes. Réduire le nombre d’images par seconde (FPS) aide aussi. Malgré les limites du matériel, les possibilités d’animations temps réel restent infinies.¹⁶

Le VEX (à partir de la version V3.0) intègre déjà 8 shaders d’usine, prêts à être lancés et manipulés. Tous peuvent bien sûr être remplacés par d’autres shaders.

Le point d’entrée pour gérer les shaders et leurs réglages est l’écran Video Project Setup.

Écran Video Project / Track Setup

Avec un VEX activé, appuyez deux fois sur le bouton PROJECT pour ouvrir l’écran Video Project. (Le bouton PROJECT alterne entre l’écran Project normal et l’écran Video Project.)

Vous accédez aussi à l’écran Video Project depuis un Track Video en ouvrant son Track Setup (Nerd Menu, ou deux appuis sur PATCH). Dans ce cas, les fonctions liées au Track sont aussi disponibles dans l’écran Video Project. Attention : il existe aussi l’écran Video Setup (Setup Video Setup), qui regroupe tous les réglages vidéo non liés au projet, que vous ne modifierez la plupart du temps qu’une fois, voire jamais !

L’écran Video Project contient tous les réglages vidéo liés au projet et les charge et enregistre avec celui-ci.

À l’ouverture, il affiche la version du firmware du VEX et, à sa droite, le nombre actuel d’images par seconde.

En dessous figurent les réglages liés au Track, identiques aux réglages de base d’un Track Setup normal : écran Track Setup

Il y a aussi le bloc « Video Set/Mode », avec les réglages suivants :

• Video Mode → Cue : vous voyez ici le shader 1..8 en cours, suivi de son nom (ou « Clone » si aucun shader ne tourne), ainsi que le prochain shader en attente (ou clone). Vous modifiez le shader en attente (SHIFT+CURSOR LEFT/RIGHT), qui s’active au prochain passage par zéro de l’horloge principale si le séquenceur tourne, ou au démarrage du séquenceur. Le bouton OK lance aussi directement le shader en attente. Vous pouvez lancer et arrêter les shaders même si les fonctions de shaders des réglages suivants sont désactivées (pour pouvoir l’arrêter à la main si besoin).
• Shader Functions → active ou désactive les fonctions de shaders, et donc les réglages suivants des shaders. Attention : activé, tous les réglages des shaders sont chargés et enregistrés avec le projet. Charger un projet avec des shaders prend un peu plus de temps (selon les shaders) qu’un projet sans. Si vous n’utilisez aucune animation dans votre projet, désactivez donc les fonctions de shaders.
• Transition Type → définit comment le NerdSEQ passe d’un shader à l’autre. Outre « Direct » (bascule instantanée classique), les transitions suivantes sont disponibles : Fade Black, Fade White, Fade Red, Fade Green, Fade Blue, Strobe, Zoom, Slide, Door, Curtain, Blinds, Dissolve, Pixelate, Noise et Glitch.
• Transition Time → règle la durée de la transition, de 0,1 à 5,0 secondes.

Viennent ensuite les réglages des shaders, accessibles seulement si le réglage « Shader Functions » ci-dessus est activé. La 2e ligne de l’écran indique toujours le shader en cours d’édition. Un autre shader (ou aucun) peut tourner pendant que vous en éditez un. Attention : si vous lancez manuellement un autre shader, il devient automatiquement le shader édité.

Réglages disponibles dans le bloc « Shader Settings » :

• Edit Shader → choisit le shader (SHIFT+CURSOR LEFT/RIGHT) à éditer (vous avez 8 slots de shaders, chacun avec ses réglages), et permet aussi de le remplacer par un autre. OK ouvre le navigateur de fichiers, qui propose quelques sources et options (voir ci-dessous).
• Resolution → modifie la résolution du shader. Appuyez sur OK pour activer la nouvelle résolution. Important : la résolution réelle dépend de l’écran HDMI connecté et de ses réglages (ou de la résolution PAL/NTSC normale si vous utilisez la sortie composite). Le pourcentage de ce réglage est un pourcentage de la résolution réelle. Avec un écran HDMI en 1080p et 50 %, par exemple, l’animation est calculée en 540p. La sortie vers l’écran reste en 1080p : seule la résolution de l’animation est « réduite ». Ce réglage est important, car une résolution plus basse améliore nettement les performances de l’animation (1080p = 103 680 000 calculs de pixels par seconde à 50 fps, contre 46 080 000 en 720p à 50 fps).

  La plupart des animations ne pourront pas utiliser 100 % (en 1080p) tout en atteignant le nombre d’images par seconde (FPS) attendu. Le FPS affiché en haut à droite est alors inférieur au FPS voulu, et s’affiche en rouge si le VEX est surchargé en permanence. Gardez toujours la résolution aussi basse que possible tout en conservant le FPS voulu. Bonne règle empirique : réglez la résolution 3 – 5 % sous le point où le FPS devient « stable ».

  Cette marge est importante pour que le VEX puisse aussi traiter toutes ses autres tâches (écran du NerdSEQ, enveloppes, LFO, communication avec le NerdSEQ, clavier USB).

  SHIFT+OK enregistre la résolution dans le fichier du shader ; le chargement et l’aperçu l’utiliseront la fois suivante.

• Time Source → modifie la source du temps de l’animation. C’est généralement une simple horloge qui part de 0,0 seconde et ne cesse d’augmenter (secondes depuis le début de l’animation). L’animation s’en sert pour calculer sa « position » actuelle sur la ligne de temps. Sur « Regular », c’est le temps linéaire normal qui est utilisé.

  Autres réglages : Regular + SENV1..8 utilise le temps normal, auquel s’ajoutent les résultats de la Shader-Envelope choisie. Le temps peut alors s’accélérer pendant la phase d’attaque de l’enveloppe et ralentir pendant le release jusqu’à redevenir normal. (Les réglages d’enveloppe acceptent aussi des valeurs négatives, qui s’ajoutent au temps et font tourner l’animation « à l’envers ».)

  Avec Regular+SENV1+2 et Regular+SENV1+2+3, davantage d’enveloppes interviennent dans la manipulation du temps.

  De même, Regular + LFO1..8 ajoute les LFO internes (de façon bipolaire) au temps. Regular+LFO1+2 et Regular+LFO1+2+3 existent aussi, pour un timing plus complexe.

  Les réglages « SENV1..8 only », « SENV1+2 only » et « SENV1+2+3 only » ne font avancer la ligne de temps que selon l’état actuel des Shader-Envelopes choisies, et plus selon le temps qui s’écoule. Si l’enveloppe est au repos, l’animation est en pause.

  La même règle vaut pour SLFO1..8 only, SLFO1+2 only et SLFO1+2+3 only : la ligne de temps suit l’état actuel du ou des LFO. Un LFO sinus bipolaire normal, par exemple, fait avancer et reculer l’animation dans le temps.

• Time Extra Amp → manipule en plus la « source de temps » avec une valeur d’amplification/multiplication fixe ou dynamique (positive ou négative). Ce réglage a 2 paramètres. Si celui de gauche (atteignable avec les touches curseur) est sur « Free », la valeur de droite est le multiplicateur du temps. 1,0 donne le temps normal ; des valeurs plus élevées accélèrent le temps/la vitesse, des valeurs plus basses le ralentissent, jusqu’à 0 où le temps est « en pause ». Le multiplicateur peut aussi être négatif : le temps décroît alors. Il va de -20,0 à +20,0.

  Autres réglages disponibles pour la partie gauche :

  CV/MOD 1..6 OUT → multiplie le temps par la valeur actuelle de la sortie CV/MOD choisie (0 volt donne une multiplication par -20,0, 5 volts par 0 et 10 volts par +20,0).

  TRIGGER 1..6 OUT → multiplie le temps par 0 (trigger/gate off) ou par 1,0 (trigger/gate on). L’animation s’arrête ou tourne à sa « vitesse » d’origine selon l’état de la sortie trigger/gate choisie.

  CV1..4 IN → multiplie le temps par la valeur actuelle de l’entrée CV choisie (mêmes valeurs qu’avec les sorties CV/MOD).

  Automator 0..8 → multiplication du temps dérivée des Automators (bipolaire)

  S-Envelope 1..8 / S-Env1+2, S-Env1+2+3 → multiplication du temps dérivée des enveloppes internes du VEX ou de combinaisons d’enveloppes

  S-LFO 1..8 / S-LFO1+2, S-LFO1+2+3 → multiplication du temps dérivée des LFO internes ou de combinaisons de LFO

• Frames Per Second → ce réglage définit la cadence d’images à laquelle l’animation doit tourner. Au-delà de 25 fps, l’œil humain est généralement satisfait. Vous pouvez monter jusqu’à 60 fps (40 fps par défaut). Le shader essaie de faire tourner l’animation au FPS voulu. S’il n’y parvient pas, l’animation est « jouée » à un FPS plus bas. Vous le voyez quand l’indicateur FPS en haut à droite passe au rouge. Baissez alors la résolution et/ou le FPS voulu. Il est important que le FPS voulu et le FPS atteint restent identiques, pour que tous les autres traitements continuent de fonctionner correctement. Voir aussi la résolution ci-dessus.

  Attention aussi : il s’agit du FPS de l’animation, pas du FPS réel, qui dépend de l’écran connecté. Le FPS réel n’est pas affecté par ce réglage.

• Alpha → définit le mélange entre l’écran réel du NerdSEQ et l’animation. En mode libre, la valeur 1,0 affiche entièrement l’animation et la valeur 0 entièrement l’écran du NerdSEQ. Ce réglage ne fonctionne que si le shader le gère. Voir les détails techniques sur les shaders. Si vous ne voulez voir que l’animation, préférez une valeur alpha de 1,0 : les performances de l’animation s’en trouvent améliorées.

  La valeur alpha peut aussi être définie par les sorties et entrées CV/Mod, Trigger/Gate, Automators, S-Envelopes et S-LFOs. Les réglages sont les mêmes que pour Time Extra Amp.

• Position X / Y → ces 2 réglages définissent le décalage de l’axe horizontal ou vertical de l’animation. Ils ne fonctionnent que si le shader les gère (mouseX/Y).

  Outre le réglage libre (± 1,0000), la position X/Y peut aussi être définie par les sorties et entrées CV/Mod, Trigger/Gate, Automators, S-Envelopes et S-LFOs.

La section principale suivante concerne les modulateurs. Chaque shader peut en avoir jusqu’à 16. Les modulateurs sont les paramètres qui manipulent les shaders. Leur type et leur nombre dépendent entièrement du shader lui-même et de ce qu’il gère.

• Amount Modulations → définit le nombre d’entrées de modulateurs. Ce nombre est détecté automatiquement au chargement du shader et correspond au nombre de

  paramètres de modulation disponibles.

• Modulation 1..16 (si disponible) → règle la valeur de modulation choisie. C’est le principal moyen de manipuler les animations de shaders. Ici aussi, les valeurs peuvent être modifiées en réglage « libre » ou définies par les sorties et entrées CV/Mod, Trigger/Gate, Automators, S-Envelopes et S-LFOs.

Le VEX dispose de ses propres enveloppes A/R, qui permettent de manipuler/moduler les shaders avec souplesse. Chaque shader dispose de jusqu’à 8 enveloppes, chacune avec ses réglages.

• Amount of Envelopes → règle le nombre d’enveloppes visibles dans les réglages du menu (pour éviter trop d’entrées). Chacune des 8 enveloppes au maximum a les réglages suivants :
• Envelope Type → définit le type d’enveloppe :

  ASR Oneshot → Attack/Sustain/Release déclenchée en one-shot. Un nouveau déclenchement relance l’enveloppe.

  ATK-HOLD-REL → enveloppe Attack Hold Release. Sur un gate, l’enveloppe démarre en phase d’attaque et monte jusqu’au niveau de sustain ; elle entre en phase de release quand le gate est relâché.

  ASR Loop → l’enveloppe parcourt ses phases Attack/Sustain/Release en boucle tant que le gate est actif.

• Envelope Source → règle la source qui doit déclencher/« gater » l’enveloppe.
• Trigger/Gate 1-6 utilise les sorties locales comme source
• SENV 1..8 chain choisit une autre enveloppe VEX qui sert de déclencheur en chaîne. Une fois l’enveloppe choisie terminée, l’enveloppe en cours se « déclenche ».
• T16 (NSA-Trigger) utilise les sorties Trigger16 comme source.
• Dual (NSA-Trigger) utilise les sorties Trigger/Gate du Dualchord comme source.

  Bien sûr, les enveloppes peuvent aussi être déclenchées/« gatées » depuis les Mappings et par des commandes du séquenceur.

• Envelope Attack → définit le temps d’attaque de l’enveloppe (0 – 255)
• Envelope Sustain → définit le niveau de sustain de l’enveloppe (0 – 255). Cette valeur donne des résultats bipolaires : les enveloppes peuvent donc aussi être inversées.
• Envelope Release → définit le temps de release de l’enveloppe (0 – 255)
• Envelope Offset → définit le niveau de décalage au repos (donne aussi des résultats bipolaires) (0 – 255)

  Bon à savoir : vous pouvez « déclencher » l’enveloppe à la main en appuyant sur OK sur les réglages Attack/Sustain/Release/Offset.

Chaque shader dispose aussi de jusqu’à 8 LFO comme sources de modulation.

Ils peuvent tourner librement ou être synchronisés sur l’horloge principale du NerdSEQ.

• Amount of LFOs → définit le nombre de réglages de LFO visibles dans le menu.
• SLFO Setting → définit si le Shader-LFO est désactivé, libre ou synchronisé sur l’horloge principale du NerdSEQ
• SLFO Wave → choisit la forme d’onde du LFO : sinus, triangle, dent de scie positive/négative
• SLFO Speed → définit la vitesse/fréquence du LFO. En mode libre, la vitesse va de 1 ms (0) à 100 ms (255). En mode synchronisé, les vitesses suivantes sont disponibles : 128, 64, 32, 16, 8, 4, 2, 1 steps et 2, 3, 4, 5, 6 fois par step.
• SLFO Amplitude → définit l’amplitude du LFO
• SLFO Offset → définit le décalage du LFO.
• SLFO Phase → définit la phase du LFO (par exemple le point de départ d’un LFO synchronisé).

Les Shader-Envelopes et Shader-LFOs sont réservés aux shaders et ne peuvent pas servir aux modulations normales du NerdSEQ. Mais ils servent à toutes sortes de modulations de shaders.

Chacun des 8 shaders a son propre jeu d’enveloppes et de LFO.

SHIFT+DELETE remet la colonne choisie à sa valeur initiale.

Charger des shaders personnalisés / remplacer un shader

Si vous appuyez sur OK sur le réglage « Edit Shader » de l’écran Video Project, vous pouvez charger/remplacer des shaders personnalisés dans les slots et utiliser d’autres fonctions liées aux fichiers.

Le navigateur de fichiers s’ouvre et se parcourt ainsi :

• OK pour entrer dans un (sous-)dossier / une fonction. Sur un shader du système de fichiers, OK le charge/remplace dans le slot et quitte le navigateur.
• CURSOR LEFT pour revenir au dossier précédent, ou quitter si vous êtes dans le dossier principal.
• SHIFT+CURSOR RIGHT pour avoir un aperçu d’un shader sans quitter le navigateur. Attention : l’aperçu remplace actuellement aussi le shader de ce slot.

Les entrées suivantes figurent dans le dossier principal (racine) du navigateur :

• NERDSEQ SD → ouvre le navigateur sur la carte SD du NerdSEQ (/shaders). La navigation y est très rapide, mais les fichiers ne sont pas triés par ordre alphabétique ; ils apparaissent dans l’ordre où ils sont stockés sur le système de fichiers. Les shaders prévisualisés / chargés sont automatiquement copiés sur la carte SD du VEX.
• VIDEO INTERN → est la carte SD du VEX ; le navigateur affiche les fichiers qui s’y trouvent. L’affichage y est un peu plus lent, mais les fichiers sont triés par ordre alphabétique.

  Vous pouvez supprimer des fichiers de la carte SD du VEX avec SHIFT+DELETE. (Le shader n’est pas supprimé mais déplacé dans le dossier de sauvegarde.)

• VIDEO USB → Vous pouvez utiliser une clé USB sur le port USB du VEX. Les fichiers de shaders doivent se trouver à la racine (ou dans des sous-dossiers) de la clé. Ici aussi, la navigation est un peu plus lente, mais les fichiers sont triés par ordre alphabétique. Tous les fichiers chargés/prévisualisés sont automatiquement copiés sur la carte SD du VEX. SHIFT+DELETE supprime des shaders de la clé USB.
• COPY ALL FROM NERDSEQ SD → Cette fonction copie sur la carte SD du VEX tous les fichiers de shaders du dossier /shaders de la carte SD du NerdSEQ. Les fichiers « .frag », « .vfrag » et « .vert » du dossier sont tous copiés en une passe. Une ligne de progression affiche « Importing n/total » et la fonction se termine par « Import ready » (ou « Upload Error » si un fichier n’a pas pu être transféré).
• COPY ALL FROM/TO VIDEO USB → Cette fonction a 2 usages : 1. si un dossier « /shaders » existe sur la clé USB, elle copie sur la carte SD du VEX tous les fichiers de shaders de ce dossier. 2. S’il n’y a pas de dossier « /shaders » sur la clé USB, elle sauvegarde tous les fichiers de shaders et les images de la carte SD interne du VEX sur la clé, dans /shaders/backup/.

Mise à jour en direct depuis le VEX Creator

Le VEX Creator est un outil interactif pour générer et manipuler le code de vos shaders. Cet outil web (qui utilise WebMIDI) se connecte au NerdSEQ par l’un des ports Midi choisis et permet aussi des mises à jour en direct : un shader peut ainsi être « prévisualisé » directement sur le VEX, et pas seulement dans le navigateur. Voir la description du VEX Creator dans la section XOR Tools.

Écran Pattern

(Track Video)

Un Track Video offre des fonctions de séquençage pour les capacités de synthèse vidéo du Video Expander (VEX). Un pattern Video fonctionne comme les autres patterns, par exemple un pattern Modular ou Midi. Il a plusieurs colonnes, et au lieu de notes de musique, vous y saisissez des commandes vidéo / de shaders : réglage des modulateurs, passage à d’autres shaders ou modification du timing de l’animation de shaders.

Pour créer un Track Video, vous devez affecter un Track dans l’écran Track Assign (et bien sûr disposer d’un VEX en marche).

Un nouveau pattern contient ces colonnes :

• D’abord, la colonne du séquenceur indique les 16 lignes visibles.
• Les 5 colonnes suivantes forment ensemble 1 commande vidéo. Une commande utilise 1 à 5 colonnes pour ses paramètres : vous éditez donc généralement plusieurs colonnes pour une commande. La 2e colonne définit toujours la commande :
• SHAD → lance/arrête le shader choisi, en attente ou immédiatement. Le réglage affiche soit « OFF » pour couper le shader (retour au clone de l’écran), soit l’un des 8 slots de shaders. La colonne supplémentaire indique si le shader doit être arrêté/lancé immédiatement (« NOW ») ou mis en attente (« CUE »). En attente signifie que la fonction voulue s’active au passage par zéro du séquenceur.
• MOD → règle le modulateur choisi du shader en cours sur une valeur. Vous choisissez dans la 3e colonne l’un des 16 modulateurs possibles et dans la 4e colonne la valeur. La ligne d’état affiche la valeur réelle que recevra le modulateur, dans la plage ±1,000. Bien sûr, seuls les modulateurs gérés par le shader ont un effet sur le séquençage. Les autres sont simplement ignorés.
• POS → règle la position X/Y du shader en cours (si le shader la gère). La 3e colonne définit la position X ou Y et la 4e colonne la valeur (la barre d’état affiche la plage ±1,000).
• TAMP → règle le multiplicateur d’amplification du temps (n’a d’effet que si Time Amp est sur Free), de -20,00 à +20,00.
• ALPH → règle le mélange alpha (transparence) du shader (si géré).
• FENV → la commande de déclenchement d’enveloppe. La 3e colonne définit quelle Shader-Envelope doit être lancée (« déclenchée »), et la 4e colonne permet d’activer ou de réinitialiser le gate de l’enveloppe, ou simplement de la déclencher.
• SENV → règle l’Attack, le Sustain et le Release de la Shader-Envelope.
• LFOA → la première partie des réglages du Shader-LFO, avec la forme d’onde, la vitesse et l’amplitude.
• LFOB → la 2e partie des réglages du Shader-LFO, qui comprend l’Offset et la Phase du Shader-LFO choisi
• FPS → règle le nombre d’images par seconde de l’animation de shader en cours.
• RESO → règle la résolution du shader en cours (à manier avec prudence, comme décrit dans les réglages Video Project).

Juste après ces commandes viennent les commandes classiques pour générer des graphismes primitifs simples. Ces graphismes et ce texte sont dessinés sur la surface de base, la même que celle qui clone l’écran général du NerdSEQ. Vous pouvez donc utiliser la transparence entre les shaders et les graphismes/le texte.

MODE → bascule entre le clonage normal de l’écran et une surface où seuls les graphismes dessinés par les commandes suivantes sont affichés.

SPEN et PEN ne sont pas encore correctement intégrées. Les autres commandes ne sont pas implémentées pour l’instant.

Chaque pattern dispose de 2 jeux de ces colonnes/fonctions. En défilant vers la droite, vous atteignez le 2e écran, où vous pouvez ajouter un second jeu de ces commandes.

Plus à droite encore se trouve la dernière partie, avec 2 colonnes FX et la colonne Groove.

Description des commandes FX :

SHAD → lance ou arrête des shaders, soit directement (« NOW »), soit en attente du passage par zéro de l’horloge principale.

MD 1..16 → règle la valeur de modulation des shaders ; le premier chiffre désigne soit le shader en cours, soit l’un des shaders 1..8. Les 3 derniers chiffres définissent la valeur de modulation.

POSX/POSY → règle la position du shader. Le premier chiffre désigne là encore le shader, les derniers la valeur.

TIME → règle l’amplification/le multiplicateur du temps. Premier chiffre = choix du shader. Derniers chiffres : multiplicateur.

ALPH → règle l’alpha/la transparence du shader (1er chiffre = choix du shader).

ENV1..8 → réglages d’enveloppe du shader (1er chiffre = choix du shader). Le 2e chiffre définit la fonction :

0 = Gate ON/OFF/Fire, 1 = Attack, 2 = Sustain, 3 = Release, 4 = Offset, 5 = Source, 6 = Type. Les 2 derniers chiffres définissent les valeurs.

LFO1..8 → réglages de LFO du shader (1er chiffre = choix du shader). Le 2e chiffre définit la fonction :

0 = Type : Off/libre/synchronisé, 1 = forme d’onde (sinus, triangle, dent de scie pos., dent de scie nég.), 2 = Speed, 3 = Amplitude, 4 = Offset, 5 = Phase

FPS → images par seconde

RESO → résolution (1er chiffre = choix du shader). À manier avec prudence, comme décrit dans le Video Project Setup.

Presque toutes les commandes des 2 premiers écrans, ainsi que les commandes FX liées aux fonctions de shaders, agissent comme un potard : une valeur modifiée reste en place jusqu’à ce que vous la changiez à nouveau.

Tous les autres paramètres sont exactement les mêmes que pour les commandes FX des Tracks Modular CV/Gate : toutes les fonctions des Tracks locaux restent donc utilisables. Seule différence : les réglages de probabilité, qui concernent les colonnes Video 1 et 2 et la probabilité FX.

Groove → applique des réglages de groove comme pour les autres Tracks (voir la description dans l’écran Pattern CV/Gate).

La lecture d’une ligne de pattern Video suit cet ordre :

FX1 > FX2 > colonnes de l’écran 1 > colonnes de l’écran 2

Informations techniques sur les shaders pour développeurs

Comme décrit plus haut, les shaders suivent la norme OpenGL ES 2.0 et le langage GLSL (qui est en gros du C avec des fonctions dédiées accélérées par le GPU).

Le format de fichier de vos propres shaders doit être « filename.frag » ; je vous conseille des noms courts, pour qu’ils restent lisibles dans les champs de l’écran du NerdSEQ. Outre l’extension « .frag », une extension spéciale « .vfrag » est aussi prise en charge et traitée exactement de la même façon. Un .vfrag est un fichier de fragment shader .frag normal, avec des métadonnées supplémentaires comme un atlas de sprites, des textures, etc. Ces fichiers peuvent être générés avec l’outil VEX Creator (voir XOR Tools).

Si vous n’utilisez qu’un fragment shader, un vertex shader par défaut est ajouté. Mais vous pouvez aussi utiliser vos propres vertex shaders en leur donnant le même nom de fichier avec l’extension .vert → « filename.vert ».

Une texture ou un sprite correspondant peut être placé dans le dossier /shaders/images de la carte SD du NerdSEQ, avec le même nom de fichier et l’extension « .tex » ou « .spr ». Il est transféré au VEX avec le shader. Les fichiers .tex ou .spr peuvent être générés avec le VEX Creator.

Une ébauche de base pour cette norme (le programme de shader le plus simple) ressemblerait à ceci :

#ifdef GL_ES
precision mediump float;
#endif

uniform vec2  u_resolution;
uniform vec2  u_mouse;
uniform float u_time;

void main()
{
    vec2 st = gl_FragCoord.xy/u_resolution.xy;
    gl_FragColor = vec4(st.x,st.y,0,1.0);
}

Ces variables/définitions sont importantes (et souvent différentes dans d’autres versions/implémentations d’OpenGL) :

uniform vec2  u_resolution;
uniform vec2  u_mouse;
uniform float u_time;

Les variables/vecteurs portent le préfixe « u_ », comme « u_resolution » ou « u_time ». Attention : les variables de Shadertoy, par exemple, ont le préfixe « i », comme « iTime », « iResolution », etc. Vous devez les renommer avec le préfixe « u_ ».

La fonction main doit être définie ainsi :

void main()          // ou : void main(void)

Contrairement à d’autres définitions OpenGL, elle n’a pas de paramètres « IN » ou « OUT ».

Les entrées (coordonnées du fragment) et sorties (couleur du pixel) fixes portent des noms fixes :

gl_FragCoord         // IN:  coordonnées du fragment
gl_FragColor         // OUT: couleur du pixel

Là aussi, il faudra peut-être les adapter selon le shader.

L’implémentation NerdSEQ/VEX utilise les variables/vecteurs/uniforms standard suivants :

En plus de ces paramètres « standard », le NerdSEQ dispose de ces variables d’entrée supplémentaires pour une manipulation plus poussée :

On utilise généralement u_alpha ainsi dans le paramètre de sortie :

gl_FragColor = vec4(red,green,blue,u_alpha);

uniform float u_modulator1;
…
uniform float u_modulator16;

Ce sont les variables d’entrée manipulables par les séquences et les réglages du NerdSEQ. Cette valeur à virgule flottante va de -1,000 à +1,000.

Si vous voulez développer vos propres animations de shaders, je vous conseille cette excellente petite vidéo tutorielle, qui explique les bases et guide pas à pas jusqu’à un joli shader fonctionnel : https://youtu.be/f4s1h2YETNY?si=5Hnxege8Y48gYPWu

Ce livre en ligne vous accompagne aussi dans vos débuts et va ensuite bien plus loin : https://thebookofshaders.com/

Enfin, l’éditeur en ligne du Book of Shaders permet de développer facilement vos shaders et de les essayer directement dans le navigateur : https://thebookofshaders.com/edit.php

Vous y éditez et testez à la volée, et les shaders ont de bonnes chances de fonctionner aussi avec le VEX (selon bien sûr le shader lui-même, la puissance de calcul, etc.).

Bon à savoir : évitez les boucles « for » avec beaucoup d’itérations, qui augmentent le temps de calcul et peuvent poser des problèmes de performances. Les boucles « for » de dizaines ou de centaines d’itérations ne fonctionneront très probablement pas correctement avec le VEX. En cas d’erreur de syntaxe dans le code du shader, le VEX fait de son mieux pour vous montrer l’erreur et la ligne concernée.

Si vous utilisez des shaders téléchargés quelque part, sachez que des licences peuvent autoriser ou interdire l’usage commercial/non commercial ou le partage. Le type de licence figure souvent dans le code du shader ou sur le site d’où il provient.

Partagez vos créations sur le forum des utilisateurs XOR, pour que d’autres puissent en profiter/les utiliser.

Écran Video (Hardware) Setup

L’écran Video Setup sert à configurer le matériel du Video Expander (VEX) (surtout les modes vidéo, les réglages de l’écran, etc.).

Pour y accéder, ouvrez l’écran Setup et choisissez « Video Expander ». Si le réglage est « USB » ou « Clone », OK ouvre l’écran Video Setup.

Les réglages suivants sont disponibles et automatiquement enregistrés sur le VEX :

Scaling Setting → règle le type de mise à l’échelle / d’anti-crénelage / d’interpolation des pixels vidéo. Utile pour obtenir une image meilleure/plus nette en composite. Réglages possibles : Nearest (par défaut en HDMI), Sinc, Blackman, No Side Lobes, Half 1st Side Lobe, Hamming, Hamming 3PI, Hamming 5PI.

Overscan Left/Right/Up/Down → ajoute ou retire des pixels à gauche/à droite/en haut/en bas en étirant/rétrécissant le contenu réel de l’écran. Si votre sortie déborde en partie de l’écran, ou a un mauvais rapport ou une mauvaise position horizontale/verticale, ce réglage permet de la corriger. (Beaucoup d’écrans HDMI sont par exemple au format 16:9 ; l’écran du NerdSEQ est alors étiré horizontalement pour remplir tout l’écran, ce qui peut être un peu disgracieux avec des lettres larges et étirées. Ajoutez alors de l’overscan à gauche et à droite pour corriger.)

Force HDMI → le HDMI est toujours activé, qu’un écran soit connecté ou non. Attention : sans écran connecté, une autre résolution peut être choisie et utilisée automatiquement.

HDMI Safe Mode → désactivé, les réglages ci-dessus agissent sur le comportement de l’écran. Activé, des réglages HDMI standard en 640×480 sont appliqués. Utile pour des tests de base si vous n’obtenez pas d’image.

HDMI Boost → à utiliser si vous avez besoin d’un signal HDMI plus fort (par exemple avec des câbles très longs, quand le réglage par défaut ne fonctionne pas comme prévu). Gardez la valeur par défaut (4) si vous branchez simplement un écran avec un câble court normal. Les valeurs vont de 1 (signal le plus faible) à 11 (signal le plus fort, pour des câbles très longs). Nous n’offrons aucune garantie et déclinons toute responsabilité pour les dommages causés à votre écran HDMI par un signal trop fort.

HDMI Resolution Group → sur Auto Detect, le VEX essaie d’utiliser les réglages reçus de votre écran HDMI au démarrage. Il existe en outre les réglages CEA et DMT, 2 groupes pour différentes résolutions d’écran. Ils forcent l’écran HDMI à fonctionner avec la résolution choisie (si possible). Si le groupe est sur CEA ou DMT, le mode se choisit avec le réglage suivant :

HDMI Resolution Mode → selon le groupe, différentes résolutions sont disponibles. Consultez ce document pour voir toutes les résolutions possibles :

https://github.com/XORElectronics/nerdSEQ_docs

Toutes les résolutions ne fonctionneront probablement pas avec votre moniteur/vidéoprojecteur HDMI.

La résolution choisie influe aussi sur les performances de vos shaders.

Composite Mode → choisissez le système vidéo de votre téléviseur/moniteur : Normal NTSC, Japanese NTSC, Normal PAL (par défaut), Brazilian PAL, Progressive NTSC, Progressive PAL

Composite Aspect → choisissez le rapport d’aspect du signal composite : 4:3 (par défaut), 14:9, 16:9

Turbo Mode → overclocke légèrement le Video Expander pour gagner un peu de performances pour les animations de shaders. Vous gagnez ainsi quelques pour cent sur la combinaison résolution / images par seconde. Les réglages d’overclocking sont sûrs, mais l’overclocking génère toujours un peu plus de chaleur et consomme un peu plus de courant. Si votre VEX devient instable en Turbo Mode, désactivez la fonction.

Save and Restart → OK enregistre les réglages. Ils sont stockés à la fois dans le Video Expander et dans le NerdSEQ. Le Video Expander redémarre ensuite avec les nouveaux réglages.

Les patches sont des presets que l’on peut placer sur chaque step du séquenceur. Les paramètres d’un patch regroupent tous les types de FX gérés par le Track affecté. Quand une valeur est saisie dans la colonne Patch et que le séquenceur passe sur la ligne, toutes les valeurs actives de ce patch sont appliquées.

Certains appellent cela une macro. En gros, un patch contient vos positions de potards, rappelables à tout moment. Les patches existent pour tous les types de Tracks. Depuis l’écran Pattern, vous ouvrez l’écran Patch avec le bouton PATCH. La colonne au diapason est celle des patches. Les Tracks Audio n’ont pas de colonne Patch, mais là aussi, comme pour tous les autres types de Tracks, des patches peuvent être créés, choisis ou clonés depuis la colonne FX. Sur la colonne Patch ou la FX PATC, appuyez sur OK pour générer un nouveau patch, ou choisissez un patch existant. SHIFT+OK clone un patch dans un nouveau patch. Pour ouvrir l’écran Patch, placez-vous sur le numéro du patch et appuyez sur le bouton PATCH (ou OK si activé). L’écran Patch affiche les différentes fonctions/paramètres à gauche et la valeur du paramètre choisi à droite (une sorte de barre de progression avec la valeur actuelle et la valeur maximale). En haut de cette partie, la valeur décimale est toujours visible. Au milieu, une « barre de progression » montre la valeur choisie de l’« effet ». S’il n’y a pas de barre, cet effet est désactivé et ignoré à l’exécution du patch. Votre patch peut ainsi ne contenir et ne manipuler que certains effets et laisser les autres intacts.

Vous vous déplacez vers le haut/bas et modifiez les valeurs avec SHIFT+LEFT/RIGHT/UP/DOWN.

Pour désactiver une valeur afin qu’elle ne modifie pas le paramètre à l’appel du patch, utilisez SHIFT+DELETE.

Vous pouvez pré-écouter la FX/fonction choisie avec OK. SHIFT+OK pré-écoute le patch complet. Toutes les FX de patch ne peuvent pas être pré-écoutées, certaines dépendant de la lecture en cours.

Dans l’écran / menu Nerd (SHIFT+NERD), vous pouvez donner un nom au patch, ce qui aide à distinguer les patches.

L’écran Current Values affiche les valeurs/réglages actuels du Track en cours.

On y accède depuis l’écran Sequencer ou depuis les Tracks / patterns (hors colonne Patch et hors écran Pattern CV16) avec le bouton PATCH.

L’écran se met à jour en direct, et toutes les valeurs se manipulent directement : choisissez le paramètre et modifiez la valeur avec SHIFT+UP/DOWN/LEFT/RIGHT.

Votre valeur est écrasée si le séquenceur tourne et modifie la valeur. Outre la modification des paramètres, certaines valeurs peuvent aussi être lancées/déclenchées ici, avec le bouton OK.

Valeurs actuelles d’un Track CV/TRIGGER/MOD :

CV → valeur CV actuelle (pas la valeur de la note)

Glide CV → réglage Glide actuel de la CV

Glide CV Resolution → réglage Glide Resolution actuel de la CV

Modulate → valeur MOD actuelle

Glide Modulate → réglage Glide actuel de la MOD

Glide Modulate Resolution → réglage Glide Resolution actuel de la MOD

Trigger → réglage de trigger actuel/dernier. Déclenchable avec le bouton OK

CV Probability % → réglage de probabilité actuel de la CV

Trigger Prob. % → réglage Trigger Probability actuel

MOD Probability % → réglage de probabilité actuel de la MOD

Table Probability % → réglage Table Probability actuel

FX1 Probability → réglage de probabilité FX1 actuel

FX2 Probability → réglage de probabilité FX2 actuel

FX3 Probability → réglage de probabilité FX3 actuel

FX4 Probability → réglage de probabilité FX4 actuel

Row Probability → réglage de probabilité de ligne actuel

Valeurs actuelles des Tracks Audio :

Note 1 Probability % → réglage de probabilité actuel de la note du premier sample/de la première forme d’onde

FX 1>1 Probability % → réglage de probabilité FX1 actuel du premier sample/de la première forme d’onde

FX 1>2 Probability % → réglage de probabilité FX2 actuel du premier sample/de la première forme d’onde

Note 2 Probability % → réglage de probabilité actuel de la note du second sample/de la seconde forme d’onde

FX 2>1 Probability % → réglage de probabilité FX1 actuel du second sample/de la seconde forme d’onde

FX 2>2 Probability % → réglage de probabilité FX2 actuel du second sample/de la seconde forme d’onde

ROW Probability % → réglage de probabilité de ligne actuel pour toute la ligne du séquenceur

Valeurs actuelles d’un Track Trigger16 :

CV → valeur CV actuelle du Track local

Glide CV → réglage Glide actuel de la CV du Track local

Glide CV Resolution → réglage Glide Resolution actuel de la CV du Track local

Modulate → valeur MOD actuelle du Track local

Glide Modulate → réglage Glide actuel de la MOD du Track local

Glide Modulate Resolution → réglage Glide Resolution actuel de la MOD du Track local

Trigger → réglage de trigger actuel/dernier du trigger local. Déclenchable avec le bouton OK

TR1+2 Probability % → réglage de probabilité actuel des colonnes Trigger 1+2 (drum matrix comprise)

TR3+4 Probability % → réglage de probabilité actuel des colonnes Trigger 3+4 (drum matrix comprise)

TR5+6 Probability % → réglage de probabilité actuel des colonnes Trigger 5+6 (drum matrix comprise)

TR7+8 Probability % → réglage de probabilité actuel des colonnes Trigger 7+8 (drum matrix comprise)

FX1 Probability % → réglage de probabilité FX1 actuel

FX2 Probability % → réglage de probabilité FX2 actuel

FX3 Probability % → réglage de probabilité FX3 actuel

Row Probability % → réglage de probabilité de ligne actuel

Valeurs actuelles d’un Track CV16 :

CV → valeur CV actuelle du Track local

Glide CV → réglage Glide actuel de la CV du Track local

Glide CV Resolution → réglage Glide Resolution actuel de la CV du Track local

Modulate → valeur MOD actuelle du Track local

Glide Modulate → réglage Glide actuel de la MOD du Track local

Glide Modulate Resolution → réglage Glide Resolution actuel de la MOD du Track local

Trigger → réglage de trigger actuel/dernier du trigger local. Déclenchable avec le bouton OK

CV1 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne CV 1

CV2 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne CV 2

CV3 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne CV 3

CV4 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne CV 4

CV5+6 Probability % → réglage de probabilité actuel des colonnes CV 5+6

FX1 Probability % → réglage de probabilité FX1 actuel

FX2 Probability % → réglage de probabilité FX2 actuel

FX3 Probability % → réglage de probabilité FX3 actuel

Row Probability % → réglage de probabilité de ligne actuel

Valeurs actuelles d’un Track Midi :

CV → valeur CV actuelle du Track local

Glide CV → réglage Glide actuel de la CV du Track local

Glide CV Resolution → réglage Glide Resolution actuel de la CV du Track local

Modulate → valeur MOD actuelle du Track local

Glide Modulate → réglage Glide actuel de la MOD du Track local

Glide Modulate Resolution → réglage Glide Resolution actuel de la MOD du Track local

Trigger → réglage de trigger actuel/dernier du trigger local. Déclenchable avec le bouton OK

Note 1 Probability % → réglage de probabilité actuel de la note Midi 1

Note 3 Probability % → réglage de probabilité actuel de la note Midi 3

Note 2 Probability % → réglage de probabilité actuel de la note Midi 2

Note 4 Probability % → réglage de probabilité actuel de la note Midi 4

FX1 Probability % → réglage de probabilité FX1 actuel

FX2 Probability % → réglage de probabilité FX2 actuel

FX3 Probability % → réglage de probabilité FX3 actuel

Row Probability % → réglage de probabilité de ligne actuel

Valeurs actuelles d’un Track I2C/Multi :

CV → valeur CV actuelle du Track local

Glide CV → réglage Glide actuel de la CV du Track local

Glide CV Resolution → réglage Glide Resolution actuel de la CV du Track local

Modulate → valeur MOD actuelle du Track local

Glide Modulate → réglage Glide actuel de la MOD du Track local

Glide Modulate Resolution → réglage Glide Resolution actuel de la MOD du Track local

Trigger → réglage de trigger actuel/dernier du trigger local. Déclenchable avec le bouton OK

COL1 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne 1

COL2 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne 2

MATRIX1 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne Matrix 1

MATRIX2 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne Matrix 2

MATRIX3 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne Matrix 3

FX1 Probability % → réglage de probabilité FX1 actuel

FX2 Probability % → réglage de probabilité FX2 actuel

FX3 Probability % → réglage de probabilité FX3 actuel

Row Probability % → réglage de probabilité de ligne actuel

Valeurs actuelles d’un Track Dualchord :

CV → valeur CV actuelle du Track local

Glide CV → réglage Glide actuel de la CV du Track local

Glide CV Resolution → réglage Glide Resolution actuel de la CV du Track local

Modulate → valeur MOD actuelle du Track local

Glide Modulate → réglage Glide actuel de la MOD du Track local

Glide Modulate Resolution → réglage Glide Resolution actuel de la MOD du Track local

Trigger → réglage de trigger actuel/dernier du trigger local. Déclenchable avec le bouton OK

COL1 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne 1

COL2 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne 2

COL3 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne 3

COL4 Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne 4

Col Trigger Probability % → réglage de probabilité actuel de la colonne Trigger 1

FX1 Probability % → réglage de probabilité FX1 actuel

FX2 Probability % → réglage de probabilité FX2 actuel

FX3 Probability % → réglage de probabilité FX3 actuel

Row Probability % → réglage de probabilité de ligne actuel

Les réglages de probabilité s’affichent toujours ici dans la plage 0 – 100 %.

Une table est une sorte de séquenceur dans le séquenceur. Elle peut tourner à côté du pattern principal du Track et servir à différents usages : générer des arpèges, des séquences génératives, manipuler le pattern principal, faire du ratcheting particulier, des manipulations ou exécutions de FX hors step, des séquences de gates particulières et bien plus encore…

Les tables peuvent aussi créer leurs propres séquences. Une séquence de table compte jusqu’à 16 steps (mais les tables peuvent s’enchaîner, ce qui permet des séquences plus longues) et se lance depuis la colonne Table d’un Track CV/Gate, Midi ou CV16, ainsi que par la commande FX Table dans tous les types de Tracks.

Chaque Track peut faire tourner sa propre table et la changer, la lancer ou l’arrêter avec souplesse.

Une séquence de table peut tourner synchronisée sur le séquenceur principal, tourner librement sans lien avec le tempo, ou être cadencée par les entrées CV, les Automators, les Mappings ou depuis le séquenceur avec une commande FX. Différents diviseurs et multiplicateurs de temps peuvent en outre modifier le timing des tables. Une table peut aussi tourner dans différents sens/modes : en avant, en arrière ou en ping-pong. Une seule table peut tourner par Track. Si vous utilisez différentes tables dans votre séquence sur un même Track, la position de la table continue de courir dans les modes en boucle. Seules les tables one-shot ou resync sont remises à zéro au changement de table. Plusieurs colonnes du pattern principal peuvent servir à la transposition (colonnes de notes) ou au déclenchement (colonnes Trigger16). Les colonnes utilisées/affectées de la séquence du pattern se règlent par table. Plus d’informations dans la description de la colonne de transposition.

Un écran Table comporte les colonnes suivantes :

• HP → Hop. Vous indiquez ici la ligne vers laquelle le séquenceur doit sauter (hop). Dans l’exemple de l’image, un 00 est saisi sur la ligne 06 : quand le séquenceur atteint la ligne 06, il revient à 00. Notez qu’il ne joue pas la ligne du hop, mais saute directement à la nouvelle ligne et la joue. Ici, cela donne une séquence de 6 steps (one-shot), ou une itération sur les 6 steps si le réglage de boucle est sans fin ou restart.

  Outre la saisie de la ligne de destination, il existe 2 commandes spéciales.

  RU → saut aléatoire vers le haut. Saute à une position aléatoire au-dessus de la dernière commande RU.

  Avec un RU sur la ligne 05, par exemple, le saut se fait vers une position aléatoire entre 00 et 04. Plusieurs commandes RU peuvent être ajoutées ; le RU de la ligne la plus haute définit la « plage » du saut.

  RD → saut aléatoire. Saute directement à n’importe quelle position aléatoire parmi les 16 lignes.

  Les commandes RD et RU s’obtiennent en saisissant une valeur inférieure à 00 ou en appuyant plusieurs fois sur SHIFT+DELETE (bascule entre les fonctions)

• TPS / TRG → Transpose / Trigger. Cette colonne change de rôle selon le type de Track. Pour un Track Trigger16, elle définit le trigger à jouer.
  Vous avez le choix entre ***, qui signifie pas de trigger/retrigger, et les valeurs 00 à FE, qui définissent le type de trigger/retrigger et sont les mêmes que dans les colonnes Trigger d’un Track Trigger16.

  Pour tous les autres types de Tracks, elle transpose de quelques demi-tons la ou les notes en cours du Track (en combinaison avec une ou plusieurs colonnes de notes). « — » signifie pas de transposition, +1 transpose d’un demi-ton vers le haut, +2 de 2 demi-tons, etc.
  Les valeurs en dessous de « — » transposent vers le bas : -1 d’un demi-ton, -2 de 2 demi-tons, etc.
  Alors que les valeurs CV et les hauteurs d’oscillateurs sont simplement modifiées par la transposition, une note Midi est toujours redéclenchée, car en Midi il n’existe pas de changement de note sans nouveau Note Off et Note On. Une table Midi redéclenche aussi toujours si aucune transposition n’est définie, comme ici : « — ».

  Outre la transposition en demi-tons, d’autres commandes spéciales s’obtiennent en appuyant plusieurs fois sur SHIFT+DELETE (bascule entre les fonctions) :

  RND → Randomize. Génère une transposition aléatoire. Cette fonction va de pair avec le réglage « RANGE », qui fixe la valeur la plus basse et la plus haute de la plage aléatoire. Vous pouvez ainsi limiter la plage à des octaves ou à la plage de votre choix. Une transposition aléatoire en demi-tons est alors choisie au point RND.

  >>> → commande spéciale qui remplace la note en cours par une note choisie dans la section des notes autorisées, à droite. Chaque >>> prend la note autorisée suivante. Supposons par exemple 3 notes autorisées : C#, E et A.

  Le premier >>> joue C#, le deuxième >>> joue E et le dernier joue A. Vous pouvez ainsi créer des accords arpégés fixes, quelle que soit la note principale jouée.

  *** → évite un retrigger. Cette commande existe pour les tables Midi, qui ne redéclenchent alors pas sur cette ligne.

  La colonne Transpose/Trigger, combinée aux colonnes choisies/activées, agit sur les colonnes de pattern suivantes (selon le type de Track) :

  Modular → colonnes Note et MOD (si utilisée avec des notes)

  Audio → colonnes Note1 et Note 2

  Midi → colonnes de notes Midi 1, 2, 3 et 4

  Multifonction/I2C → colonnes de pattern 1 à 6 (si utilisées avec des notes)

  CV16 → les 6 colonnes/destinations CV16 (si utilisées avec des notes)

  Trigger16 → les 6 premières colonnes Trigger (1-6, ou 9-14 si permutées)

  Dualchord → les 4 premières colonnes de notes pour les 4 premières formes d’onde, et les colonnes 5+6 pour les formes d’onde 5 et 6.

  Video → pas de transposition pour les colonnes Video
  

• FX → paramètres d’effets. Tous les paramètres d’effets possibles peuvent être ajoutés ici, pour une manipulation complète par les tables. Toutes les valeurs FX du type de Track en cours sont disponibles. Utilisez cette colonne, par exemple, pour créer un effet de ratchet sur vos notes : choisissez le trigger comme FX et placez-les dans l’ordre de séquençage pour jouer des doubles, des triolets, etc.

  La FX Table permet de lancer une autre table, donc d’enchaîner des tables si 16 steps ne suffisent pas.

  Le bouton OK sur la commande FX ouvre le menu FX Selector, où vous choisissez confortablement la FX voulue dans une liste.

Source → définit la source de timing de la séquence :

INT. Tick → l’« horloge » de la séquence est dérivée des ticks internes du séquenceur principal (6 ticks/step)

INT. Time → utilise l’horloge propre de la table. Elle peut tourner plus vite que Int. Tick, mais n’a aucun lien avec le tempo / les bpm de l’horloge principale

PTN-MAP → l’horloge de la table reçoit ses ticks des fonctions FX d’un pattern normal (SPFX 0011) ou des Mappings.

AUTOMAT 0..7 → l’horloge de la table reçoit ses ticks de l’un des Automators. Un tick est généré à chaque passage par zéro d’un Automator.

CV IN 1..4 → l’horloge de la table reçoit ses ticks d’un front montant de l’entrée CV choisie.

Speed → le multiplicateur/diviseur.

Avec 1, chaque coup d’horloge déclenche le step suivant de la séquence de table. Avec 6, le step suivant est déclenché tous les 6 ticks, soit la vitesse standard d’un step normal du séquenceur principal. Des valeurs basses accélèrent donc la séquence de table, des valeurs hautes la ralentissent.

Type → définit le type de séquençage lui-même :

> Resync → la table tourne en avant en boucle sans fin, mais redémarre chaque fois que le séquenceur passe sur la commande de table. Elle s’arrête quand la table est arrêtée ou quand tout le séquenceur s’arrête. Elle continue si seul le Track est arrêté.

> Loop → la table tourne en avant en boucle, mais n’est pas redémarrée par la commande de table. Elle s’arrête quand la table est arrêtée ou quand tout le séquenceur s’arrête. Elle continue si seul le Track est arrêté.

> Once → la table tourne une seule fois en avant, puis s’arrête.

< Resync → comme Resync en avant, mais la séquence tourne en arrière.

< Loop → comme Loop en avant, mais la séquence tourne en arrière.

< Once → comme Once en avant, mais la séquence tourne en arrière (part de la fin ou du premier HP)

>< Loop1 → la table tourne en boucle ping-pong. Réglée comme dans l’exemple de l’image, elle joue la séquence suivante : 00,01,02,01,00,01,02… et ainsi de suite

>< Loop2 → la table tourne en boucle ping-pong. Réglée comme dans l’exemple de l’image, elle joue la séquence suivante : 00,01,02,02,01,00,00,01,02,02,01,00… et ainsi de suite

>< Once → joue la séquence ping-pong comme Loop1, mais une seule fois (00,01,02,01,00).

Random → la table ne tourne pas dans un sens fixe mais choisit un step au hasard. Dans la colonne HOP, vous choisissez si le step aléatoire est pris dans toute la table ou seulement jusqu’au premier hop : le hasard peut ainsi rester dans une section.

Column → définit les colonnes (de notes) affectées par les fonctions de la colonne de transposition de la table. Jusqu’à 6 colonnes peuvent être choisies. Elles renvoient aux colonnes du pattern principal. Un Track MIDI, par exemple, a 4 colonnes de notes, que vous pouvez manipuler individuellement avec le réglage Column de la table.

Le réglage Column choisit en outre si les notes affectées sont redéclenchées à chaque step de la table (Transpose cols + retrig) ou non (Transpose cols no retrig). Un 'R' sur le champ Column indique que le retrigger est actif ; basculez-le avec SHIFT+CURSOR UP/DOWN. Le retrigger automatique fonctionne actuellement pour les Tracks CV/Gate et Sample.

Range → comme indiqué plus haut, définit la plage de transposition des valeurs aléatoires. Modifiez la valeur basse avec SHIFT + LEFT/RIGHT et la valeur haute avec SHIFT + UP/DOWN.

La partie du dessous ajoute une mise en gamme particulière aux transpositions. Une note transposée peut aussi être verrouillée sur l’une des notes autorisées : c’est alors la note autorisée la plus proche qui est choisie au lieu de la note transposée. La façon de choisir la note la plus proche se règle avec Quantize. Chaque note autorisée se sélectionne avec SHIFT + RIGHT/UP et se désélectionne avec SHIFT + LEFT/DOWN.

Réglage Quantize :

NO → les notes ne sont pas quantifiées sur les notes autorisées. La transposition normale, avec toutes les notes possibles, est utilisée.

UP → la note autorisée immédiatement supérieure est prise. Si par exemple la nouvelle note après transposition est E-5 et que les notes autorisées sont C, F# et A, la note est ramenée à la note supérieure suivante → F#5.

LOW → la note autorisée immédiatement inférieure est prise. Si par exemple la nouvelle note après transposition est E-5 et que les notes autorisées sont C, F# et A, la note est ramenée à la note inférieure suivante → C-5.

COIN → un pile ou face décide au hasard entre la note supérieure et la note inférieure suivantes.

Enfin, la fonction SET CHORD peut régler directement les notes autorisées sur l’accord choisi. La note de l’accord se modifie avec SHIFT +UP/DOWN et le type d’accord (Major, Minor, diminished, 7th) avec SHIFT+LEFT/RIGHT. L’accord choisi s’active avec le bouton OK. Les notes autorisées passent alors à cet accord. Si vous maintenez le bouton OK en changeant d’accord, les notes autorisées changent directement. La valeur SET CHORD n’est qu’une sorte de preset qui règle les notes autorisées ; elle peut afficher un autre accord que celui que contiennent les notes autorisées. Le bouton OK est toujours nécessaire pour activer SET CHORD.

À côté de la ligne du séquenceur, l’animation de la table montre sur quel step la table joue en ce moment sur les Tracks disponibles. Elle montre aussi comment la séquence avance.

Nerd Menu / presets de tables :

Pour plus de confort, de nombreuses tables standard peuvent être insérées comme presets. Utilisez l’écran / menu Nerd dans l’écran Table (SHIFT+NERD) pour accéder aux presets. Descendez jusqu’à l’option Preset > xxxxx
Choisissez-en un avec SHIFT+LEFT/RIGHT et appuyez sur OK ; il est inséré dans la table en cours.

Les presets suivants sont disponibles :

Empty → efface le contenu de la table

Random → insère une séquence de transposition aléatoire avec un hop 00 sur un step aléatoire. La plage de transposition aléatoire est fixée par Range (note de transposition la plus basse et la plus haute)

Doubles → insère des commandes FX qui créent un double (ratcheting) pour la séquence principale. Cela crée un double trigger/gate (ou déclenchement d’enveloppe) dans un step de la séquence principale : une note est déclenchée deux fois, à intervalles égaux, dans un step. Ce preset modifie aussi les réglages d’horloge et de type de la table, pour que le timing et la séquence soient corrects.

Triplets → comme Doubles, mais insère 3 triggers/gates égaux par step, pour jouer des triolets.

Les suivants sont des accords standard de 3 notes ou plus :

Triads → Major, Minor, Diminished, Diminished 5th, Augmented, Suspended 4th, Suspended 2nd

7th Chords → Dominant 7th, Minor 7th, Major 7th, Minor Major 7th, Suspended 7th, Augmented 7th, Augmented Major 7th, 7th Augmented 9th, Half Diminished 7th, Diminished 7th, 7th Diminished 5th, 7th flat 9

6th Chords → 6th, Minor 6th

9th Chords → 9th, Minor 9th, Major 9th, 9th Diminished 5th

S’y ajoutent un 11th Chord et un 13th Chord.

Edit Table Name → ouvre le clavier à l’écran pour saisir un nom de table. Le nom apparaît en haut à droite.

Release Table → vide et libère une table d’un type de Track, pour qu’elle puisse être réaffectée.

Bon à savoir : la commande « Clean Tables » de l’écran Reorganize libère automatiquement toutes les tables inutilisées. Les tables avec du contenu (quelque chose dans la colonne de transposition, de hop ou de FX) ne sont pas libérées : on évite ainsi d’effacer des tables préparées mais temporairement inutilisées. Pour les libérer quand même, faites-le dans l’écran / menu Nerd depuis l’écran Table.

Vous passez d’une table à l’autre en maintenant le bouton TABLE dans l’écran Table et en appuyant sur CURSOR UP/DOWN.

L’écran Table a les mêmes fonctions Mark / Copy / Paste que les autres écrans, mais vous pouvez en plus choisir d’utiliser pour le copier/coller soit les colonnes/lignes, soit les réglages de droite.

Également bon à savoir :

• Vous pouvez créer de jolis effets en utilisant les commandes Add/Sub/Mul/Div et en laissant ces calculs tourner dans une table. En audio, cela peut produire des effets de time-stretching ou granulaires.
• Pour un Track Midi, une FX spéciale Velocity Overrule a été ajoutée : combinée au retrigger Midi d’une table et à une FX Velocity décroissante ou croissante, elle crée des effets de delay ou de fondu Midi.
• Une table peut aussi être remplie dynamiquement avec des notes d’un clavier Midi, ce qui permet des arpèges à la volée. Voir la section Input Assign de l’écran Midi / I2C Setup pour plus d’informations.

L’écran Automator propose jusqu’à 8 slots pour des générateurs / modulateurs / effets / manipulateurs. Un Automator peut actuellement être un LFO, une enveloppe ou une entrée CV. Vous pouvez affecter un Automator à n’importe lequel des 8 slots. Sa sortie peut être routée vers plusieurs fonctions, sorties et plus encore par une matrice de modulation. La matrice a pour destinations les 8 Tracks ; vous y choisissez quel réglage / quelle fonction / quelle sortie de chaque Track l’Automator doit moduler. Attention : les Automators peuvent aussi générer des valeurs négatives (par exemple la moitié inférieure d’un LFO sinus), et pour la plupart des destinations, les valeurs sont mises à l’échelle et ajoutées selon la valeur maximale de la destination.

La partie haute de l’écran montre les 8 lignes de slots : de gauche à droite, le numéro du slot, puis la fonction affectée (vide si aucune). Vient ensuite l’indication de marche ou d’arrêt du slot/de la fonction. Les 8 Tracks à côté définissent vers quelle fonction de chaque Track la sortie est « routée ». Sur l’image, le LFO du slot 0 est routé vers la sortie MOD du Track 1. Autrement dit, le LFO module la sortie physique MOD1. Au milieu de l’écran s’affiche l’animation de l’Automator choisi.

La partie basse montre les réglages d’un Automator. La capture montre le LFO avec tous ses réglages.

La version actuelle propose les fonctions d’Automator suivantes :

• LFO
• Envelope
• CV Input/Output

Les destinations de la matrice de modulation pour les Tracks CV/Gate sont :

• CV Output → module la fonction sur la sortie CV
• MOD Output → module la fonction sur la sortie MOD
• Trigger Length → remplace le prochain réglage de trigger par un trigger ON/OFF dont la longueur est donnée par la sortie de l’Automator (10 .. C0)
• Delayed Trigger/Gate length → remplace le prochain réglage de trigger par un trigger / gate OFF/ON dont le retard est donné par la sortie de l’Automator (01 .. 0F)
• FX1..FX4 Overrule → remplace la prochaine FX de la colonne FX définie par la valeur de l’Automator
• CV Glide → manipule le réglage Glide de la sortie CV
• CV Resolution → manipule le réglage Glide Resolution de la sortie CV
• MOD Glide → manipule le réglage Glide de la sortie MOD
• MOD Resolution → manipule le réglage Glide Resolution de la sortie MOD
• CV/Trigger/MOD/Table/FX1..4/Row Probability → manipule les réglages de probabilité de la FX définie
• Step Overrule → remplace le step en cours du pattern joué. Fonction expérimentale.
• Gate → active ou réinitialise le gate du Track choisi. Si la valeur de l’Automator est supérieure à 0, le gate est activé ; si elle est inférieure à 1, il est réinitialisé.
• Trigger → presque comme Gate, mais au lieu d’un gate, seul un trigger est généré lors du passage bas-haut

Les destinations pour les Tracks Audio 7+8 sont :

• Pitch → module la hauteur du sample/de la forme d’onde en cours, pour le premier ou le 2e sample/forme d’onde de l’écran Pattern
• Volume → module le volume
• Bitcrush → module les réglages de bitcrush
• Distortion → module les réglages de distorsion
• Position → manipule le décalage/la position actuelle du sample (de drôles d’effets de time-stretching sont possibles). Avec une onde pulse, module la largeur d’impulsion
• Wavefold → manipule les réglages de wavefold du sample/de la forme d’onde
• Overrule FX1..4 → remplace la prochaine valeur FX
• Probability % → manipule les réglages de probabilité des samples 1/2
• Probability FX → manipule les réglages de probabilité de la FX définie
• Probability Row → manipule les réglages de probabilité de toute la ligne du Track
• Overrule Steps → remplace le step en cours de la partie de pattern jouée. Fonction expérimentale.

Toutes les destinations audio concernent soit le 1er, soit le 2e sample/forme d’onde d’un Track Audio, sauf la probabilité de ligne, qui s’applique aux deux.

Les destinations de la matrice de modulation pour les Tracks affectés au Midi sont :

• Pitchbend → envoie des données de pitch bend à l’appareil Midi.
• CC1..8 → envoie des données CC aux numéros de contrôleurs définis dans les réglages du Track Midi
• NRPN1..4 → envoie des données NRPN aux numéros de contrôleurs définis dans les réglages du Track Midi
• Note overrule → pas encore implémenté
• Les autres sont les mêmes que pour un Track CV/Gate normal, avec les exceptions suivantes :
  – les probabilités portent sur les groupes de notes Midi et de FX.

Les destinations de la matrice de modulation pour les Tracks affectés à l’expander « Trigger16 » sont :

• Trigger 1..4 Length → remplace le prochain trigger (de l’expander) ; la longueur du trigger est donnée par la sortie de l’Automator (10 .. F0)
• Delayed Trigger/Gate 1..4 length → remplace le prochain trigger (de l’expander) par un trigger / gate OFF/ON dont le retard est donné par la sortie de l’Automator (01 .. 0F)
• Triggers Galore → envoie des triggers (tels que définis dans le Track Setup) à la sortie trigger correspondant à la valeur actuelle de la sortie de l’Automator.
• Triggers Square 8 → utilise la sortie de l’Automator pour activer et réinitialiser la sortie trigger 8 (ou 16 si permutée). Si la sortie de l’Automator est supérieure à 0, la sortie est activée ; si elle est inférieure à 0, elle est réinitialisée. Ne s’applique qu’aux sorties 8 ou 16 !
• Les destinations suivantes sont les mêmes que pour un Track CV/Gate normal, avec les exceptions suivantes :
  – les probabilités portent sur les groupes de sorties trigger et de FX.
• Trigger 1..16 Gate – active un gate sur la sortie Trigger16 définie si la valeur est supérieure à 0, sinon réinitialise le gate
• Trigger 1..16 Trigger – génère un trigger sur la sortie Trigger16 définie à chaque passage bas-haut

Les destinations pour les Tracks CV16 sont :

• CV 1..16 → module la fonction sur les sorties CV 1..16
• Column 1 Probability → probabilité de la colonne 1 de l’écran Pattern
• Column 2 Probability → probabilité de la colonne 2 de l’écran Pattern
• Column 3 Probability → probabilité de la colonne 3 de l’écran Pattern
• Column 4 Probability → probabilité de la colonne 4 de l’écran Pattern
• Column 5+6 Probability → probabilité des colonnes 5+6 de l’écran Pattern
• FX1..3 Probability → probabilité des colonnes FX1..3
• FX1..3 Overrule → remplace les valeurs des colonnes FX1..3
• Envelope 1..8 Attack/Sustain/Release → module les réglages d’enveloppe
• LFO 1..8 Type/Speed/Amplitude → module les réglages de LFO
• Local CV → module la sortie CV locale du Track Setup
• Local MOD → module la sortie MOD locale du Track Setup
• Local Glide (CV/MOD) → module les réglages de glide locaux
• Row Probability → module la probabilité de toute la ligne de pattern
• Local Gate → active et réinitialise le gate local du Track

Les destinations pour les Tracks I2C sont :

• Column 1-6 Destination → envoie les données à la destination définie pour la colonne 1-6 du Track
• Matrix 1-16 Destination Gate → active ou réinitialise un gate (passage par zéro) vers la destination définie pour la matrice 1-16 du Track. Les destinations purement trigger se déclenchent sur le front montant.
• Column123 Probability → probabilité des colonnes 1, 2 et 3 de l’écran Pattern
• Column456 Probability → probabilité des colonnes 4, 5 et 6 de l’écran Pattern
• Matrix1, Matrix2, Matrix3 Probability → probabilité des trois premières colonnes de la drum matrix. Les colonnes 4 à 16 de la matrice n’ont pas de réglage de probabilité et jouent toujours.
• FX1, FX2, FX3 Probability
• FX1, FX2, FX3 Overrule
• Local CV
• Local MOD
• Local CV Glide
• Local CV Resolution
• Local MOD Glide
• Local MOD Resolution
• Row Probability